Эвклид Кюрдзидис - Попутчики - 2013-01-27

Д.БОРИСОВ: 23:05 в российской столице. Вы слушаете радио "Эхо Москвы". Меня зовут Дмитрий Борисов. Александр Плющев тоже здесь. Привет.

А.ПЛЮЩЕВ: Ты так говоришь "Тоже здесь". Это я должен говорить, что ты тоже здесь, потому что тебя 3 недели не было.

Д.БОРИСОВ: А вдруг кто-то не слушал 3 недели нас и не знает, что я манкировал? Понимаешь?

А.ПЛЮЩЕВ: Не знаю, не знаю.

Д.БОРИСОВ: Да ладно, все читают Твиттер, инстаграмму, Facebook. Все наши слушатели продвинутые. Все уже написали мне, прокомментировали и провосклицали всё, что хотели по поводу моего отсутствия и прочего. Но я рад снова оказаться здесь. Я соскучился по тебе, Саша, очень.

А.ПЛЮЩЕВ: Спасибо, дорогой.

Д.БОРИСОВ: Надеюсь, что ты тоже.

А.ПЛЮЩЕВ: Тоже, конечно. А что делать? Я не только соскучился, а ещё перетрудился тут без тебя один за двоих.

Д.БОРИСОВ: Ну ладно, теперь можешь уезжать, разрешаю. Этот час мы будем не одни.

А.ПЛЮЩЕВ: Да, мы будем с актёром театра и кино Эвклидом Кюрдзидисом. Добрый вечер.

Э.КЮРДЗИДИС: Добрый вечер, дорогие друзья.

А.ПЛЮЩЕВ: Вы уже слышали, собственно, Эвклид в нашу беседу очень хорошо вписался, в нашу совместную.

Д.БОРИСОВ: Я не смог пройти мимо одного вопроса, который мне в Твиттере написали, когда написал, что вы будете у нас друзьям. Тут же первый reply, который я получил - это "Спроси, как изнутри была "Доярка из Хацапетовки". Я не знаю, почему, но огромное количество людей совершенно вменяемых, совершенно, казалось бы, не любящих телевизионные сериалы такого типа, такие мыльные оперы, смотрели, представляете? В том году, когда она вышла, это был, по-моему, самый популярный телевизионный проект года.

Э.КЮРДЗИДИС: Мне легко об этом говорить, потому что я принимал участие в самой первой "Доярке из Хацапетовки", а потом отказался от участия в продолжении. Поэтому, скорее всего, мне легче говорить. Я же читал сценарий на уровне просто текста, который мне прислали. И меня заинтересовал персонаж - вот такой француз повар, вот такой смешной, который не понятен по характеру, положительный он герой или отрицательный, как он вообще оказался в России, что с ним происходит и как его меняет любовь и в кого он превращается. Вот это мне было интересно. Конечно, я волновался, как это снимут и что из этого получится. Но никогда не знаешь. Никогда. По моему опыту, иногда бывает съёмочный процесс такой ужасный, такой непрофессиональный, такой кардинально какой-то катастрофически не складывающийся, а оказывается, это шедевр. И наоборот, всё прекрасно, съёмки идут по графику, всё суперпрофессионально, и кина не получается, или, там, сериал не получается. Первая история доярки когда вышла, я когда посмотрел, я до сих пор не понимаю такого уровня популярности сериала. Не понимаю. И в моём окружении тоже есть люди абсолютно вменяемые и адекватные... Я не говорю, что остальные неадекватные. Просто есть люди, которые разбираются в профессиональных вещах, а есть которые не разбираются.

Д.БОРИСОВ: Есть люди, которые смотрят всё подряд, а есть...

Э.КЮРДЗИДИС: А есть люди, которые ставят "Доярку из Хацапетовки", готовят еду, стирают и поглядывают и эта сказка их как-то трогает на уровне взгляда и какой-то истории и слуха. Но профессионал когда смотрит и видит Париж, я не знаю, с улицами Подмосковья... Снимали это, правда, во Львове. Это было видно и понятно. Много таких нюансов. Я не хочу сейчас говорить про другие истории "Доярки из Хацапетовки". Я не всё видел. Видел кусками. Не хочу обижать актёров, которые там работали. Это же огромный труд. И есть люди, которым это нравится.

Д.БОРИСОВ: Не просто есть люди. Есть люди, которые понимая всё это отлично, видя Львов, видя набережные Киева совершенно незамысловатые, где есть шпиль "Майдана Незалежностi", при этом говорят, что это центр Москвы... Или сцена, например, когда дело происходит в загородном доме зимой и один человек общается с другим, за спиной одного снег, ёлочки, за спиной у другого - зелёная трава. То есть явно снято в разных местах в разное время, но смонтировано это... Это совершенно, как сейчас часто говорят в индустрии, беспалевно смонтировано без зазрений совести.

Э.КЮРДЗИДИС: Мне очень грустно, что когда вы сообщили, что к вам на передачу приду я, первым был вопрос про "Доярку из Хацапетовки".

Д.БОРИСОВ: Это феномен. Я думаю, что...

Э.КЮРДЗИДИС: Хотя мой персонаж мне до сих пор там дорог. Мне нисколько не стыдно за такое полувоплощение этого героя, потому что дальше его играл другой актёр. Но хотя бы это начало, не помню, сколько, 16 серий. Абсолютно не стыдно.

Д.БОРИСОВ: Вот так. Саша не смотрел. Я по лицу вижу.

А.ПЛЮЩЕВ: Не видел. Простите ради Бога. Но я по разговору с Эвклидом, который у нас состоялся до того, как мы вышли в эфир, я понял, что он тоже, надо сказать, телевизор-то не жалует и телесериалы. Мы всё время спрашиваем, знаете, у актёров, что их побуждает сниматься в сериалах и сами же помогаем отвечать, спрашиваем: "Наверное, деньги". Мы ни разу, по-моему, не спрашивали, смотрят ли они сериалы. Ну, другие. Поэтому я с удовольствием адресую этот вопрос. Ведь вы не очень жалуете телевизор. И то, в чём вы снимаетесь... Я имею в виду такой же продукт. Не в том смысле, посмотреть, как продукт смонтировали или как вы сыграли. Вы же сами не потребляете?

