Андрей Ерофеев - Разворот (утренний) - 2011-04-08
В. ВАРФОЛОМЕЕВ – Андрей Ерофеев, искусствовед сейчас у нас в прямом эфире. Доброе утро
А. ЕРОФЕЕВ - Здравствуйте.
В. ВАРФОЛОМЕЕВ – Скажите, с каких это пор у нас государственные премии раздают тем, кто рисует фаллосы?
А. ЕРОФЕЕВ - Вообще премия не одна, «Инновация» это несколько премий. И вчера два автора Арсений Жиляев и Анна Желудь художники, которые работают в современном искусстве, ориентированном на музейный показ, музейное восприятие, тоже получили в рамках новой генерации, приз. Но поскольку сами художники об этом говорили неоднократно, у нас нет музеев, у нас негде показывать современное искусство и никто не строит программы и политику популяризации современного искусства цивилизованными средствами, то у нас возникает параллельно современному искусству традиционному конвенциональному, уличное. Так называемое стрит-арт, которое пытается выстроить другие отношения со зрителями. Минуя музеи и выставочные залы. То есть, апеллируя к зрителю, к слушателю, непосредственно со стен заборов городских пространств. Это конечно движение не только российское, и оно по преимуществу протестное. Потому что когда искусству не помогает общество и власть, когда оно не строит музеи, оно ставит себе целью отсечь искусство от общества. Вот этот самый фаллос, который вы называете, хотя я считаю, что можно сказать и другое русское слово…
В. ВАРФОЛОМЕЕВ – Нас дети слушают в это время, а также работники Росохранкультуры и прочих контролирующих органов.
А. ЕРОФЕЕВ - Вы знаете, это же название…
А. ГРЕБНЕВА – Чего стесняться.
А. ЕРОФЕЕВ - Да, но о другом. Речь идет о том, что это не просто хулиганский жест, не просто выкрик отчаяния или неприличное высказывание, брошенное в лицо городских властей Петербурга, Ленинграда, ясно конечно, что это такой протест против строительства газпромовского небоскреба, вроде того фаллоса, который хотели поставить на Охте. Город, сама атмосфера города эманирует общественный протест. И этот фаллос гигантский, который поднялся как… произведение, он и стал воплощением образом этого общественного протеста. Как бы голосом улицы. Анонимным голосом улицы.
В. ВАРФОЛОМЕЕВ – Скажите, пожалуйста, когда жюри принимало свое решение, оно оценивало протест или художественные достоинства произведения?
А. ЕРОФЕЕВ - Я думаю, что и то и другое. Потому что художественные достоинства тоже безусловны, интересна формула того, что являет собой стрит-арт, искусство уличного действия. И интересен его перевод в разряд интернет-арта, потому что акции группы «Война» существуют на улице, но они существуют еще в активных комментариях внутри Интернета. Для них очень важна обратная связь со зрителями, слушателями. Поэтому в данном случае эта акция и другие это произведения, которые имеют и уличный характер и виртуально-интернетный. Вот это обновление жанровое художественного инструментария современного искусства, конечно, привлекло жюри.
В. ВАРФОЛОМЕЕВ – Нет ли опасения, что вручение премии этому проекту будет стимулировать других самых разных людей, в том числе не имеющих особого отношения к искусству, повторять нечто подобное и уже не на высокохудожественном уровне?
А. ЕРОФЕЕВ - А в чем проблема. Стройте музеи, разворачивайте сети художественных учреждений, выставочных залов. И художники потянутся в них.
В. ВАРФОЛОМЕЕВ – Я бы сейчас провел отдельное голосование. Где бы вы хотели, чтобы были нарисованные фаллосы: на улицах или в музеях. Не уверен, что большинство выберет второй вариант.
А. ЕРОФЕЕВ - Вопрос не только в фаллосах, здесь когда художественная ситуация такова, что художники не имеют своей инфраструктуры…
В. ВАРФОЛОМЕЕВ – Понимаю, за этим рисунком идея.
А. ЕРОФЕЕВ - Когда музеи не покупают, не приобретают их произведения, то есть естественно протест. Что вы хотите? Люди требуют внимания к себе. И кроме того, люди пытаются выразить в визуальных образах то, чем живет сегодняшнее общество, те настроения, которые бродят в нем. И не находят адекватного выражения.
В. ВАРФОЛОМЕЕВ – Меня смущает, что они нарисовали то, что меня в детстве всегда родители и школа учили не рисовать. Говорили, что это не есть хорошо.
А. ЕРОФЕЕВ - Ну вот видите, как интересно, они вас учили, вы не рисуете. А они художники за вас это сделали. Это ничему не учит, оно показывает, обнаруживает проблему. Оно лечит, не учит, а лечит. И в данном случае этот жест, который многие из нас хотя бы умственно показывают власти, они его осмелились сделать монументальным произведением. Я считаю, что это произведение стоит объявить памятником культуры и восстановить на Литейном мосту и потом показывать его…
В. ВАРФОЛОМЕЕВ – Вы это всерьез говорите?
А. ЕРОФЕЕВ - Да, всерьез. Я считаю, что это очень интересное произведение. Которое запомнится для Петербурга.
В. ВАРФОЛОМЕЕВ – То есть это должно подниматься каждый вечер?
А. ЕРОФЕЕВ - Да. Это было бы здорово.
А. ГРЕБНЕВА – Один из слушателей пишет, что это не государственная премия. Все-таки к премии непосредственное отношение имеет Министерство культуры.
А. ЕРОФЕЕВ - Да, это действительно не государственная премия в том смысле, что ее не выдает президент или министр культуры.
В. ВАРФОЛОМЕЕВ – Слава богу.
А. ЕРОФЕЕВ - Хотя деньги бюджетные. Но существенно, что в данном случае художественное экспертное сообщество, жюри пошло на такую вольность что ли, на такую свободу, приняв адекватное решение. Это самое известное произведение прошлого года. И конечно оно смущает многих. И жюри могло бы тут тоже смутиться. Сказать, ну знаете, не будем особенно дразнить начальство. Но жюри нашло в себе силы все-таки отразить адекватно ситуацию художественную. И в этом смысле я очень рад, я поздравляю жюри и Центр современного искусства за то, что они проявили свободу, достойную людей высокой культуры.
В. ВАРФОЛОМЕЕВ – Спасибо большое за ваши разъяснения. Это Андрей Ерофеев, искусствовед и член жюри премии «Инновация».