Человек из телевизора - 2013-11-02
К. ЛАРИНА – Доброе утро, добрый день. 11 часов 12 минут в Москве. Программа «Человек из телевизора» начинается. Здесь Ксения Ларина, Ирина Петровская.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Доброе утро, добрый день.
К. ЛАРИНА – Наталья Кузьмина, уау! У нас будет новая рубрика с этого дня.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Какая?
К. ЛАРИНА – Саундтрек недели. Я поняла, нам не хватает музыки с тобой, Петровская. У нас все есть, музыки не хватает.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Может вместо нас вообще.
К. ЛАРИНА – Нет, правда, действительно, потому что каждую неделю есть какой-нибудь повод спеть песню. Лучшая песня, связанная с телеэфиром, с теленеделей. И сегодня вы такую песню услышите в конце нашей передачи. А сейчас напоминаем наши средства связи. Sms +7-985-970-45-45, телефон прямого эфира 495-363-36-59, твиттер аккаунт @vyzvon, пишите, отправляйте ваши 140 знаков. И наконец фейсбук, страничка «Человек из телевизора», сейчас я ее открою. Я там уже веточку открыла прямого эфира. Можете туда присылать все, что вы думаете про прошедшую неделю. Перед тем как начать программу, давай поздравим с днем рождения хорошего человека.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Кого?
К. ЛАРИНА – Кирилла Козакова. Кирилл Михайлович Козаков отмечает сегодня свой день рождения, замечательный артист, прекрасный, которого вы можете регулярно лицезреть на канале ТВ-3 в бесконечном мистическом сериале «Пятая стража». Он там хорош и прекрасен. На самом деле главная его ценность в том, что он замечательный человек, достойный сын своего отца. Вот все, что хорошего и прекрасного было в Михаиле Михайловиче Козакове, находится продолжение в его блистательном сыне. Кирилл, мы тебя поздравляем. Надеемся это еще сделать при встрече лично. Спасибо, что мы дружим.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Я абсолютно присоединяюсь, благодарю за помощь и поддержку, регулярно оказываемую и тоже надеюсь, что при личной встрече этот спич будет многократно расцвечен различными прекрасными словами и эпитетами.
К. ЛАРИНА – А теперь мы приступаем к телепремьерам. У нас тут вопросы, куча целая вопросов. Угадай, что лидирует. Какое телесобытие.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Даже к гадалке не ходи. «Пепел».
К. ЛАРИНА – Который оказался совершенно не алмазом. Я впервые такое испытываю странные чувства, такие смешанные чувства. В моей жизни давно такого не было. Я думаю, что многие люди похожие испытывают ощущения. Потому что ты сидишь и понимаешь, что чушь собачья, но ты смотришь и смотришь и оторваться не можешь. До самого конца. Серия заканчивается, боже мой, надо найти, роем всю сеть, ничего нет, думаю, они не выкладывают, какой кошмар. Надо же это досмотреть, надо отделаться от этого морока.
И. ПЕТРОВСКАЯ - А просто интересно в этих откликах есть хоть один, где сказано, какое это прекрасное произведение.
К. ЛАРИНА – Есть.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Потому что я в сети встречала, правда редко.
К. ЛАРИНА – «Пепел мне понравился». Все.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Лаконично. Ну что же хорошо.
К. ЛАРИНА – Справедливости ради скажу, что это единственная позитивная реплика. Может быть она просто вызвана таким валом возмущения. Человек решил просто выделиться. А я считаю, что это хорошо.
И. ПЕТРОВСКАЯ - По рейтингам это вызвало действительно небывалый, по крайней мере, очень большой интерес и если говорить о достигнутых продюсерских задачах, то прямо скажем, то, что они видимо, вкладывали, удалось.
К. ЛАРИНА – До такой степени это все вызывало ощущение полного бреда, что мы не могли от него оторваться. Я уже подумала, что в этом есть некий обратный эффект. Действительно они достигли своей цели. А тут если говорить всерьез, мне кажется, что все-таки главная проблема этого сериала это конечно сценаристы. Там их несколько человек.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Я думаю, что много проблем. Судя по всему…
К. ЛАРИНА – Пересказать его невозможно
И. ПЕТРОВСКАЯ - Более того, если начинаешь пересказывать, то ты начинаешь просто гомерически хохотать от невероятного количества абсолютных нелепиц, несуразностей. Несостыковок одного с другим. Перескакивания через огромные периоды. То есть ты буквально отвернулся, вот уже война закончилась. Совершенно не можешь понять логику вообще, нет никакой ни правды, ни логики в развитии этих характеров. Я думаю, что здесь проблема не только сценарная, она наверное и режиссерская и судя, по всему, наверное, нам может со временем это расскажут…
К. ЛАРИНА – Ты очень серьезно это все говоришь.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Я говорю серьезно, потому что мне кажется, что там есть какая-то внутренняя история, которая тщательно скрывается, каким образом все-таки получилось, что режиссер, про которого из Америки, из Голливуда…
К. ЛАРИНА – Перельман.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Про которого говорят, что он довольно сильный режиссер, почему вдруг он чуть ни на середине бросил, уехал, нам объясняли, что у него родились в Америке близнецы, и он быстро поехал на них смотреть.