Э.КЮРДЗИДИС: Нет, я смотрю, конечно же, телевизор, но не смотрю в таком огромном количестве, как можно предположить. Знаете, я расскажу такой любопытный случай. Я снимался в Париже. Это был мой День рождения, так случайно вдруг произошло в аэропорту Шарля де Голля. И мне французский актёр достаточно известный говорит: "Эвклид, скажите, какие у вас картины? Где вы снимались?" Я так грустно говорю: "Вы знаете, у меня есть, конечно, полные метры, но в основном это сериалы". Он мне говорит: "Да вы что? Значит, у вас такая популярность сумасшедшая? Здесь, во Франции попасть в сериал - это мечта каждого актёра, потому что охват сумасшедший..." Я на него смотрю и думаю: "Он нормальный или ненормальный?" Я воспринимаю предложения, когда мне поступают, я не смотрю, это сериал или полный метр. Конечно, приятно, когда полный метр, потому что немножко другой подход к истории. Меня интересует роль, она мне нравится или не нравится. Потому что то, что тебе предлагают в сериале - персонажа (про роль говорю), могут никогда не предложить в кино, и в театре тоже. Поэтому упускать такой шанс... Я играл в "Оперативном псевдониме-2" международного террориста Фахида. Я не знаю, это такое счастье - прикоснуться к такому материалу...

А.ПЛЮЩЕВ: Позволяет ли сериал это сделать? Там же всё, скорее, как я привык к пониманию сериала, всё несколько более поверхностное, более картонное, шаблонное, нет?

Э.КЮРДЗИДИС: Ну, не всё и не всегда. Конечно, мы знаем худшие ситуации и их больше, к сожалению. Я говорю участие лично о себе. Из тех сериалов, в которых я принимал участие, есть пара-тройка, которые мне грустно вспоминать как профессиональному человеку. Всё остальное зависит от моего личного отношения к роли, как я к ней готовлюсь - это самое важное. Если я достаточно серьёзно вкладываюсь в персонаж, в материал, то тогда и результат соответствующий. А если поверхностно, то и поверхностно. То, что вы говорите по поводу денег... К сожалению, у меня был такой случай, когда я согласился, пошёл на компромисс на один сериал достаточно длительный, который я боюсь безумно, который свыше 30 серий, 20 даже. Я пошёл на это, потому что нужно было, там, купить квартиру, например, которой никогда не было с 14 лет. Я пошёл на этот компромисс и, вы понимаете, это очень грустно. Это тот компромисс, на который художнику идти не нужно. Хотя, конечно, художнику надо есть. Извините, что я так высоко называю себя - "художник", но всё-таки я занимаюсь творческой профессией.

Д.БОРИСОВ: Секрет, о каком сериале идёт речь?

Э.КЮРДЗИДИС: Я не хотел бы называть по той же причине, Дима, потому что он очень популярный, у него очень много поклонников, они его обожают и любят. Я не хочу даже его называть.

Д.БОРИСОВ: Похожий на один зарубежный сериал?

Э.КЮРДЗИДИС: Нет.

Д.БОРИСОВ: Хорошо. Просто я хотел уточнить, не про него ли вы говорите.

Э.КЮРДЗИДИС: Нет. Ответил на вопрос?

А.ПЛЮЩЕВ: Да более чем. Хотя, с другой стороны, вопрос был о том, смотрите или не смотрите. Но мне нравится, как вы ответили. Я даже не надеялся ничего подобного услышать.

Э.КЮРДЗИДИС: Сериалы я смотрю по одной простой причине - потому что я хочу видеть, что делают режиссёры, потому что многие режиссёры на сериалах начинают. Ты видишь молодых достаточно талантливых режиссёров. У них может быть неудачная работа, а может быть удачный дебют. И, конечно же, это молодые актёры, которые появляются. И это новое поколение. Конечно, я не могу смотреть от начала до конца сериал, но хотя бы почувствовать, как снята эта история или хотя бы есть ли атмосфера этого времени. Вдруг я вижу новые лица, цепляют ли они меня. Сейчас абсолютно новое поколение актёров появилось. Я должен следить за этим. Я хочу следить за этим, потому что это молодёжь и это новое слово, это новое время, это новые лица.

А.ПЛЮЩЕВ: Мы в последнее время тут неоднократно беседовали и с артистами, и со сценаристами сериалов, с режиссёрами. Интересна эволюция этого жанра самого по себе. В последнее время появляется даже то, что хочется смотреть, я бы так сказал. Не то, чтобы не стыдно, а то, что прямо хочется. "Краткий курс счастливой жизни" мы здесь обсуждали дважды, по-моему, или трижды.

Д.БОРИСОВ: В разных составах.

А.ПЛЮЩЕВ: В разных составах, да.

Д.БОРИСОВ: Сериал Валерии Гай Германики.

А.ПЛЮЩЕВ: По "Первому каналу" прошёл.

Э.КЮРДЗИДИС: Это сериал, который про школу?

Д.БОРИСОВ: Нет, это другой. Про школу - это её самый громкий сериал.

А.ПЛЮЩЕВ: "Школа" - так и назывался... "Школу" здесь в скандальном, не в художественном плане, обсуждают. "Школу" многие обсуждали, такая она или не такая на самом деле.

Д.БОРИСОВ: Да."Школа" была громкая, её тоже многие смотрели. Можно было к ней по-разному относиться. Она стала, естественно, явлением, мне кажется в, таком, телевизионном смысле. Но "Краткий курс счастливой жизни" - это совсем другое. Это история, на которую ты не просто смотришь на форму, как это снято, как было в школе у меня, например. Это ещё и отличная основа. Мы, кстати, приглашали автора сценария Аню Козлову, которая была здесь у нас, рассказывала. Это такое удачное стечение отличного сценария, хорошей режиссуры, прекрасных актёров - то, что редко бывает сейчас. Но всё чаще и чаще.

А.ПЛЮЩЕВ: И очень интересно. Тем не менее, я себя поймал на мысли, что это единственный сериал, который я реально скачал с сайта "Первого канала" и посмотрел наш отечественный. Мне бы хотелось очень, чтобы я... Чтобы я скачивал и смотрел. Мне нравится смотреть на наших актёров, мне нравится, чтобы там играли известные актёры, например. Но я всё скачиваю американские. Я смотрю, там, надо сказать, не зазорно актёрам, первое, стало играть. Вот прямо... Во-первых, сериалы перестали быть мыльными операми или, там, просто ситкомами. Во-вторых, они не просто камео - появляются, там, на секунду. Я смотрю, сейчас "30 строк" называется сериал. Там Алек Болдуин играет главную роль, собственно говоря. У нас есть движение к этому или нет? Или та самая массовость, о которой говорил ваш французский коллега, всепобеждающая? Побеждает всё и поэтому нет никакой надежды?

Э.КЮРДЗИДИС: Вы знаете, я издалека подойду...

А.ПЛЮЩЕВ: Отлично. Тем более, что я издалека начал задавать вопрос. Шикарно.

