Гоголь в кино - Егор Баранов, Лили Шерозия - Телехранитель - 2018-04-08
08.04.2018
Е.Афанасьева
―
Добрый вечер! В эфире «Телехранитель», программа о сути телевидения, о тех, кто определяет и хранит эту суть. В студии Елена Афанасьева, как всегда по воскресеньям, говорим мы с вами о персонах, программах, событиях и антисобытиях, которые влияют на то, каким наше телевидение будет сегодня и завтра.Говорим мы о телевидении, как наши постоянные слушатели знают, о кино говорим в том случае, когда с телевидением непосредственно фильмы связаны. И второй раз мы уже говорить будем об уникальном проекте, потому что чаще все снимаются какие-то фильмы, которые потом превращаются в сериалы на каналах. Это уникальный случай, когда снимался сериал «Гоголь» для канала сначала «ТНТ», потом «ТВ3», и вдруг было принято прошлым летом уникальное решение, что этот сериал в нескольких художественных фильмах будет в прокате. И по-моему, даже для самих авторов успех первого проекта, первого «Гоголь. Начало», да, он назывался, если я не путаю, вызвало изумление у всей индустрии, скажем так. Сейчас в четверг вышел в прокат «Гоголь. Вий», вторая часть, и в гостях у меня режиссер этого проекта, Егор Баранов, здравствуйте!
Е.Баранов
―
Здравствуйте!
Е.Афанасьева
―
Здравствуйте, Егор! И директор по маркетингу канала «ТВ3», который непосредственный продюсер этого проекта, Лили Шерозия. Здравствуйте, Лили!
Е.Афанасьева
―
Егор, расскажите, пожалуйста, вы снимали когда-то сериал или кино?
Е.Баранов
―
Слушайте, ну, на самом деле, учитывая все современные тенденции и отношения к сериалу, то я всегда, когда занимался телевизионными проектами, ну, не рассматривал их, как сериал. Во-первых, я всегда старался брать довольно короткие истории, то есть не больше, например, восьми серий, чтобы все-таки можно было более тщательно подойти к этому, чтобы все-таки была драматургическая форма близкая к кино, когда можно еще проследить развитие персонажей более тщательно. И в принципе такое понятие, как какой-то, ну, телевизионный почерк визуальный, он уже ушел. Если там раньше, например, говорили, что для телевидения нужно больше крупных планов, дальние планы нельзя, потому что в маленьком ящике их невидно, то сейчас уже этих правил никто не преследует, все снимают так, как будто бы это будет идти на большом экране, ну, не могу говорить за всех…
Е.Афанасьева
―
Телевизоры стали намного, плазмы стали больше, качество картинки лучше.
Е.Баранов
―
Да, поэтому в принципе всегда я стремился к тому, чтобы снимать кино.
Е.Афанасьева
―
Но когда вы это делали изначально, вы снимали сериал все-таки?
Е.Баранов
―
Да, да, безусловно, изначально, ну, то есть как происходит процесс создания сериал, да, то есть сначала запускается пилотная серия, то есть снимается первая серия, потом уже…
Е.Афанасьева
―
Которая потом становится эфирной или это чистый…
Е.Баранов
―
По-разному, всегда по-разному, если проект дорогой, то чаще всего он становится эфирный. В нашем случае, например, она там на 80% эфирная, но бывает, что после этого либо переснимают целиком, может быть меняют актеров, декорации, может быть, вставляют что-то и что-то переснимают. Ну, так или иначе производится первая серия, дальше происходит некая работа над ошибками, смотрится, что из этого получилось, как это двигать дальше, проводятся какие-то поправки сценарные, вот. И мы когда сняли первую серию, то, в общем, все были так приятно удивлены качеством результата, и стало понятным, что было бы правильным все-таки делать это непросто телевизионным проектом, но проектом для кинопроката.
Е.Афанасьева
―
То есть вы это уже поняли в процессе съемок?
Е.Баранов
―
Да, да. И тогда соответственно мы уже начали перекраивать историю, уплотнять ее, ну, для того, чтобы она лучше смотрелась для кинотеатров.
Е.Афанасьева
―
Это Егор Баранов, напомню, режиссер фильма, сериала «Гоголь» и фильмов «Гоголь. Начало», «Гоголь. Вий», и как следующий будет называться?
Е.Баранов
―
«Гоголь. Страшная месть»
Е.Афанасьева
―
«Гоголь. Страшная месть». Еще у нас в студии Лили Шерозия, директор по маркетингу канала «ТВ3», Лили, откуда взялась вот эта вот отчаянная идея? Раньше показывали премьеры сериалов, каналы показывали действительно в кинотеатрах, но чтобы выпускать сериал в кино это первый опыт на отечественном, может даже, в мировом кино, может быть даже в мировом кинопространстве, откуда эта идея отчаянная?
Л.Шерозия
―
На самом деле, действительно, эта идея выросла из того, что сериалы стали не только очень качественными, но и достаточно популярными, и с одной стороны, сериалы все больше похоже на кино, а с другой стороны, само кино все больше похоже на сериалы, потому что основные блокбастеры мы даже анализировали последних лет, там 8 из 10 топовых фильмов по кассовым сборам это франшиза. А франшиза это по сути, ну, тот же сериал в каком-то смысле, потому что это история, у которой есть продолжение, и когда ты уже создал крепкий бренд, то у тебя есть лояльная аудитория, которая готова смотреть и жить с твоими героями еще и еще. И чувство опустошения, которое всем нам знакомо, когда заканчивается твоя любимая франшиза, будь то «Пираты Карибского моря» или «Гарри Поттер», тоже мы все ее испытывали когда-то в жизни. Вот, собственно, как раз из-за того, что в нашем мире сближаются эти понятия, очень качественные сериалы, у которых бюджеты уже сопоставимы с бюджетами кино и кино, которое становится многосерийным, позволило нам поразмышлять на эту тему, пофантазировать, и решить, а почему бы и нет.
