Андрей Данилко, Феликс Михайлов - Попутчики - 2009-10-17

ДМИТРИЙ БОРИСОВ: Добрый вечер всем, кто настроен сейчас на волну радио "Эхо Москвы". Меня зовут Дмитрий Борисов, программа "Попутчики " начинается. 22 часа 15 минут – это точное московское время. Сегодня своей очередью пропустить эфир воспользовался Александр Плющев. Вы его слышали в 10 часов в эфире "Эха" в новостях. Он остался на Новом Арбате, мы его с собой не взяли. Так что он не стреме что ли. Следит за тем, чтобы в мире все было хорошо, и вернется в эфир в 11 часов. Так что услышите Вы его уже вне программы "Попутчики". Я сегодня пригласил проехаться в наше купе Феликса Михайлова, добрый вечер.

ФЕЛИКС МИХАЙЛОВ: Добрый.

Д. БОРИСОВ: Человека, который вышел из тени буквально на этой неделе. Если до этого имя его знал в основном узкий круг телевизионных профессионалов, может быть, даже и не узкий, кстати, то теперь с этой недели, даже с четверга, а даже раньше люди стали его воспринимать еще и как кинорежиссера. Не только режиссера телевизионных проектов. Как новая роль?

Ф. МИХАЙЛОВ: Пока не понятно, потому что фильм только идет в прокате, и я жду результатов и информации о том, как люди смотрят, как воспринимают по премьерам, которые прошли в Краснодаре, Питере и в Москве и в Киеве, пока радуют. Т.е. то, чего хотелось добиться, того эффекта воспринятая людьми этой картины, это есть.

Д. БОРИСОВ: Речь идет о фильме "Весельчаки", который вышел в прокат в широкий в этот четверг, в России, по крайней мере. И, видимо, везде, и на Украине тоже. Как написано на афишах – "Нетрадиционная комедия Феликса Михайлова". Если Вы уже смотрели, мне интересно, что думают наши слушатели, слушатели "Эхо Москвы", то присылайте на +7 985 970-45-45 на этот не короткий номер нашего мобильного телефона, который с собой какие-то реплики. Мне интересно, я к сегодняшнему эфиру, так случилось, по служебной, можно сказать, необходимости посмотрел фильм дважды.

Ф. МИХАЙЛОВ: Так.

Д. БОРИСОВ: Так вышло. Просто я обещал сходить с коллегами, когда он выйдет в прокат, а сам успел посмотреть на примьере заранее, но подумал пере эфиром особенно, ну, есть какая-то такая…

Ф. МИХАЙЛОВ: Было желание освежить.

Д. БОРИСОВ: Да, есть необходимость освежить какие-то воспоминания. Когда второй раз уже смотришь, обращаешь внимание на какие-то детальки. На какие-то недоработки, на которые не обратил внимание сначала, когда был увлечен сюжетом и т.д. Почему вдруг да главный вопрос, который возникает, миллион раз, наверняка, тебе задавали, почему вдруг выбрана такая нетрадиционная тема. Я поясню. Фильм, если вдруг Вы не слышали анонсов, реклама прошла мимо Вас. Фильм о пятерых артистах травести-шоу, ну, так в целом, если вкратце описать.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, начнем с того, что тема не столь нова для кинематографа, вообще, глобально, для российского в таком виде это впервые. Наверное, почему это. Ну, здесь .наверное, две причины. Во-первых, в свое время, благодаря тому, что я столкнулся с травести актерами реальными, которые сейчас до сих пор живут и работают в ночных клубах в Москве, и я с ними проработал три года. И благодаря им, в предыдущий кризис выжил. Было чем питаться, благодаря работе с ними. Я был режиссером в ночных клубах. И, наверное, как раз тогда возникла идея этого фильма, и появились заметки на полях, записки об их жизни. И когда возникла ситуация, что т.е. возникла возможность прийти в кино и начать снимать кино я людям предложил именно этот сценарий. Мне показалось, что, во-первых, приходя в первый раз, наверно, есть смысл сделать что-то наглое, и привлекающее внимание. Поэтому выбор пал на эту тему.

Д. БОРИСОВ: А не было страшно, что такая тема в России может не получить какого-то отклика?

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, скорее всего, было страшно за то ,чтобы как раз-таки не затерли до. Потому что ты же видел картину, я думаю, ты согласишься, что это не об этом.

Д. БОРИСОВ: Да. И об этом тоже. Ведь все, я почитал рецензии, которые появились, их пока немного, в интернете. И есть ругательные. И, кстати, по крайней мере, люди так подписываются. Представители людей, которые участвуют в травести шоу или имеют какое-то отношение к этому, пишут, что фильм плох штампами. Все штампы, которые возможны, все он вобрал в себя. Если человек нетрадиционной сексуальной ориентации, то сразу СПИД. ВИЧ, есть такая грустная тема в фильме типа вот, зачем, пишут, проводить опять знак равенства между двумя совершенно разные пластами.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, вопрос не в знаке равенства между двумя пластами, а вопрос как раз-таки, я считаю, что сама травести культура, она штампованная. Мужчина надевает платье, пародирует какую-то женщину конкретную. Да, ведь, артисты же выходят на сцену, открывают рот под фонограмму Далиды. Дайаны Росс, ну, кого угодно, каких-то звезд, которых они из себя пытаются сделать. Т.е. в этом уже есть штампованость. И поэтому сам фильм он сделан именно по этому же принципу. Поэтому в нем есть штампы, их жизни.