Э.КЮРДЗИДИС: Когда-то лет 10 назад я в каком-то интервью вспоминал... Я ехал по Москве... Может быть, больше - может быть, лет 15 назад. И водитель, который вёз меня, всё время тормозил, орал, сигналил, опускал стекло, матом крыл этого, потом успевал опустить моё стекло, крикнуть на того... Я в ужасе, я у него спрашивал: "Слушайте, вы же разрушаете свою жизнь. Это раз. Во-вторых, вы разрушаете всё вокруг. Вы ни едите, ни удовольствия не получаете. Как вы так живёте?" - "Вот, ужасный уровень культуры в Москве вождения". Я говорю: "Да, я согласен. Но эта же культура вождения зависит конкретно от меня, от вас" - "Да нет! От меня что может зависеть? Смотрите, этот сейчас так сделал, а этот вот так обогнал, а этот обрезал". Я говорю: "Нет, давайте начнём с себя, тогда медленно-медленно уровень культуры изменится" - "Да не изменится ничего". Я говорю: "Поговорим с вами, если когда-нибудь встретимся лет через 10". Проходит определённое время. Теперь мы понимаем, что даже машины останавливаются на пешеходной дорожке. Уже изменился уровень культуры, повысился. Конечно, не будем сравнивать с Европой или, там, с Америкой. По сравнению с нашим лет 10 назад. Поэтому я верю в то, что пройдёт какое-то время и народ изменится.

Д.БОРИСОВ: В некоторых смыслах 10 лет назад было всё хуже. В некоторых других смыслах наоборот идёт, по-моему.

А.ПЛЮЩЕВ: Регресс? Ты о чём сейчас?

Д.БОРИСОВ: В разных сферах. Даже просто в каком-то самоопределении общества, что ли.

Э.КЮРДЗИДИС: Не думаю. Я думаю, что люди наелись каких-то третьесортных сериалов, или даже третьесортных программ, или третьесортных шоу. Мы уже всего наелись этого, мы видели. В начале это было в-новинку, это было интересно. Вспомните, мы первые сериалы начали снимать когда? В конце 90-х годов. Мой первый сериал - это был 2000 год - Тиграна Кеосаяна "Мужская работа", я помню. Это был, такой, знаковый сериал. Мы только начали снимать. Кстати, первые были очень качественные, потом стали как пирожки готовить. Но есть достойные работы. Видите, вы назвали сериал Гай-Германики, который я, к сожалению, не видел. Но если бы были звонки в эфир, я думаю, много было бы звонков по поводу того или иного сериала. У каждого есть свой зритель и свои поклонники. Есть конкретные реальные люди. Знаете, есть у актёра такая... Я помню, учился в ВГИК, мой мастер Анатолий Владимирович Ромашин, царство ему небесное, народный артист России, говорил: "Невозможно гениально сыграть всю роль. Невозможно. Но если ты в этой роли вложился по-настоящему хотя бы в какой-то очень важный эпизод, значит ты эту роль сыграл". То же самое можно спроецировать на зрителя, который приходит в театр. В театр приходит более 1000 человек разного возраста, разного социального уровня, разного интеллектуально уровня, разной подготовки вообще к театру, к понятию театра. Невозможно охватить всех, внимание всей 1000. Невозможно. Но если ты хотя бы охватил пусть 1%, значит ты уже что-то сделал важное в жизни. Я так считаю.

А.ПЛЮЩЕВ: Эвклид Кюрдзидис, актёр театра и кино, заслуженный артист России сегодня вместе с нами в "Попутчиках". +7-985-970-45-45 - это для ваших SMS. Звонки-не звонки, а SMS-то можно про сериалы тоже. Хотя, мне кажется, я бы не хотел делать центральной темой нашего обсуждения наши хорошие сериалы или плохие.

Д.БОРИСОВ: А вдруг, чем больше мы будем это обсуждать, тем больше будет появляться хороших сериалов.

А.ПЛЮЩЕВ: Ради бога...

Д.БОРИСОВ: И мы перестанем о них говорить, как о чём-то плохом. Я всегда против того, когда начинают говорить: "Вот, фу, сериалы..." Я как ваш француз друг, честно. Потому что в мире индустрия сериальная, конечно, не превосходит большое кино. Но она очень крута и у нас тоже есть работы, и не только "Краткий курс", который так понравился тебе. Есть и сериалы другого плана. "Краткий курс" - он, такой, лёгкий женский, ла-ла-ла...

А.ПЛЮЩЕВ: Потому он мне и понравился.

Д.БОРИСОВ: Да, недаром у тебя розовая кофточка сегодня. Зрители "Сетевизора" на echo.msk.ru видят. Есть какая-нибудь "Обратная сторона Луны", которая хоть и адаптация, более или менее, британского сериала, но очень круто сделана даже с точки зрения, тупо, качества профессионального индустриального - то, что тоже встречается нечасто.

Э.КЮРДЗИДИС: Я бы лучше, конечно, в данном случае поддержал Сашу. Лучше поговорим о хорошем кино, о хорошей, я не знаю, истории...

А.ПЛЮЩЕВ: Давайте поговорим о хорошем кино, в котором вы снимаетесь сейчас.

Э.КЮРДЗИДИС: Ну, я сейчас закончил, буквально позавчера прилетел из Киева. Закончил так называемый телемувик для одного из центральных каналов. Я его называю "художественный фильм". Телевизионный художественный фильм. Там не много серий. Просто история, которая не развивается на 350 серий, а просто идёт полным метром. Это криминальная мелодрама, или детективная, как хотите, история. Мне было любопытно в этом жанре поучаствовать. У меня уже был такой опыт в картине с Сергеем Маковецким "Косвенные улики", которую снимал замечательный режиссёр Вячеслав Сигизмундович Криштофович. Это сериал в 8 серий. Это вариант тоже телевизионной истории. Называется "Жизнь после жизни" под рабочим названием, или "Жизнь взаймы", где я играю, что не свойственно в последнее время мне, положительного героя. Потому что мне больше интересны, такие, плохиши, у которых роль прописана и так, и так, и так, там очень много пластики. Можно и это попробовать, и это. А положительный герой - он достаточно всегда очень ровный, его очень скучно играть. В него надо столько вкладываться, чтобы хотя бы он не был скучным на экране... В общем, я играю положительного героя. Что из этого получится? Я к вам приехал практически с поломанными рёбрами, потому что у меня позавчера с температурой 39 был бой каскадёрский. Финал картины - драка. Надо было её закончить, потому что невозможно остановить съёмочный процесс, заболел ты, не заболел. Видимо, что-то произошло, хотя я из-за температуры ничего не прочувствовал, хотя у меня защита... Что-то себе сломал. Я поймал себя на мысли в этот момент: "Может быть, кино получится хорошее, когда вдруг кровь пролилась", я не знаю. Помимо твоего вклада в персонаж, конечно, была работа, были пробы ещё до Нового года. И сценарий мне понравился. Он не схематичный, не примитивный. И режиссёр, который сначала вызвал во время проб, такое... Ну, не очаровал. Потому что режиссёр для меня - это космос, за которым ты готов туда улететь с ним - вот такая мегаличность со своим взглядом на любую ситуацию. Либо этого не происходит. Но с режиссёром Александром Будёным это произошло во время съёмок. То есть я его недооценил на пробах. И был, к счастью, не разочарован во время съёмочного процесса. Вот это, пожалуй, последняя история, из которой я только что выпрыгнул, но ещё живу ею и серьёзно к ней отношусь. То есть это не просто, как вы говорите, зарабатывание денег.