Е.Афанасьева
―
Ну, у вас уникальная ситуация, потому что в кино в основном, в отличие от сериалов, которые сейчас смотрят люди разной аудитории, в кино все-таки в основном ходят очень молодые люди в большинстве случаев, и во всем мире, не только в России. И эта франшиза все-таки не герой «Марвела», это Гоголь, Гоголь, который, этих детей заставляют проходить в школе, которого они из под палки не читают, по которому вымучивают сочинение со страшным, и где была вот это вот надежда, что придут смотреть «Гоголя»?
Е.Баранов
―
Ну, на самом деле…
Е.Афанасьева
―
Егор.
Е.Баранов
―
Я бы так сказал, вот как раз вы сказали про молодую аудиторию, по большому счету для этой молодой аудитории с точки зрения качественного сериала нет, в общем-то, можно сказать, практически нет ни одного канала, который бы ею занимался…
Е.Афанасьева
―
Российского?
Е.Баранов
―
Да, российского канала, ну, то есть…
Е.Афанасьева
―
Сейчас будут обижаться многие каналы, сейчас будут обижаться…
Е.Баранов
―
Ну, пускай обижаются, но это так, ну, то есть таким долгое время являлся «ТНТ», но сейчас все-таки НРЗБ больше на именно комедийный жанр, то есть а где найти молодой аудитории остросюжетный сериал? Там на «Первом канале» все-таки высокая степень цензуры, они все равно ориентируются больше на взрослую аудиторию, вот сейчас да, появляется новый «ТВ3» обновленный, который займет эту нишу, вот, но по факту пока он эту нишу начинает занимать как раз таки в том числе, надеюсь, благодаря проекту «Гоголь», то места для этих проектов нет, и как раз место им в кинотеатре вполне логично. Я могу еще сказать, что на самом деле, вот вы говорите, почему такое отчаянное решение, отчасти, мне кажется, оно еще обосновано тем, что, ну, по большому счету довольно тяжело эти бюджеты, которые нужны для того, чтобы создать такого уровня проект, их невозможно оправдать на телевидении.
Е.Афанасьева
―
Только телерекламой.
Е.Баранов
―
Да, только телерекламой, потому что все равно, если мы там говорим о западном телевидении, которое там кабельное и там нет такого расчета, как стоимость сериала вне, ну, как бы вне общего контента. Там, грубо говоря, тягаться с бюджетами той же «Игры престолов» просто на телевизионном рынке, это невозможно. На самом деле если этот формат такого киносериала будет принят, то, в общем, это откроет возможности действительно конкурировать с качеством западных проектов.
Е.Афанасьева
―
Но при этом заработать на нашем кинопрокатном рынке тоже очень тяжело, потому что все продюсеры, которые выпускают кинорелизы, они все говорят, что 50% сразу кинотеатры забирают, плюс еще прокатчики, плюс, плюс, плюс. И даже у тех фильмов, у которых есть государственные, «Госфондкино» поддерживает, еще что-то, им тяжело в ноль выйти, а тут вроде бы ваш проект. Лили, как с успехами кинорелиза?
Л.Шерозия
―
Да, ну, здесь действительно уникальная у нас модель, в которой мы учли, ну, взяли все свои самые сильные стороны. Начнем с того, что, действительно, то, что мы делаем, мы делаем для того, чтобы зрителям давать все более качественный продукт, в первую очередь, конечно, мы говорим про эфир. И действительно финансовые соображения, про которые говорил Егор, очень важны. Для того, чтобы нам держать планку качества, а телеканал «ТВ3» метит на роль производителя самых качественных киносериалов на российском рынке…
Е.Афанасьева
―
Русский «Нетфликс», не меньше, да.
Л.Шерозия
―
Ну, действительно, есть такие амбиции, хочется производить сериалы, ну, вот прям на западном уровне, и для этого, понятно, нужны деньги. Соответственно кино дало нам такую возможность, получить, то есть у нас есть телевизионный эфир, который является гарантом возврата определенной части инвестиций, там мы знаем, когда у нас есть сериал, его можно показать не один раз, его можно показать несколько раз, и каждый раз, собственно, на показе ты потихонечку его отбиваешь. Дальше есть дополнительная маржа, которую можно получить в прокате. Интересная история во всем этом – это рекламная компания, рекламный бюджет. Мы тратим рекламный бюджет единожды, когда мы рекламируем кино в прокате, то есть мы…
Е.Афанасьева
―
Когда у вас сериал выйдет, вам уже не надо рекламировать…
Л.Шерозия
―
Нам будет достаточного эфирного промо, то есть, по сути, тот бюджет, который мы бы потратили на продвижение сериала в эфире, мы идентичный бюджет потратили практически на продвижение…
Е.Афанасьева
―
А нет ли, извините, Лили, а нет ли опасения, что чем больше людей посмотрят в кино, тем меньше посмотрят потом в эфире, они же уже видели?
Л.Шерозия
―
На самом деле все-таки когда мы говорим про аудиторию кино, мы недавно тоже поднимали статистику, к сожалению, всего лишь около двух миллионов россиян ходят в кино на российские фильмы, это правда очень маленькое количество людей.
Е.Афанасьева
―
То есть в эфире все равно смотрят больше?
Л.Шерозия
―
В эфире все равно смотрят. Более того, каждый, после того, как фильм выходит в прокате и удачно, если у этого фильма хороший сарафан, он потом получает рейтинги…
Е.Афанасьева
―
Сарафан – это вот сарафанное радио, которое из уст в уста говорят: «Да, пойди, посмотри», либо «Ни в коем случае не ходи, жалко денег».
Е.Баранов
―
По большому счету даже по опыту первого фильма, можно сказать, что, по сути, были очень хорошие рейтинги на показе на «ТВ3» спустя там сколько, 3 месяца проката.
