Что значит музыка в сериалах? - Анна Друбич - Телехранитель - 2018-08-19
19.08.2018
19 августа 2018 года.
В эфире радиостанции «Эхо Москвы» Анна Друбич, композитор.
Эфир ведет Елена Афанасьева.
Е.Афанасьева
―
Добрый вечер! В эфире «Телехранитель», программа о сути телевидения, о тех, кто определяет и хранит эту суть. В студии Елена Афанасьева, как всегда по воскресеньям, говорим мы с вами о персонах, программах, событиях и антисобытиях, которые влияют на то, каким наше телевидение будет сегодня и завтра.В гостях чудесная Анна Друбич, здравствуйте, Анечка!
А.Друбич
―
Здравствуйте!
Е.Афанасьева
―
Давно хотела вас увидеть в этой студии…
А.Друбич
―
Спасибо.
Е.Афанасьева
―
Аня замечательный композитор, который очень плодотворно, такое слово не очень хорошее, но много работает в сериалах и в кино, и о этой мы сегодня будем с ней разговаривать, замечательный профессионал, ну, и дочка Танечки Друбич, актрисы прекрасной и человека, и Сергея Александровича Соловьева, замечательного режиссера.
А.Друбич
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Ее поэтому, в общем, трудно не узнать, на мамочку похожа.
А.Друбич
―
Спасибо, Лен, что позвали.
Е.Афанасьева
―
Да. Анечка, вы музыкант, музыкант профессиональный, вы закончили консерваторию в Мюнхене, да?
А.Друбич
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Правильно говорю, и что же это, гены, детская жизнь в семье киношников, почему вы все-таки пришли от классической музыки и оказались в сериалах и в кино?
А.Друбич
―
Ну, не знаю, такое стечение какое-то, с одной стороны, обстоятельств, с другой стороны, я никогда не хотела становиться ни актрисой, ни режиссером как-то, при том, что я выросла на съемочной площадке, действительно там с ранних, ранних лет все время находилась, но какое-то у меня было такое внутреннее отторжение.
Е.Афанасьева
―
Насмотрелась.
А.Друбич
―
Насмотрелась. И серьезно занималась фортепиано, исполнительством, участвовала в конкурсах каких-то там, в общем, все время к чему-то готовилась, что тоже очень какая-то тяжелая, в общем, может сложиться, а может очень, даже очень-очень может не сложится жизнь, и как-то вот этот меня, вот этот путь, что я играла на фортепиано очень долго. А потом был на самом деле даже смешной случай, где я участвовала в конкурсе в Италии, и там был отбор на этот конкурс пианистов, и участвовало огромное количество людей, и в какой-то день я решила пойти послушать, значит, всех своих конкурентов, и там каждый день, значит, играли просто один за одним участники, и по алфавиту были все фамилии, вдруг я прихожу и беру список, и понимаю, что весь день играют люди по фамилии Ким, ну, только у них разные там имена.
Е.Афанасьева
―
Они все из Кореи?
А.Друбич
―
Ну, не знаю, Корея…
Е.Афанасьева
―
Или может быть НРЗБ.
А.Друбич
―
Не знаю, просто меня так потрясло это, и все играли очень хорошо и прекрасно, и как-то меня это по голове ударило, что я думаю, ну, вот я точно потеряюсь во всех этих Кимах и так далее. И как-то я начала параллельно, я занималась сочинительством, в общем, в принципе всю жизнь с детства, в какой-то момент даже Исаак Шварц со мной занимался там, когда меня было лет 17.
Е.Афанасьева
―
Великий композитор.
А.Друбич
―
Да, великий композитор. И меня отправляли летом на дачу под Питер, и мы просто проводили время, значит, слушали какие-то симфонии, изучали партитуры и так далее, и в общем, это все время как-то было. И, ну, да, я уже рассказывала, что в какой-то момент, как раз когда я думала как бы не потеряться в Кимах, папа снимал «Анну Каренину», и ему нужна была музыка для сцены вальса…
Е.Афанасьева
―
На балу?
А.Друбич
―
На балу, да, в общем, ему нужен был вальс. И он как бы ко мне говорит, слушай, ну, ты же играешь Шопенов, там Шостаковича, давай, мне нужен такой драматический, он как бы должен начинаться легко, а потом, в общем, должен закручиваться и становится драматичнее, и как бы роковым таким вальсом, и я вот просто села, написала, потом еще какой-то другой вариант вальса, третий вариант вальса, еще и дальше какие-то сцены, и вот так он уже это все поставил в картину…
Е.Афанасьева
―
И сначала он, насколько я читала, по-моему, его интервью, он просто попросил вас, чтобы разложить сцену, да?
А.Друбич
―
Да, да, да, он на самом деле планировал потом…
Е.Афанасьева
―
Изначально не говорил, Аня, пиши музыку для фильма, да?
А.Друбич
―
Потом на монтаже он хотел, конечно, работать с профессиональным композитором, у него там был, он до этого работал НРЗБ, и как бы, и вдруг получилось так, что и вроде музыка есть, под нее уже снимали, они двигаются как бы в кадре в такт музыке моей, и в общем, так вот случайно совершенно получилось. А дальше, конечно, меня это уже очень все затянуло и как-то я нашла в себе какой-то вот этот новый путь.
Е.Афанасьева
―
Это Анна Друбич, композитор замечательный, который работает в сериалах и в кино современных. Я с какой-то стороны рада, что я чуть-чуть причастна к тому, что вы это продолжили, потому что когда мои друзья искали композитора для докудрамы «Молога», и я вспомнила, что дочка Тани, с которой я замечательно общаюсь, этим занимается, и вы потрясли тогда продюсеров этой докудрамы, на которую были выделены совершенно копеечные средства, что вы записали, по-моему, у вас в консерватории с симфоничным оркестром музыку…
А.Друбич
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Что, конечно, никакой бюджет докудрамы не подразумевал.