А.ПЛЮЩЕВ: Вы же этого ни разу не сказали...

Э.КЮРДЗИДИС: Мы живём в грустное время, знаете какое? Чем ближе к искусству, тем за это практически ничего не платит. И чем материал не стоит высокого взгляда, тем за него дороже предлагают. И вот всегда...

Д.БОРИСОВ: И вот выбор.

Э.КЮРДЗИДИС: Выбор сложный. Одно дело - ты уже взрослый человек и искушённый, ты можешь поставить на весы, что тебе важнее. Или ты можешь зажать себя и сказать: я лучше на хлебе чёрном посижу, но не буду это играть. А для молодых какое искушение. (a) попасть всё-таки в обойму, (b) заработать денег, (c) и так далее, и так далее.

Д.БОРИСОВ: Лучше жалеть о сделанном или несделанном?

Э.КЮРДЗИДИС: Лучше жалеть о сделанном, конечно.

Д.БОРИСОВ: Этим молодые все руководствуются. Думают: а вдруг, хоть и кажется, что...

А.ПЛЮЩЕВ: Вдруг они недооценили режиссёра на пробах.

Э.КЮРДЗИДИС: А потом, кино, по большому счёту - это всё-таки опыт. Театр - это тренинг. А кино - это то, что тебя используют, что ты накопил как человек, как личность, как профессионал. В кино необходим опыт. Если вдруг у тебя год, 2, 3, 5 ты не снимался в кино, возникает ощущение, что ты не только выпал из обоймы, что ты уже не знаешь, как существовать в этой истории, как впрыгивать в эту историю киношную, потому что - всё-таки это репетиции каждодневные тихо-тихо, ты выучиваешь текст, тихо-тихо, ты запоминаешь мизансцену, ты привыкаешь к партнёру одному, второму. И легче играть любовь, ненависть или драться. Или нечаянно ты задел по носу и тебя прощает партнёр. А в кино нет. Ты собрался, ты никого не знаешь. Ты должен играть любовь, играть ненависть, а ты этих людей в первый раз видишь. И должен искренне это играть. И нет времени на репетиции. Это не только сериалы, это касается и картин.

Д.БОРИСОВ: Экономия средств за съёмочные дни.

Э.КЮРДЗИДИС: Не только. Это реалии нашего времени. Один актёр работает в этом театре, другой в этом. Третий в это время снимается или уехал в Америку, Дмитрий. Для того, чтобы их всех собрать в одну кучу в одно место в одной картине в одной истории - это очень сложно. А уж на репетиции - это вообще невозможно.

Д.БОРИСОВ: У вас бывает, что вы совмещаете несколько разных проектов - сегодня снимаетесь в одном сериале, завтра в кино, а послезавтра ещё...

А.ПЛЮЩЕВ: Театр ещё...

Д.БОРИСОВ: Часто за это ругают актёров наших, что они не погружаются с головой в историю.

Э.КЮРДЗИДИС: Я один из самых счастливых актёров, потому что мне везло. Ну везло. Может быть, когда-нибудь будет такое искушение и мы встретимся, я вам расскажу свои ощущения. Но мне везло. Я заканчивал одну историю и начиналась другая. Заканчивал вторую и начиналась третья. И больше, конечно, 7 картин или историй в год снять невозможно вот так следом. А параллельно, конечно, можно, но я не пробовал, хотя это очень сложно. Восхищаюсь теми, кому это удаётся, конечно. То есть, вы понимаете, окунаясь в персонаж, ты не можешь окунуться в него поверхностно. Наверное, можешь. Но очень сложно как-то... Я не представляю. Если бы я сейчас снимался в трёх картинах одновременно, ну... Может быть, не откажусь от этого опыта, но не пробовал.

А.ПЛЮЩЕВ: С другой стороны, разве театр не учит этому, когда играют несколько спектаклей одновременно по несколько лет?

Э.КЮРДЗИДИС: Нет, театр - это немножко другое, Александр. Театр, вы понимаете... Спектакли рождаются в течении месяца. Тебе поступают предложения, например, той или иной пьесы. Как правило, это пьесы известные, о которых ты когда-то мечтал или читал в детстве. Потом в юности и так далее. То есть это накопленный какой-то прожитый материал. Репетиции каждый день, привыкание к тексту, к костюмам. Там всё по-другому. Ты проживаешь целый огромный этап жизни. Параллельно можно репетировать. Ты можешь отключиться от этой истории и репетировать медленно, step by step. А в кино этой возможности нет. Ты должен прийти и сразу включить свою психофизику в этом характере в этом персонаже в этом темпераменте. Потом, есть жанр - лирика. Есть любовная лирика. Есть криминальный детектив. Есть мелодрама. Есть боевик и так далее. Это разные способы существования, и эмоциональные тоже.

А.ПЛЮЩЕВ: Я напоминаю, что у нас Эвклид Кюрдзидис, актёр театра и кино. +7-985-970-45-45 - это для SMS. В прошлый раз я не назвал, сейчас исправляюсь, Твиттер-аккаунт vyzvon. Через Твиттер тоже можно свои вопросы задавать. Здесь есть уже. Спрашивают, например: "Хотели ли бы вы вновь появиться в "Светофоре"?" Это сериал.

Э.КЮРДЗИДИС: Вы знаете...

А.ПЛЮЩЕВ: Мне кажется, уже из контекста нашего разговора ясно.

Э.КЮРДЗИДИС: Когда мне предложили сняться в светофоре, я не видел ни одной серии. Я позвонил своей знакомой оперной певице, которая являлась ученицей Галины Павловны Вишневской. И теперь актриса, певица, артистка театра "Геликон-Опера". Как правильно? НРЗБ. В одном знании. Я позвонил. Это Инна Звенятская, замечательная артистка и певица. Я говорю: "Инна, ты представляешь, мне предложили сниматься. Он, правда, очень длительный этот сериал. Я ничего не видел. Называется "Светофор"". Она говорит: "Да ты что?! Мой любимый сериал. Соглашайся немедленно". Я думаю: ничего себе. Если оперная певица, вы понимаете... Оперная певица - достаточно серьёзный подхода к драматургии, к материалу...

А.ПЛЮЩЕВ: Оказывается, они не только канал "Культура" смотрят, а "СТС" ещё посматривают.

Д.БОРИСОВ: Мы тут с одной оперной певицей в этой студии уже выясняли, как...

А.ПЛЮЩЕВ: Да...