Л.Шерозия
―
Да.
Е.Афанасьева
―
А, то есть вы отдельно показали кино, а сериалы потом будете еще раз показывать.
Л.Шерозия
―
Еще когда-нибудь потом, да. Сериал будет отличаться от кино, все-таки хочется, чтобы зрителю действительно было интересно наблюдать за тем, что мы сотворили.
Е.Афанасьева
―
Я знаю, что когда-то давно сериал, по-моему, по «Турецкому гамбиту», если мне не изменяет память, ну, то есть это один из первых фильмов таких, где люди вообще пошли на отечественно кино «Турецкий гамбит», по-моему, «Ночной дозор» только до него был. И они вообще поменяли много чего, чтобы люди смотрели, там даже, по-моему, в отличие от книжки убийца был другой.
Л.Шерозия
―
О!
Е.Афанасьева
―
До такого у вас еще не дошло.Я напоминаю, уважаемые слушатели, мы говорим сегодня о премьере фильма, фильма, художественного фильма «Гоголь. Вий», который часть большого сериала «Гоголь» канала «ТВ3» теперь уже. Егор Баранов – режиссер этой франшизы, я не знаю, можно это назвать или нет, но кинофраншиза сериала. Лили Шерозия, директор по маркетингу канала «ТВ3». Об этом мы сегодня говорим, а вы можете смотреть в кинотеатрах, с четверга он в прокате.
Егор, а вот мы говорили о том, что гоголь все-таки дальше, чем герой «Марвела», вот от аудитории, которую вы хотите привлечь, но при этом у вас он такой совершенно молодой человек, все, вы когда в школе сами читали «Гоголя» из под палки или было что-то завораживающее в Николае нашем Васильевиче?
Е.Баранов
―
Нет, мне на самом деле всегда в школе Гоголь нравился, но я вообще на самом деле учился в гуманитарном классе, поэтому читать литературу в принципе не считалось зазорным, вот, и я могу сказать, что единственное произведение, которое мне было тяжело читать, то есть не хотелось, это, наверное, был «Тарас Бульба». Но, на мой взгляд, его еще просто, наверное, рано проходят в школе.
Е.Афанасьева
―
Его, как у нас говорили, политизировали, искали революционные идеи там, где может их и не так много.
Е.Баранов
―
Да, а в остальном очень легко читался Гоголь, и читать было интересно.
Е.Афанасьева
―
То есть вам близки все эти вещи, которые вы сейчас превращаете по сути то в фэнтези, то в триллер?
Е.Баранов
―
Ну, да, в такой, может быть, мрачный комикс.
Е.Афанасьева
―
Ну, то есть, наверное, если считать, что в те времена наши великие писатели, по сути, были теми же самыми шоураннерами, как сейчас бы сказали, просто они выпускали по главам или из романа в роман, из рассказа в рассказ, «Сорочинская ярмарка», по сути это был сериал, который публика ждала также, как ждут сейчас новые серии.
Е.Баранов
―
Ну, в общем, да, если говорить про то как выпускалось «Вечера на хуторе близ Диканьки», это равно так и было, то есть выпускалась же не сразу книга…
Е.Афанасьева
―
Да.
Е.Баранов
―
То есть сначала выпускались действительно рассказы по одному…
Е.Афанасьева
―
Один, другой, да.
Е.Баранов
―
Поэтому да.
Л.Шерозия
―
Еще Пушкин, кстати, был нашим первым сериальным человеком, потому что «Евгений Онегин» он выпускал именно как сериал для того, чтобы заработать больше денег.
Е.Афанасьева
―
А еще прекрасная история, как Татьяна бежит, бежит в конце главы, добежала, и глава прерывается, и год ждут, что же Евгений скажет.
Е.Баранов
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Либо упс и никак. Понятно. Тогда получается, что Гоголь в этом жанре, жанре, в русской литературе, в жанре триллера и мистики был едва ли одним из первых. Ну, было, конечно, Жуковский со «Светланой», но вот до такой степени или вы, как человек из гуманитарного класса, мне возразите?
Е.Баранов
―
Да нет, не возражу, ну, то есть да, наверное, всегда есть кто-то первее, но менее заметный, мне кажется, в принципе в любом плане в истории можно обнаружить, что так или иначе жанр нащупывается, ну, или стиль нащупывается несколькими людьми, кто-то среди них становится более успешным, ну, более талантливо это делает, становится, но может быть у него были какие-то предшественники, я сейчас не буду, конечно, голословно заявлять, что он был первым, но то, что он был первым самым ярким, то да.
Е.Афанасьева
―
Когда вам сказали продюсеры, Егор, «Гоголь», вы до этого все-таки снимали сериалы ближе к нам, «Фарца», да, в общем, более современные вещи, несмотря на то, что где-то 60-ые, где-то современность, и вам сказали «Гоголь», какая была первая реакция?
Е.Баранов
―
Я всегда, мне всегда нравилось делать очень разные истории, то есть у меня нет такого вот, что я буду снимать только социальные драмы, нет, мне всегда очень интересно работать в разных жанрах, и, в общем, нет такой задачи, что сейчас дальше я обязательно найду мюзикл, нет, такой задачи нет, то есть всегда интересно, когда есть интересная история. Когда предложили «Гоголя», мне, конечно, это было интересно, потому что он один из наиболее ярких писателей с точки зрения создания атмосферы, то есть как бы, когда читаешь его произведение…
Е.Афанасьева
―
Мир чувствуется.
Е.Баранов
―
Да, то чувствуется этот мир, его хочется сразу делать. Тем более, когда мы говорим о кино, то для кино атмосфера это чуть ли не самое важное, ну, помимо общей драматургии.