К. ЛАРИНА – А на самом деле мы узнали буквально позавчера историю достаточно печальную, что там чуть ли ни напали на него во время съемок, и он получил травмы и лег в больницу. И вынужден вообще прервать свою работу. И в итоге как мы поняли по титрам, это наши домыслы, ребята, это какие-то слухи, продюсер этого фильма Тимур Вайнштейн, который известен как очень грамотный продюсер, и успешный, в прошлом году мы обсуждали его работу, которая была очень сильная «Сделано в СССР», тоже сериал, по-моему очень сильный и он там был продюсером. Так вот, я так поняла, поскольку его фамилия стоит в числе режиссеров вторым, он наверное, эту работу доводил до финала. То есть ему пришлось подхватить брошенное режиссером Перельманом и самому работать в качестве режиссера на этом фильме. Черт его знает, я все-таки считаю, что изначально с самого начала, начиная с первой серии, первое недоумение возникает именно связанное со сценарными ходами. Сюжетом. С несостыковками, с какой-то нелепицей. С цитатами бесконечными, тут хочу как «Место встречи изменить нельзя»…
И. ПЕТРОВСКАЯ - Тут «Ликвидация».
К. ЛАРИНА – Возникает масса аналогий. И они какие-то все брошенные, возникающие из ничего и растворяющиеся тоже в пустоте. Зачем Мамонов там. Объясни мне. Такие силы использовать, таких актеров.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Мне кажется тут бессмысленно и я прочитала тоже в каком-то из интервью, по-моему, с Тимуром Вайнштейном, что сценаристы, как водится нынче одни прорабатывают сюжетные линии, другие пишут диалоги, третьи еще чего-то. И в результате видимо, получается как тот самый персонаж у Райкина, один пуговицы пришивает, другой рукава. В результате получается нечто, что совершенно непригодно к носке в данном случае к тому, чтобы это смотреть и получать как минимум какое-то удовлетворение.
К. ЛАРИНА – Я всегда переживаю за артистов, тем более за хороших артистов. Которые все-таки умеют работать в кадре и знают, что такое профессия. А здесь целая россыпь была замечательных актеров.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Да просто практически нет неименитого…
К. ЛАРИНА – Но при этом действительно я понимаю прекрасно, что когда людям нечего играть, они начинают все возможные штампы, ими накопленные за успешные годы работы в кинематографе. Из-за этого получается конечно печальное зрелище. Ужасно разочарована я во Владимире Машкове…
И. ПЕТРОВСКАЯ - В первых сериях он за всю серию сидит, просто молча, делать нечего.
К. ЛАРИНА – Делать абсолютно нечего. Ходи, играй лицом. Вот пока он лицо свое несет, и так покажет, и сяк. Лядова замечательная артистка, прекрасная актриса. И даже здесь она пыталась какой-то образ сделать, но в итоге…
И. ПЕТРОВСКАЯ - Чулпан Хаматова прекрасная актриса.
К. ЛАРИНА – Чулпан вообще непонятно, что здесь делает.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Вообще главное наше недоумение и судя по всему недоумение большинства и тех, кто, по крайней мере, выразил свое отношение к этому сериалу в том же фейсбуке, каким образом такую плеяду, россыпь прекрасных артистов заманили в это произведение.
К. ЛАРИНА – Золотыми слитками. Других объяснений нет.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Было такое объяснение.
К. ЛАРИНА – Когда человек берет сценарий, актер и читает его, у него возникают вопросы, которые он обычно задает сценаристу и режиссеру. У меня такое ощущение, что здесь этого…
И. ПЕТРОВСКАЯ - А может, сценария не было, а у каждого было, вот ты ходи туда, а ты здесь…
К. ЛАРИНА – На это не соглашаются большие актеры.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Черт его знает.