Э.КЮРДЗИДИС: Это был первый знак. А когда я увидел своего практически друга в лице режиссёра и увидел очень симпатичных ребят, которые разыгрывают эту историю. Как-то они так легко это делают и как-то органично всё это. Мне очень понравилась эта история. Кстати, мой персонаж ещё не закрыт. Точка не поставлена. Я надеюсь, что ещё напишут продолжение истории моего персонажа. Я с удовольствием приму в этом участие.

А.ПЛЮЩЕВ: Это же... Я не смотрел. Я читаю в "Википедии", признаюсь. "Это грек, бывший муж Лизы. Изменил ей, после чего вымаливает у неё прощения, но изменяет ей. Появился в 77 серии. Уехал в Грецию в 80".

Д.БОРИСОВ: Как интересно пишут эти аннотации. Это вообще любимое, что есть в сериалах.

А.ПЛЮЩЕВ: Я обожаю их.

Д.БОРИСОВ: Раньше (я не знаю, как сейчас, может быть, сейчас так же) когда я ездил к бабушке на Украину и мы смотрели с ней какие-то сериалы, тогда были аутентичные на украинском, но на русском тоже. Там "Дикая роза", которая была там "Дика троянда" и так далее. Всякие Вероники Кастро и прочие. В газете, я помню тоже, если бабушка пропускала или не могла посмотреть, она смотрела читала и там в одном предложении была вся серия. Я ей говорил: "Бабуля, если ты можешь прочитать одно предложение и понять, всё, зачем тратить на это час жизни" - "А интересно".

А.ПЛЮЩЕВ: Ну а что? Персонаж вам близок оказался - бывший муж Лизы, уехавший в Грецию?

Э.КЮРДЗИДИС: Мне очень нравится мой персонаж, который абсолютно искренне объясняет Лизе, что это не измена. "Я-то люблю тебя. У меня любовь ассоциируется только с тобой. Это не измена. Это какой-то случайный...", что может быть, кстати, у 90% мужчин. Они не воспринимают это как измену. Вдруг произошло что-то неожиданно.

А.ПЛЮЩЕВ: Случайно...

Э.КЮРДЗИДИС: Случайно абсолютно. И за этим не стоят никакие чувства.

А.ПЛЮЩЕВ: Чувств-то не было.

Э.КЮРДЗИДИС: Не было чувств никаких. И как правило, для мужчины, потому что он полигамен, это не измена. Любит-то он по-настоящему только одну женщину.

Д.БОРИСОВ: Вы сказали, что вам нравятся отрицательные персонажи. Это как-то на вашу реальную жизнь влияет? Как-то отражается, если вы играете так подряд много-много отрицательных ролей? Перенимаете пластику, там?

Э.КЮРДЗИДИС: Ой, не дай бог. Потому что у меня были персонажи, когда я убивал людей, что самое страшное для человека любого на этой земле - лишить кого-то жизни. Но дело в том, что я ни сколько не оправдываю своих персонажей, хотя актёр... Мне очень нравится, когда говорят, что актёр - адвокат своей роли. Невозможно сыграть роль, если ты не попытаешься понять, почему он так поступил. Не осудить его, что он убийца злодей. Да, он убийца, злодей, безусловно. Но понять причину, почему человек доходит до такого момента, что он лишает жизни другого человека, как это было, например... Фахид, который хотел взорвать мини-ядерную бомбу на Красной площади, таким образом отомстить Советскому Союзу, который сломал ему жизнь. Просто Советский Союз развалился, он совершал революции в третьих странах для Советского Союза через КГБ. Потом Советский Союз рухнул, он оказался никому не нужный и выкинут. И ему был запрещён въезд в Россию, а у него в России осталась любимая женщина и он даже не знал, что у него был сын, которому, там, 20 лет уже. И он возвращается в Москву (это я историю рассказываю оперативного псевдонима), чтобы отомстить этой машине...

Д.БОРИСОВ: Та самая аннотация, любимая мною.

Э.КЮРДЗИДИС: И этой системе. И когда он возвращается уже... Я не буду рассказывать всю эту остальную историю. Включает эту бомбу и ФСБ нынешнее не знает, и спецназ не знает, как остановить эту ядерную взрывчатку. Он говорит "выгляни в окно", Фахид выглядывает в окно и видит уже взрослую свою любимую женщину, которую он не видел более 30 лет и молодого мальчика, который похож на него. Это, оказывается, его сын. А он уже остановить машину не может. Это такие вещи...

А.ПЛЮЩЕВ: Продолжение в следующей серии! И реклама пошла.

Э.КЮРДЗИДИС: Когда ещё дадут такое сыграть и где ещё дадут такое сыграть, не знаю. Поэтому я нисколько не жалею.

А.ПЛЮЩЕВ: Вы верите в серьёзность сериальных историй? Она, мне кажется, такая, придуманная от начала до конца и в реальности не могла бы случиться.

Э.КЮРДЗИДИС: Извините, всё придумано. В театре придуманы все истории и в сериалах...

А.ПЛЮЩЕВ: Одно дело - правдоподобно, другое дело - нет. Я очень огрубляю, но тем не менее.

Э.КЮРДЗИДИС: Ко всему можно такой вопрос задать. К любой истории. Одно дело, что эта история одному человеку даёт ответ на какие-то вопросы... Вы знаете, я получаю достаточно много писем. Если зайдёте на мой сайт www.evklid.ru или evklid.com, там они общаются друг с другом. Извините за рекламу моего сайта. Я его очень люблю. Он некоммерческий продукт, поэтому я об этом говорю. Люди иногда пишут туда и какой-нибудь абсолютно средний, или на мой взгляд незначительная роль в сериале, вдруг говорит: "Спасибо за эту историю, потому что я была (был) в таком отчаянии и вы меня вытащили из этого отчаяния. Я уже счастлив". Для чего тогда мы? Если ты можешь на расстоянии кого-то вытащить, это великое счастье. Даже если роль в незначительном сериале. Или незначительной ролью, я не знаю, там, в важном сериале или важном кино. Или на сцене. Для меня это очень важно. Я воспринимаю свою профессию как миссию, а не как способ зарабатывать деньги. Это я вам скажу честно.

А.ПЛЮЩЕВ: С одной стороны. С другой стороны можно подумать и об искусстве, искусство это или нет. Потому что на людей-то действует многое. Мы знаем, что самое популярное радио в стране - это радио "Шансон". На людей действует это. И, может быть, какой-нибудь человек из жёсткой ротации радио "Шансон" мог бы произнести ту же фразу в том смысле, что если это цепляет, если это помогает - мой лирический герой, который откинулся, значит, и как-то у него происходит послезонная адаптация... Если он кого-то вытягивает, то, может, это хорошо и здорово.

