Портрет Демидова кисти художника Левицкого - Людмила Маркина - Собрание Третьяковки - 2006-08-13
КСЕНИЯ ЛАРИНА: Начинаем программу «Собрание Третьяковки». Добрый день. У микрофона Ксения Ларина. Сегодня у нас в гостях Людмила Маркина, заведующая отделом живописи 18-го и первой половины 19-го века. Здравствуйте, Людмила.
ЛЮДМИЛА МАРКИНА: Здравствуйте.
К.ЛАРИНА: У нас сегодня Левицкий, Дмитрий. Но портрет Демидова. Л.МАРКИНА: Совершенно верно.
К.ЛАРИНА: Как его звали?
Л.МАРКИНА: Прокофий Акинфиевич Демидов.
К.ЛАРИНА: Батюшки мои, какие красивые имя-отчество. Ну, кто такой Демидов мы об этом тоже скажем. Кроме того, что он богатейший был человек, промышленник, и прочее-прочее. Это был человек со своими тараканами, как сегодня бы сказали, поскольку была и оранжевая карета, которая ездила по городу, там были и карлики и великаны, и чего там только не было. И было странное увлечение - как это называется сегодня, боже мой, когда цветы всякие разводят?
Л.МАРКИНА: Ботаник, наверное.
К.ЛАРИНА: Ботаник, цветы разводил, натуралист.
Л.МАРКИНА: Природолюб.
К.ЛАРИНА: При этом, он, конечно, был благотворителем настоящим и старался не афишировать, как нормальный меценат, своего имени. Но тем не менее свои капризы у него были. И как раз благодаря этим капризам возник этот необычный в творчестве Левицкого, в этом периоде, портрет Демидова. Чем он необычный? Поскольку это не «Сосновый бор» и не «Мишки в сосновом лесу», а «Портрет Демидова» давайте его опишем, чтобы наши слушатели, может быть те, кто эту картину не помнит, поняли, что на ней изображено. Давайте.
Л.МАРКИНА: Итак. Этот портрет украшает залы Третьяковской галереи, он большого размера, представлен человек во весь рост, на фоне больших колонн, драпировки. На заднем плане здание московского воспитательного дома. Сам главный герой, персонаж, Демидов стоит в такой выстроенной позе.
К.ЛАРИНА: Он облокачивается на садовую лейку.
Л.МАРКИНА: Это самое интересное, что поза такая встроенная, жест указующий – то ли на воспитательный дом, то ли на горшки с цветами, которые есть. Но опирается он не полуколонну или, как часто бывает, бюст императора, покровителя, а на простую лейку. Рядом стол, на котором луковицы, гербарий, простой стул, драпировки.
К.ЛАРИНА: Еще какие-то горшки с растениями.
Л.МАРКИНА: Горшки на заднем плане. Там розы, кажется, или фуксии, примулы, похоже.
К.ЛАРИНА: И одет он не в парадный мундир.
Л.МАРКИНА: Совершенно верно. Казалось бы, такой парадный репрезентативный портрет, форма его, подразумевает, что должен быть изображен человек в мундире, с орденами. На самом деле мы видим, что он стоит, изображен, в домашнем костюме.
К.ЛАРИНА: Чуть ли не в халате.
Л.МАРКИНА: Да, такой флашрок, совершенно верно, жилетка, застегнутая не на все пуговицы, гамаши на ногах – он страдал подагрой, может быть поэтому на нем были удобные домашние туфли, скажем так, ночной колпак на голове. Вот в таком экзотическом виде.
К.ЛАРИНА: В неглиже, это называется.
Л.МАРКИНА: neglige, как по-французски говорили. Совершенно верно.
К.ЛАРИНА: Наверное, многие вспомнили этот портрет. Сегодня, конечно, мы расскажем подробно об истории его создания. Кому пришла идея в голову именно так изобразить именно так своего героя – художнику или заказчику? Тоже вопрос. А для начала вопрос. Вопрос нашим слушателям, который придумала наша гостья, для того, чтобы вы могли получить призы. Итак, внимание вопрос: «На острове Мальта находится портрет кисти Левицкого. Кто изображен на этом портрете?». За правильный ответ на пейджере или на SMS, напомню номера. 725-66-33, это наш пейджер и 970-45-45, телефон, по которому можно отправить смс-ку. Вы получаете замечательные призы. Тот, кто живет в Москве, тот получает 2 билета в Третьяковскую галерею в любой день, естественно можете прийти. Но пожжет быть Людмила скажет, какую выставку, какой бы зал сегодня выбрать нашим слушателям, которые захотят пойти в ближайшее время в Третьяковку.