К. ЛАРИНА – Я не знаю, каким образом это происходит. Я не понимаю. Единственный актер, если говорить о хорошем среди этого бедлама, абсолютного мусора, мусора действительно, актер, который пытался роль свою сделать в ее протяженности, то есть все-таки какую-то логику пытаться соблюдать характера, что происходит с этим человеком, это Женя Миронов. Он конечно блестящий артист. У меня такое ощущение, что он действительно может все сыграть и оправдать и придумать, он поэтому и притягателен в этом фильме как мне кажется, это мое личное мнение, больше, чем все остальные. Потому что в нем есть какая-то тайная жизнь, свое тайное знание, которое дает некий объем этой роли. И, несмотря на все глупости, которые ему приходится совершать, в маске бегать с мешком и в костюме доктора безумного, бегать по пожарищам, все равно он пытается хоть какой-то сделать образ хоть какого-то героя.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Образ, но все равно сценарий сильнее получается, потому что в первых сериях, когда они только меняются своими костюмами…
К. ЛАРИНА – Завязка-то красивая.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Нет, возможно, слушай…
К. ЛАРИНА – Прожить чужую жизнь, поверить в нее.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Завязка классика.
К. ЛАРИНА – И стать настоящим советским офицером, забыв свое бандитское прошлое.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Но только так быстро…
К. ЛАРИНА – Только кошки родятся.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Именно. Я, начитавшись всякой другой литературы об этом, я слабо себе представляю, что урка натуральный…
К. ЛАРИНА – Он же сказал, случайно. По малолетке попал. Кстати еще один фильм, который я все время вспоминала. «Джентльмены удачи».
И. ПЕТРОВСКАЯ - Совершенно верно.
К. ЛАРИНА – Только в абсолютно серьезном воплощении, там цитата, когда бегут из зоны со Смоляковым и ползут по туннелю, мы все вспоминали: а говорили, что порожняком поедем. Потом Василий Алибабаевич свой. Потом то, что Мамонов играет. Сцена безумная. Когда он говорит: тебе только по карманам мелочь тырить.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Это все очень смешно, а особенно смешно, когда урка просто практически в мгновение ока становится офицером…
К. ЛАРИНА – А его обучили за несколько дней.
И. ПЕТРОВСКАЯ - За два дня Гостюхин тоже кадровый офицер, перед тем как его уведут, видимо, на расстрел, он обучил урку всему и урка вытерпел все пытки, ему не предназначенные.
К. ЛАРИНА – А Смоляков обучил как героя Евгения Леонова Машкова.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Там дольше процесс тянулся.
К. ЛАРИНА – Сколько я порезал, сколько перерезал.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Ты помнишь, что он онемел на некоторое время, оказавшись среди конкретных урок. И больше того, пришлось и наколок изрядное количество на себя нанести.
К. ЛАРИНА – А зачем столько наколок нанесли всем людям.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Ты же не понимаешь.
К. ЛАРИНА – Так это никуда не выходит. Они все рассказывали про лилию, есть в городском парке черный пруд, лилия на плече. Роза в ладонях. В итоге она не сыграла. В итоге взяли несчастного Чонишвили. У которого татуировок никаких не было.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Самое смешное, как многие отметили, когда пытали Миронова, то есть урку, ставшего кадровым офицером, то почему-то НКВДшники наивные что ли, никто не отметил количество у него и значение. Потому что не просто наколки, которые нынешние наши некоторые нам известные товарищи наносят на себя, а это символизм был в каждой.
К. ЛАРИНА – А зачем Машкову накололи все это. В мучениях.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Затем, чтобы он был настоящим уркой.
К. ЛАРИНА – Но это же никак не сыграло.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Это неважно, зато он с наколками.
К. ЛАРИНА – А зачем испанец рыл туннель?
И. ПЕТРОВСКАЯ - Потому что он хотел…
К. ЛАРИНА – В Испанию.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Очень смешной вопрос, который задает ему Машков…
К. ЛАРИНА – Ты в Испанию родную.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Ты в Испанию собираешься.
К. ЛАРИНА – Нет, а еще смешно, когда испанец перехватил переходящую Чулпан Хаматову и сказал ей типа, давай, давай, хочу. Она ему говорит: только на том берегу. Помнишь?
И. ПЕТРОВСКАЯ - На том берегу, где мы были… В общем, короче говоря, это получилось конечно что-то анекдотическое и это было бы очень смешно, если бы не было так грустно. И если бы канал, вот почему народ пришел, мы вначале ошалели от того массированного удара этих промороликов, которые были, где нам показывали и более того, словами объясняли, что это самый амбициозный, самый, самый, невероятный сериал сезона. Я не могу понять, на канале вообще сохранились люди, которые в состоянии все-таки отличить, как говорит наш светоч разума Никита Сергеевич Михалков, фуфло от настоящего. Вот извините.
К. ЛАРИНА – Посмотрим.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Что посмотрим?