Е.Афанасьева
―
Егор Баранов – режиссер франшизы «Гоголь», Лили Шерозия здесь в студии, директор по маркетингу канала «ТВ3». Лили, а как вот сама идея, у кого она возникла, у кого из продюсеров…
Л.Шерозия
―
Конечно, у продюсеров, Валерий Федорович, Евгений Никишов, собственно…
Е.Афанасьева
―
То есть пришли и сказали: «Сейчас Гоголя будем делать».
Л.Шерозия
―
Не, я имела в виду больше, конечно, кинопрокат с идеей самого проекта, ну, на самом деле она витала, ее параллельно прорабатывали на нескольких каналах, в том числе телеканал «ТВ3» на одной из НРЗБ говорил: «Вот кого бы нам», и мы тоже вышли на Гоголя. Но я так понимаю, что идея, видимо, родилась в компании «Среда».
Е.Афанасьева
―
У Александра…
Л.Шерозия
―
У Александра Цекало.
Е.Баранов
―
Да, изначально, да, эту идею привнес Александр Цекало, он уже вместе Валерием Федоровичем и Евгением Никишовым ее развивал, и как раз я тогда заканчивал снимать очередной проект с компанией «Среда», Александр Цекало предложил мне рассмотреть и это, и этот проект.
Е.Афанасьева
―
Вы сразу сказали, Гоголь хипстер или Гоголь современный такой, как вы его хотели сделать понятным для молодых людей? Что в этом писаре, который сидит в начале самом вашего первого фильма и просто, что называется, конспектирует то, что говорит следователь, что в нем должно быть такое, чтобы парень, пришедший в зал или включивший телевизор, поймет, что это про него?
Е.Баранов
―
Ну, мы хотели сделать историю, по сути, такое мистическое приключение, некую фантазию, но по большому счету это такая история становления Гоголя юноши Гоголем писателем, то есть это все-таки изначально сомневающийся в своих силах и как писатель, и как детектив юноша, который делает какие-то свои первые шаги, вот в этом плане, мне кажется, это как минимум, уже можно соотнести с любым, с любым молодым человеком, девушкой, которая как бы на что-то посягает в этой жизни. То есть, которые собираются делать карьеру, которые решают в чем их призвание, с этой точки зрения, мне кажется, такая история для всех.
Е.Афанасьева
―
Мы сейчас прервемся на выпуск новостей на радио «Эхо Москвы», продолжим разговор о фильме «Гоголь. Вий.» с режиссером Егором Барановым и с Лили Шерозией, директором по маркетингу телеканала «ТВ3».НОВОСТИ
Е.Афанасьева
―
Мы продолжаем программу «Телехранитель». В студии Елена Афанасьева. В этот уикенд, как говорят первый уикенд для фильма «Гоголь. Вий», это второй фильм из франшизы «Гоголь», первый «Гоголь. Начало» прошел с большим успехом, неожиданно большим успехом в 17-ом году, и вот продолжением, фильм, который снимался сначала, возник из сериала, снятого сначала, изначально канал «ТНТ», потом «ТВ3». И вот сегодня об этом проекте мы говорим с Егором Барановым, режиссером этого фильма, Лили Шерозия, директор по маркетингу канала «ТВ3», вот она даже в такой, зрители на «Youtube» могут увидеть маечку «Гоголь. Вий», то есть маркетинг в деле полностью, что правильно.Скажите, пожалуйста, вот о чем вопрос, я сначала слышала еще, когда приходила, под премьеру «Гоголь. Начало» приходил Валерий Федорович, он сначала говорил, что будет 4 фильма, потом появилась информация, что их будет 3, потом я даже читала, что якобы не всё вы в кино покажете, а оставите самое интересное, развязка для телевидения. Лили, расскажите, как дальше будет, для тех, кто уже посмотрел и заинтригован.
Л.Шерозия
―
С удовольствием. Ну, я действительно хочу еще раз обратить внимание, что в тот момент, когда этот сериал превратился в фильм в нашей голове, это случилось достаточно рано, на ранних этапах съемки, то дальше уже он действительно производился как полноценное кино и люди, которые думают, зачем смотреть сериал в кино, я прямо рекомендую действительно пойти в кино, потому что уровень музыки, музыка у нас уже получила очень престижную премию, бронзу на «Music Global Awards», это один из, ну, лучших фестивалей, посвященных именно саундтрекам к кино, это огромное количество спецэффектов. Понятно, «Вий», я вообще считаю, что «Вий» это ключевая часть нашей франшизы, ну, в плане того, что, конечно, это самое интересное, самое популярное произведение, там феноменальный уровень спецэффектов, их специально дорабатывали именно, ну, как только поняли, что это будет кино, то есть это абсолютно, ну, тот уровень, который…
Е.Афанасьева
―
НРЗБ, скажем, не смущаясь.
Л.Шерозия
―
Ну, хороший…
Е.Афанасьева
―
Егор немножко улыбнулся, сравнивая бюджеты, вероятные возможности.
Л.Шерозия
―
Но то, что вложили в эти картины душу и сердце, время и, ну, в общем, все, что могли дать, со своей стороны это так. Ну, собственно, финальная часть – это «Гоголь. Страшная месть», это развязка, потому что, ну, особенность этой франшизы, та самая сериальная драматургическая часть – это сквозная история персонажа, черного всадника, темного всадника и кто уже скрывается под его маской, вот ответ на этот самый главный вопрос зрителю в 3-ей части…
Е.Афанасьева
―
Когда вы планируете…
Л.Шерозия
―
Которая планируется в августе.
Е.Афанасьева
―
В августе уже, понятно. Да, Егор.
Е.Баранов
―
Да, если говорить просто о том, что ходила история, что будет 4 фильма, 3 фильма, то так как формат это новый не только для зрителя, но и для нас, то мы сами его ощупываем, так сказать. И что касается, ну, то есть было принято решение, что несколько эпизодов мы все-таки не будем показывать в кино, они не, это как раз не развязка, все такое…
Е.Афанасьева
―
Внутренние.