Л.МАРКИНА: Еще работает мемориальная выставка, посвященная братьям Третьяковым в Инженерном корпусе. Я очень советую ее вам посмотреть. Там много такого мемориального материала, который часто из Фондов не выставляется, относящийся непосредственно к жизни, быту Третьяковых. Интересно, что часть произведений Сергея Михайловича Третьякова, которая находится в Собрании Музея изобразительных искусств имени Пушкина - это тоже любопытная часть выставки. Поэтому очень рекомендую ее посетить, потому что в сентябре она уже закрывается.
К.ЛАРИНА: Ну а тот, кто в другом городе живет, не в Москве, у кого нет возможности срочно вырваться и приехать в Третьяковскую галерею, тот получит фрагмент Третьяковской галереи себе на руки. Это роскошный альбом, изданный в издательстве «Белый город», посвященный нашему сегодняшнему герою Дмитрию Левицкому. Этот альбом вы получите.
Л.МАРКИНА: Мне особенно приятно, потому что я автор этого альбома.
К.ЛАРИНА: Кто бы сомневался. А во второй части нашей программы мы примем телефонный ответ на тот же вопрос и наш слушатель, который по телефону правильно ответит, он получит также билеты в Третьяковскую галерею и CD-ROM, вот такая виртуальная экскурсия, как я понимаю, по Третьяковке, так и называется «Государственная Третьяковская галерея». Вот такие у нас сегодня призы. Ответы уже пошли, Пожалуйста, времени у вас много, присылайте ваши ответы. Сейчас наша традиционная рубрика «Случай в музее», дорогие друзья, а потом продолжим наш разговор о Дмитрии Левицком.
РУБРИКА «СЛУЧАЙ В МУЗЕЕ»
В свое время братья Третьяковы, и Павел, и Сергей, достаточно много занимались общественно-политической и благотворительной деятельностью, но более был известен младший брат, Сергей Михайлович Третьяков, который одно время исполнял обязанности московского городского главы. Он занимался активной благотворительной деятельностью, был очень почитаем и любим москвичами. И тогда критики и рецензенты писали галерее Павла Михайловича Третьякова как о галерее брата нашего московского городского главы. Это было в конце 70-х начале 80-х годов. Потом Сергей Михайлович забросил свою политическую деятельность, галерея Павла Михайловича расширялась, пополнялась, достраивалась и уже в конце 80-х годов имя Павла Михайловича Третьякова стало неотделимо от его картинной галереи Действительно имя Павла навсегда было связано с именем картинной галереи. Не каждый знает, что его младший брат Сергей тоже принимал в этом участие и по завещанию его картины, его коллекция вошли в состав Третьяковской галереи.
К.ЛАРИНА: А сколько Левицкого в Третьяковке?
Л.МАРКИНА: 36, по-моему, произведений. У нас одна из самых обширных коллекций мастера. Мы делим вместе с Русским музеем эту коллекцию. Складывалась она очень интересно. Третьяков покупал эти картины, не все, мы считаем, что это Левицкий, а вот - я даже писала статью, как складывалась коллекция Левицкого в Третьяковской галерее. На чтобы я хотела обратить внимание. Все знают о Сергее Павловиче Дягилеве, о его Парижских сезонах, знаменитых, но менее известна его деятельность как такого… он был организатор первой Таврической знаменитой портретной выставке в 1905 году, он первый издал монографию о Левицкова в 1902 году, и очень способствовал приобретению произведений Левицкого в Третьяковскую галерею в начале 20-го века, когда возглавлял галерею Илья Остроухов, такой известный художник. Я читала эту пееписку, в совет входила еще старшая дочь Третьякова – Александра Павловна Боткина, замечательная переписка, у них были там сложности, хотела бы привести, на память, конечно, строки, когда она пишет Остроумову. Ну там она хочет купить одни работы, а городская дума не позволяет, как всегда, денег мало, и она говорит, я пошлю все к черту, больше не могу, надоело. А Остроухов ей пишет: «это вы, дочь Павла Михайловича Третьякова, позволяете себе, вы наша Жанна Д`Арк, вы должны бороться за каждую картину». Благодаря деятельности как раз Дягилева целый ряд произведений кисти Левицкого был куплен в Третьяковскую галерею.