А.Друбич
―
Да, я тогда как раз начала учиться в Германии, именно параллельно с фортепиано я поступила на факультет киномузыки, и у нас, значит, все время какие-то были такие учебные записи с оркестром, а тут у меня вроде как настоящая халтура, типо кино и все, и я, значит, в этот какой-то отведенные там полчаса записи записала какое-то невероятное количество музыки для «Мологи», а это, в общем, да, вот после папиных картин это была такая моя первая самостоятельная работа, вот как-то благодаря вам, спасибо!
Е.Афанасьева
―
Ну, я очень рада, что удалось немножечко помочь, сейчас вы работаете много. Я хотела спросить, вернуться к Кимам и к тому списку, который вы смотрели, вот все играли, не поэтому ли вы, вы росли как Аня Соловьева, да?
А.Друбич
―
Ну, я росла как Аня Соловьева, ну, как-то…
Е.Афанасьева
―
Да.
А.Друбич
―
Меня все детство звали Друбич, потому что просто Друбич, ну, как-то так и…
Е.Афанасьева
―
И фамилия более редкая и запоминающаяся.
А.Друбич
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Чем Соловьев, да.
А.Друбич
―
Даже не Аня, а Друбич сейчас придет, Друбич…
Е.Афанасьева
―
Когда возникла эта необходимость, говорят, имя – это судьба, вы меняли документы или вы просто как псевдоним это творческий?
А.Друбич
―
Ну, на самом деле я поменяла фамилию, как-то все так уже действительно сложилось, что я, вроде все меня называют Друбич, и вроде как это реже фамилия, понятное дело, я не знаю, что изменилась судьба, на самом деле «Анна Каренина» написала, еще будучи Соловьевой и так далее, вот, ну, как-то вот так вот срослось. А потом я еще начала жить в Германии, потом в Америку, и там, конечно, Соловьеву они очень коверкали…
Е.Афанасьева
―
Да?
А.Друбич
―
То есть как-то у них сложно…
Е.Афанасьева
―
У нас кажется, что это далеко не самая сложная фамилия.
А.Друбич
―
Ну, да, ну, как-то Друбич звучит хорватски как-то так и все легко, а Друбич…
Е.Афанасьева
―
Понятно. Анна Друбич, расскажите, дальше вы учились в Германии параллельно на факультете музыки, насколько я знаю, потом вы учились где-то в Голливуде, собственно, тому, как пишут музыку для кино?
А.Друбич
―
Да, я…
Е.Афанасьева
―
Что это за заведение, как там учат и вообще это очень интересно.
А.Друбич
―
Да, я отучилась 4 года на факультете кинокомпозиции в городе Мюнхене в Академии музыки там, параллельно закончив аспирантуру по фортепиано, и потом в какой-то момент я поняла, что, в общем-то, все дороги ведут, ну, не то, что все дороги ведут, нет, это неправильно, но на самом деле нет, я попала, прошла на летнюю программу на фестиваль в город Аспен, где у них очень такая известная программа для кинокомпозиторов, там отобрали всего 5 человек вот со, ну, я не знаю, в тот год, и я приехала из Германии такая, в общем, с мороза, не понимала, что к чему, и там были как бы педагоги, композиторы из Лос-Анджелеса, которые начали меня спрашивать, ну, а вот что ты, а как ты там, я в Германии, вообще из России, они говорят, да что ты, мол, сидишь в Германии, давай приезжай в город LA, вот тебе там будет интересно…
Е.Афанасьева
―
Ближе к индустрии.
А.Друбич
―
Ближе к индустрии, и я чего-то так подумала, подумала, и поступила вот на программу в университет USC.
Е.Афанасьева
―
В Южной Калифорнии, знаменитый.
А.Друбич
―
В Южной Калифорнии, да, там у них очень престижная известная программа для кинокомпозиторов, один год, и я вот попала в нее, там набирают каждый год 20 человек, я была единственная девушка, все остальные были молодые люди.
Е.Афанасьева
―
То есть в композиторах мужчины доминируют?
А.Друбич
―
Да, что мне очень нравилось. И там как бы действительно, там в принципе не учат непосредственно уже написанию музыки, потому что отбирают людей, которые как бы, видимо, уже как-то умеют и имеют какой-то опыт композиции, вот, но там больше тебя как-то окунают в индустрию, показывают, как это все происходит, записывают с оркестрами, знакомятся там с главными людьми в индустрии, агентами, теми, семи, в общем. И конечно, мне это снесло как-то голову, я так подумала, вот так вот в жизни всегда будет теперь…
Е.Афанасьева
―
Так круто, да?
А.Друбич
―
Да, так круто. Вернулась я в Москву и как-то подумала, попробую я все-таки туда поехать поработать теперь, и конечно, я уже зашла не с парадного входа, а с черного…
Е.Афанасьева
―
Не так уже было все радостно?
А.Друбич
―
Не так уже было, ну, не то что не так, ну, просто как бы я вдруг оказалась сама по себе без всех этих университетов вот, но университет все равно дал мне какие-то знакомства, и я, на самом деле когда я училась в университете, у нас там один из воркшопов таких, мастер-классов, проводил известный композитор, Марко Белтрами, который в Голливуде много работает и он номинирован на «Оскар» несколько раз и все, и он меня тогда из этих 20 человек приметил, я как-то там особенно выделилась во время его воркшопа, там что-то ему очень понравилось, что я написала, и все. И в какой-то момент мы с ним случайно встречаемся на записи музыки, и он говорит, о, а ты чего вообще тут делаешь, я говорю, ну, я вот как-то тут приехала, мол, попробовать, он говорит, ну, ты вообще работаешь, я говорю, ну, так как-то так работаю, он говорит, давай я тебя позову в кино с собой писать, сериал. И мы с ним написали такой сериал датский, из Дании, «1864», это такое большое кино про войну Дании и Германии 1864-го года.
Е.Афанасьева
―
То есть для датских сериалов пишут голливудские композиторы?