Е.Баранов
―
Они внутри, да, то есть по сути это, просто эти эпизоды, они не настолько влияют на сквозную историю, они больше сосредоточены на своем, на своей как бы такой маленькой, внутреннем расследовании…
Е.Афанасьева
―
Как говорят в сериалах, это горизонтальные линии, вертикальный кейс, это какие-то вертикальные кейсы.
Е.Баранов
―
Да, да, да. И соответственно они не так сильно двигали историю вперед, что все-таки для кино, ну, нехорошо, скажем так, да, поэтому, чтобы все-таки не тормозить вот эту стремительность развития основного сюжета, мы решили, что для кино можно легко от них отказаться, тем более, что они действительно не влияют на общую драматургию, то есть это без потери для общего понимания драматургии. Они будут таким интересным дополнением именно уже в телевизионной версии. Но что касается именно развязки истории, то, конечно, она будет мощной, яркой и непосредственно в кино.
Е.Афанасьева
―
Понятно.
Л.Шерозия
―
Мне кажется, интересно будет сходить в кино и сравнить всех «Вийев», которых мы видели, потому что действительно «Вий» это такое хрестоматийное…
Е.Афанасьева
―
С детства вспоминаете, где еще такой летали там…
Л.Шерозия
―
Между прочим, на «Мосфильме» стоит экспозиция…
Е.Афанасьева
―
Да. Того еще?
Л.Шерозия
―
Того еще «Вия», да.
Е.Афанасьева
―
Ну, тогда, может быть, для зрителей это тоже было не менее круто, чем сейчас, это сейчас современный школьник видит, как это все смешно сделано, потому что…
Е.Баранов
―
Ну, я смотрел это, когда мне было лет там 13-15, при том, что уже была насмотренность западными проектами и нашими современными, но все равно на меня это произвело впечатление.
Е.Афанасьева
―
То есть советский «Вий»…
Е.Баранов
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Пробирал.
Л.Шерозия
―
Я тоже помню впечатление советского «Вия».
Е.Афанасьева
―
Пробирал.
Л.Шерозия
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Давайте поговорим все-таки немножко об актерах. К сожалению, сегодня никто не смог прийти, все на съемках, все на репетициях, но у вас блистательная актерская команда. Сразу ли вы знали, что Гоголь это у вас Саша Петров, либо были варианты, Егор, как шел кастинг…
Е.Баранов
―
Да.
Е.Афанасьева
―
И вообще несколько слов об этих прекрасных актерах.
Е.Баранов
―
Ну, варианты, конечно, были, в том плане, что все равно, даже если режиссер или продюсер, или оба уверены в каком-то актере, то для очистки совести проводится все-таки кастинг, потому что все-таки нравится или нет, одно дело. Но кастинг, это еще такой момент, когда все-таки актер и режиссер ищут вместе персонажа, актер примеряет его на себя, и каким бы не был талантливым актер, этот персонаж может ему просто не пойти. поэтому в любом случае там любого уровня известность и популярность, все регалии актера все равно не зазорно вызывать на пробы и искать с ним персонажа, потому что это ему все-таки тоже выгодно не оказаться нелепо, не в своей тарелке, вот.Что касается истории с Сашей Петровым, то мы с ним уже, ну, работаем долго, то есть мы с ним работали на проекте «Фарца», на тот момент, когда было принято решение о съемке «Гоголя», мы работали на проекте «Спарта», снимали его тоже в Санкт-Петербурге, и уже ближе к концу съемочного периода уже велись переговоры о проекте «Гоголь», и мы начинали, и мы задумались, кого бы все-таки пробовать. И так как взгляд ежедневно падал на Сашу Петрова….
Е.Афанасьева
―
То мысленно приклеились усы и парик…
Е.Баранов
―
То мысленно приклеились усы, мы в Петербурге, может быть, попробуем. Просто как-то после смены мы, ну, взяли какой-то условный парик и просто в центре Петербурга ночного, я с камерой и Саша Петров сняли первый пробы.
Е.Афанасьева
―
Я представляю зрителей, прохожих, которые шли мимо.
Е.Баранов
―
Да, это было…
Е.Афанасьева
―
Вышел Николай Васильевич из подворотни.
Е.Баранов
―
Вот . Потом мы не делали никакой пластический грим, нос, ничего, потом мы с этим переспали, вернулись уже в Москву, начали проводить пробы, в том числе и других актеров. И потом вернулись все-таки к Саше, поняв, что была какая-то очень правильная энергия, которая нас задела, попробовали ему сделать пластический грим, поняли, что это не нужно, что это только, ну, придает лишний комизм, лучше пусть берет актерской игрой, убеждает, что он Николай Васильевич. Тем более, в какой-то момент, я не знаю, может быть это его харизма, но нам действительно показалось, что у него вроде длинный нос, раньше не замечал, да.
Е.Афанасьева
―
Мистика не начала происходить в его жизни всякая? А то говорят, настолько мистический писатель, что и вокруг все…
Е.Баранов
―
Слушайте, тут не знаю, у нас не было, действительно, никакой мистики на площадке, всегда, не знаю, думаю, просто мы настолько как-то пытались, чтобы мистикой был пропитан весь проект, что всё ушло в пленку, да, все ушло в кино.
Е.Афанасьева
―
Это Егор Баранов, еще раз напомню, режиссер фильма «Гоголь», «Гоголь. Вий» теперь. Лили, хотела спросить, когда фильм идет в кинотеатрах, в конце прям идет анонс следующего фильма, там уже виден герой Меньшикова…
Л.Шерозия
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Который вроде бы в первой части умер, зачем вы спойлерите?