Д. БОРИСОВ: Т.е. все, как есть.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, в большей степени. Чуть-чуть приукрашено.

Д. БОРИСОВ: Нет почти мата, я заметил. Хотя он был в первом трейлере.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, он был убран для проката, чтобы люди могли спокойно смотреть. И я вообще считаю, что в принципе, да, можно было сделать правдивую историю, как все сейчас считают. Почему бы не сделать это все правдиво. А что тогда было бы правдивым. Это по поводу тех же самых штампов. Там не проводить параллель. Или не трогать тему СПИДа, и еще чего-нибудь. Ну, хорошо, этот человек должен был умирать от цероза печени? Что является частью, таким же штампом жизни этих людей.

Д. БОРИСОВ: Да, они же все время весь фильм пьют. Складывается впечатление, что они этим и занимаются. Т.е. это тоже из личного опыта, в смысле, из общения.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, это не то, что из личного опыта, а скорее всего, это как раз ну в любом случае это часть ночной жизни, которой живут такие люди.

Д. БОРИСОВ: А данных пока нет, как смотрят? Нет какой-то ежедневной сводки?

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, я пока не выяснял.

Д. БОРИСОВ: Кассы там?

Ф. МИХАЙЛОВ: Пока у меня такой информации нет.

Д. БОРИСОВ: Там в фильме участвуют очень много хорошо известных публике актеров. Ансамбль-то на самом деле очень звездный актерский. Хоть и не главные роли, понятно, хот и главные тоже. Там Вилли Хаапсала играет одного из артистов. Данила Козловский, известный по фильму "Мы из будущего", в первую очередь, мне кажется.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ваня Николаев, который был очень хорош в "ССД", был такой фильм, страшилки советского детства.

Д. БОРИСОВ: Такая молодая аудитория его помнит, мне кажется, больше по сериалу "Клуб" на канале МТВ, не самом лучшем, но, тем не менее. Его показывали круглосуточно, поэтому ассоциируется очень сильно с ним. И в не главных, но не в последних ролях там Ингеборга Дапкунайте, Рената Литвинова…

Ф. МИХАЙЛОВ: Алена Бабенко. Женя Добровольская, Шалаева.

Д. БОРИСОВ: Т.е. кто угодно, полный набор. И было ощущение, что огромная часть бюджета – это просто покупка актеров. Или они по дружбе, честно?

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, в основном по дружбе. И хочу сказать, что не было проблемы договориться с ними на участие в картине, потому что после того, как они все читали сценарий, следовало согласие на съемку. И они очень активно принимали участие и в съемках, и многие сцены, которые есть сейчас в фильме, их не было изначально в сценарии. И они появлялись именно после работы с актерами, после обсуждения их персонажей. Скажем, сцена Ингеборги и Вани в гримерке, когда мать приходит и застает сына в клубе, эту сцену мы писали вместе с Ингеборгой, а она ее сама придумала. Там, скажем, эпизод разговора Маши Шалаевой с Вилли, когда дочь разговаривает с папой по поводу желания познакомиться, ее юноши желание познакомиться с родителями, когда она ему предъявляет претензии, что ты можешь хотя бы иногда быть, как нормальный человек, эта сцена уже появилась после того, как были сняты все сцены с Машей. И вдруг возникла идея, что хорошо было бы иметь такую сцену разговора дочери с отцом.

Д. БОРИСОВ: А работа в шоу "Звезды на льду", или в "Ледниковом периоде" помогла, это знакомство с актерами возникло с той же Ингеборгой, или с Вилли…

Ф. МИХАЙЛОВ: В большей степени с Вилли мы были знакомы и до "Ледникового периода". Скажем, Саша Мохов, который потрясающе в одной из новелл в фильме, мы с ним познакомились на проекте "Цирк со звездами", Алена Бабенко, Ингеборга, это люди с кем я подружился и познакомился на телевизионных проектах.

Д. БОРИСОВ: Я поясню, Феликс известен тем, что является одним из непосредственных членов команды знаменитых вот этих ледовых шоу Первого канала. И, кстати ,не только Первого канала. Я знаю, что были еще какие-то проекты других компаний, например, на "Ночь в стиле детства" я прочитал, что, оказывается, твоя.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, не только моя. Да. На СТС было несколько программ, которые были созданы в содружестве с Егором Дружининым, с Сашей Цикало, и два из них это "Ночь в стиле детства", и "По волнам моей памяти" музыкальный фильм, который мы вместе сделали об этих проектах, получили в свое время ТЭФИ. Был проект совместно так же с Сашей Цикало на ТВЦ в том году шоу "Поющая компания" и т.д.

Д. БОРИСОВ: Сейчас после выхода "Весельчаков" есть желание остаться кинорежиссером и бросить в тар-тара-ры это телевидение.