А.Друбич
―
Ну, да, там такая история, что какой-то очень известный режиссер, Уле Борнедаль, который в свое время работал в Голливуде и вообще он туда очень НРЗБ, он работал с Марко, а он такой типо, ну, как, я не знаю, местный Михалков, ну, вот, и значит, он позвал Марка писать и все…
Е.Афанасьева
―
Понятно.
А.Друбич
―
Я даже поехала в Данию записывать с оркестром, неделю, в общем, записывалась с датским, с оркестром датского радио.
Е.Афанасьева
―
То есть насколько тяжело человеку без связей и приехавши просто найти там работу в Голливуде, вот композиторам? Понятно, что актером хочет каждый официант стать, это известно…
А.Друбич
―
Ну, да, но на самом деле композиторов там тоже очень много…
Е.Афанасьева
―
Да?
А.Друбич
―
Да. Насколько это тяжело, это действительно тяжело, ну, как вот сейчас мне кажется, как уже прошло, я уже там 5 лет живу, все равно есть какие-то шансы, то есть если ты этом направлении двигаешься, и ты, в общем, прикладываешь усилия, чтобы действительно и познакомиться с людьми где-то, и где-то подработать, и здесь предложить какую-то помощь, там, то шанс на самом деле есть, и там действительно какое-то странное место вот этих, потому что я, например, этим летом у меня произошло одно такое серьезное событие, я попала в программу, которую устраивает институт Sundance, у них есть Sundance институт, и как бы они каждый год проводят такие тоже как бы мастер-классы, можно сказать, есть мастер-классы по режиссуре, по сценарному там написанию, как сказать, по продюсерству, и есть очень престижная эта киномузыкальная программа, в этом году было 900 заявок.
Е.Афанасьева
―
900?
А.Друбич
―
Да, а взяли они 8 человек.
Е.Афанасьева
―
И вы туда попали?
А.Друбич
―
И я туда попала, и я вот поехала в эту, это известное место, называется Skywalker ranch, это как бы поместье Джордж Лукаса…
Е.Афанасьева
―
Вот так?
А.Друбич
―
Да, находится это рядом с Сан-Франциско, и там это как бы, пройдя туда, тебя, значит, привозят, размещают, ты живешь в каких-то невероятных условиях, но самое интересное, вот эта студия «Skywalker Sound», одна из лучших в мире студий по вообще по постпродакшену звука, записи музыки и так далее. И вот это 2 недели я там работала, как бы меня там свели с американским режиссером такого независимого кино, он как раз заканчивает свою картину, ему нужен композитор, меня как бы с ним свели, то есть всех восьми этих выбранных людей, их как бы в пару…
Е.Афанасьева
―
С режиссером?
А.Друбич
―
С режиссером ставят, и ты под, как сказать, под присмотром, в общем, у тебя советчики всякие великие композиторы, типо Томаса Ньюмана и Гарри Грегсон-Уильямс, которые с тобой все время общаются и как бы тебе, ну, не то чтобы помогают, но они что-то советуют, им показываешь свои работы от этой картины НРЗБ как процессу и они тебе советуют, ну, в общем, такой как бы образовательный, но, конечно, это совершенно какое-то невероятное вообще мероприятие, и вот я туда как-то так попала.
Е.Афанасьева
―
Да, круто. А смотрите, что уровень музыки в Голливуде так высок, вы учились в консерватории, аспирантуре консерватории, в программе по киномузыке в Мюнхене, потом в университете LA, и все это огромное образование, то есть у нас, наверное, сотой доли пока в России такого образования нет, и все равно этого пока не хватает, что вы еще учитесь, вот еще идете…
А.Друбич
―
Нет, ну, это как бы на самом деле это не обучение, это как бы такой вот, ты попадаешь в закрытый клуб, не то что они тебя учат, они с тобой вообще знакомятся…
Е.Афанасьева
―
Они смотрят, да?
А.Друбич
―
Теперь Томас Ньюман знает в принципе…
Е.Афанасьева
―
Кто такая Анна Друбич.
А.Друбич
―
Да, кто такая Анна Друбич, кто-то там даже из таких вот преподавателей мне предложили опять-таки вот попробовать вместе работать как бы над какими-то картинами вместе, то есть ты входишь в такую закрытую, ну, как сказать…
Е.Афанасьева
―
Тусовку?
А.Друбич
―
Тусовку, то есть, например, параллельно нашему этому мастер-классу заканчивал свой фильм режиссер Терренс Малик, с которым мы все время…
Е.Афанасьева
―
Всего-навсего.
А.Друбич
―
Да, вместе ужинали все время…
Е.Афанасьева
―
Неплохо.
А.Друбич
―
Он такой прекрасный…
Е.Афанасьева
―
Да, если в следующий раз Аня будет писать для Терренса Малика, мы не увидимся.
А.Друбич
―
То есть какая-то совершенно, да, такая уже каста…
Е.Афанасьева
―
А как выстроена работа в Голливуде над музыкой? Похожа как-то на российскую схему работу с композитором в кино и в сериалах? Вот как, вам дают задание или вы уже смотрите готовые материалы, на него пишите, вот структурно как?
А.Друбич
―
Мне кажется, что на самом деле в принципе подход один и тот же, то есть это зависит от проекта, иногда ты попадаешь на проект на стадии сценария, где тебе еще режиссер с тобой связывается, и вот, например, как Леша Смирнов…
Е.Афанасьева
―
Да.
А.Друбич
―
Наш общий знакомый.
Е.Афанасьева
―
Сериал «Садовое кольцо».
А.Друбич
―
«Садовое кольцо». Со мной как бы связался еще на стадии сценария, вот сейчас он вроде как будет запускаться полным метром тоже как бы я…
Е.Афанасьева
―
Вы уже работаете…
А.Друбич
―
Ну, мы еще не работаем, ну, то есть я как бы, такой процесс, конечно, самый благоприятный, то есть к моменту первого, первой версии монтажа ты уже можешь написать огромное количество музыки, и они под это смонтируют, и как бы, в общем, уже полработы, можно сказать, сделано. А есть другие варианты, когда тебя, конечно, уже берут на стадии, когда вообще уже все горит, продюсеры орут…
Е.Афанасьева
―
Спасай, спасай.