К.ЛАРИНА: Скажите, пожалуйста, какую часть в его работах занимают заказные портреты?
Л.МАРКИНА: Значительную часть. Это был популярный, скажем, даже модный в свое время портретист. С Левицким произошло то, что бывает со всяким художником, когда он оставляет официальный пост, ведь он до 1887 года был преподавателем, профессором портретного класса в Академии художеств, а потом, ну как он мотивировал официально, в связи с болезнью глаз он оставил этот пост. Там, по-видимому, были какие-то интриги, и поэтому он организовал свою частную школу и в этот период …, он же умер в 1822 году… плодотворно работал на протяжении большого количества лет и много было заказных произведений.
К.ЛАРИНА: Заказное произведение – это ведь не просто так, напишите мой портрет или напишите портрет госпожи Н. Это ведь оговариваются какие-то детали. Это входило в традиции договора с художником?
Л.МАРКИНА: К сожалению, от 18-го века не сохранилось такого рода документов. Т.е есть указания такого свойства, что за такой-то портрет уплачено столько-то денег, а вот
К.ЛАРИНА: подробностей нет?
Л.МАРКИНА: подробности договора, заказа.
К.ЛАРИНА: Ну как вы сами, как профессиональный человек, как вы сами чувствуете, можно ли в каждом портрете понять, что здесь точно сделано по заказу человека, по велению заказчика, а что есть все-таки свобода художника?
Л.МАРКИНА: Думаю, что с Левицким было вот каким образом.
И его каждый портрет несет печать своеобразного идеала, эпохи. А вот Левицкий всегда исходил из человека. Его каждый портрет конкретен, в этом особая чутье, острота этого художника. Он по человеку применял прием. Я бы сказала, потом такого же рода портретистами стали Брюллов и Репин. Конечно, заказные портреты, понятно, особенно портрет императрицы, или портрет наследника престола.
К,ЛАРИНА: Там были традиции императорских портретов,
Л.МАРКИНА: Строгая регламентация. Отсебятины не должно быть, закон российской империи.
К.ЛАРИНА: Собственно, это вошло и в традиции советского времени, когда писали парадные портреты наших руководителей партии и правительства.
Л.МАРКИНА: Конечно. В других случаях он был более свободно. Что касается Демидова, то тут, конечно, не обошлось без самого заказчика. Только он сам себя мог представить в таком виде, соотношения домашнего облика, домашней одежды и антуража.
К.ЛАРИНА: Действительно, этот портрет выделается из портретной галереи Левицкого.
Л.МАРКИНА: Да, конечно, выделяется. Этот портрет был написан в 1773 году. Относится к сфере опекунов Московского воспитательного дома. Раньше Левицкий написал портрет Седионова, тоже один из опекунов этого дома. Тоже интересная личность. Это был крепостной Шереметьевых. Тоже изображен достаточно парадно. Хотя перед нами в окладистой бороде мужик, крепостной крестьянин, грубые руки и так далее. Показательно, он как бы дает срез самых разных благотворителей Московского воспитательного дома.
НОВОСТИ:
К.ЛАРИНА: Продолжаем нашу программу «Собрание Третьяковки». У нас в гостях Людмила Маркина, заведующая отделом живописи 18-го и первой половины 19-го века Третьяковской галереи. Мы говорим о портрете художника Дмитрия Левитина горнопромышленника Демидова и сейчас, как мы и обещали, давайте послушаем биографию картину. Я, кстати, не сказала, что «Случай из Музея» про Третьяковых нам рассказала сегодня научный сотрудник Третьяковки Татьяна Ильенкова. А сейчас Наталья Преснова вам представит «Путь в галерею».
ПУТЬ В ГАЛЕРЕЮ.
«Портрет Демидова» Дмитрия Григорьевича Левицкому был заказан Бецким в 1772 году для Московского воспитательного дома, основанного по инициативе самого Бецкова еще в 1763 году. Московский воспитательный дом был уникальным в России воспитательно-образовательным учреждением для детей-сирот. Любой человек, приносящий младенца обоего пола, мальчика или девочку, мог не говорить свое имя, не называть себя, он должен был всего длишь сообщить крещенный ребенок и назвать его имя. Так как коммерческое училище находилось в здании воспитательного дома, портрет висел в зале совета воспитательного дома. В 1799 году коммерческое училище было переведено из Москвы в Петербург, получилось отдельное заведение от воспитательного дома, и портрет находился в Петербурге, затем был переведен в Императорский Русский музей Александра Третьего. И 1930 году из Русского музея в Государственную Третьяковскую галерею.