Ф. МИХАЙЛОВ: Я вообще по это не думаю. Мне интересно делать то, что интересно. И если это телевизионный проект, то это будет телевизионный проект. Если это будет кинопроект, это будет кинопроект. Скажем, зимой в цирке на Цветном бульваре это будет уже третья постановка с моим участием. Я очень дружу с этим цирком, и третий раз принимаю предложение этого коллектива и Оксаны Дружининой, которая является режиссером цирка на Цветном бульваре, поучаствовать в постановке цирковых программ. Мне это тоже интересно.

Д. БОРИСОВ: Многостаночник Феликс Михайлов.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, не знаю. Скорее всего, я же везде занимаюсь одним и тем же, режиссурой. И поэтому я подметил твою уколку по поводу после второго просмотра. И у меня к самому себе тоже есть претензии в фильме. И сценарные, и режиссерские. Поэтому мне, конечно, интересно было бы продолжить кино. И есть мысли, и есть какие-то заготовки сценария следующей картины.

Д. БОРИСОВ: Конец "Весельчаков" кстати, я провел такой экспресс опрос, конец "Весельчаков" воспринимают разные люди совершено по-разному. И у меня на премьере не было сомнений, чем все закончилось. Вот я увидел, как бы понял, ну, не хочется спорить в эфире, рассказывать, чем все заканчивается. Но понятно, что комедия превращается чуть ли не в трагедию.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, в этом была идея, да.

Д. БОРИСОВ: А люди, которых я спросил, не все поняли, что конец такой. Некоторые решили, что, наоборот, все очень здорово. И кое-кто даже ждет там продолжения. Считает, что оставлен крючочек…

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, там есть многоточие, да, но продолжения не будет.

Д. БОРИСОВ: Вот ответ всем, кто спрашивал. "Когда ждать выхода фильма на DVD?" тут Ольга спрашивает из Череповца. Пишет, что в кинотеатр нашего города, как и фильмы другие, подобной тематики, никогда не привозятся.

Ф. МИХАЙЛОВ: DVD диск должен быть в ноябре месяце.

Д. БОРИСОВ: Т.е. уже совсем скоро. А сколько городов, кстати, взяли в прокат?

Ф. МИХАЙЛОВ: По-моему, порядка 12 городов.

Д. БОРИСОВ: Ну, т..е это много получилось экранов?

Ф. МИХАЙЛОВ: Это немного. У нас всего 70 с чем-то городов.

Д. БОРИСОВ: И в Москве около 10 кинотеатров.

Ф. МИХАЙЛОВ: Да, Москва – 10 кинотеатров.

Д. БОРИСОВ: "Октябрь", "Художественный", я посмотрел, и в основном все остальные это где-то…

Ф. МИХАЙЛОВ: Многозальники такие.

Д. БОРИСОВ: Да. Фильм интересен еще и тем, что музыку для него написал Андрей Данилко. Вы дружите? Как он согласился?

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, мы знакомы. Я в свое время, когда я думал о том, кому предложить написать музыку к картине, потому что было понятно, что в этой картине должно быть много музыки. Я вспомнил о том, что я видел клип, который был снят на инструментальную композицию, которую написал Андрей. И имея друзей в Киеве, попросил их мне помочь его найти. Мы сейчас созваниваемся с его директором. Я прислал сценарий, он его прочитал, после чего согласился встретиться и обсудить этот момент. Чтобы он сделал музыку, и я считаю, что это одно из больших приобретений картины. Он очень хороший стилизатор, он очень чувствует музыку. И именно Андрей, а не Верка Сердючка.

Д. БОРИСОВ: Вот мне тут показывает наша помощница проводница, что как раз Андрей у нас сейчас на связи. Мы дозвонились до него. Андрей, добрый вечер.

АНДРЕЙ ДАНИЛКО: Ало, здравствуйте. Дима, привет. Феликс, привет.

Д. БОРИСОВ: Привет.

А. ДАНИЛКО: Феликс, привет.

Ф. МИХАЙЛОВ: Привет, Андрюш.

Д. БОРИСОВ: Правду рассказывает Феликс, что вот так все было? Что не были знакомы, что он искал через директора тебя?

А. ДАНИЛКО: Ну, да, правда.

Ф. МИХАЙЛОВ: Как ни странно, да.

А. ДАНИЛКО: На самом деле меня очень удивило. Я об этом как бы мечтал, чтобы кто-то обратился с предложением. Потому что себя навязывать не очень удобно, и у людей есть определенные стереотипы, которые они боятся, и думают, что кроме Сердючки я не могу ничего сделать другого. Они думают, что (НЕ РАЗБОРЧИВО). И поэтому мне было очень приятно, и благодаря Феликсу написал, наверное, около двух кассет. Потому что я записывал все дэнки на аудиокассеты. И которые выйдут в инструментальном новом альбоме. Это для меня был очень такой положительный опыт. Это было и трудно и понятно, и сейчас если будут какие-то предложения, я уже знаю, как это делать, и быстро и качественно.

Ф. МИХАЙЛОВ: Я хочу сказать, что вообще, если ты вспомнишь, когда пришел первый диск с первым музыки, я чуть не сошел с ума, потому что у каждой темы было по 5-6 вариаций. И я в какой-то момент уже думал, блин, как в этом всем разобраться. Потому что каждый трек подходил под ту или иную сцену, и везде были нюансы.