А.Друбич
―
Спасайте, спасайте, все плохо, денег нет, и тут как раз говорят, пожалуйста, напишите музыку. И тоже самое там, там как бы бывают очень жёсткие истории, когда людей известных композиторов, действительно очень известных композиторов, они уже записали с оркестром музыку, уже вот все, вот уже все, и их увольняют, и нанимают нового какого-то композитора, и он должен какой-нибудь большой, огромный там блокбастер написать типо за 2 недели там, я не знаю, НРЗБ…
Е.Афанасьева
―
А работа над блокбастером и над независимым кино с небольшим бюджетом отличается чем-то, кроме суммы гонорара, или нет?
А.Друбич
―
Ну, как, ну, конечно, ну, то есть как, наверное, как здесь в блокбастере подразумевается, что музыка все время играет, и борется с НРЗБ, и неважно, что там все взрываются и стреляют, музыка, да, фигачит. В независимом кино как-то более он такой индивидуальный подход по музыке, то есть какие-то у тебя есть. Я вообще считаю, что музыки должно быть мало в картине…
Е.Афанасьева
―
Вот, сказал композитор.
А.Друбич
―
Да, значит картина сама по себе хорошо…
Е.Афанасьева
―
А платят композиторам за, условно говоря, за фильм или за эпизод сериала, или по количеству написанного?
А.Друбич
―
Ну, в основном там пишет, там есть гонорар не по количеству минут, то есть то, чем я иногда промышляю, гострайтинг так называемый, я пишу музыку за каких-то известных голливудских композиторов…
Е.Афанасьева
―
То есть у них это принято?
А.Друбич
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Как у нас литературные негры…
А.Друбич
―
Да.
Е.Афанасьева
―
А у них такой…
А.Друбич
―
Ну, как бы это не то что какая-то, открытие Америки, понятно, что если ты один человек, который должен написать в год 5 блокбастеров, то это невозможно, поэтому он нанимает маленькую как бы команду каких-то помощников, которые с ним это, то там платят поминутно, то есть тебе одобрили…
Е.Афанасьева
―
А это официально или это как бы скрыто, нет ваших имени нигде, ни в упоминаниях, ни в титрах?
А.Друбич
―
Нет, это в принципе в большинстве случаев, ну официально в том смысле, что ты, это называется «additional music», то, что вот когда в конце…
Е.Афанасьева
―
Понятно, когда идут субтитры, которые…
А.Друбич
―
Да, там очень мелко-мелко написано, что еще были такие композиторы…
Е.Афанасьева
―
Понятно.
А.Друбич
―
А основный титр как бы в начале, музыка…
Е.Афанасьева
―
Это Аня Друбич, прекрасный композитор…
А.Друбич
―
Извините.
Е.Афанасьева
―
Мы продолжим программу «Телехранитель» после выпуска новостей, не уходите от нас.НОВОСТИ
Е.Афанасьева
―
Мы продолжаем программу «Телехранитель», в студии Елена Афанасьева, в гостях прекрасная Анна Друбич, композитор кино, сериалов, и мы говорили первую часть программы больше про ее опыт работы в Голливуде, как она туда попала, остановились на животрепещущей теме, как она пишет вместе с голливудскими, помогая голливудским композиторам, а можно назвать эти фильмы, для которых вы работали?
А.Друбич
―
Ну, я работала вот сериал такой был «Turn» на «AМС», фильм «Логан», была картина «1864». Даже была, в общем, довольно забавная история, потому что Марко Белтрами, он написал музыку к фильму «Матильда»…
Е.Афанасьева
―
Нашему?
А.Друбич
―
Нашему, в общем, можно сказать шумному, громкому фильму «Матильда»…
Е.Афанасьева
―
Да.
А.Друбич
―
Вот мы на нем тоже…
Е.Афанасьева
―
Тоже работали?
А.Друбич
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Значит к фильму «Матильда»…
А.Друбич
―
Ну, он там, да, конечно, основной композитор.
Е.Афанасьева
―
Понятно. Ну, больше пока у вас работы на российских сериалах?
А.Друбич
―
На самом деле я двигаюсь, не то, что я двигаюсь, там я много делаю анимаций в Америке, и в общем, у меня сейчас начались какие-то первые работы...
Е.Афанасьева
―
Анимации, именно кино анимационные, да?
А.Друбич
―
Ну, да…
Е.Афанасьева
―
Вы пишите музыку. НРЗБ.
А.Друбич
―
Есть студия НРЗБ, вот сейчас мы начинаем вроде какой-то проект вместе. Ну, и в общем, у меня должны начаться 2 такие independent, независимые 2 картины американские. Здесь так получилось, что вот видимо, благодаря такому крутому старту, что был у «Анны Карениной», и все, и потом, в общем, сарафанное радио, не знаю, в общем…
Е.Афанасьева
―
НРЗБ.
А.Друбич
―
Ну, да, ну, как-то я не знаю, я на самом деле не думаю, что это все так из-за фамилии…
Е.Афанасьева
―
Нет, конечно, не из-за фамилии. В общем, поставить кого-то в кадр можно, а вот музыку написать по блату, я думаю, что вообще невозможно…
А.Друбич
―
Ну, вот я как-то, у меня много уже началось…
Е.Афанасьева
―
То есть вы работаете, сейчас я знаю, что идут съемки с Валерием Тодоровским, да, вы работали как с продюсером или как с режиссером…
А.Друбич
―
Вот с Валерием Петровичем получилось интересно, потому что мы в принципе друг друга знали до того, как начали работать так, ну, понятно, в общем, шапочно, но были знакомы, а потом опять-таки после «Садового кольца», нет, во время «Садового кольца»
Е.Афанасьева
―
Который он продюсировал, сериал «Садовое кольцо»?