К.ЛАРИНА: А теперь мы повторяем вопрос: «На острове Мальта находится портрет кисти Левицкого. Кто изображен на этом портрете?». Людмила, возьмете, пожалуйста, наушники, а я сейчас напомню номера телефонов. 783-90-25, да, наверное, московский мы телефон примем, поскольку у нас есть билеты в Третьяковку и компакт-диск для вашего знакомства с Третьяковской галереей. Пожалуйста. Алло, Здравствуйте.
СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте, меня зовут Олег. Может быть, это Павел Первый.
К.ЛАРИНА: Нет, к сожалению, вы ошиблись. Следующий звонок. Не получилось, еще раз. 783-90-25. Алло, Здравствуйте.
СЛУШАТЕЛЬ: Алло, этот Дидро.
К.ЛАРИНА: Нет. Дидро.
Л.МАРКИНА: Дидро находится в Женеве.
К.ЛАРИНА: Алло, Здравствуйте. Говорите. Испугались. Еще пробуем.
СЛУШАТЕЛЬ: Добрый день. Валерий, Москва. Это, по-моему, Наполеон.
К.ЛАРИНА: Нет. Это наш человек, мы вам подсказываем. Имеющий отношение к нашей, отечественной истории. Алло, Здравствуйте.
СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте. Может быть, это граф Орлов?
К.ЛАРИНА: Нет. Какой вопрос сложный. Еще давайте. Здравствуйте.
СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте, по моему это портрет императора Александра Первого.
Л.МАРКИНА: Нет.
К.ЛАРИНА: О как.
Л.МАРКИНА: Я не ожидала.
К.ЛАРИНА: Справедливости ради, скажу, что на пейджере наши слушатели были, конечно, более активны и, видимо, более эрудированны, поскольку огромное количество правильных ответов, хотя среди них повторяются Дидро, Павел, все есть, которых назвали. Здравствуйте.
СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте. Может Суворов?
К.ЛАРИНА: Нет, не Суворов. Я не хочу совсем уж подсказывать. Давайте еще попробуем.
СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте. Это Екатерина Вторая.
К.ЛАРИНА: Ура! Спасибо вам большое. Женщина всегда права. Как вас зовут?
СЛУШАТЕЛЬ: Елена.
К.ЛАРИНА: Елена, спасибо вам большое. Вы получаете билеты в Третьяковскую галерею и CD-ROM для вашего…. У вас есть компьютер?
СЛУШАТЕЛЬ: Да.
К.ЛАРИНА: Есть, хорошо. Оставьте, пожалуйста, ваш телефон. Спасибо вам большое за правильный ответ. Людмила, давайте тогда лирическое отступление по поводу Мальты. Мы должны слово сказать.
Л.МАРКИНА: Вижу, что нужно прокомментировать. Когда возникла такая трудность у слушателей, я хотела подсказать. Сказав, что этот портрет находится в посольском зале дворца великого магистра. Но поскольку Павел, который мог бы возглавлять, он возглавлял, был одно время великим магистром Ордена Иоанна Иерусалимского. Посольский зал висел, конечно, портрет императрицы Екатерины второй, созданный в 1787 году. Мне довелось видеть этот портрет, он в удивительной сохранности, я даже писала специально статью об этом, раскручивали историю. Когда он был написан, при каких обстоятельствах он попал на остров Мальта. Вкратце история такова, в 1787 году Екатерина посетила Тавриду и тогда же приехал туда посол Российский острова Мальта, некто Псаро, и видимо, возник заказ этого портрета, который, видите, передали Левицкому, ни кому нибудь. Всякие проволочки и вот нашли письмо, что только в 1790 году портрет оказался на острове Мальта и он практически никогда не покидал острова. Единственный раз….
К.ЛАРИНА: Он там где находится? В каком зале? Это музей, дворец?