А. ДАНИЛКО: Да, это правда. Я писал музыку по сценарию, как я видел у себя в голове. А все-таки Феликс режиссер, он это видит абсолютно по-своему. И когда он показал уже ребят, которые снимались, какие-то рабочие моменты, я за неделю переделал полностью треки. Ну, основные треки. Все-таки это комедия, это не должна быть все время лирика. Или грусть. Пусть даже такая комедия с таким финалом. Я думаю, даже в Киеве была презентация, и сегодня там повыходили газеты, там разные мнения. И как это интересно читать. В основном это положительные мнения. Потому что такого фильма не было, эту тему не поднимал никто. И я за Феликса рад очень.

Ф. МИХАЙЛОВ: А я за тебя.

А. ДАНИЛКО: Так что я поздравляю его.

Ф. МИХАЙЛОВ: Я тебя тоже поздравляю.

Д. БОРИСОВ: А много материла, который никуда не попал? Получается, что в фильме не так много звучит мелодий? Мне кажется, мелодий 4-5. Ну, по крайней мере, по ощущениям.

А. ДАНИЛКО: Ну, нельзя было перегрузить. Там и так, мне кажется, много. Вот как по мне. Должна быть тема одна основная, но из-за того, что фильм такой необычный сам по себе, и пришлось использовать очень много разной музыки. Мне жалко одну песню, я не буду называть название. Особенно в эфире. Потому что не очень удобно это говорить. Ну, такой арт-панк, который очень правильно отреагировал Роман Виктюк, когда я ему поставил, он говорит: не дай (НЕ РАЗБОРЧИВО). Что-то там такое есть, мне самому нравится. Это Романовская, певица, которая пела "Каста Диву" в фильме. И как-то мне очень жалко, что эта песня не попала в фильм.

Д. БОРИСОВ: А у нее неприличное название что ли?

Ф. МИХАЙЛОВ: Зато она остается в твоей коллекции.

А. ДАНИЛКО: Да, нет, она хорошая, просто для радиоэфира, может, не очень удобно говорить. Но песня хорошая.

Д. БОРИСОВ: Зато ее не запалили. Можно теперь отдельно снимать клип, не знаю, издавать на диске.

А. ДАНИЛКО: Ну, я думаю, это больше интернет версия может быть. Потому что я не думаю, что с таким названием возьмут песню в ротацию или эфир.

Д. БОРИСОВ: слушай, ну, ты сказал, что ты прямо сел и прямо написал три кассеты за один вечер? Это был быстро?

А. ДАНИЛКО: Это было быстро. Это было за неделю, мы очень много импровизировали, но мы пока искали, было важно посмотреть на этих ребят, которые играют. И мы под каждого писали какую-то мелодию, и пытались понять, что за характер. И материла очень много и я тебе скажу больше. Это как понесло. Вот сидели, сидели, тут Феликс это предложение. Мы сели в этой студию. Бац, и полилось. Так что я очень благодарен ему.

Д. БОРИСОВ: А Верка Сердючка не страдает от этого, ее репертуар?

А. ДАНИЛКО: На самом деле у нее столько материала у Сердючки, что вот именно нового и разного, и дискотечного, и тоже такой арт панк есть. И народный шансон. Его очень много, просто сейчас у нас такой переходной момент. Происходит. Ну, и мы взрослеем. Меняется какое-то видение этого всего дела. Время меняется очень быстро. Время такое клиповое. Хочется как-то по-другому соответствовать времени. Я думаю. Со следующего года уже появится новая Сердючка и в новом качестве.

Д. БОРИСОВ: Спасибо большое. Это Андрей Данилко. Спасибо, что согласился поучаствовать в нашем разговоре. Потом обязательно ждем тебя отдельно уже здесь в нашем купе. Ты, как родоначальник жанра. Потом уже своим присутствием сделаешь наш поезд легитимным, надеюсь.

А. ДАНИЛКО: А ты сейчас играешь Верку Сердючку, да, Дима?

Ф. МИХАЙЛОВ: Нет, он без…

Д. БОРИСОВ: Феликс свидетель, что без.

Ф. МИХАЙЛОВ: Он аж побледнел от того, что ты это сказал.

Д. БОРИСОВ: Все. Спасибо большое, Андрей.

А, ДАНИЛКО: Пока.

Д. БОРИСОВ: Андрей Данилко тоже в программе "Попутчики". А у нас Феликс Михайлов, режиссер фильма "Весельчаки". Тут масса вопросов. Кстати, большинство, которые приходят на +7 985 970-45-45, они касаются вот из разных городов приходят, того, почему нельзя, или почему в нашем городе нет проката. Почему? А покажут по телевизору, спрашивает Кирилл.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, посмотрим, покажут его по телевизору или нет. Ну, это решат люди на тех каналах, кому мы сейчас предложили посмотреть картину. И то же самое мне очень сложно объяснить, почему у нас такая история с прокатом. Дело в том, что поскольку этот проект абсолютно был самостоятельным и независимым, мы изначально очень долго искали прокатчика. Т.е. понятно, что для меня было очень важно, когда были премьеры, не разочаровать тех людей, кто пришли в зал. Потому что я думал о том, что, наверное, был бы я никем, было бы легче показывать. Когда ты переходишь из одного качества в другое…

Д. БОРИСОВ: Ты знаешь, что в зале масса знакомых.