А.Друбич
―
Да, «Садовое кольцо», работа была года 3, наверное, вот поэтому в какой-то момент мы с Лешей работали, работали, а Валерий Петрович заканчивал картину «Большой», и там у него была написана часть музыки прекрасным композитором Павлом Кармановым, а вторая там ему как бы была нужна такая часть, ну, в общем, немножко другого направления, он чего-то кого-то, не знаю, не мог он найти, даже не знаю, были ли другие композиторы, и он в каком-то, Леша ему говорит, попробуй Аню Друбич, ты вот, то есть вы, извините, и Валерий Петрович в какой-то момент мне звонит, я была очень, неожиданный для меня это был звонок, говорит, вот Аня, вот такая вот история, я заканчиваю картину, мне нужно. И вот как бы я написала, то есть вот эту часть музыки, которая нужна была для фильма, и как-то вот у нас произошла какая-то человеческая химия, как мне кажется, и потом вдруг мне предложили фильм «Оптимист», где он тоже был…
Е.Афанасьева
―
Сериал, да.
А.Друбич
―
Сериал то есть. Вот «Садовое кольцо». Сейчас я заканчиваю сериал «Ворона», это для канала, по-моему, для «НТВ», то есть как-то…
Е.Афанасьева
―
А вот сейчас снимает он фильм «Одесса»?
А.Друбич
―
«Одесса», я не знаю, я просто вот уже как-то подружились, что я пришла на, в гости с дочкой, с сестрой, чтобы они посмотрели, потому что там какая-то невероятная декорация и…
Е.Афанасьева
―
Да, я видела, у них это что-то фантастическое, там реально «Одесса» на «Мосфильме» выстроена…
А.Друбич
―
Да, «Одесса», и квартиры, и прекрасный, значит, звездный состав играет, Розанова, Ярмольник, Раппопорт, Цыганов, ну, в общем, все очень круто.
Е.Афанасьева
―
А сейчас у вас еще идет премьера «Красные браслеты», сериал, где вы тоже работали…
А.Друбич
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Это адаптация, то есть в оригинале ее адаптировал Спилберг в Голливуде…
А.Друбич
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Там своя везде музыка, как происходит работа, когда сериал не оригинальный, где-то есть первоисточник и музыка, вы также как и адаптируют тексты, берете что-то за основу или там музыка совсем своя?
А.Друбич
―
Нет, нет, музыка там своя, как бы я когда, опять-таки это сейчас все уходит, а в принципе я работала в 2015-ом…
Е.Афанасьева
―
Да, в 14-ом, 15-ом…
А.Друбич: В 14
―
ом году, «Тайна города Эн» вообще было очень давно, я сейчас смотрю телевизор…
Е.Афанасьева
―
И подряд премьеры…
А.Друбич
―
Да, подряд премьеры, но даже я так смотрю как-то совершенно уже как со стороны даже вспоминаю. Нет, ну, в этом, в «Красных браслетах», в этом сериале, то есть я посмотрела, конечно, референс, как мне сказали, вот есть испанская версия, я посмотрела, и просто я поняла, и направление было общее, что, конечно, такая должна быть более легкая как бы, не уходить в трагизм и в какую-то тяжесть, в какое-то такое, драматизм, должна была быть легкая, почти детская музыка все время, и как в такого рода сериалах как бы молодежного характера, там есть, конечно, какой-то саундтрек песен, скачала еще…
Е.Афанасьева
―
Да, они были у нас на прошлой неделе с Наташей Мещаниновой.
А.Друбич
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Вы как раз писали музыку для сериала и не смогли прийти в тот эфир, а они как раз рассказывали.
А.Друбич
―
Да, что у них было, значит, песни всяких «Сансар», там какие-то группы были, но очень много было написано мною музыки, в которую все то вместе так, в общем, сошлось, что даже так не особо слышно, где меняется…
Е.Афанасьева
―
Где их песня, а где ваша музыка.
А.Друбич
―
Да.
Е.Афанасьева
―
А песни не пробовали писать для кино и все?
А.Друбич
―
Я пробовала писать, на самом деле работаю над альбомом своим, но для кино, нет, я писала для фильма «Одноклассники», ну, я как-то, когда у меня песни, они немножко такие становятся очень странные, такие придурошные, ну, какие-то экспериментальные, можно сказать, поэтому, поэтому они не прям попсовые, попсовые, и я как бы пока не двигаюсь в этом направлении, потому что вот так…
Е.Афанасьева
―
А стихи сами пишите для…
А.Друбич
―
По-разному, иногда сама, иногда, ну, я вообще не рифмоплет совершенно, иногда могу что-то придумать, иногда беру что-то из классики…
Е.Афанасьева
―
Еще раз напомню, в гостях у нас Анна Друбич, прекрасный композитор, говорим мы о том, что такое с современных кино и сериалах музыка. На каком уровне музыка в современном российском кино и сериалах в среднем? Это сильно отстает от голливудского уровня, либо мы более-менее неплохо выглядим?
А.Друбич
―
Ну, я бы сказала так, что, конечно, очень много в России талантливых композиторов и все хотят получить на самом деле, как мне кажется, какое-то образование на эту тему, потому что в принципе до сих пор не особо есть как бы вот такое учебное заведение…
Е.Афанасьева
―
То есть у нас нет такого, как…
А.Друбич
―
Ну, вот была…
Е.Афанасьева
―
В университете LA, такого нет…
А.Друбич
―
Нет, такой программы, мне кажется, нет, по-моему, сейчас Юрий Потеенко начал в, Московская школа кино…
Е.Афанасьева
―
Московская школа кино.
А.Друбич
―
Да, в Московской школе кино, я, честно говоря, не знаю, но это новая программа, и я надеюсь, что, конечно, это будет все очень хорошо, но такого опыта, потому что вот я помню, что несколько лет назад, ну, так, наверное, лет 5, я проводила какую-то типо лекцию в «Гараже», меня пригласили, вот расскажи про киномузыку, и я подумала, во-первых, что никто не придет, а во-вторых, что я вот сейчас какие-то общие такие исторические справки, что этот был композитор, тот был композитор, и вдруг пришел целый зал, вся аудитория набилась народа, которые все были профессионалы, и как бы вот…
Е.Афанасьева
―
То есть много этих…
А.Друбич
―
Вся моя лекция там про каких-то классиков Голливуда, она свелась к тому, что люди задавали профессиональные вопросы, которые их интересовали, очень такие вот…
Е.Афанасьева
―
Животрепещущие.