Л.МАРКИНА: Дворец, замечательный, прекрасный. Огромное собрание картин и вот гордость за то, что русский художник Левицкий так же находится среди знаменитых французских, испанских мастеров и т.д. Это зал, где представлен государи различных государств, императоры, цари и т.д. Этот портрет только в 1935 году, в Лондон его возили на выставку, как следует из каталога, и еще раз… Была интересная история, в годы Великой отечественной войны остров Мальта, я этого не знала, только оказавшись там узнала, была самая жестокая блокада. Мы знаем о Ленинграде, а то, что происходило на Мальте, это же была английская база, немцы бомбили и не давали подойти к Мальте кораблям. Жители Мальты голодали, с водой были сложности, их все время бомбили, и вот этот портрет его вглубь материка, ой, не материка, а острова, из Валлетты, город центральный, столица Мальты, портрет и другие ценные вещи эвакуировали, портрет Левицкого. Вот такая интересная вещь.
К.ЛАРИНА: Тогда давайте вернемся к «Демидову». Все-таки несколько слов об этом чУдном и чуднОм человеке мы должны сказать.
Л.МАРКИНА: Я с удовольствием это сделаю. Конечно, Прокофий Акинфиевич Демидов, вы совершенно правильно сказали, большей частью известен, как оригинал, чудак. Баженов, архитектор, называл его «великий курьезник». Болотов говорит, что это был, он его просто «Пронька» звал уничижительно. Но на самом деле, я хочу сказать, что как ученый, та историческая фигура, как ученого, она не нашла своего исследователя. Только известно, что он был чудак и оригинал. И меценат, о меценатстве, конечно, еще два слова скажу. Но это был удивительно интересный человек, много внесший в нашу науку естествознания. Природа. Замечательный сад Ботанический.
К.ЛАРИНА: Понятно. А что касается причуд богача. У нас сегодня же есть такого плана люди – которые тоже любят чудить.
Л.МАРКИНА: Конечно, это всегда было.
К.ЛАРИНА: Деньги тратить на всякую ерунду. Можно купить футбольный клуб.
Л.МАРКИНА: /смеются/
К.ЛАРИНА: Это разве не прихоть? Прихоть. Думаю, что Демидов бы одобрил такое решение нашего сегодняшнего промышленника и олигарха.
Л.МАРКИНА: да, вы знаете, буквально пунктиром его биографию. Он родился на Урале, в Сибири, в селе Красное под Соликамском прошли его детство и отрочество. В 1738 году он переехал в Тулу.
К.ЛАРИНА: Кстати, все оружейники у него в роду.
Л.МАРКИНА: Да, у них же были Демидовские, из Тулы как раз. В эту вотчину родовую. Потом, с 1750 года в Москву приехал и поселился тут окончательно до 1786 года, года смерти. Кстати, он здесь похоронен у Донского монастыря.
К.ЛАРИНА: В Москве?
Л.МАРКИНА: В Москве и могила его сохранилась – красивое такое надгробие. В отличие от папы, Акинфия, который все время их заставлял заниматься промышленностью, железно-рудной промышленностью и т.д., с самого начала у Прокофия душа не лежала. Хотя потом, в результате наследия, раздела имущества, он получил самые старые, Немьянские заводы, вообще там пять и других, Немьянский край, все таки с детства его к природе тянуло, он интересовался жизнью насекомых. Например, 1765 году написал трактат о жизни пчел.
К.ЛАРИНА: Да-да. А кстати, пасека была у него?
Л.МАРКИНА: Была пасека и считают, что это одна из… обычно говорят, что в Измайловске была одна из первых пасек в 18-м веке, теперь доказывают ученые, что в его ботаническом саду, по видимому, была одна из первых пасек. А сад его, это тот, на месте которого сейчас Нескучный сад.
К.ЛАРИНА: Там все сохранилось от его сада ботанического?
Л.МАРКИНА: Нет, к сожалению, нет. Сохранился такой каталог, еще в 18-м веке он был издан, чудесный, с террасами, оранжереями, выращивал редкостные растения, его коллекцию описывал Палас. Это был профессиональный, не дилетантский уровень, а вполне серьезный ученый. Он подходил к выращиванию различных видов. У него был замечательный гербарий, который затем подарил в Московский университет, коллекция минералов, которая тоже была передана в университет. Это был человек уникальный, я бы сказала.
К.ЛАРИНА: А чудил со скуки?
Л.МАРКИНА: Наверное.
К.ЛАРИНА: Давайте расскажем. Это же образ человека, это его характер.
Л.МАРКИНА: Во-первых, у него было несколько домов в Москве. Наряду с тем, который занимает сейчас президиум Академии наук, где Нескучный сад. Был еще один дом на Басманной улице, который как рассказывают, был обит весь железом.