К. ЛАРИНА – Конечно, это притягивает…
И. ПЕТРОВСКАЯ - Уже не определили.
К. ЛАРИНА – Нет, я говорю, передо мной бумажка с анонсами Первого канала и на ваш «Пепел» у нас свой «Крик совы».
И. ПЕТРОВСКАЯ - У нас – мне нравится.
К. ЛАРИНА – Я имею в виду Первого канала. Потому что история продолжается, и жанр ретро-триллера очень популярен, сейчас стал востребован. Это очень чувствуется по тому, какие исторические периоды выбирают авторы многосерийных художественных фильмов. Только что «Василий Сталин» прошел, тоже времечко то еще.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Это другое.
К. ЛАРИНА – Все равно ретро. Сейчас пойдет «Крик совы», я посмотрела трейлер, который меня, конечно, очень обнадежил наличием замечательных артистов. Играют Сергей Пускепалис, Андрей Мерзликин, Маша Миронова.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Но как видишь, ничего это не значит. В общем-то.
К. ЛАРИНА – Хороший режиссер Олег Погодин. Кстати, Перельман тоже…
И. ПЕТРОВСКАЯ - Я тебе о том и говорю.
К. ЛАРИНА – Олег Погодин снял замечательный фильм «Дом», в котором играл по-моему Сергей Гармаш. Фильм очень хороший, очень сильный. Если кто не видел, обязательно посмотрите. Теперь это кино. Трейлер смотрю, там есть вещи, которые меня смущают. Почему лейтенант Сидоренко в бреду заговорил по-немецки. То есть там какие-то шпионские россказни, это скорее похоже на шпионский боевик. Что там шпионов ищут в маленьком городке 56-57 год. Ну посмотрим. И еще один анонс тоже на Первом канале. Это все вкладывается в некий тренд ретро. Там нам уютнее. Там лучше, чем в сегодняшнем.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Это вопрос большой.
К. ЛАРИНА – Итак, Валерий Тодоровский, который выступает как режиссер фильма многосерийного телевизионного, впервые, он до этого был только продюсером. Фильм называется «Оттепель».
И. ПЕТРОВСКАЯ - Но только непонятно, когда он пойдет.
К. ЛАРИНА – Скоро. И там 60-е годы и герой главный оператор Виктор Хрусталев и как я поняла это абсолютно история отца Валеры Тодоровского Петра Ефимовича. Потому что там речь идет о молодом талантливом операторе, который только начинает свою творческую жизнь, и первый фильм, который он снимает как оператор, называется «Девушка и бригадир». «Весна на Заречной улице». Так что мне кажется это должно быть интересно, тем более что все-таки режиссер тоже…
И. ПЕТРОВСКАЯ - А вчера я первый раз услышала, что называется саундтрек, то есть песню из этого фильма, когда пошли анонсы, и очень мне это понравилось и на это у меня есть упование.
К. ЛАРИНА – «Крик совы».
И. ПЕТРОВСКАЯ - Меня немножко смущает…
К. ЛАРИНА – Боишься крика совы.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Да, побаиваюсь. Сов вообще и криков их. А вот «Оттепель» меня немного обнадеживает.
К. ЛАРИНА – Ну посмотрим, у нас сейчас новости, потом возвращаемся в передачу и пойдем по другим темам. С «Пеплом» мы пока завязали.
НОВОСТИ
К. ЛАРИНА – Возвращаемся в программу «Человек из телевизора». Обязательно еще обратимся к вашим вопросам, репликам и к анонсам. Но теперь хотели о хорошем, мы так редко говорим о хорошем. Хорошее случается. На этой неделе в четверг «Клуб телепрессы», который объединяет журналистов, которые пишут и говорят о телевидении из разных изданий, приз вручили наш традиционный, который мы вручаем обычно перед церемонией ТЭФИ.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Но в этом году нет церемонии ТЭФИ. Как впрочем, в прошлом не было, осталось только пока, по крайней мере, ТЭФИ-регион. Сейчас будет второй тур на следующей неделе в Салехарде. И вот этот «Клуб телепрессы». Он формально не имеет отношения к академии, то есть не входит в состав его. В свое врем, 12 или 13 лет назад так объединились люди и решили, что тоже будут как киношники отмечать свои какие-то предпочтения, своими дипломами, книжками и цветочками.
К. ЛАРИНА – То есть это за сезон 2012-13 года, который завершился летом.
И. ПЕТРОВСКАЯ - В мае, максимум в июне. И в этом году точно также, ты тоже была, поэтому тоже можешь рассказывать, но лучшее и думаю, что здесь мало у кого будет возражений, лучшей программой сезона была признана программа «Голос». А дальше события, не было, к сожалению, определено событие.