Л.Шерозия
―
Ну, на самом деле это и есть главная интрига, одна из. На самом деле хороша последняя часть будет тем, что там, конечно, огромная концентрация ответов на те вопросы, которые подвисли, зависли в воздухе, часть в конце первого фильма часть во втором. Ведь в первом фильме в конце мы видели, как человек в красно пальто держит руку на трости, и даже несмотря на то, что лица нам не показали, но это красное пальто, в общем, да, сделали затравку. Возвращение Гуро, собственно, Гоголь, который у нас падает замертво в конце, ой…
Е.Афанасьева
―
Ой, да, давайте не будем спойлерить, не все еще видели.
Е.Баранов
―
Ну, если говорить просто, да, возращение Гуро, то мы просто поняли, что мы все равно не сможем долго держать эту интригу, ну, именно поэтому мы, собственно, в первом фильме в конце мы…
Е.Афанасьева
―
Дали надежду.
Е.Баранов
―
Рассказали, что он жив, да. А что касается его появления в 3-ем фильме, то нет смысла скрывать эту интригу, потому что все равно так или иначе будут выходить трейлеры. И учитывая количество его экранного времени там и связанного с ним экшена, то мы все равно просто не смогли, ну, не показать его в трейлере, это физически невозможно, чтобы, иначе трейлер бы состоял из трех кадров каких-нибудь левых и все.
Е.Афанасьева
―
А как вы ангажировали на эту работу Олега Меньшикова, который не очень много сейчас снимается?
Е.Баранов
―
Ну, знаете, как бы он изначально вообще был в дримкасте, ну, то есть есть такое понятие, что когда ведется работа с кастинг-директором, который подбирает актеров по задачам режиссера и продюсера, то ему накидывается некий такой, ну, идеальный вариант, не с точки зрения того, что надо вот сейчас надо…
Е.Афанасьева
―
Меньшиков, Миронов, Хабенский обычно, да.
Е.Баранов
―
Ну, да, или может быть, даже это бывают и голливудские актеры, то есть это как бы скорее такая накидка типажа, то есть вот нужен такой, условно, Брэд Питт, и дальше соответственно кастинг-директор ищет, а кто у нас из наших актеров…
Е.Афанасьева
―
Брэдов.
Е.Баранов
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Наших Питтов с меньшим гонораром.
Е.Баранов
―
Ну, да, скажем так. И в данном случае Олег Евгеньевич изначально был таким дримкастом на эту роль, пока мы искали, мы, честно говоря, даже не думали с ним связываться, зная, действительно, что он снимается очень редко, там чуть ли не раз в 10 лет. Действительно, до этого, получается, если мне память не изменяет, у него последняя роль была «Легенда 17», это был 2012-ый год, «Притяжения» на тот момент еще не было, то есть…
Е.Афанасьева
―
Когда вы начинали, еще не было.
Е.Баранов
―
Да, «Притяжение» снимался, по сути, сразу после того, как отснялся у нас в первой части, ну, просто вышли они раньше в прокат, вот. И мы делились этими мыслями с Сашей Петровым, который на тот момент уже был утвержден, он сказал, ну, а там кого ищете примерно, вот там…
Е.Афанасьева
―
Меньшикова.
Е.Баранов
―
Меньшикова, так давайте свяжемся, он же руководитель нашего театра. Да, мы так через Сашу Петрова, действительно, закинули первую удочку, поняли, что Олегу Евгеньевичу это теоретически интересно, дальше с ним диалог продолжил уже Александр Цекало, он прочитал сценарий, ему он понравился. Дальше была встреча со мной, как с редиссером, мы поговорили про роль, и так, в общем-то, не очень долго, не очень тяжело Олег Евгеньевич с удовольствием согласился, к нашему удивлению, к нашей радости.
Е.Афанасьева
―
Я прочла сегодня где-то Сусанна Альперина, по-моему, написала, что другой замечательный актер, Евгений Стычкин, который у вас играет, там есть фраза, которой зал хлопает, не знаю, можно спойлерить или нет, он произносит фразу: «Это Россия, здесь всё по закону», отчего зал взрывается аплодисментами и хохотом, что это была едва ли не импровизация.
Е.Баранов
―
Да, действительно это было так. Не было этой фразы, он это добавлял в конце, и мне это. уже на площадке меня это рассмешило, я говорю: «Обязательно оставь это». Меня, конечно, забавляло, ну, по факту, так как работа над проектом ведется уже долго, то просто я понимал, что чем дольше фильм не выходит, тем фраза становится все смешнее и смешнее.
Е.Афанасьева
―
Напоминаю, говорим о фильме «Гоголь. Вий», который телевизионно-киношный проект. Егор Баранов, режиссер, Лили Шерозия, директор по маркетингу канала «ТВ3». Лили, расскажите еще о людях, которые этот проект делали, потому что вы уже упомянули, что музыка заняла, выиграла престижный приз, кто композитор, кто писал эту историю?
Л.Шерозия
―
Райн Оттер – композитор. И надо сказать, что недавно общалась с его агентом, который мне рассказывал, что Райн, оказывается, самоучка…
Е.Баранов
―
Да, да.
Л.Шерозия
―
Что у него не профессионального музыкального образования, это, конечно, удивительно, потому что у него, ну, он чувствует кино. Писать саундтрек к кино, это не только нужно обладать хорошей музыкальной базой, но и действительно…
Е.Афанасьева
―
Да, да.