Э.КЮРДЗИДИС: Я вам скажу так. Я готов потерпеть даже, я не знаю, счастливо потерпеть этот шансон, лишь бы в этот момент он не пошёл никого не убил, а расслабился и послушал эту песню. Вы понимаете, если на весы ставить такие серьёзные вещи. Пусть лучше слушают тюремный шансон, но при этом не украдут, не обидят, и не дай Бог убьют. Если это возможно... Или за этот период, пока звучит песня этого не произойдёт, я буду счастливо терпеть. Я даже буду с любовью слушать этот шансон, только чтобы в этот момент не происходило. Ну вот если такими категориями...

А.ПЛЮЩЕВ: Радио "Шансон" как профилактика преступности.

Э.КЮРДЗИДИС: Нет, я не это имел в виду.

Д.БОРИСОВ: Бывают песни, которые вот едешь в такси или где-то вдруг слышишь, где тексты даже западают. Вот вы стали говорить, ты вспомнил радио "Шансон"...

А.ПЛЮЩЕВ: И что? "Хоп, мусорок"?

Д.БОРИСОВ: Пытался вспомнить песню. Даже сейчас не поленился, нашёл в "Яндексе" гениальную фразу: "Эти лучшие ноги на всём побережье от Чёрного моря до мыса Надежды. Ботиночки джина и джинсы "Versacy" у бывшей косячки". Ротация... Отчего?.. Когда слышишь такие тексты... Огромному числу людей это нравится.

А.ПЛЮЩЕВ: Почему? Некоторые плачут...

Э.КЮРДЗИДИС: Извините, но вы называете крайности. Берёте сразу совсем комическую ситуацию и комические, простите, стихи, читаете их. Но есть и хорошие стихи в шансоне, есть замечательные певцы в шансоне. Извините, я люблю французский шансон.

Д.БОРИСОВ: Вообще разные вещи...

Э.КЮРДЗИДИС: Во-вторых, мы очень много гастролируем по стране. И не только по стране. Вы понимаете, Израиль, Америка (Дима, простите), Германия. Там очень много русских.

Д.БОРИСОВ: Я как представитель сегодня Соединённых Штатов.

Э.КЮРДЗИДИС: Практически, да... Очень много русских проживает в Греции, Германии, в России. Достаточно много. Ты приезжаешь, прилетаешь на гастроли, ты садишься к водителю, у него обязательно звучит шансон. От этого у тебя "раз" руки опускаются и ты деликатно просишь переключить на какую-нибудь другую радиостанцию. Представляете, какое количество постсоветского пространства слушает радио "Шансон"? Сейчас я вам говорил, что я снимался в Киеве и меня встретили в аэропорту. Я был в Таллине на гастролях. Из Таллина прилетел в Киев для съёмок. Сажусь к водителю... Я такой был уставший, я отыграл 5 спектаклей по 5 замечательным городам с прекрасными актёрами с любимым спектаклем. И вдруг я уставший сажусь, спал 2 часа, а смотрю, у него написано "Радио "Шансон"". Я думаю: "Боже, какой ужас. И здесь в Киеве радио "Шансон"". И слышу голос до боли знакомый родной любимый, не могу вспомнить, кто от усталости. А это мой близкий друг, замечательная певица, певица шансона Афина. Афина Делиониди, которая завоёвывает премии на фестивалях шансона. У неё очень высокие стихи в песне. Я не знаю, шансон исполняет и Успенская. У неё замечательные есть песни. Мы можем много приводить примеров. Давайте лучшие приводить примеры, пожалуйста. Но то, что так много народу слушает "Шансон"... Хорошо, если это любовный или лирический. Хуже, когда другой. Но мы уже...

Д.БОРИСОВ: С другой стороны, всё время нам тут пишут: "А что, ваша попса лучше?" В плане, имеется в виду...

Э.КЮРДЗИДИС: Попса - это вообще грустная история для меня, вы понимаете. Мне кажется, попса сейчас находится в таком тяжёлом положении... Я сейчас говорю об артистах, которые являются иконами попсовой музыки. Они в тяжелейшем положении, на мой взгляд. Потому что их продукт стал невостребован. Народ вырос из всего этого, как сказать... Такой, весёлой бессмыслицы... Такой, праздник, вечный праздник... Даже если про трагедию, но с таким счастьем об этом поют... Ну, всё это... Мы очень много гастролируем и спрашиваем у местных прокатчиков, какая история того или иного... Не ходят люди. Они объелись. Мне кажется, такая история и с юмористическими программами, что меня очень радует, потому что людей начинает интересовать более серьёзный продукт.

А.ПЛЮЩЕВ: То есть театр?

Э.КЮРДЗИДИС: А театры в России всегда были полны. И полные залы. Всегда. Я помню 90-е годы. Есть было нечего... Вспомните. Я помню Старый Арбат. Это был большой рынок. Рынок, причём, всего... Там и яйца продавали, которые были в дефиците и какие-то матрёшки... Это было страшно. Это были какие-то клоуны, медведи чуть ли не ходили... Это был такой... Я жил просто на Старом Арбате 7 лет в этот период. Я знаю, что это такое. Простите, мысль потерял. О чём мы говорили?

А.ПЛЮЩЕВ: Мы говорили о том, что театр всегда был полон...

Э.КЮРДЗИДИС: И в тот период, когда есть было нечего, я ходил в театр и смотрел спектакли, залы были полные, как и сейчас. По-моему, в Москве более 160 театров и каждый вечер - это полный зал. Каждый вечер это полный зал. Я в Греции рассказываю, говорю: "В Москве более 160 театров и полные залы" - "Да вы что?" Мы были в Париже на спектакле Пьера Кардена. Это был такой красивый спектакль. Они собрали весь шансон французский с 30-х годов по сегодняшний день, положили на персонажей - история любви такая. Там и песни Эдит Пиаф, и Джо Дассена и так далее, и так далее. Фантастический спектакль. Просто завораживающий. Меньше половины зала. А зал у Пьера Кардена - очень красивый маленький театр - 500 мест, максимум... А в Москве это, как правило, тысячные залы. Тысячные. И когда мы посмотрели спектакль, в восторге оставшись, мы сказали: "Как грустно, такой потрясающий спектакль и так мало людей в зале сидит". Он говорит: "Да вы что? Это очень много" - "В смысле, много?" - "Дело в том, что мы играем третий год". Один и тот же спектакль каждый день они играют. И для 3 лет каждодневного его использования это очень много народу. Вдруг я ужаснулся, что актёры играют 365 умножить на сколько лет? Каждый день с одним выходным одно и то же. Они больше ничего играть не могут по контракту...

А.ПЛЮЩЕВ: Такая же история с бродвейскими мюзиклами абсолютно...

Д.БОРИСОВ: Только хотел сказать...

Э.КЮРДЗИДИС: Тогда я счастливый актёр в Москве.

А.ПЛЮЩЕВ: Безусловно. Другое дело, что кто-то выходит, там, разными составами из этой ситуации...