К. ЛАРИНА – У нас три главные номинации, по которым мы вручаем призы. Событие сезона, персона сезона, программа сезона. Остальные спецпризы, когда мы выделяем отдельную черту, проекты.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Во многом часто это пересекается. Довольно сложно определить, программа это или событие. «Голос» в общем во многом событие. Но здесь уже включается в чистом виде подсчет, рейтинговое голосование, поэтому лучшая программа «Голос», а дальше спецпризом отметил клуб Сергея Урсуляка за фильм «Жизнь и судьба», я думаю, что тут тоже нет возражений, что было одно из самых ярких…
К. ЛАРИНА – Я бы Сергея и в качестве события и в качестве персоны.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Ну да, только не программа, потому что это кино и по-моему, уже «Жизнь и судьба» что-то получала.
К. ЛАРИНА – Она получила на Нике.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Конечно это замечательное совершенно кино, которое мало имеет отношения к нынешним картонным стрелялкам.
К. ЛАРИНА – Кстати, тут многие вспоминали, я совершенно с этой аналогией солидарна, когда вышел фильм Федора Бондарчука «Сталинград», вспоминали мы всю линию Сталинградскую в фильме «Жизнь и судьба», где Пускепалис сыграл главную, первую скрипку в этой сюжетной линии. Это поразительно как сделано. Без всяких батальных сцен, без всякого 3D, без каких-то огромных массовок, там всего ничего людей. Но как снята вся эта история, с какой пронзительностью. Как она передает ужас, кошмар, ад, бессмысленность войны и абсолютную ее несправедливость. Это поразительно. И человек щепочка, маленькая пылинка, которую сдувает со стола кто-то и все.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Все эти нынешние блокбастеры, которые требуют каких-то сумасшедших денег, они на самом деле хотя народ на них идет, сборы, наверное, это является показателем может быть нынешнего успеха.
К. ЛАРИНА – А что-то главное пропало, как в песне поется.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Да и они не передают, наверное, сотой доли того, что удалось Сергею Урсуляку без этого всего передать в этом фильме. Поэтому он получил спецприз, плюс спецприз получил…
К. ЛАРИНА – Дай еще скажу про Урсуляка. Очень важная ремарка. Что все его работы практически мы отмечаем. Каждая его работа и «Ликвидация», и «Исаев» и «Жизнь и судьба», каждая его телевизионная работа нами отмечена. Мне кажется это правильно, и мы с Сергеем разговаривали, он сейчас начинает процесс подбора актеров, и выбора натуры для съемок фильм «Тихий Дон» по Шолохову. Завершилась работа над сценарием. Так что это очень должно быть интересно. Тем более просил передать своим поклонникам, что это был абсолютно его личный выбор. Что никто его не заставлял брать Шолохова, он очень хотел это сделать и очень рад, что наконец возможность представилась. 10 серий.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Ожидания огромные в этом жанре всегда, поэтому мы с таким даже сожалением, хотя с издевкой, конечно, говорим об этом «Пепле», потому что хотя бы за сезон чтобы хоть одна работа была бы такого уровня, как делает Урсуляк. Плюс телеканал «Дождь» получил специальный приз клуба телепрессы за попадание в нерв, за то, что попадает в резонанс общественными настроениями своей аудитории…
К. ЛАРИНА – Освещает те события, которые не освещаются на федеральных каналах или освещаются с большой претензией.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Можно договорить. Я как раз собиралась. Ну все, уже сказала. Теперь дальше.
К. ЛАРИНА – Москва-24.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Молодой, динамично развивающийся канал. Всего лишь два года существует.
К. ЛАРИНА – Красивые девушки там.
И. ПЕТРОВСКАЯ - И тем не менее, уже успел какой-то свой очень такой современный язык выработать и в освещении событий города и кстати какие-то общественно-политические акции тоже нам проводились.
К. ЛАРИНА – «Мост над бездной».
И. ПЕТРОВСКАЯ - Совершенно другого рода, культурологический замечательный проект на «Культуре», посвященный не только формально истории живописи, но в принципе это вообще история культуры, и делала его как ведущая и наверное автор во многом замечательный искусствовед, историк культуры, историк искусства Паола Дмитриевна Волкова.
К. ЛАРИНА – Которая к сожалению ушла из жизни.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Которая умерла, по-моему, в марте. Внезапно.