К.ЛАРИНА: Сверху или внутри.
Л.МАРКИНА: Внутри.
К.ЛАРИНА: Зачем?
Л.МАРКИНА: Не знаю. И там происходили какие-то необыкновенные…
К.ЛАРИНА: Оргии?
Л.МАРКИНА: Не знаю уж всякого рода.
К.ЛАРИНА: Слухи самые жуткие ходили.
Л.МАРКИНА: Заставлял человека год пролежать навзничь. Какие-то пытки. Пример известный, когда он улегся, постарел, плохо видел, ему привезли очки, это было в то время редкостное и дорогое изобретение.
К.ЛАРИНА: Роскошь.
Л.МАРКИНА: Да. Тогда он заказал очки всем своим собачкам, попугайчику, обезьянам, орангутанги у него были.
К.ЛАРИНА: Сальвадор Дали просто.
Л.МАРКИНА: Да. Известно, например, когда в Питере он был, ездил туда, в Петербург, Питер еще не говорили, он устроил одно празднество, говорят, что 500 человек упились насмерть, так он их угощал. Это все-таки анекдоты такие.
К.ЛАРИНА: Легенды ходили.
Л.МАРКИНА: Может не 500, но многие. Такие оказывались цифры. Или как он выезжал в своей красной или оранжевой карете, запряженной шестеркой лошадей, где впереди были маленькие, чуть ли не пони, потом огромные лошади. А также сопровождали верзила и карлица. Или слуги были – половина одежды расшиты золотым галуном, другая - из грубого сукна, одна нога в лапте, другая - ….
К.ЛАРИНА: Творческий человек.
Л.МАРКИНА: Я тоже считаю. Там было много выдумки такой.
К.ЛАРИНА: Сам себе устраивал интереснейшую жизнь.
Л.МАРКИНА: Возвращаясь к портрету, совсем недавно, мы говорили о том, как пришел портрет в Третьяковскую галерею, он практически не выезжал у нас. Но тут недавно случилась выставка Россия – Италия, и мы привезли этот портрет в Рим. Я честно скажу, не знала, итальянская сторона другие картины подбирала. Вдруг подгадали, что встретились две работы – работа художника Батонни «Портрет Разумовского» 1766 года, который всегда был в частном собрании в Вене, и мы не знали об этом произведении и портрет Левицкого 1763 года. Когда эти портреты поместили рядом, сначала в Риме, а потом в Москве, в Музее Пушкина – этот прием был повторен – то сразу стало видно, что Левицкий заимствовал композицию у Батонни.
К.ЛАРИНА: Что вы?
Л.МАРКИНА: Да-да. Точно также. Но там Разумовский стоит на фоне колонн, Кирилл Разумовский, брат.
К.ЛАРИНА: Классический парадный портрет.
Л.МАРКИНА: Он указует на произведения искусства. Этот же портрет был в Риме, написан в мастерской Батонни.
К.ЛАРИНА: А тут получилась какая-то пародия.
Л.МАРКИНА: Вот! Мне кажется, что не без участия самого Демидова был придуман такой ход. Да, вот колонны, но вот я такой вот. Хочу так себя и изображаю. Я рядом с лейкой, вот мои любимые луковицы, которые из Голландии привез.
К.ЛАРИНА: Самое святое, что у меня есть, по сути.
Л.МАРКИНА: Да. Вот мои растения. Воспитательный дом. Это все-таки было, я хочу буквально две цифры привести, чтобы было понятно, какой он был меценат. На воспитательный дом он потратил 1 млн. 107 тыс. рублей серебром. В то время как Екатерина дала только 100 тыс. Есть разница, да?
К.ЛАРИНА: Коммерческое училище еще в Москве основал.
Л.МАРКИНА: Или да. Это все в общем. Он потратил на все свои благотворительные - и московский университет, и госпиталь для рожениц, и главное училище в Москве - в общей сложности 4 млн. 282 тыс. рублей ассигнациями. Чтобы было понятно, он продал все свои Немьянские заводы Яковлеву за 800 тыс. рублей. Когда соотносишь цифры – понимаешь, сколько он дал.
К.ЛАРИНА: Похоже, что он по своей сути внутренней, психологической он не был бизнесменом.
Л.МАРКИНА: Нет. Точно нет.
К.ЛАРИНА: Деньги, он с ними легко расставался.
