Дворцовая площадь, д. 2 - 2013-07-21
К. БАСИЛАШВИЛИ: Не просто портрет Жанны Самари, но сложная история его буквального проявления для публики в сюжете, который представляет историк французского искусства, научный сотрудник Эрмитажа Людмила Торшина.
Л. ТОРШИНА: Жанна Самари была молодой актрисой. К моменту написания портрета она сравнительно недавно дебютировала на сцене Театра французской комедии в ролях служанок и субреток и ничем особенным не успела прославиться. Пожалуй, лишь только тем, что она была моделью Ренуара. Жанна рано ушла из жизни и так и осталось навсегда такой, как написал ее Ренуар, прелестной своей юностью, своей свежестью, все освещавшей вокруг, как говорил восхищенный художник, как солнечный луч.
Он и соткал ее фигуру на портрете из света, из цветных пятен, цветных отражений, которые легли на ее лицо, шею, грудь, белое платье в ту минуту, когда она шагнула ему навстречу из глубины гостиной и лицо ее осветилось, вспыхнули и потемнели глаза, нежно залились щеки, легко всколыхнулся шелк юбки. Но сделай Жанна еще шаг, она выйдет из потока света, и вся игра цвета изменится, и это будет иная Жанна, и нужно будет писать другой портрет. И Ренуар и написал несколько портретов Жанны Самари. Эрмитажный портрет был последним в этой череде. В полный рост, более парадный, для академической выставки 1879-го года.
Жанне очень нравилась живопись Ренуара, и ее родители, жившие по соседству с художником, однажды пришли к нему и предложили, если ему нужна модель, написать портрет Жанны. Считается, что на портрете художник изобразил ее такой, какой он увидел ее в гостиной дома Шарпантье.
Жюри салона 1879-го года приняло работу Ренуара. С портретом Жанны произошла такая история. Повесили его в салоне очень высоко, под самым потолком, он был очень плохо освещен, и публика его почти не замечала. К тому же, с картиной произошла беда. По академической традиции, перед открытием выставки все картины покрывали прозрачным покровным лаком для защиты и для придания картинам галерейного вида. Но ренуаровская живопись импрессионистическая, это композиция, написанная раздельными мазками краски, и лак затек между мазками, а высыхая, стянул их в неровную поверхность. И только здесь, в Эрмитаже, благодаря кропотливому труду эрмитажных реставраторов, по сантиметрам и миллиметрам удаливших грязные затеки лака с ренуаровской живописи, картина снова обрела свой сияющий, как солнечный луч, облик.
К. БАСИЛАШВИЛИ: В России портрет Жанны Самари оказался благодаря коллекционеру Михаилу Морозову. Полотно в разные годы выставлялось в залах Третьяковской галереи, Музее нового западного искусства, а окончательную прописку портрет актрисы кисти Ренуара получил в Эрмитаже.