Л.Шерозия
―
Картинку. Это, не знаю, я вот сейчас, когда слушала Егора и вспоминала все образы, я понимаю, насколько в этом сериале всё к месту, и музыка действительно вот во втором фильме звучит еще убедительнее, еще лучше подчеркивает всё, что там происходит. Еще у нас есть такие бонусы в виде тех композиций, которые звучат на финальных титрах, и мы тоже много экспериментируем. В первом фильме это была реп песня Скруджи и, ну, для того, чтобы нам как раз приблизить «Гоголя» к молодой аудитории, сделать тот самый мостик. В конце этого фильма у нас звучит песня Светланы Лободы, поскольку есть эта русско-украинская какая-то смесь, тягучесть. И честно говоря, когда мы в первый раз услышали песню, ну, я, честно говоря, даже не ожидала, что на титрах она будет так вот по-другому звучать, как будто это самый финальный аккорд, который прямо дополняет твои ощущения только что увиденного…
Е.Афанасьева
―
Это новая песня?
Л.Шерозия
―
Это новая песня…
Е.Баранов
―
Песня специально написана для фильма.
Л.Шерозия
―
Она специально, да. Это песня, которая создана, у нее там рефреном повторяется: «Не выходи из круга», собственно, это слоган нашего фильма. И надо сказать, что она держится на первых строчках не только в российском, но и в западных хит-парадах сейчас, то есть он получилась очень успешной, это хит, как и фильм, я надеюсь.
Е.Афанасьева
―
Да. То есть песня просто раньше вышла или она быстрее раскручивается, чем прокат фильма?
Л.Шерозия
―
Нет, песня вышла за несколько дней до официального проката для того, чтобы…
Е.Афанасьева
―
Подогреть интерес. Кто писал эту историю? Кто сценарист и как была сделана компиляция между придуманной историей, которая могла бы случиться в жизни молодого Николая Васильевича и тем, что есть в его произведениях?
Л.Шерозия
―
Там есть и настоящая история жизни молодого Николая Васильевича…
Е.Баранов
―
Да.
Е.Афанасьева
―
Ну, настоящая, придуманная, и то, что в его произведениях, как это делалось?
Е.Баранов
―
Ну…
Е.Афанасьева
―
Егор Баранов.
Е.Баранов
―
Ну, начина писать историю Ким Белов и Тихон Корнев. Они написали по большому счету большую часть первого фильма, вот. А дальше же, когда мы начали углубленно работать над остальной частью истории, то к работе подключились Наталья Меркулова и Алексей Чупов, и по большому счету взяли бразды правления над сценарием. То есть, по сути, начиная со второй половины первого фильма, так скажем, со второй главы и по конец, это уже работа Натальи Меркуловой и Алексея Чупова. Мы как-то с ними сработались, так как у них есть еще режиссерский опыт, это очень сильно помогает.
Е.Афанасьева
―
«Интимные места».
Е.Баранов
―
Да. И конечно, когда сценарист понимает в режиссуре, то это очень сильно сближает в диалоге со мной, как с режиссером.
Е.Афанасьева
―
А не мешает ли это, если они уже видят картинку по-режиссерски, по-своему, ее вам прописывают, а вы видите иначе, как режиссер?
Е.Баранов
―
Нет, нет, ну, в данном случае они прислушивались, так как мы все равно плотно вместе работали, то я как бы в диалоге говорил, понимаете, я хочу здесь режиссерски что-то вот такое или чтобы персонаж пришел вот к этому, чтобы я тут мог такую сцену забабахать. И они это понимали, то, что я говорил на понятном им языке. Проблема, например, многих сценаристов в том, что они, ну, грубо говоря, ни разу не были на съемочной площадке…
Е.Афанасьева
―
Теоретики.
Е.Баранов
―
Да, это теоретики, это очень неправильно. Если говорить даже про западную школу, то авторы сценария всегда присутствуют на площадке и тем самым могут видеть проблему собственного сценария, видеть, что на бумаге это одно, а когда это актер ногами с текстом проходит, это абсолютно другая история. И в дальнейшем соответственно делать работу над ошибками уже в следующих своих проектах, произведения. Вот, например, там сейчас я преподаю в Школе индустрии, у нас в качестве такого важного этапа, это, что первый короткий метр студенты трех факультетов: режиссерского, операторского, сценарного, полностью делают вместе, то есть они все втроем работают от начала, от зарождения сценария до финального монтажа, чтобы все, чтобы треть вот столпа создания фильма, как режиссер, оператор, сценарист, они понимали все технические процессы профессии друг друга.
Е.Афанасьева
―
А Лили хотела спросить, интересовались ли вы в книжных магазинах, вырастали ли продажи Николая Васильевича…
Л.Шерозия
―
Да, мы уже знаем.
Е.Афанасьева
―
А, знаете.
Л.Шерозия
―
Вырастали, да, к нам… Мы на самом деле сейчас даже ко второй части переиздали книгу, в которую включили произведение «Сорочинской ярмарки» и «Вий». Мы знаем, что продажи, да, пользовался Гоголь повышенным спросом после выхода фильма.
Е.Афанасьева
―
Появился везде на этих кубиках, да, где лежат лучшие, лучшие бестселлеры, так что…
Е.Баранов
―
Да, на самом деле очень, ну, отчасти неожиданно, хоть мы и говорили, что изначально это часть, ну, чтобы, мы надеемся на то, что после фильма дети как-то по-новому взглянут на произведения Николая Васильевича, и начнут читать их с большим интересом, но все равно, честно говоря, надежда теплилась, но верилось с трудом. В итоге действительно очень много я читал комментариев и слышал у знакомых, у кого есть дети, что после фильма дети прибегают домой, ищут этот запыленный томик Гоголя….
Л.Шерозия
―
Который еще бабушка читала или прабабушка.
Е.Баранов
―
Да, и начинают читать.
Л.Шерозия
―
Ну, заинтересовались не только произведениями, но и биографией Гоголя. Мы даже периодически проводим тесты, где правда, где ложь, поскольку, ну, на мой взгляд, Гоголь максимально интересная фигура для того, чтобы снимать…
Е.Афанасьева
―
Не устаревший.
Л.Шерозия
―
Не устаревший, ну, в его жизни было такое количество, дл сих пор остается белых пятен и загадок. Его смерть овеяна загадками, у него было огромное количество фобий.