К. ЛАРИНА – Но программа сколько еще не показано, вот мы вручали приз режиссеру проекта Андрею Зайцеву и он рассказал нам и мы вам это передаем, что большое количество серий еще не было показано, которые еще при жизни были сделаны с Паолой Волковой. И я сейчас буквально перед передачей посмотрела анонсы «Культуры», у них по-моему с 11 ноября идут премьерные выпуски новых серий «Моста над бездной», которые мы еще не видели.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Об этом он и говорил, по-моему шесть и еще плюс он сказал, что Паола Волкова выступала с лекциями в Сколково и по счастью там тоже догадались повесить микрофон, записать и он сделают уже в несколько ином формате, если будет такая возможность и этот цикл. Конечно это штучные люди и эта потеря абсолютно невосполнима.
К. ЛАРИНА – Программа «Неделя» Марьяна Максимовская и ее команда.
И. ПЕТРОВСКАЯ - 10 лет исполнилось программе.
К. ЛАРИНА – Награждаем, стараемся всегда их отметить. Потому что невероятно сложно им работается. Но они работают и делают по-моему это очень достойно.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Плюс еще очень важно тут, что 10 лет существует программа, помимо всего прочего, что они работают, это еще что называется по совокупности всех заслуг, редчайший случай, когда программе удается держать этот уровень, планку, о чем сама Марьяна на этом вручении говорила. Как это бывает сложно работать на этом бесконечном конвейере, когда уже кажется, что невмоготу, нет никаких сил, при этом все равно работают. Там постоянная команда, мало кто туда влился за последнее время. Ну а те, кто влился, они так или иначе тоже в том же самом ключе работают. Поэтому за верность профессии получила программа этот приз телепрессы.
К. ЛАРИНА – Там есть еще одна традиция, которую мы соблюдаем в течение многих лет, сколько вручаем призы. Не вручаем призы по одной номинации. Называется номинация «Антисобытие». Когда отмечается либо какая-то передача, либо какая-то тенденция, тренд, который требует особого упоминания, для того чтобы от него избавится. То есть когда мы обычно ставим некий диагноз, называем некую болезнь, которым заражен либо какой-то отдельный телеканал, отдельный телеведущий, либо целое телевидение наше российское и вот на сей раз наше антисобытие мы так определили: систематическое возбуждение ксенофобских настроений в политическом эфире государственного канала «Россия-1». Понятно же, о чем идет речь.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Совершенно понятно. И ксенофобское это не только националистических различных настроений весьма негативных, ксенофобское это вообще возбуждение неприязни, ненависти, отрицательного отношения ко всему инакому, иному и мы прекрасно видели, как возбуждали это самое настроение по отношению к людям другой сексуальной ориентации.
К. ЛАРИНА – Там вообще есть некое стравливание разных социальных групп, разных слоев общества. Когда натравливается одна часть общества на другую. Мы не будем сейчас ходить вокруг да около, можно назвать несколько фамилий, которые отдельно, делают свою карьеру именно на этом тренде. Это Дмитрий Киселев со своей передачей, Аркадий Мамонтов со своей передачей, это Владимир Соловьев со своей передачей.
И. ПЕТРОВСКАЯ - В меньшей может быть степени, но у него периодически это случается, недаром этот скандал с Жириновским, который возник после эфира предыдущей недели. Поскольку выдается это в результате в записи, то вполне можно было самые ярые высказывания этого спикера вырезать спокойно, без всякого ущерба для программы. Но зато соблюдая все-таки какую-то чистоплотность в своем эфире. Есть замечательный персонаж под названием Ольга Скабеева, которая как правило напускается, спускается я бы сказала…
К. ЛАРИНА – Она еще только учится.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Но уже вполне…
К. ЛАРИНА – Высот Киселева она еще не достигла.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Она дополняет, она непременная и обязательная краска в этих программах. Как правило, эта наша так называемая антипремия вызывает чудовищное негодование, ярость у руководства каналов, тех, кто удостоился чести быть упомянутым в этой номинации. Ну что поделаешь, извините, ребята. Значит либо вы это делаете, либо не делаете, тогда будут премии без приставки «анти».
К. ЛАРИНА – Ну вот, это был такой рассказ для тех, кто вообще не знает, что эта премия существует, а нам очень хочется, чтобы вы о ней знали.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Вообще мы каждый год рассказываем.
К. ЛАРИНА – Приятно всегда, когда к нам люди приходят, телевизионщики на наши скромные посиделки и спасибо фонду российского телевидения, который нам предоставляет возможность эту церемонию скромную провести в своих стенах и лично Этери Левиевой стоит сказать спасибо.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Директор фонда академии российского телевидения.