А.Друбич
―
Животрепещущие, но прям вот не для чайников, и я поняла, что, конечно, очень большая потребность в этой теме, и в каких-то семинарах, в общем, мне кажется, что это должно сейчас начать развиваться обширно. А в сериалах, ну, как везде есть, конечно, очень хорошая музыка, есть иногда, я не смотрю телевизор, но когда там что-то фоном, то я, иногда что-то ужасное есть, но, к сожалению, мне кажется, как ни странно, все равно очень большой, конечно, разрыв действительно в бюджете на музыку, как ни странно, потому что я знаю, что там люди как бы композиторы, в принципе там им дают бюджет на запись каждой серии, то есть это, конечно, совершенно другие…
Е.Афанасьева
―
Ну, у нас бюджеты сериалов сильно отстают, конечно.
А.Друбич
―
Все бюджеты, и просто это как-то даже не закладывается в смету, что, мне кажется, что, когда я общаюсь, начинаю общаться с кем-то, с продюсерами, они говорят, нет, нет, что вы, какие инструменты записывать, вы с ума сошли, такого у нас нет и быть не может.
Е.Афанасьева
―
А как предполагается, что должна записываться музыка, на компьютере?
А.Друбич
―
Ну, нет, все из компьютера, и такое звучание как бы, оно, в общем, ну, если ты имитируешь симфонический оркестр в компьютере, ну, как бы да, в своей программе, то это, в общем, звучит, ну, да, можно чуть лучше, чуть хуже, но в принципе это, конечно, звучит фейково и так недорого, и неинтересно, и все, в общем…
Е.Афанасьева
―
Да.
А.Друбич
―
Поэтому мне кажется, что когда продюсеры начнут уже это просто изначально…
Е.Афанасьева
―
Закладывать в бюджет.
А.Друбич
―
Закладывать в бюджет, что, в общем, нужно что-то записать и да…
Е.Афанасьева
―
А где по-вашему должны учиться все-таки, ну, вы из киношной семьи, вы вот эту суть кино впитывали с детства и на съемочных площадках, и везде, я помню в «Красная роза эмблема печали» вы еще совсем маленьким ребенком там снимались, а те, кто не живет в кино с рождения, они должны учиться музыки для кино все-таки в консерваториях на каком-нибудь спецкурсе или при киношколах должен быть курс музыки, вот что здесь первично?
А.Друбич
―
Ну, это интересный вопрос, потому что очень много и в Голливуде очень успешных композиторов, которые как бы без классического музыкального образования, которые, в общем, играли в группах, и там они играю на гитаре, потом они как бы пошли заниматься электроникой, и, в общем, они, так сказать, довольно хорошо себя уверенно чувствуют с компьютерами, все, и это как бы один путь. Мне кажется, вот мне, например, очень повезло, потому что я, учась в Германии, как бы на факультете киномузыки, она была там, в общем, ненастоящий факультет киномузыки, это был больше композиция, как бы классическая композиция с каким-то уклоном, что у нас было несколько каких-то заданий, классы по вот написанию музыки к изображению, и я изучала прям все партитуры, там НРЗБ, ну, в общем, как бы всю современную музыку и все, и поэтому мне кажется, что это, конечно, мне очень дает, в общем, фору, потому что я довольно, ну, как-то, в общем, уверенно себя чувствую в просто в композиции, но в киномузыке такой симбиоз, то есть ты не можешь просто писать, ну, сейчас, раньше это было, конечно, возможно, сейчас ты не можешь просто взять написать на бумаге карандашом музыку и сказать, вот это все, получите, распишитесь.
Е.Афанасьева
―
А сейчас вы должны сдать готовые записанные…
А.Друбич
―
Сейчас вы должны демо, чем лучше это звучит, тем лучше, в общем, это целая техническая работа, в принципе я уже почти не пишу, ну, как бы ноты не записываю, то есть у меня все находится в компьютере, все вместе с изображением, синхронно, я должна быть, вместе начали, вместе закончили, и это как бы уже такая must, обязательная как бы история. Ну, я не знаю, мне кажется, что это какая-то должно быть, наверное, в принципе, наверное, это должно быть при музыкальном учебном заведении, или же это должны быть курсы при киношколе, но как бы с…
Е.Афанасьева
―
То есть человек должен все равно изучать теорию кино, в смысле он должен разбираться в драматургии…
А.Друбич
―
Конечно.
Е.Афанасьева
―
В каких-то базовых киновещах, чтобы понимать, что он пишет.
А.Друбич
―
Конечно, нет, конечно, это должно быть специфика, потому что я знаю очень много прекрасных композиторов, которые совершенно не могут писать для изображений, и у них там вообще никак не срастается.
Е.Афанасьева
―
Музыка кино и музыка сериалов различается? Ну, если там не брать бюджет обычного кино, если оно не independent…
А.Друбич
―
Ну, да.
Е.Афанасьева
―
А вообще с точки зрения написания?
А.Друбич
―
Ну, мне не кажется, что оно, что она сильно отличается, просто есть как бы понятно, что если у тебя там 12 серий, то у тебя одна и та же композиция в принципе может повторяться в каких-то сериях и как бы ложится, потому что эта тема, ну, как система лейтмотивов, ну, здесь, значит, главная героиня, это ее тема, вот она в первой, третье, четвертой серии, и это в принципе нормально. Конечно, когда ты пишешь просто там полуторачасовое кино, понятно, что все время как бы одну и ту же тему, надоест, и это не будет работать, не будет никакой драматургии, поэтому как бы, скажем так, в кино ты должен все написать, а в сериале есть момент, что ты написал какое-то энное количество музыки, которое может быть как-то там расставлено.
