«Аэростат» с Борисом Гребенщиковым: То да Сё № 52
Пришло время вспомнить мудрость Майлза Дэвиса, который не только играл на трубе, но еще иногда излагал довольно важные вещи. «Я всегда думаю о создании нового. Мое будущее начинается, когда я просыпаюсь утром. Каждый день я нахожу что-то творческое, что можно сделать со своей жизнью»…
«Аэростат» — еженедельно на сайте aerostatbg.ru
Поддержите «Эхо», если вы не в России
Б. ГРЕБЕНЩИКОВ: Здравствуйте!
Сегодня у нас, как это часто бывает, разговоры о том и о сем. Что придет в голову, что ляжет на сердце — о том и будем говорить.
George Harrison — Cowboy Music
Для начала не могу не поделиться с вами советом тибетской монахини Пемы Чодрон.
«Будда говорил, что мы никогда не разлучаемся с просветлением. Даже когда мы чувствуем, что совсем застряли, мы не отделены от пробужденного состояния. Это вполне революционное заявление. Даже у обычных людей вроде нас с вами, со всеми заморочками и смятением, есть просветленное сознание, называемое бодхичиттой. Открытость и теплота бодхичитты по сути дела и есть наша истинная природа и состояние. Даже когда мы ощущаем наши неврозы значительно сильнее, чем нашу мудрость, даже когда мы ощущаем себя совсем сбитыми с толку и пребываем в полной безнадежности, бодхичитта — как открытое небо — всегда здесь, она не сделалась меньше из-за облаков, ее временно закрывающих».
Rjanikanto — Jekhane Se Dayal Amar
Жил-был Эпиктет.
Он родился в начале нашей эры, в рабстве, жил в Риме и был рабом секретаря императора Нерона; потом был изгнан из столицы (когда император Домициан решил изгнать из Рима всех философов) и поселился в Никополисе, в Греции, где основал философскую школу стоицизма, учившую, что философия — это не праздные рассуждения, а образ жизни. Его учение сильно повлияло на Марка Аврелия, Паскаля, Дидро, Монтескье, Рабле и многих ребят с нашего двора.
Так вот, Эпиктет говорил: «Если у вас когда-нибудь возникнет искушение искать одобрение и подтверждение из внешнего мира, поймите, что вы компрометируете свою целостность. Если уж вам нужен свидетель, будьте сами своим свидетелем».
Archie Fisher — Dark Eyed Molly
А вот Лори Андерсон начала заниматься странной музыкой уже в конце 1960-х. Она родилась в 1947-м в Чикаго, изучала живопись в институте искусств и играла с юношеским чикагским оркестром. Потом переехала в Нью-Йорк, в 1969-м уже написала и исполнила симфонию для автомобильных гудков, и продолжала давать странные представления и получать дипломы от самых престижных заведений. В 1980-м году вышел ее сингл «О Супермен», на который поначалу никто не обратил внимания, но через год эта песня сделала ее мировой звездой.
В 1992-м году она встретила Лу Рида, и остальное — история. Они поженились в 2008-м и были вместе до его смерти в 2013-м. Более удивительной и подходящей друг другу пары трудно себе представить.
У них в жизни было три правила:
1. Никого никогда не бойся.
2. Научись чувствовать, когда тебе врут.
3. Будь по-настоящему нежен.
Laurie Anderson — Strange Angels
А теперь не могу не вспомнить слова Германа Гессе: «Мы должны стать одинокими, настолько одинокими, чтобы полностью удалиться в свое внутреннее Я. Это путь горького страдания. Но вот тут-то наше одиночество превозмогается… Мы более не одни; потому что выясняется, что наше самое внутреннее Я — это дух, Бог, неделимое. И неожиданно мы оказываемся в центре мира, однако нас не беспокоит его множественность, потому что в душе мы знаем, что едины со всем миром».
Tom Petty & The Heartbreakers — To Find A Friend
Самое страшное — это не жестокий удар в ответ. Бойся того, кто молчит и улыбается после того, как ты его обидел или чего-то лишил. Чаще всего это означает, что дело передано реальности. А реальность не знает ни пощады, ни меры. Реальность — это живой мыслящий организм. Она подобна гигантской мощной нейросети, фиксирующей каждое намерение, каждый поступок, каждый злой умысел. И любое действие запускает цепочку следствий в пространстве и времени — так работает физика тонкого плана. Когда человек причиняет кому-то зло, он вбрасывает в реальность запрос. Запрос фиксируется и начинает обрабатываться.