Л.МАРКИНА: Наверное. У него были другие ценности. Видите, хотя он мог потратить большие деньги на приобретение дорогих луковиц из Голландии. Хотя, когда он был за границей, вот что интересно, он потрясал своим скромным обликом, он ходил пешком, не ездил в карете в Амстердаме
К.ЛАРИНА: Демидов?
Л.МАРКИНА: Да. Он не выкаблучивался.
К.ЛАРИНА: Экономил.
Л.МАРКИНА: Наверное. Не было вещей, чтобы он эпатировал публику.
К.ЛАРИНА: А скажите, пожалуйста, как общественность приняла этот портрет? Это же все-таки в какой-то степени была революция.
Л.МАРКИНА: К сожалению, отзывов не сохранилось. Представьте себе, это была галерея в воспитательном доме, в котором находились портреты великих жертвователей, где все достаточно традиционно изображены. Сидящие, стоящие, в величественных позах. И среди них этот портрет, конечно, выделялся. Но он вот так. Сказал, буду таким, и никто не смел перечить.
К.ЛАРИНА: Теперь вновь о художнике. О Левицком. Все те имена, которые наши слушатели называли, когда отвечали про Мальту, все-таки тоже не случайны. Это все те люди, которых он писал.
Л.МАРКИНА: Безусловно.
К.ЛАРИНА: И Дидро, и Павла, он тоже писал.
Л.МАРКИНА: Да, конечно.
К.ЛАРИНА: Наполеона, правда, не знаю.
Л.МАРКИНА: Нет. В том же 73 году ему позировал в доме дипломата Нарышкина в Петербурге Дидро. Я всегда думаю, знал ли французский язык Левицкий, мог ли он с ним объясняться, вели ли они беседы с этим уникальным философом. Во всяком случае художник блистательно проник в сущность этого человека.
К.ЛАРИНА: А что, он разве не знал французского? У вас есть сомнения. Он же получил образование.
Л.МАРКИНА: Какие образование. Он родился на Подоле, в Киеве, в семье гравера. Или считается в селе Маячка.
К.ЛАРИНА: Правда, что фамилия был «Нос»?
Л.МАРКИНА: Да, «Нос», Левицкий более дворянская фамилия, по материнской линии.
К.ЛАРИНА: Реальная фамилия была Левицкий?
Л.МАРКИНА: Затем, он перебрался в 1755 году, Антропов был художник, отец и сын Левицкие, видимо, помогали ему расписывать Андреевскую церковь. И уже, возвратившись в Петербург 1758 году, Антропов взял себе этого малороссиянина, ученика Левицкого. Я не знаю, я и говорю, может быть он изучал латынь, предполагаю.
К.ЛАРИНА: В Академии художеств он учился, что там не было французского языка?
Л.МАРКИНА: В Академии нет свидетельств, что он закончил Академию. По видимому, он посещал как вольноприходящий, пользовался уроками мастеров, Валерьяни и других иностранцев. Поэтому мы этого не знаем. Может быть он был в такой степени образованным. Левицкий создал, конечно, замечательную галерею «общества Екатерины», «золотого века» в истории России, где была и сама матушка Екатерина, и просветитель Новиков, с которым он дружил с 1779 года, который при его препоручению он принял его в масонскую ложу. Здесь замечательные дипломаты, и как мы уже говорили, меценаты разного рода, прекрасные дамы, литераторы, Николай Львов, скажем, Краповицкий¸ приятный милый.
К.ЛАРИНА: Вот вы говорите, а я просматриваю, что я распечатала, тут разные статьи про Левицкого. У нас есть немножко времени. Тут пишут авторы в одной из газет, что 80-е годы – это пора разочарований Левицкого. Вы про это немножко сказали, про его отставку с поста, в связи с ухудшением зрения. На самом деле были другие причины. Там же, видимо, были какие-то политические мотивы, какие-то возникли разногласия с императрицей, наверняка.