Ф. МИХАЙЛОВ: Людей, которые знают, как ты работаешь. И очень не хотелось их разочаровать. И я надеюсь, что я это ну не разочаровал тех людей, которые меня знают, и они, как сказал один человек: я так боялся идти смотреть фильм. Чтобы как раз не разочароваться во мне. И он вышел: ну, спасибо, я доволен, что я пришел и посмотрел картину.

Д. БОРИСОВ: Между прочим. У меня было чувство похожее. Вот сейчас уже можно признаться, когда я могу сказать, что отлегло, я посмотрев, трейлер, шел, ну, думал, сначала не ходить. Потом решил, ну, посмотреть интересно. Но ожидания были такие. Ну, фифти-фифти. Не мо сказать, что хотелось прямо посмотреть, был уверен в успехе. Скользкая тема, и было интересно воплощение. Ведь можно опуститься в такую пошлость в принципе, что не выкарабкаешься. Стыдно признаться, что сходил посмотреть.

Ф. МИХАЙЛОВ: Это как раз вопрос про штампы, которые мы в начале говорили. Вот как раз таки, если бы там были все штампы, это была такая пошлятина.

Д. БОРИСОВ: Да, но ведь масса людей,которые не идут потому что говорят, что идти стыдно. Вполне себе вменяемых взрослых людей.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, тогда они возьмут DVD и дома определятся с этим.

Д. БОРИСОВ: Долго заняли съемки?

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, у нас было порядка 30 съемочных дней. Мы единственное…

Д. БОРИСОВ: Это мало же. 30 дней – это экспресс метод.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, нормально. Мне очень тяжело говорить, нормально или еще что-то. Первый опыт.

Д. БОРИСОВ: Ну, в масштабах телевидения 30 дней ради двух часов – это, конечно, слишком. Даже "Ледниковый период" 4-часовой снимается за день.

Ф. МИХАЙЛОВ: Да, ужас в кино, уходящая натура. Световые режимы. Допустим, сцена в деревне, когда они приезжают.

Д. БОРИСОВ: Осень заканчивается.

Ф. МИХАЙЛОВ: Это была какая-то счастливая случайность, что мы снимали три дня подряд, и три дня в одно и то же время было одинаковое состояние природы. Т.е. был солнечный вечер. И поэтому ощущение, что сцена снятая в одно время, хотя это несколько дней. Или, наоборот, нам пришлось ждать чуть ли не полгода, чтобы снять сцену в кафе, где они все сидят и дают интервью. Во-первых, мы по срокам не могли соединить всех их пятерых, потому что они все снимаются, и у них жесточайшие графики. Их невозможно было соединить в кадре, и потом пришлось ждать, пока в Москве уйдет снег, чтобы весенняя Москва, которая была бы похожа на осень.

Д. БОРИСОВ: А я вдруг подумал, они так быстро соглашались актеры, не боялись, что это испортит, навредит их имиджу. Тот же Данила Козловский, который вроде бы такой…

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, в большей степени каждый говорил о том, что им было интересно это попробовать. Ты же понимаешь, что у каждого из них в момент работы была возможность соскочить, отказаться, и т.д. И видимо, ну, опять-таки вернусь к тому, о чем я говорил. После прочитки сценария у них уже отпадали вопросы. И они все очень откликались на это предложение. Соглашались и шли на этот эксперимент.

Д. БОРИСОВ: "Не к месту появляется акцент у Вилли и Ингеборги", - Олег пишет.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, тоже скажу такую вещь. Наверное, да, можно было их озвучить другими людьми. Ну, а смысл? Поэтому мы и придумали, что Вилли – это такой прибалтийский парень, который засел в Москве. И Ингеборги она такая, какая есть. И мы придумали ее имя Маргарита Генриховна, т.е. она тоже не из деревни Крюково, и не должна говорить. Ну, она говорит в той манере, в которой и говорит. И она даже специально придумывала эту манеру – "да", ну, у нее такой разваленый звук. И она это делала специально для персонажа.

Д. БОРИСОВ: А с Литвиновой не было тяжело?

Ф. МИХАЙЛОВ: Очень смешно. Почему-то все задают одни и те же вопросы.

Д. БОРИСОВ: Конечно, ты же смотришь фильм…

Ф. МИХАЙЛОВ: А не было бы тяжело в Ренатой, Ингиборгой? Нет, мне не с кем не было тяжело. Вот я не знаю, наверное, может быть, мне повезло. Да, или еще что-то. Во-первых, не одно предупреждение меня, что вот с ними тяжело работать. Не знаю, мне не было ни с кем из актеров в этой картине тяжело.

Д. БОРИСОВ: Я не к тому, что они плохие, как личности. Что они тяжелые, может быть, по характеру. Я не по этому. Потому что обычно говорят, что Рената Литвинова, ее очень многие любят. Но она играет всегда себя. Она почти во всех фильмах, в общем-то, одинаковая.

Ф. МИХАЙЛОВ: Это неправда.

Д. БОРИСОВ: Можно сказать, что неправда.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, хорошо. Возьмите "Богиню", или "Мне больно", последние фильмы Муратовой. Ну, где она одинаковая, Дим? Она потрясающая в этой картине, где она играет проститутку-торговку с этим жутким люрексом и химией на голове. И она совершенно другая в "Богине".