Д.БОРИСОВ: Не, ну звёздам приходится работать без выходных практически. Там пример, сейчас заканчивается, вчера было последнее представление на Бродвее мюзикла "Эвита" с Рики Мартином в главной роли. И с момента, когда они его запустили, 6 дней в неделю, 1 день - понедельник конкретно у Рики Мартина выходной, выходит другой человек. У всего мюзикла не выходной. Каждый день они играют и тоже человек живёт целый цикл жизни, имея только понедельник выходной... Человек такого уровня...

Э.КЮРДЗИДИС: Я считаю, что это мужество. Всё-таки русский актёр - самый счастливый актёр, если брать весь мировой театральный мир. Потому что месяц ты играешь несколько жизней, несколько историй, несколько, сказать, поколенческих вещей. Можно играть Шекспира, можно играть Островского, а можно играть Воропаева, например. И это всё в один месяц. Плюс, ты можешь ещё успеть сняться в кино или, там, в сериале пресловутом, как мы сегодня говорим весь вечер об этом. Мне предлагали мюзикл "Зорро" и я отказался. Я отказался. То есть я не был готов впрячься... Знаете этот мюзикл? Который, по-моему, закрылся недавно. Я отказался, потому что я не был готов впрячься в эту историю, лишив себя моего любимого спектакля - "Ladies night", которую я играю на сцене театра Моссовета. У меня не было бы спектакля "Роза с двойным ароматом", который я сейчас играю. Не было бы спектакля "Сюрприз для компаньона", за которого я получил золотого журавля, извините за нескромность. Потому что роль там была фантастическая. Я его до сих пор вспоминаю - Пола Рикса - и очень скучаю по нему. То есть столько можно за месяц сыграть, прожить, окунуться в материал - вот что. Или лишить себя этого? Ну, не знаю. Нет, если пригласят в Голливуд, я думаю, что будет та же история, как в том анекдоте: "Извините, у меня ёлки". Если в мюзикл пригласят, будет вот такой ответ абсолютно. Как? Я не могу. У меня спектакли. Они расписаны. У меня расписано всё по октябрь месяц. А как?

А.ПЛЮЩЕВ: До октября, по меньшей мере, нового спектакля точно не планируется? Потому что он нарушит график...

Э.КЮРДЗИДИС: Нет, появляется. Почему? Я же репетирую новый спектакль. Но он уже в планах. Может появиться ещё предложение. Если оно может влиться в график, у меня есть свободные какие-то дни, я могу посвятить этому, то, конечно, да, я соглашусь. Но такие мюзиклы, о которых мы говорим - это достаточно серьёзный подход. То есть ты окунаешься за 3 месяца в репетицию. 3 месяца ты не можешь больше ничего другое делать - ни гастролировать, ни сниматься, ничего. Вы понимаете, это танцы, песни, разучивание вокала. Это гимнастика, это тренинг, это очень серьёзно. По крайней мере, я так отношусь серьёзно к этому.

А.ПЛЮЩЕВ: Вы, да, к таким элементам мне интересно, как относитесь. Я не знаю просто, конечно же, не знаком со всей фильмографией. Часто приходится?.. Понятно, что в "Ladies night" вы, очевидно, танцуете наверняка? Поёте? Я не смотрел спектакль...

Э.КЮРДЗИДИС: Я поющий актёр. В "Ladies night" не пою. Нет, я там исполняю одну арию. Но первую арию я исполнял, практически оперную, да простят меня сейчас оперные певцы, с которыми я дружу - это постановка Петера Штайна "Гамлет", где я играл небольшую роль. Гамлета играл Евгений Миронов. Одного из актёров играл Владимир Абрамович Этуш. Королеву играла Ирина Петровна Купченко. Был такой спектакль потрясающий. Короля играл Александр Феклистов. Полоня играл мой любимый актёр Михаил Филиппов. Призрака играл Михаил Казаков, царство ему небесное, выпускал спектакль. Я играл там небольшую роль. Петер Штайн дал мне кусочек арии. Я выходил петь с, такой, арией. Сейчас-то я уже поющий актёр и у меня уже есть диск с песнями. В этом диск... Я этому диску обязан своему зрителю. Это он побудил меня его выпустить. Сначала это была одна песня как эксперимент. Потом вдруг, надо было, вторая, потом третья. Потом зритель стал требовать ещё и ещё. Потом это вылилось в какой-то концерт, творческий вечер, который бывает очень редко. Я понял, что я уже обязан и должен. А потом это - раз - и вдруг собралось, целый диск музыкальный. И вышло 16 песен.

А.ПЛЮЩЕВ: А мы тут всё о "Шансоне". Вот, о чём надо было говорить-то на самом деле. В каком стиле вы поёте?

Э.КЮРДЗИДИС: Я пою... В этом диске у меня есть почти все оригинальные песни. 2 песни мне подарил Алёша Пальцев, которого я очень люблю.

А.ПЛЮЩЕВ: Он когда-то был в нашей программе очень давно.

Э.КЮРДЗИДИС: Я очень люблю то, что он делает. Я хожу, как фанат, на его концерты в клуб "Дача". Я, воспользуюсь моментом, передам привет. Если кто услышит "Алёша Пальцев", немедленно идите на его концерт. Вы получите огромное удовольствие.

А.ПЛЮЩЕВ: Больше того, он давал живой концерт.

Э.КЮРДЗИДИС: Да вы что? Я вам завидую. Я вам завидую.

А.ПЛЮЩЕВ: Лет, наверное, 10 назад, не соврать.

Э.КЮРДЗИДИС: Надо его позвать. У него новые песни, новые стихи.

А.ПЛЮЩЕВ: Интересно. Спасибо.

Э.КЮРДЗИДИС: Я вам советую. Я исполняю 2 его песни. Одну песню я исполняю Андрея Миронова "Женюсь, женюсь". Пару песен для меня написал Валерий Краснопольский, наш русский поэт. И 8 песен греческих.

А.ПЛЮЩЕВ: Греческих?

Э.КЮРДЗИДИС: Да.

А.ПЛЮЩЕВ: На греческом языке?

Э.КЮРДЗИДИС: На греческом языке. Пару песен я адаптировал - сделал куплет греческий, куплет русский, чтобы был понятен смысл. А потом припев греческий, припев русский, что, в общем-то, на мой взгляд, удалось. Всё это висит на моём сайте.

Д.БОРИСОВ: Совсем не поговорили мы про ваше (можно так сказать?) гречество. Есть вопрос. Понятно, что вас миллионы раз спрашивали про имя и фамилию. Но здесь хорошо сформулировано: "Эвклид, кто из ваших родителей испытывал страсть к геометрии?" - спрашивает наш слушатель.

Э.КЮРДЗИДИС: Конечно же, это отец. Я ему так благодарен за имя, которое он мне подарил, потому что имя обязывает и оно на себе несёт некую... Мне так кажется. То есть я уже, конечно, к тем высотам, которых достиг Эвклид - мне не достичь никогда, к сожалению. Но имя имеет достаточно серьёзное влияние на меня. Отец из любви к математике и будучи сам достаточно крепким математиком. В общем-то и я закончил алгебру и геометрию на пятёрки. Отец. Спасибо ему большое.