К. ЛАРИНА – И конечно для людей, которые работают в телевизоре, для них это как мне кажется, приз особую ценность имеет. Хотя он абсолютно, там нет ни денежного эквивалента, даже никакой хрустальной статуэтки. Просто диплом.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Есть очень скромный диплом. Книги, которые вручаются, умные книги иногда по проблемам телевидения или вообще какие-то медийные проблемы. И обязательный цветок в виде…
К. ЛАРИНА – Стрелиция.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Или как-то он там называется. Стрела, которой, как правило, критики поражают свою жертву…
К. ЛАРИНА – А это стрела амура.
И. ПЕТРОВСКАЯ - А это стрела мира. Как трубка мира.
К. ЛАРИНА – Ну что, пошли дальше по событиям телевизионным. Даже не знаю, на что еще мы должны обратить внимание. А, подожди, а свет наш Никита Сергеевич. Разве он зря старался всю неделю.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Он не только всю.
К. ЛАРИНА – И так тебе повернется, и так. И по степи ходит, и в студии сидит. А ты молчишь.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Я не молчу. Потому что я писала еще в предыдущую…
К. ЛАРИНА – И в усадьбу он тебя пустил.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Можно мне сказать. Я не могу сказать.
К. ЛАРИНА – Не снимая сапог практически, в усадьбу к нему вошла.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Я прорваться не могу, поэтому…
К. ЛАРИНА – Вот я тебе говорю.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Могу сказать. Крайнее изумление еще на прошлой недели, а может, уже теперь позапрошлой вызвало появление двух, хотя почему-то называлось несколько вечеров, но видимо, по аналогии – несколько дней с Обломовым. Как у него назывался фильм. А тут анонсировались «Несколько вечеров с Никитой Сергеевичем». Ну несколько обернулись двумя вечерами. Потом, как выяснилось, продолжилось на других каналах. В тех двух программах, которые были эксклюзивными и специальными, «Прямой эфир», Борис Корчевников, группу допустили в святая святых и более того, это говорилось каждые пять минут, что там никто никогда не бывал. Это совершенно закрытое поместье. Которое никогда Никита Сергеевич не открывает посторонним. Но тут почему-то он открыл миллионам посторонних глаз. Нижегородское поместье…
К. ЛАРИНА – Он тебе доверился.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Он мне дико доверился.
К. ЛАРИНА – Открыл тебе святая святых. Пустил тебя практически в спальню.
И. ПЕТРОВСКАЯ - В спальню нет.
К. ЛАРИНА – А ты только можешь издеваться и критиковать.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Я совершенно…
К. ЛАРИНА – И посмеиваться.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Я задавалась вопросом, с чем это связано. Многие тут же решили, что скорее всего Никиту Сергеевича скоро назначат министром культуры. И идет такая промо-кампания. Потому что других объяснений не было, кроме очередного 68 лет исполнилось со дня рождения, которое вроде не предполагает…
К. ЛАРИНА – Ты говоришь позапрошлую неделю. А на этой неделе.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Я говорю, с чего началось. Мы в прошлом году это не говорили. Ой, на прошлом эфире. Значит, это была абсолютно апологетическая двухсерийная программа. Где Никита Сергеевич говорил как барин и более того, не скрывал, что он называет себя барином, и ничего в этом нет плохого, барин это хозяин и показывал, вот это все грандиозное свое хозяйство. Рядом тут же был поп, попенок, все счастливые, все пьют кончаловку, настоянную на черной смородине. А Борис Корчевников практически уже лежит на полу от восторга, пластается и смотрит снизу вверх, это особенная вещь, это надо описывать специально, потому что у меня нет таких слов. И тут пожалуйте продолжение на этой неделе.
К. ЛАРИНА – Все обсуждают ролик, фрагмент из фильма «Чужая земля».
И. ПЕТРОВСКАЯ - Там коротко сказано, что он снял документальный фильм «Чужая земля», посвященный тому, как погубили русскую деревню. На этой неделе это вышло, судя по всему, канал не придал такого уж огромного значения этому произведению. Потому что показал его очень поздно, в 23.45, по-моему.
К. ЛАРИНА – Все видели главный сюжет – телефонный разговор в степи.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Это практически апофеоз этого, когда среди чиста поля и погибших деревень и всего погибшего, все умерли, стоит телефонная, тем не менее, очень новенькая, очень свеженькая будка.
К. ЛАРИНА – И человек очень свеженький.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Человек понятно, что свеженький. Я просто знаю, я была недавно…
К. ЛАРИНА – Румяный такой человек.
И. ПЕТРОВСКАЯ - …в недальней сельской местности там стоит будка, что называется жутко матери сказать.
К. ЛАРИНА – Это тебе такая будка. А это какой человек, такая и будка.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Покосившаяся, старая, оборванная.