Д. БОРИСОВ: А здесь в "Весельчаках" получился такой собирательный образ.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, она больше была сама собой. И мне это и было нужно. Потому что мне была нужна немножко странная женщина, которая там 6 лет провела в психушке.

Д. БОРИСОВ: Она играет в фильме жену Хаапсала.

Ф. МИХАЙЛОВ: Да.

Д. БОРИСОВ: Жену Вилли с дочкой.

Ф. МИХАЙЛОВ: И маму Маши Шалаевой.

Д. БОРИСОВ: Да. Фильм, кстати, получился не очень длинный 1.40? 1.30?

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, он 1.30 идет в прокате. Но первая версия была 2,5 часа. Очень много вырезано. Очень много.

Д. БОРИСОВ: Ой. А потом понятно, т.е. выйдет какая-нибудь спец. режиссерская версия. Без купюр, версия с матом для просмотра без детей и впечатлительных граждан.

Ф. МИХАЙЛОВ: Я надеюсь.

Д. БОРИСОВ: Т.е. это будет, да? И на DVD уже первом появится?

Ф. МИХАЙЛОВ: Нет, буде официальная. С доп. материалами. Я думаю, что мы на DVD обязательно оставим 5-6 вырезанных сцен. Потому что мне жалко, что из новеллы, где Саша Мохов играет, я должен извиниться, если меня когда-нибудь услышит Олеся Железняк. Вырезали целый эпизод с Олесей, где она сыграла маленькую эпизодическую роль очень смешную.

Д. БОРИСОВ: Да. Я тоже посмотрел, что она была в титрах, и не было вообще в картине.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, вот таких потерь там ну много. Где-то 5-6 сцен, которые даже не имеют отношения ни к мату, ни к чему, а просто для динамики, для того, чтобы не рассесться, не разжевывать какие-то вещи. И они не вошли в картину.

Д. БОРИСОВ: Да. Ну, из этого возникли сцены, на мой взгляд, незаконченные, не очень понятно, что было и в чем цельность ситуации. Там когда кто-то просыпается, например, в постели другого и т.д. Не очень ясно, что было. И как-то это так мимоходом, 10 секунд.

Ф. МИХАЙЛОВ: Потому что это было не принципиально. Понимаешь, а зачем надо было это разжевывать. Показывать, кто как кого раздевал или что?

Д. БОРИСОВ: Нет, просто какие-то такие штуки, которые повисли.

Ф. МИХАЙЛОВ: Я хочу сказать, что, скорее всего, то, о чем ты говоришь, у меня было желание в какой-то момент, когда уже как раз начали уже урезать первые 2,5 часа.

Д. БОРИСОВ: А кто сказал урезать? Никто? Сам себе?

Ф. МИХАЙЛОВ: Да. Потому что я очень долго не мог справиться сам с собой. Было жалко что-то выкидывать. Потом несколько человек, которые помогали монтировать фильм, это Ираклий Квирикадзе, Инна Ткаченко. Есть такие потрясающие, которые смело обошлись с материалом. И я понял, что, наверное, можно смело с ним обходиться. Можно что-то выкидывать, не жалея. И тогда уже возникла мысль, что, скорее всего, фильм превратится в мозаику из маленьких таких картиночек. А дальше уже пусть люди сами устраняются и со стороны воспринимают целостность. Поэтому и было желание не все разжевывать, а оставлять какие-то просто знаки.

Д. БОРИСОВ: Актерам показывал до премьеры фильм? Или они увидели в день?

Ф. МИХАЙЛОВ: Нет. Они все видели в основном на премьере. Они видели на озвучании свои эпизоды. Но целиком все видели на премьере.

Д. БОРИСОВ: Чего говорили? Был один какой-то негативный отклик.

Ф. МИХАЙЛОВ: Нет. Ребята остались довольны.

Д. БОРИСОВ: Честно?

Ф. МИХАЙЛОВ: Да.

Д. БОРИСОВ: А есть открытая информация, если это не секрет, о бюджете? Вот если вдруг кто-то захочет. Вот хочу снять кино.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ищите. Но реальный бюджет – полтора миллиона получился.

Д. БОРИСОВ: Дорого.

Ф. МИХАЙЛОВ: Да.

Д. БОРИСОВ: Ну, цифра кажется гигантская, с другой стороны…

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, для кино это небольшая цифра.

Д. БОРИСОВ: Для кино немного. Сейчас, по-моему, некоторые западные сериалы берут по миллиону за серию. Там тысяч 900 серия. Самые известные западники, типа "Лоста", "Флешфорварда", они миллионов за 7, вроде бы, если я ничего не путаю. Я смотрел недавно, как раз мне было интересно, сколько стоит и как отобьется. А ты ждешь вообще прибыли? Или это такой проект для души, для себя? Накопилось.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, поживем, увидим. Посмотрим на результаты проката.

Д. БОРИСОВ: Ну, есть же какие-то, наверняка, думал о том, что как оно будет. Что если не будет прибыли, ну, и ладно, это вообще для себя искусство, в стол, для тех, кто, для коллекции.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, всякие мысли были. Конечно, хочется, чтобы вернулись затраченные средства.