Е.Афанасьева
―
Расставлено. Вы сказали, тема героини, все, а вы пишите, когда уже вот понятно, кто играет, можете писать там тему на конкретную актрису или актера, или это совсем далеко, или только на персонажа или вообще…
А.Друбич
―
Нет, на персонажа, конечно, на актрису просто, ну, она же тоже играет…
Е.Афанасьева
―
Да, но если вы знаете, что играет, например, как в «Садовом кольце», играет Маша Миронова, например, а если бы играла не Маша Миронова, то это была бы другая…
А.Друбич
―
Ну, я как бы не знаю лично Машу, как бы я не знаю…
Е.Афанасьева
―
То есть вы пишете на персонажа?
А.Друбич
―
Я пишу на персонажа, ну, на самом деле с «Садовым кольцом» было смешно, потому что с Лешей мы, он такой…
Е.Афанасьева
―
Алексе Смирнов, режиссер.
А.Друбич
―
Да, с Алексеем Смирновым, мы такие молодые дерзкие, он сказал, а мы сейчас будем делать очень жесткую музыку, электронику, значит, чтобы зубы сводило, значит, ужас, ужас, всех закошмарить. Я очень этим увлеклась и написала прямо, прям вот…
Е.Афанасьева
―
Ужас, ужас.
А.Друбич
―
Ужас, ужас, вот послушал все Валерий Петрович и говорит, вы что с ума сошли что ли, у меня ощущение, что какое-то было нашествие инопланетян, что они захватить землю, это же, в общем, чеховский персонаж, несчастный глубоко, каждый по-своему несчастный человек, которые очень хотят, значит, и любви, и какого-то понимания, это все невозможно, вы должны написать вальс легкий, ироничный такой, ну, и в общем, он нас…
Е.Афанасьева
―
Техно музыка осталась на следующий…
А.Друбич
―
Нет, ну, что-то там осталось, какие-то моменты, ну, мы так прямо первые 3 серии прямо очень жестко все сделали, ну, мы с Лешей решили, что в следующей картине…
Е.Афанасьева
―
В следующий раз оторвемся. Анна Друбич, прекрасный композитор, которая пишет для многих новых современных российских сериалов и кино музыку. Вот вы говорили о том, что сейчас все в компьютерах, еще что-то, разница восприятия, вот если современное поколение, те, которых называю игреками, да, рожденные, условно, после 85-го года, у них совершенно иная насмотренность…
А.Друбич
―
Как там они называются?
Е.Афанасьева
―
Игреки.
А.Друбич
―
А, игреки.
Е.Афанасьева
―
Да, те, кто, то есть мы с вашей мамой ближе к иксам, а вот вы уже ближе, вы пограничник, наверное, называется, но вопрос не в этом, вопрос в том, что вот это молодое поколение, которое пришло в жизнь, они гораздо более насмотренные, чем мы, выросшие при советских телевизорах, которые показывали чудовищно плохо, потом начинались эти видеомагнитофоны, которые, знаете, пиратские копии великого кино…
А.Друбич
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Тоже смотрели в плохом изображении, поэтому когда мы сейчас, сын двадцатилетний мне говорит, мам, почему ты смотришь в таком плохом качестве скаченное там что-то или разрешение, я думала, прекрасно видно, у этого поколения иная визуальная культура, с точки зрения музыки у молодых и у более старших людей, ну, вот потребителей музыки, слушателей, различается восприятие или это не зависит от поколенчества, поколенческих особенностей, от чего-то другого?
А.Друбич
―
Я думаю, что да, отличается восприятие, опять же люди настолько отвыкли слышать там живой оркестр, именно потому что никто эт не записывает, и то, что как бы действительно я сталкиваюсь с режиссерами, которые вообще не слышат никакой разницы между записанным живьем большим симфоническим оркестром и какой-то электронной версии этого, этого же произведения, вообще очень интересно все изучать, эти новые технологии, потому что, конечно, сейчас в принципе каждый второй, у кого есть «Garage Band», то есть в принципе просто Apple компьютер, да, я много встречаю людей, говорят, у меня сын прекрасный композитор, и они просто соединяют…
Е.Афанасьева
―
Готовые кусочки.
А.Друбич
―
Готовые как бы кусочки…
Е.Афанасьева
―
Конструктор.
А.Друбич
―
Да, конструктор музыкальный, и вроде у них получается довольно, ну, прилично звучащий какой-то трек, вот, и совершенно вообще исчезает понимание, что такое авторство, что такое вот, ну, как бы кто сказал вот эти куски…
Е.Афанасьева
―
Кусочки.
А.Друбич
―
Кусочки, и да, я уверена, что это как-то движется в каком-то непонятном пока направлении…
Е.Афанасьева
―
То есть эта доступность любого человека к якобы творчеству композиторскому…
А.Друбич
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Оно не всегда в плюс идет, я так понимаю?
А.Друбич
―
Как развитие человека, просто как рисование или что-то, наверное, это все очень хорошо, но, конечно, когда это все такое становится массовой как бы уже культурой, что все люди пишут…
Е.Афанасьева
―
Фастфуд такой музыкальный, да?
А.Друбич
―
Да, что это как-то, ну, мне кажется, это, наверное, не очень хорошо, я не знаю, дети, наверное, они совсем уже ничего не отличают…
Е.Афанасьева
―
Да. Вы очень много, вы сказали там, занимались, и я знаю, что вы сначала в конкурсах участвовали, по сколько часов в день вы музыкой занимались?
А.Друбич
―
Много…
Е.Афанасьева
―
Потому что я помню Танечка, мама ваша прекрасная, говорила, как она смотрит, говорит, как она много работает, и это же много часов, да…
А.Друбич
―
Да, ну, это такой спорт в принципе…
Е.Афанасьева
―
Дочке, ну, знаю, маленькая еще маленькая, а старшая ваша девочка, она тоже занимается музыкой?
А.Друбич
―
Она занимается, да.
Е.Афанасьева
―
И тоже по много часов?