Л.МАРКИНА: Нет. Он не был тогда допущен к императрице. У него скорее с Бецким были разногласия, интриги. Потому что Бецкой курировал Академию художеств в тот период, так предполагают. А между прочим, хотя он и писал портрет императрицы, того свидетельства, чтобы она позировала Левицкому - мы не знаем, в его портретах он исходит от иконографии Рокотова и Лампи, художников. Свой какой-то…
К.ЛАРИНА: Почему у меня возникли такие подозрения, я вам процитирую этот фрагмент: «Екатерина вторая долго таила свою неприязнь и враждебность к вольнодумцам, однако скинув маску образованной царицы, она жестоко расправилась с ними, арестован Новиков, а Безбородко, который попробовал за него заступиться, в опале, высланы из Петербурга поэт Капнист и Державин, вскоре подошла очередь Дмитрия Левицкого». Все эти фамилии, которые здесь называются, - это же ближний круг Дмитрия Левицкого, с кем он поддерживал отношения и дружил. Наверное, попало так.
Л.МАРКИНА: Возможно. В этом смысле да, ему пришлось в отставку уходить.
К.ЛАРИНА: И дальше как сложилась его жизнь, уже после отставки.
Л.МАРКИНА: Я говорю. Он тем не менее продолжал очень активно работать.
К.ЛАРИНА: Статуса у него такого уже не было.
Л.МАРКИНА: Тем не менее. Например, он работает над серией Владимирских кавалеров.
К.ЛАРИНА: Т.е. то, что обычно бывает, мы к этому привыкли, в наших программах, нищета, бедность и прочее. Этого в его жизни не было после ухода из Академии.
Л.МАРКИНА: Нет. Он жил в доме на Васильевском острове, недалеко от Академии, дом был хлебосольный, по-украински такой гостеприимный, всегда было много друзей, его учеников. Так что я думаю, все было замечательно и вполне хорошо, гармонично.
К.ЛАРИНА: Как его все-таки оценивали при жизни и после смерти? Били ли какие-нибудь перемены, забвение или наоборот, возведения на пьедестал этого художника?
Л.МАРКИНА: Конечно, Левицкий, говорят и это справедливо – первый русский художник европейского уровня.
К.ЛАРИНА: Мы со школы привыкли его вместе с Боровиковским. Левицкий – Боровиковский, Боровиковский – Левицкий.
Л.МАРКИНА: Боровиковский чуть младше. Рокотов не так известен, хотя он тоже современник Левицкого. А Левицкий мастер очень известный, о нем самая обширная литература, в отличие от Рокотова ли Боровиковского. Очень много книг написано о Левицком, что свидетельствует о его популярности.
К.ЛАРИНА: В том числе и нашей гостей. Тоже одна из авторов книг о Левицком.
Л.МАРКИНА: Да. Это художник, которого я искренне люблю, понимаю, чувствую. Он сконцентрировал в себя все особенности 18-го века. И изящного, и тонкого, поэтического, зримого.
К.ЛАРИНА: Мы, к сожалению, должны уже заканчивать. Напомню, что у нас в гостях Людмила Маркина, заведующая отделом живописи 18-го и первой половины 19-го века Третьяковской галереи. Мы сегодня говорили о Дмитрии Левицком и конкретный повод нашей встречи – «Портрет Демидова». Приходите в Третьяковку, посмотрите теперь внимательно этот портрет, там очень интересно разглядывать детали. А сейчас, наконец-то, вы услышите голос Ксении Басилашвили, которая вас пригласит на выставки, в том числе и в Третьяковку. А я прощаюсь с вами. Всего доброго.
Л.МАРИНА: До свидания.
К.БАСИЛАШВИЛИ, «Эхо Москвы» рекомендует:
«Третьяковы – купцы и коллекционеры, меценаты и москвичи, все о большой талантливой семье и двух братьев, подаривших России музей, рассказывает в Инженерном корпусе галереи в Лаврушинском переулке. И по многочисленным просьбам посетителей, внимание, в галерее вновь возобновляется выставка рисунка и акварели, которую собирал Павел Третьяков. Вы узнаете, как коллекция начиналась и какими были интересы Третьякова в рисунке, в русском жанре, в портрете, в пейзаже. Эта экспозиция развернута в главном здании, все там же, в Лаврушинском переулке. А почему мы там собственно, не любим Сальери и обожаем Моцарта? Прямо что-то личное есть в этом нашем отношении к композиторам. Разобраться в ощущениях можно на выставке «Русский миф о Моцарте». Там перовое издание трагедии Пушкина, с которой пошла в массы версия отравления, инструменты. Рукописи, костюмы постановок опер Моцарта в России, вплоть до самых последних, «Волшебной флейты» в Большом. 250 лет со дня рождения Вольфганга Амадея Моцарта отмечают в Музее Останкино. Выставка работает до 30 сентября.