К. ЛАРИНА – Ты не видишь прекрасного, а Никита Сергеевич видит прекрасное.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Привез с собой будку, поставил ее посреди поля и звонит оттуда вначале в МЧС, точно ли он звонит в МЧС, кто-то вроде бы даже расслышал, что его адрес, по которому его оттуда посылают…
К. ЛАРИНА – Я расслышала. Послали на три буквы. Это было слышно очень хорошо.
И. ПЕТРОВСКАЯ - И говорит: МЧС, приезжайте. – А что случилось? – Погибает. – А что погибает? – Деревня. Ну там ему говорят, идите, барин, лесом. В лес на три буквы. Дальше он звонит, по-моему, в полицию и говорит, что погибают, видимо, там примерно тот же адрес. Дальше он звонит в скорую помощь…
К. ЛАРИНА – В скорой помощи ему сказали: вы чего, больной что ли. Он говорит: да, мы все больны, спасайте нас. Нет, вообще это конечно было… Понимаешь, он же хотел этим вызвать не такие саркастические чувства, которые мы сейчас с тобой демонстрируем. Он хотел, чтобы это была некая метафора. Он же любит метафоры, это был такой художественный прием. А мы этого не поняли.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Потому что напоминает: а что вам надо? Шоколада. Мы давно уже съели и так далее. Это какой-то, в общем, совершенно анекдотический тоже комический имеет эффект.
К. ЛАРИНА – Человек болеет сердцем.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Болеет. Но болеет в такой специфической форме, что почему-то есть люди, которые болеют и вызывают жалость, а есть те, которые охают, ахают, но при этом это вызывают какой-то исключительно смешок неприятный.
К. ЛАРИНА – Но он успел охватить все, помимо того, что он показал свою усадьбу и позаботиться о земле русской, всей земле. Как в фильме: поедешь в Сибирь убирать снег. Весь? Вот он обо всей земле заботится. Он еще успел начать промо-кампанию, как я поняла из эфира своего нового фильма «Солнечный удар».
И. ПЕТРОВСКАЯ - Это началось еще у Корчевникова. Потому что там часть этого всего материала помимо того, что он показывает свое поместье, усадьбу, курей, гусей и трактора, он показывает также, там у него монтажная, что он сейчас находится в монтажном периоде, и монтирует «Солнечное затмение».
К. ЛАРИНА – «Солнечный удар».
И. ПЕТРОВСКАЯ - Хорошо.
К. ЛАРИНА – Бунинский рассказ.
И. ПЕТРОВСКАЯ - По Бунину, где он соединил и «Солнечный удар» и «Окаянные дни». Посмотрим, кино это отдельная вещь, что у него получится. И плюс еще явление Никиты Сергеевича состоялось в четверг Борису Берману и Ильдару Жандареву уже в программе «На ночь глядя». Где это собственно и было промоушеном этого своего фильма. Ну по-разному к этому можно относиться. Кто-то увидел, ты например, некоторое, ты скажи сама…
К. ЛАРИНА – Ничего не увидела.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Тебе понравился эфир?
К. ЛАРИНА – Нет, я его не смотрела.
И. ПЕТРОВСКАЯ - А, ты его не смотрела. Я-то его смотрела.
К. ЛАРИНА – К сожалению, я знаю, что он был, но видела фрагменты, где он говорит про фильм.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Может быть Никита Сергеевич в меньшей степени говорил то, что он любит больше всего, в большей степени все-таки про кино. Но чуть было ощущение, что как-то Борис с Ильдаром чуть-чуть перед ним тоже присели, видимо, такой матерый человечище и такая глыба, что она заставляет волей-неволей самых разных людей так немножко перед ним приседать…
К. ЛАРИНА – Боятся.
И. ПЕТРОВСКАЯ - И становиться на задние лапки. Ну а также я там увидела несколько клише, Никита Сергеевич он любит, чего-то сформулирует и потом их в готовом виде выдает. То самое, что он многое говорил из того, что там было у Бориса Корчевникова.
К. ЛАРИНА – Ира, я хочу уже перейти к финальному аккорду в буквальном смысле слова. И раз мы объявили рубрику еженедельную в рамках программы «Человек из телевизора» - саундтрек недели.
И. ПЕТРОВСКАЯ - Давай только скажем, что на следующей неделе начнется немецкая эпопея.
К. ЛАРИНА – Все, времени нет. «Путешествие в Германию» Познер. Просто хочу до конца показать этот номер. Вчерашний «Голос» Антон Беляев и Алена Тойминцева. Потрясающий совершенно дуэт, обоих оставили в проекте. И мне кажется тот номер, ради которого стоит включать телевизор каждую пятницу на программе «Голос» в ожидании такого уровня. Давайте послушаем.
ПЕСНЯ