А.Друбич
―
Нет, не по много часов, она как-то в принципе у нее нет, потому что мне это очень нравилось, то есть я с 6 лет могла сама сидеть по 5 часов заниматься и это как-то меня очень увлекало, ее нет, она очень экстравертная натура, актриса, в общем…
Е.Афанасьева
―
То есть она пойдет как раз…
А.Друбич
―
Да, она как бы…
Е.Афанасьева
―
В кино стезю.
А.Друбич
―
Ну, да, она много чем занимается, теннисом, музыкой, там математикой, в общем, я как-то стараюсь ее развивать…
Е.Афанасьева
―
А дети НРЗБ, то есть они на нескольких языках у вас сразу говорят…
А.Друбич
―
Ну, на двух.
Е.Афанасьева
―
На двух, русский и английский…
А.Друбич
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Да. То есть легко?
А.Друбич
―
Легко, ну, русский, да, у них прекрасный, они пишут, читают, то есть, ну, вот старшая дочка, понятно, что мелкая еще ничего…
Е.Афанасьева
―
А маленькая, вы с ней по-русски говорите?
А.Друбич
―
Ну, конечно.
Е.Афанасьева
―
Нет, ну, бывают разные. У нас вот Тоня Самсонова, корреспондент «Эха» в Лондоне, она со своими детьми там по-английски говорит…
А.Друбич
―
Ну, я не знаю, я очень боюсь как бы с потерей языка, правда, правда, не грозит совершенно, потому что на самом деле мне даже кажется до сих пор она по-русски как бы и думает, и говорит лучше.
Е.Афанасьева
―
Ну, это не мешает ей со сверстниками там…
А.Друбич
―
Нет, там она, там как бы лучшая чего-то ученица в классе, все хорошо, но она при этом смотрит только советское кино…
Е.Афанасьева
―
Да что вы?
А.Друбич
―
«Иван Васильевич меняет профессию», вот это «Бриллиантовая…», и ржет, я даже не понимаю, как она понимает все эти шутки.
Е.Афанасьева
―
Кажется…
А.Друбич
―
Вот это кока-колу пил, там пробовал, и она хохочет, я не могу понять…
Е.Афанасьева
―
Это удивительно, по-моему.
А.Друбич
―
Да, ей 9 лет.
Е.Афанасьева
―
Сейчас многие даже ваши ровесники уже эти фильмы не понимают.
А.Друбич
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Аня Друбич, прекрасный композитор сегодня у нас в гостях, мы говорим о музыке в кино и сериалах. Вы сказали, что сейчас музыку к сериалу «Ворона» пишете, какие еще проекты можно уже ждать, может вы их сдали, но они еще не вышли в эфир?
А.Друбич
―
Ну, сейчас я вот как-то, на самом деле только «Ворону» заканчиваю, что-то я еще делала…
Е.Афанасьева
―
Это с Лизой Боярской, да, по-моему?
А.Друбич
―
С Лизой Боярской, там очень хороший сценарий, дебютная работа как бы режиссерская, ну, и сценаристы они же режиссеры, Женя Сосницкий и Оля Ангелова, вот, и потрясающий такой триллер про серийного маньяка, прямо очень страшно, ну, здорово…
Е.Афанасьева
―
Ух.
А.Друбич
―
Ну, всегда, когда мне что-нибудь такое предлагают писать, а потом я не могу оторваться, я прямо смотрю, мне присылают первые 3 серии, чтобы просто как бы, ну…
Е.Афанасьева
―
Понять, о чем.
А.Друбич
―
Понять, о чем, а где мне еще до конца досмотреть…
Е.Афанасьева
―
Да, да, кто убийца.
А.Друбич
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Понятно, ну, будем ждать, это уже на следующий сезон, да?
А.Друбич
―
Ну, по-моему, осенью должно выйти…
Е.Афанасьева
―
Понятно. А у вас, как у зрителя и потребителя музыки кино и сериалов, то есть музыки в кино и сериалах, вот такие потрясения, открытия за последнее время были, что вы услышали где-то музыку и поняли, что это вот вау?
А.Друбич
―
Ну, как бы нет, на самом деле немного, ну, бывают такие интересные саундтреки и как бы я очень люблю Джонни Гринвуд, вот этот который из «Radiohead», который делает картины с Андерсоном, который, как это была, сейчас фильм вышел, НРЗБ, ну, это про этого, про человека, который делает костюмы…
Е.Афанасьева
―
В общем, не подскажу.
А.Друбич
―
Не подскажу.
Е.Афанасьева
―
Не видела.
А.Друбич
―
Да. Вот я слежу за его творчеством. Потом, конечно, в прошлом году умер, на мой взгляд, гениальны композитор Йохан Йоханнссон, который писал к многим картинам, там «Arrival», «Прибытие» и все, вот такой серьезное было слово в киномузыке.
Е.Афанасьева
―
А вы упоминали Исаака Шварца…
А.Друбич
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Легендарного, великого, то есть может даже если кто из молодых не знает сейчас фамилию, мелодии точно узнает, а на российской поляне есть хоть кто-то, кто может приблизиться к Шварцу?
А.Друбич
―
К Шварцу, ну, не знаю, сейчас мне кажется, что сложно так говорить, потому что сейчас кино боится тем больших, развернутых, сейчас все больше как-то это сводится…
Е.Афанасьева
―
К иллюстрации…
А.Друбич
―
Нет, ну, даже не иллюстрация, а такой как бы саунд дизайн музыка, то есть ты какие-то создаешь…
Е.Афанасьева
―
Ну, что, к сожалению, очень быстро пролетело наше время…
А.Друбич
―
А, да.
Е.Афанасьева
―
Я еще хотела задать множество вопросов, приходите к нам еще.
А.Друбич
―
Обязательно.
Е.Афанасьева
―
Анна Друбич, прекрасный композитор кино и сериалов, я очень рада, что вы к нам пришли…
А.Друбич
―
Спасибо большое, что позвали!
Е.Афанасьева
―
Елена Афанасьева, всего доброго, до свидания!
А.Друбич
―
До свидания!