Когда ты отвечаешь ударом на удар человека, причиняющего тебе зло, ты как бы берешь этот процесс под свой контроль, определяешь форму ответа, его силу и направленность. Ты ограничиваешь наказание своими человеческими возможностями. И ты тратишь на это собственную энергию, которая нужна тебе для жизни.
Если же ты сознательно отказываешься давать сдачи, не отвечаешь на атаку, запрос на ответный удар уходит в хаос реальности без твоего участия. А хаос никем не контролируется, он не выбирает форму; хаос просто реагирует.
Когда человек обижает кого-то и получает сдачу, цепочка закрывается. Счет сведен, дело завершено. Когда же человек обижает и не получает ответа, цепочка остается открытой. Долг повис в поле. И реальность будет закрывать его так, как посчитает нужным, через что сочтет подходящим, с той силой, которую сочтет соразмерной нанесенному ущербу. Это страшнее любой немедленной сдачи. Потому что ты не знаешь, что прилетит, откуда и в какой форме. Может, через год, а может, через пять.
Правда жизни в том, что самое суровое наказание — не ответный удар в сторону обидчика; удар хаоса — вот то, что на самом деле страшно. Потому что он не ограничен ни великодушием, ни усталостью, ни желанием поскорее все закончить. Он просто закрывает долг.
Arthur Brown — Junkyard King
Или — другими словами: «То, что люди называют Кармой — это Вселенная восстанавливает равновесие. Не каждое следствие происходит сразу же после причины, но у энергии есть свои пути возвращения в источник. То, что вышло из равновесия, со временем к нему возвращается. Чаши весов продолжают двигаться. У жизни есть свойство возвращаться к равновесию».
John Lennon — Going Down On Love
А теперь, как мне кажется, пришло время вспомнить мудрость Майлза Дэвиса (Miles Davis), который не только играл на трубе, но еще иногда излагал довольно важные вещи.
«Я всегда думаю о создании нового. Мое будущее начинается, когда я просыпаюсь утром. Каждый день я нахожу что-то творческое, что можно сделать со своей жизнью».
«Не играй то, что там есть; играй то, чего там нет».
«Если ты приносишь в жертву свое искусство — из-за женщины, мужчины, цвета, богатства — тебе нельзя доверять. Когда я занялся музыкой, я ушел в нее на все сто. После этого ни на что другое времени уже не было».
«Я всегда ищу то, что можно выкинуть. Если не знаешь, что играть, не играй».
«Время — не главное. Это — единственное, что у нас есть».
Miles Davis — Nuit sur les Champs-Élysées (Take 1)
А еще есть Screamin’ Jay Hawkins — неудавшийся оперный певец, записавший в 1956-м году песню «I Put A Spell On You» («Я Накладываю Заклятье на Тебя»). Песня считается классикой, одной из песен, сформировавших рок-н-ролл.
Перед записью песни вся группа выпила немного легкого вина, поэтому сам Скримин Джей вообще не помнил, что он пел эту песню; потом ему пришлось разучивать ее по записи. Исполнение вызвало скандал, ее запретили передавать по радио; однако она сделала его звездой и была продана в количестве более миллиона пластинок.
Отец рок-н-ролла, ди-джей Алан Фрид предложил ему 300 долларов, чтобы его выносили на сцену в гробу; поначалу Скримин Джей хотел было отказаться, сказав: «ни один черный никогда не полезет в гроб живьем», потом подумал, явственно представил себе 300$ и с энтузиазмом полез в гроб.
Потом подумал еще и стал одеваться в золотые и леопардовые одежды, обвиваться резиновыми змеями и всегда держал при себе дымящийся череп на палочке, которого ласково называл Генри.
Screamin’ Jay Hawkins — I Put A Spell On You
А вообще, как заметил однажды Марк Аврелий: «нет никакой необходимости волноваться по поводу вещей, которые вы не можете контролировать».
Спасибо!
Мир и свет всем нам!
Barleyjuice — Weekend Irish