Кино должно продолжаться: Дуне Смирновой имеет смысл посмотреть на свою страну со стороны
В театре «Гешер» идут репетиции спектакля Дуни Смирновой.
Кажется, ни одна гешеровская постановка не вызывала такого ажиотажа за 4 месяца до премьеры.
Многие подчёркивают и чуть ли не ставят в вину, что у нее нет никакого театрального опыта. Но словно забывают о её режиссерских работах в кино.
Вчера с четырнадцатилетним опозданием посмотрел фильм Дуни Смирновой «Два дня».
Мне трудно судить о художественных достоинствах кино, я слишком мало в этом понимаю, мне лично картина понравилась, и я второй день про себя разговариваю с автором.
Дуня показала в своем фильме, где она и режиссер и автор сценария, Россию такой, какой она ее представляла в самом начале 10-х.
Это было время, когда в той или иной степени, главенствовали циничные, но эффективные управленцы. То были вполне цивилизованные, образованные, не без рефлексий, но умеющие с ними совладать, люди. Они ставили масштабные цели и знали, как их добиться.
Рядом с этим новым классом продолжала существовать та среда, из которой вышла сама Дуня — интеллигенция.
Обаятельная, местами смелая, беспомощная, зависимая от всех, оторванная от реальности, готовая на любые бессмысленные действия лишь бы сохранить это свое иррациональное, потусторонее проживание.
Собственно, взаимоотношения между российской интеллигенцией и новым классом управленцев и показаны в фильме.
Брутально-запойный (таким не отказывают) баловень судьбы, её хозяин, умеющий принимать решения, неожиданно образованный для такого типажа заместитель министра в блестящем исполнении Бондарчука и романтичная, хрупкая, вечно несчастная, но своенравная сотрудница музея (прекрасная совершенно Ксения Раппопорт).
В фильме хороший конец, как и должно быть в романтических комедиях. Противостояние характеров, реальностей, в которых живут герои, заканчивается сказкой. Заместитель министра побеждает коррупционеров и спасает музей, едва не закрытый вороватой властью.
Побеждает он потому, что над ним и его могущественными оппонентами есть «бог из машины» — справедливый и надсхваточный. Если есть выход на этого бога и достаточно влияния, то все можно решить самым лучшим образом даже в самых трудных обстоятельствах. В фильме это буквально бог, или, по крайней мере, что-то неосязаемое, потому что герой Бондарчука для решения вопроса открывает двери, за которыми небо.
В 2025 году мы уже точно знаем, что за этими дверями война, гибель сотен тысяч людей, разрушение будущего у миллионов людей по обе стороны границы.
Но тогда, в 2011-м, когда фильм вышел на экраны, Дуня этого знать не могла. Почти все жили в иллюзиях.
Жизнь написала совершенно другое продолжение этого сценария.
В нём реальный актёр и кинопродюсер Бондарчук решил, что ну его нахрен и слился с действительностью, и, как следствие, с бюджетами, ролями и прочим, к чему привык с детства.
Ксению Раппопорт, одну из самых талантливых актрис современной России, почти не снимают, она все еще в России, но дистанция между ней и страной все больше.
Не в России и Дуня.
Дуня в 2011-м году с помощью кинематографических инструментов исследовала Россию и ее обитателей. Исследовала талантливо, но, кажется, сделала из своих изысканий неверный вывод. Как и её муж, великий реформатор жалкой эпохи.
Чубайс теперь пытается со стороны изучать Россию с помощью учёных.
Мне кажется, со стороны имеет смысл посмотреть на свою страну и режиссеру Дуне Смирновой.
Кино должно продолжаться!