Д. БОРИСОВ: Замученный Феликс Михайлов за эти дни. Прямо смотрю…

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, есть усталость, потому что у меня очень тяжелый был период перед премьерный, и понятно, что было много нервов, переживаний. И сейчас такое внутреннее есть опустошение от того, что прошли все премьерные показы. И он уже в прокате. И уже дальше ничего с этим не можешь сделать. Да. И дальше ты должен слушать, читать, что говорят люди, их реакцию и потом уже делать вывод. Продолжать в кино работать, или нет.

Д. БОРИСОВ: "Когда ставили, – пишет Людмила, - Присциллу вспоминали?"

Ф. МИХАЙЛОВ: Конечно.

Д. БОРИСОВ: Цитаты прямо есть специально, целенаправленно.

Ф. МИХАЙЛОВ: Да. Я как раз искал, почему, вот когда мы обсуждали тему штампов, я сказал, что я пытался сам жанр картины сделать жанром травести. Т.е неким копированием. Т.е. такой некий диалог немножко с Присциллой. И с Фонкфу, но как бы на нашей почве.

Д. БОРИСОВ: Адоптация.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, как адаптация. Тогда они ложны были проехать по всей стране, как в Присцилле.

Д. БОРИСОВ: Ну, да. Или должна быть не дочка, а сын. Но это все мелочи. Кстати, вот здесь народ интересуется, где деревню снимали.

Ф. МИХАЙЛОВ: В Московской области. Потрясающе. Это под Голицыным поселок. Вот этому дому, где мы снимали, оказалось, нам рассказали, ему почти 100 лет.

Д. БОРИСОВ: Музей какой-то? Просто жилой дом?

Ф. МИХАЙЛОВ: Жилой дом. Я так понимаю, что там люди не живут, и часто даже его используют в каких-то съемках. И он фантастический. С трех сторон если к нему подходить, это совершенно разный дом.

Д. БОРИСОВ: Но снимали-то с одной вроде, только со стороны улицы. Интересно.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, да.

Д. БОРИСОВ: И вот вопрос повторяется, не могу не спросить: покажут ли по телевизору?

Ф. МИХАЙЛОВ: Мы пока сейчас отдали фильм продюсерам разных телеканалов, посмотрим. Я думаю, что кто-то покажет.

Д. БОРИСОВ: Ну, это… Ну, ладно, не буду уже мучить деньгами всякими вопросами. Но это главное, что интересует всех. Все же любят считать чужие деньги.

Ф. МИХАЙЛОВ: Давайте их не будем считать.

Д. БОРИСОВ: "Почему такая слабая рекламная кампания? Почему в эфире никак не продвигают?" – Николайзадал вопрос. "Узнал о фильме совершенно случайно в интернете", - пишет.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, мы делали в большей степени ставку на интернет и на прессу. Потому что всего 70 залов.

Д. БОРИСОВ: Говорят, что режиссеры кино уже такие состоявшиеся, у которых не первый фильм, а второй, пятый, десятый, 18й. Все равно ходят в какой-нибудь зал не на премьеру, а там куда-нибудь в отдаленный кинотеатр, садятся и слушают, что говорят люди. Не было желания сейчас в эти дни завалиться куда-нибудь?

Ф. МИХАЙЛОВ: Я это сделаю обязательно, потому что сегодня один из сопродюсеров картины Леша Боков, он мне позвонил, сказал: я сегодня ходил, специально купил билет, пошел в зал…

Д. БОРИСОВ: Кассу делать.

Ф. МИХАЙЛОВ: Да, делать кассу. И как раз то, что ты говоришь. Он говорит: я сидел, вертел головой, слушал все, что вокруг говорят.

Д. БОРИСОВ: И чего-нибудь передал приятное или неприятное?

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, в основном приятное и забавное. Потому что он сказал: сидела пара молодая парень с девушкой. Игралась сцена, когда Маша Шалаева с Вилли выясняют отношения дочь с отцом. И девушка говорит: она же права, ну, почему он не может ради нее. Действительно ей должно быть стыдно, что у нее такой отец. А он говорит, знаешь, если бы у меня был такой отец, мне не было бы стыдно. Все, успокойся. Давай смотреть дальше. Т.е. все равно что-то людей цепляет. Мне кажется, это хорошо, и в этом есть часть того, чего хотелось. Вот честно скажу, меня радует то, что все люди, которые смотрят, говорят, зачем такой финал. Почему? Вот он такой, потому что бы задавать вот этот вопрос.

Д. БОРИСОВ: А я смотрел, поскольку два раза, и один раз это было в огромной кампании на премьере, а второй раз уже в маленьком зальчике в другом месте. И я заметил, что в абсолютно разных местах, разная аудитория, подготовленная и неподготовленная, дружественно настроенная изначально пришедшие на премьеру, понятно, что дружественно настроены. Или там люди, которые просто купили билет. Может быть, даже не знали, куда они попали. Были и такие, судя по реакции. В разных местах совершено, например, аплодируют. В точке, в которых звучали аплодисменты в зале на премьере, такие ключевые, совершенно мимо прошли во время показа.

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, я могу сравнивать только премьерные показы. Абсолютно разная реакция в Краснодаре на премьере, и в Киеве. Т.е. есть моменты, где везде реагируют одинаково. Но вот, то, что ты говоришь, это правда.