А.ПЛЮЩЕВ: Как по геометрии не иметь пятёрку с таким именем? Это же в школе загнобят вообще, начиная от учителей...

Э.КЮРДЗИДИС: Вы понимаете, даже если загнобят. Но если она у меня не идёт, я же ничего не могу с собой поделать. А когда тебе это в кайф и в удовольствие было - это всё. Это почти... Я сейчас вспоминаю, как работа над ролью. Ты с таким наслаждением приступаешь к чему-то новому. Так было в геометрии. С алгеброй чуть-чуть посложнее было. Больше к геометрии была любовь. Но это отец.

А.ПЛЮЩЕВ: Я почти всегда, почти каждую передачу задаю этот вопрос. Даже не столько как получилось, что вы стали актёром, а как вы решили стать актёром. Как это произошло?

Э.КЮРДЗИДИС: Знаете, Саша, многие мои друзья, у которых уже подросли дети и уже поступают, выбирают себе путь, кем стать, они говорят: "Ой, я так переживаю. Моя сын (или моя дочь) хочет идти в артисты, я не пускаю. А он сомневается". Я говорю: "Слушайте, если он сомневается, то он уже не актёр". Идти в профессию. Я люблю сомневающихся людей, очень люблю. Но я имею в виду по поводу выбора. То есть - идти в артисты или идти, там, не в артисты - тогда понятно, что это не в артисты. Потому что когда человек точно знает, что он хочет быть артистом, то он никого не спрашивает. Это происходит вдруг наобум. И что бы родители ни предпринимали... Я учился в ВГИК и к нам с 3 курса медицинского института, по-моему, с хирургического факультета поступил на актёрский факультет Максим Литовченко, который один из актёров театра Петра Фоменко на сегодняшний день. Понимаете? Поэтому... Я пришёл в профессию, я точно знал, что я буду артистом. Точно.

А.ПЛЮЩЕВ: Когда это случилось? Можете вспомнить момент именно?

Э.КЮРДЗИДИС: Во-первых, к 8 классу (тогда мне исполнилось 14 с половиной лет) я понял, что я не хочу терять 2 года в школе, потому что я точно понял, что я выбрал профессию и я понял, что я артист. Когда я это осознал, это был, может быть, класс 3-4, когда вдруг (где-то этот возраст - я не знаю, 7-8 лет) твоё некое действие вызывает улыбку у другого человека. И ты являешься причиной этой улыбки. Я не знаю, банально - рассказал анекдот и все расхохотались. Не знаю, показал кого-то и всех рассмешил. Это повлекло за собой вызывать у людей некое такое состояние. Постепенно, постепенно... Я помню, что в школе (Ида Михайловна Чумакова ещё жива) мой преподаватель по литературе (дай бог ей здоровья, я с ней общаюсь, созваниваюсь), когда мы читали Хлестакова, я просто собрал одноклассников, мы сделали микроспектакль, выходили в полукостюмах, конечно, смешно. Чтобы не поставили двойки остальным, мы показывали спектакль Хлестакова. И тихо-тихо, и к 8 классу... Конечно, для родителей это был шок, когда ты объявляешь, что ты... Я учился и родители хорошо знали - либо ты врач, либо ты юрист, ну, по-серьёзному. Когда ты объявляешь, что ты артист, у них шок. Это, там, при пятёрках. У меня было 2 четвёрки. Конечно, я их понимаю. Я им безумно благодарен, что они дали возможность попробовать.

Д.БОРИСОВ: Ни разу не жалели?..

Э.КЮРДЗИДИС: Они очень переживали за меня, потому что были тяжёлые 90-е годы, когда я вдруг закончил ВГИК в 1997 году. Это были страшные годы. Потом 1998 год был дефолт. Это когда целое поколение выпустилось в никуда, никому не нужные. Не только артисты. Врачи, учителя. Можно перечислять бесконечно. Никому не нужные. Это были страшные времена. Я понял, что я проиграл свою жизнь. Вы знаете, когда мы были в этом году в Канаде на гастролях, мы были в Торонто, в Оттаве и в Монреале. И, конечно же, мы общались с нашими русскими соотечественниками. И они сказали НРЗБ статистику: в Канаде если ты делаешь что-то руками - например, ты уборщик, парикмахер, чинишь зубы - всё, ты себя обеспечишь. Но если ты художник, актёр, певец, всё - ты нищий, ты никому не нужный. Никому вообще просто.

Д.БОРИСОВ: Поэтому они переезжая туда перепрофилируются, как правило, увы - те, кто приезжают туда с профессями...

Э.КЮРДЗИДИС: В такие моменты мои родители переживали. Сейчас-то они, конечно, горды, что произошло. Это не каждому удаётся - добиться того, о чём он мечтал в той или иной профессии. Но над моими родителями смеялись порой: "А где же твой сын-артист? Где он-то?" Конечно, им это было больно слышать. А сейчас они, конечно, уже по-другому воспринимают.

А.ПЛЮЩЕВ: Ну, путь был довольно долог творческий, я так понимаю. Потому что сначала же до ВГИК было Днепропетровское Театральное училище?

Э.КЮРДЗИДИС: Да. Потом был театр один, потом второй, потом был ВГИК 4 года. Вы знаете, когда я получил звание Заслуженного артиста России, все надо мной смеялись. Особенно близкое окружение коллег, потому что они не могли понять, за что и почему так рано. Когда я говорил, что, извините, мне 40 лет и уже более 25 лет творческой деятельности и уже достаточно серьёзные есть картины, которые номинировались. Но потом, это не я вручал себе звание, а мне его вручали. "Как 40 лет?" То есть даже в голову человеку не приходит, что прожита целая жизнь. Но я безумно рад, что у меня был такой тернистый путь, а не свалилось всё вдруг на голову и я не потерял голову, не сошёл с ума. Я переживал тяжёлые паузы, падения. Отчаяния даже были моменты, когда ты проиграл жизнь. То есть ты выбрал не тот путь и ты ничего не можешь принести человечеству. Я не знаю, пользу какую-то от той или иной профессии.

А.ПЛЮЩЕВ: Эвклид Кюрдзидис, актёр театра и кино, заслуженный артист России был сегодня с нами...

Д.БОРИСОВ: Который думал, что он проиграл, но ошибся. Давайте на позитиве закончим. Но ошибся.

А.ПЛЮЩЕВ: Чтобы всем так ошибаться. Спасибо большое.

Д.БОРИСОВ: Спасибо большое. Всем пока.

Э.КЮРДЗИДИС: Всего доброго.

Д.БОРИСОВ: В следующее воскресенье увидимся. Счастливо.