Е.Афанасьева
―
Был замечательный документальный проект Парфенова, который современно снят, который, в общем, напоминал все вот эти вещи. Расскажите, много ли у вас того, что называется НРЗБ, компьютерной графики? Насколько мы сейчас вот это можем делать на уровне мировом, либо все-таки бюджеты здесь у нас не голливудские и нам с этим тоже сложно, Егор?
Е.Баранов
―
Ну, конечно же, бюджеты у нас не голливудские, но по большому счету с определенным умением это можно компенсировать легко именно придумками, именно каким-то творческим путем, тем более, что сейчас мировая тенденция идет к тому, что все больше люди возвращаются к спецэффектам некомпьютерным, а, ну, постановочным, то есть имеется в виду, что все-таки это не компьютерная графика, а это трюковые элементы, а построенные, действительно, декорации, то есть там… Вспомнить недавний фильм «Безумный Макс», который практически снят без компьютерной графики, там. Ну, за исключением каких-то отдельных эпизодов, и все, что, собственно, там удивляет и поражает, это сделано настоящими трюкачами, вот.
Е.Афанасьева
―
То есть у вас тоже были трюки?
Е.Баранов
―
Да, естественно, у нас были и трюки. И, в общем-то, все равно наиболее удачной и убедительной компьютерная графика смотрится тогда, когда она совмещена с какой-то реальной съемкой, и это как раз таки при грамотном подходе абсолютно посильно нашим бюджетам, особенно учитывая, что все-таки стоимость, ну, стоимость кадров, имеется в виду стоимость специалистов у нас все равно не такая высокая, как за рубежом, и соответственно соотношение цена качество другое.
Е.Афанасьева
―
А уровень?
Е.Баранов
―
А уровень все-таки он близок…
Е.Афанасьева
―
Хороший?
Е.Баранов
―
Он сопоставим, тем более, что все-таки, например, супервайзер по компьютерной графике, который работал у нас на проекте, он в том числе работал и на голливудских проектах, там, например, на недавнем сериале «Американские боги», там часть работы была сделана им.
Е.Афанасьева
―
Ну, что, у нас так быстро эфир подходит к концу, я хотела обязательно узнать, что кроме, то есть я так понимаю, что вот эта работа уже отснята, вы ее просто монтируете и следующий фильм будет. Над чем вы работает сейчас, что дальше у вас в планах? И потом спрошу, что у «ТВ3»? Что у вас, Егор? Что вы снимаете?
Е.Баранов
―
НУ, во-первых, мне бы хотелось надеяться, что в ближайших планах у нас может возникнуть продолжение франшизы «Гоголя», если…
Е.Афанасьева
―
То есть не то, что вы еще выпустите снятое, а будете дальше про него же снимать?
Е.Баранов
―
Да, нам бы хотелось эту киновселенную расширять.
Е.Афанасьева
―
Просто «Марвелл» будет собственный.
Л.Шерозия
―
Вселенная супергероев, писателей.
Е.Баранов
―
Да, но это всё зависит от того, насколько зритель проголосует рублем, то есть если мы почувствуем, что есть интерес, то я бы с удовольствием к этому миру вернулся и сделал бы его еще шире, глубже и интереснее, вот. Помимо этого сейчас мы ведем работу тоже совместно с ТВ3» над таким проектом, как «Аванпост».
Е.Афанасьева
―
Это что?
Е.Баранов
―
Это, в общем, такая фантастика, недалекое будущее, Москва 2030-ых годов с назревающим на горизонте апокалипсисом.
Е.Афанасьева
―
Это тоже «Среда» телекомпания или это другие?
Е.Баранов
―
Нет, это уже напрямую работа с «ТВ3».
Е.Афанасьева
―
Просто я знаю, что Цикало говорил, что вы еще что-то для них делаете.
Е.Баранов
―
Да, с ним мы тоже разрабатываем проект, но сейчас он в такой стадии разработки, разработки, что я…
Е.Афанасьева
―
Сглазить не хотите.
Е.Баранов
―
Да, я боюсь сглазить.
Е.Афанасьева
―
Лили, какие еще премьеры у «ТВ3» в ближайшее время, ну, не считая потом третьей части «Гоголя» в августе?
Л.Шерозия
―
На самом деле «ТВ3» действительно любит сериалы и кино…
Е.Афанасьева
―
Чувствуется.
Л.Шерозия
―
Поэтому большая часть вещей, которая на «ТВ3» будет выходить на стыке кино и сериалов, то, собственно, в первую очередь это киносериал, это короткие восьмисерийные истории, как «Аванпост» действительно…
Е.Афанасьева
―
То есть это вы тоже будете выпускать, как фильм и как сериалы?
Л.Шерозия
―
Ну, мы называем это киносериал, это в первую очередь особо положение сетки эфирной, это праймтайм, это хорошая компания, это высокий уровень. Сейчас у нас сериал «Обычная женщина» находится в производстве, мы ждем его уже осенью .Это первый русский сериал за последние 10 лет, который пробился в конкурс НРЗБ, очень престижный фестиваль именно сериалов…
Е.Афанасьева
―
Это с Анной Михалковой в главной…
Л.Шерозия
―
Да, с Анной Михалковой, это Борис Хлебников снимает…
Е.Афанасьева
―
Триумфатор этого сезона.
Е.Баранов
―
Мне посчастливилось видеть пилот, на самом деле очень крутой пилот.
Е.Афанасьева
―
Я вынуждена перебить вас на самой интересной ноте, приходите про эти проекты рассказывать. Мы заканчиваем программу «Телехранитель», посвященную фильму и сериалу «Гоголь. Вий», он в прокате, вы можете успеть посмотреть. Елена Афанасьева, прощаюсь до следующего воскресенья, до свидания!