Д. БОРИСОВ: Обычно как Голливудское кино снимают по каким-то лекалам. Уже есть какие-то точки, продюсеры прямо записывают, на 12й минуте должен быть смешок в зале, на 34й должны улыбнуться, на 83й взгрустнуть, всплакнуть. Здесь такого не было. И обычно там-то это работает во всех залах. Т.е. все похлопали, и во всех, где идет, по городам и весям в разных странах все хлопают в одном и том же месте. Во, пробрало. Тут, мне даже было удивительно, потому что, казалось бы, ну такие очевидные вещи, которые должны вызвать реакцию людей, и молчание в зале, вообще, гробовое. Или потом какая-то непонятная шутка, вроде бы проходная совершенно, которую услышал и забыл, и вот бурная реакция задних рядов. Люди такие разные или подготовленность?

Ф. МИХАЙЛОВ: Ну, я думаю, что да. Нет, я не думаю, что это зависит от какой-то степени подготовленность человека, который пойдет смотреть картину. Я думаю, что это просто разница в чувстве юмора разных людей. Потому что там действительно очень много иронии и юмора. И он где-то он более сведенный гэком, да к шуткам вербальным. А где-то он этот юмор, он намеком на что-то. Для меня было удивительно, что ну здесь в Москве на премьере была какая-то бурная реакция, когда персонаж Сережи Брюна тянется и начинает есть эти мандарины.

Д. БОРИСОВ: Дома у партийного работника.

Ф. МИХАЙЛОВ: Да, я никогда не думал, что на это будет такая реакция.

Д. БОРИСОВ: Ну, там если дружелюбно настроен зал, мне кажется, что реакция чрезмерна. Т.е. люди готовы показывать либо симпатию, или что-то, выражать на любое действие в кадре, как и было, мне кажется, на премьере, но вот когда очевидные шутки не проходят в другом зале, а проходят стороной, мне было удивительно. Я, конечно, редко смотрю фильмы в кинотеатре по два раза. Только если что-то случается, нужно подготовиться или что-то пересмотреть. Вот даже подумал, что это хорошее развлечение. Ходить по два раза на одни и те же фильмы, смотреть на людей, не на фильм второй раз. А уже смотреть на то, как реагируют люди изучать психологию.

Ф. МИХАЙЛОВ: Да, ты меня уговорил, я обязательно схожу в какой-нибудь зал и посмотрю.

Д. БОРИСОВ: Надо, Феликс, потому что то, что было на премьере, вообще не показатель. Это не значит, что там было плохо или хорошо, просто по-другому. Вообще, другие вещи людей цепляют. И тоже это обсуждение в зале. Как люди воспринимают. Особенно мне понравилось, как воспринимают люди, которые не знали, куда они пришли, которые просто взяли билет…

Ф. МИХАЙЛОВ: И как они воспринимают?

Д. БОРИСОВ: На неизвестный фильм под названием "Весельчаки". Сначала в первых же кадрах там понятно, что происходит. Ну, там очень грамотно выстроена картина в том плане, что сначала появляется Рената Литвинова или Вилли Хаапсала, т.е. сразу цепляет человека любого, кто знает этих медиаперсон. О, Рената, о, Вилли. Во что это он там вырядился. Так это: а, а что это про этих. Вот так и как-то люди уже почти готовы уйти, когда понимают, что Рената-то здесь ненадолго. Что фильм-то не про Ренату Литвинову, не про Вилли Хаапсала. А потом как-то остаются. Вот я посмотрел, что никто не ушел. Наверное, где-то и уходили, но тут когда я смотрел, нет, наверное, что-то это да значит. Тут смотрю, что приходят. "А, снимался ли фильм о фильме?" - Евгений спрашивает.

Ф. МИХАЙЛОВ: Да, будет фильм на DVD.

Д. БОРИСОВ: Т.е. была какая-то параллельная камера.

Ф. МИХАЙЛОВ: Да. И, конечно, много забавных вещей, которые происходили за кадром. И это можно будет увидеть, как раз на DVD будет фильм о фильме.

Д. БОРИСОВ: Вот это и модно сразу приглашать какую-то камеру, которой снимается съемочный процесс. Такое наблюдение за наблюдающим.

Ф. МИХАЙЛОВ: Да. Забавно, потому что какие-то вещи порой пересматриваешь, и о, оказывается, вот это было и вот это было. Сижу на съемке, торчу у монитора. И не всегда вижу все, что происходит на съемочной площадке вокруг в тот момент, когда уже мы снимаем.

Д. БОРИСОВ: Т.е. для себя, семейный альбом. Спасибо большое, Феликс Михайлов. Поедем дальше, но уже за эфиром. Сегодня в программе "Попутчики". В следующую субботу в 22.10 мы вновь уже будем здесь, наверняка, в полном составе. А может быть, и нет, в субботу узнаете. Феликс, удачи. Я надеюсь, что там…

Ф. МИХАЙЛОВ: Счастливо. Спасибо. И надеюсь, что сегодня те, кто нас слушали, пойдут и будут смотреть картину.

Д. БОРИСОВ: Феликс Михайлов, режиссер фильма "Весельчаки" в программе "Попутчики". Счастливо.