В Екатеринбурге простились с Валерием Фоминым
В Екатеринбурге простились с родоначальником уральской анимации, режиссером и художником Валерием Фоминым. Он умер 25 апреля. Его мультфильмы «Буренушка» и «Про Веру и Анфису» не сходили в телеэкранов в 70-80-е годы.
Валерий Фомин сам был словно мультперсонаж – фактурный, весь волосатый, ершистый, любивший озоровать и ссориться. Он прошел удивительный путь, самостоятельно освоив абсолютно все премудрости мультипликации и достигший триумфа уже в почтенном возрасте.
Вспоминаю, как событием самого первого Всероссийского фестиваля анимации в Тарусе в 1996 году стал успех трилогии «В гостях у деда Евлампия». С момента распада Советского Союза прошли почти пять лет, анимационное производство во всех бывших республиках фактически остановилось, редкие российские авторские мультфильмы брали награды международных фестивалей и восторженно принимались если не всем нашим небольшим сообществом, то какой-то его частью. Режиссеры осторожно осваивали артхаус, осваивать новые технологии не хватало средств. Короткометражные мультфильмы для зрителей, особенно для маленьких, сошли на нет, поскольку увидеть их стало невозможно, а фестивали такими работами не интересовались. Старые мастера, которые вдруг получали счастливую возможность снять традиционное кино «по-союзмультфильмовски», выглядели настолько архаично, что становились объектами «троллинга». Именно поэтому успех незамысловатого кукольного «Деда Евлампия» на первом после многолетнего перерыва внутреннем отчетном фестивале стал неожиданным. В том числе и для самого автора – старейшего уральского режиссера Валерия Фомина. В день фестивальной премьеры от волнения Валерий Иванович напился и уснул прямо в зале, около входной двери. После показа, который сопровождался хохотом и аплодисментами, народ, выходя из зала, похлопывал спящего триумфатора, говорил: «Валера, поздравляю!», но режиссер не слышал…
На церемонии закрытия выяснилось, что в профессиональном рейтинге «Дед Евлампий» обошел всех конкурентов с большим отрывом и занял первое место, а также получил призы жюри за лучшего персонажа и за кукольную анимацию. Первый председатель оргкомитета фестиваля, драматург Владимир Голованов прокомментировал этот успех кратко: «Феллини отдыхает!»
Познакомившись с Валерием Фоминым, я узнал, что он пришел в мультипликацию задолго до того, как сама мультипликация появилась на Урале. Свои первые фильмы он сделал на местном телевидении, а затем перешел на Свердловскую киностудию, где появились «Буренушка», «Травяная западенка», «Синюшкин колодец», «Сказка про Комара Комаровича», «По щучьему велению», «Про Веру и Анфису», «А снег идет…» – некоторые по заказу Центрального телевидения и творческого объединения «Экран», поэтому увидеть их в эфире можно было довольно часто.
Режиссерского образования он не получил, во ВГИК уральского самородка не приняли. Премудрости анимации постигал на «Киевнаучфильме» у Давида Черкасского, Ирины Гурвич и Евгения Сивоконя.
Свердловская анимация выстояла в 90-е годы. Валерий Фомин взялся за авторское кино, выбрав тему, о которой он знал и понимал всё: истории из жизни уральских мужичков. В одной из наших бесед он рассказывал:
«Я больше люблю «домашненькое». Отец у меня пчеловод, ему без меня тяжело, надо помогать. Так и получалось всегда: зимой работаешь, а на лето уезжаешь на пчелиный взяток в тайгу. Там – дом прямо на стыке Европы и Азии, банька, из окошка демидовская плотина видна. На пасеке нас человек пять собираются. Когда погода плохая, и взятка нет, разговор хорошо идет: печка, костер, медовуха, в телогрейку укутанная… По тайге нельзя ходить одному, особенно рано утром – лось может боднуть, медведь обнять. Один наш сосед держит часы с боем: как волка увидит, гирьки дергает – раздается бой, волк убегает. Я хочу использовать это в каком-нибудь фильме. Тайга вообще располагает писать, рисовать. Мне это все ближе, живу этим. А чем живешь, то и делаешь…»
Дед Евлампий из прекрасной трилогии Фомина – это его прадедушка. Все истории о нем Валерий записал со слов отца. На куклах – одежда из дома, тряпки из рубахи, штанов, носков. Отсюда – живое тепло, дыхание персонажей, их органика. Как шутил режиссер, успех его фильмов в том, что зрителей «потянуло к своему, солененькому: капустке, хлебушку, картошечке…»
Забавно, что сам Валерий Иванович не считал свои фильмы удачными. Он искренне восторгался работами своих коллег. Но иногда творческая зависть брала верх, и Фомин мог наговорить грубостей, поссориться со всеми вокруг. Такой непростой характер был у мастера.
В то, что «Дед Евлампий» удался на славу, он поверил, когда трилогии дали Государственную премию. «Меня вынудили считать, что он получился», — комментировал Фомин. В Москве, в Кремле старый режиссер впал в эйфорию. Замер рядом с президентом Ельциным во время фотосессии и потерял счет времени. Получил удар в бок: «Долго стоять будешь? Иди, давай!» Земляк с земляком церемониться не стал.
Валерию Фомину премия принесла изменения в личной жизни. Дело в том, что он много лет жил в разводе со своей супругой. Наталья Евгеньевна была известным в Екатеринбурге режиссером массовых постановок, «массовиком-затейником». Из-за буйности характеров обоих, они то сходились, то расходились. И когда разбежались окончательно, Наталья Евгеньевна сказала: «Получишь Государственную премию, вернусь!» И вот как-то утром Валерия Ивановича разбудил дверной звонок, на пороге стоял сын Артем с газетой: «Знаешь, с кем ты сейчас разговариваешь? С сыном лауреата Государственной премии!»
Фомины снова расписались. Валерий Иванович купил две путевки на популярнейший Международный фестиваль анимации «Крок», который в ту пору проходил раз в два года на теплоходе, плывущем по Днепру и Черному морю – это стало свадебным путешествием для шестидесятилетних молодоженов. Наталья Евгеньевна мгновенно обаяла попутчиков: сочиняла о них частушки и эпиграммы, сама смеялась громче всех. Валерий Иванович избирательно угощал коньяком.
Фомин снял еще два фильма — «На пасеке» и «Мы все из сказки». А потом один за другим умерли его отец-долгожитель и жена Наталья Евгеньевна, погиб сын Артем, дом в тайге пришлось продать, да и кино кончилось. Замкнутый, конфликтный и несговорчивый в былые времена, теперь Валерий Иванович стал отшельником окончательно. Он заперся в квартире недалеко от Свердловской киностудии, которая недавно тоже прекратила свое существование. На встречи и фестивали не ходил, с журналистами не общался, от празднования собственного восьмидесятилетия отказался.
Через несколько дней Валерию Ивановичу исполнилось бы восемьдесят четыре.
