Портрет великих князей - Дворцовая площадь, д. 2 - 2011-08-28
К. БАСИЛАШВИЛИ: Бабушкина забота простиралась далеко, на всю Российскую империю и даже дальше. Волнения о судьбе внуков императрицы Екатерины породили и этот портрет великих князей Александра и Константина работы художника Ричарда Бромптона. Мне показалось, что двухлетний Константин очень похож на свою бабушку, но Елизавета Ренне, старший научный сотрудник Эрмитажа, считает, что портретное сходство здесь вовсе не имеет значения. Для монументальной пропаганды главное – общее впечатление.
Е. РЕННЕ: При дворе Екатерины Второй работало несколько иностранных художников. И одним из таких иностранцев был англичанин Ричард Бромптон, которого она фактически спасла от долговой тюрьмы в Англии, она заплатила даже его долги, чтобы он мог выехать из Англии. Одним из первых заказов, который он получил, был заказ исполнить портрет ее внуков. Эта картина, которая не является шедевром живописи, для Екатерины была очень важна. Екатерина ее даже сравнивала с произведениями Ван Дейка. Если мы сейчас сравним эти картины, то, конечно, увидим большую разницу в исполнении. Внуки Екатерины на этой картине не просто мальчики. Маленькому Александру, будущему императору Александру Первому на этой картине около четырех лет, а его брату всего два, может быть, с чем-то годика. Они совсем маленькие. Картина исполнена в 1781-м году. Создание ее приходится на период наибольшего увлечения Екатериной Второй так называемым «Греческим проектом», фактически отражавшем внешнеполитический курс русского государства и заключавшемся в восстановлении Византийской империи и расширении границ российского государства и окончательном изгнании турок из Европы. Мы можем вспомнить князя Олега, который в 1453-м году прикрепил или не прикрепил щит к вратам Константинополя, но, во всяком случае, Константинополь русские взяли уже в 15-м веке.
Маленький Александр здесь изображен не просто мальчиком играющим, а он разрубает Гордиев узел. Современники видели в нем намек на Александра Великого. А его брат Константин изображен с очень интересным знаменем, и древко этого знамени украшено необычным крестом с расширяющимися концами. И связано это знамя с именем великого Константина, который увидел на небе перед битвой с Максенцием сияющий крест, который заслонял собой солнце. На кресте на этом было изображение хризмы, то есть, монограммы Христа. Этот крест был принят как очень важный символ – победы. Тем самым Екатерина Вторая хотела показать, что она видит наследником русского престола даже не своего сына Павла, которого она не любила, а Александра, внука, которого она воспитывала с колыбели сама, забрав его у родителей. А Константина, своего второго внука, она хотела посадить на византийский трон. И эти планы давно зрели в уме Екатерины Второй, особенно после побед в русско-турецких кампаниях 70-х годов. Эта картина наполнена вот таким вот политическим смыслом, и именно поэтому Екатерина очень хотела послать картину в Париж, чтобы там тоже все видели, и в Европе. Она писала своим корреспондентам об этой картине, описывала ее содержание. Это, в общем, конечно, очень пропагандистская картина.
К. БАСИЛАШВИЛИ: Парный портрет внуков Екатерины Второй можно найти в Романовской галерее Эрмитажа. Обратите внимание на костюмчики, в которых нарядили мальчиков – они сшиты по эскизам самой Екатерины. Она, словно детский модельер, придумывала одежду для малышей, максимально свободную для движения. Правда, воспитать доброе сердце хотя бы к отцу своему, Екатерине в любимом старшем внуке не удалось. Но кто сказал, что милосердие – главный козырь эффективного руководителя?