Выставка: "Эпоха Винила: художники и музыканты" - Анастасия Митюшина - Музейные палаты - 2010-10-16
К. ЛАРИНА: У нас сегодня необычная программа, поскольку не совсем понятно, кого мы приглашаем – любителей авангардной живописи, коллекционеров или меломанов. Поскольку речь пойдет о пластинках. Итак, «Эпоха винила. Художники. Музыканты». Так называется выставка, которая открылась, как я понимаю, в день 70-летия Джона Леннона 9 октября 2010 года в Центре современной культуры «Гараж». Сегодня в нашей студии руководитель образовательного отдела Центра «Гараж» Анастасия Митюшина. Настя, доброе утро!
А. МИТЮШИНА: Доброе утро!
К. ЛАРИНА: И сегодня мой соведущий - Станислав Анисимов. Привет, Стас!
С. АНИСИМОВ: Здравствуйте!
К. ЛАРИНА: Впервые на программе – это называется. Премьера! Тимур Олевский, наш штатный обозреватель «Музейных палат» отправился в командировку, из которой, я надеюсь, все-таки он вернется.
А. МИТЮШИНА: А почему есть сомнения?
К. ЛАРИНА: Потому что в хорошее место поехал, в теплое. Стас его заменяет на этой неделе. Я так понимаю, Стас сходил на эту выставку. Впечатлениями поделится он как здесь , в студии, так и в своем репортаже, который мы также услышим. И, конечно же, есть для вас призы, дорогие друзья. Давайте скажем, что мы предлагаем нашим слушателям, а потом вопросы.
С. АНИСИМОВ: Да. Это четыре блокнота, в котором каждый может создать свое произведение искусства. Это фирменный блокнот с логотипом «Гараж», и четыре пригласительных билета на выставку. Вопросы будут касаться советской истории винила. В 50-60-х годах 20 века в СССР подпольные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения, которые по всяким идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме «Мелодия». Как они назывались в народе? Это первый вопрос. Второй вопрос – а как в Советском Союзе назывался журнал, который можно было не только читать, но и слушать? Был такой журнал. На выставке его нет, но я думаю, что коллекционерам он бы понравился. Следующий вопрос. На гербе какого города России, который имеет прямое отношение к нашей сегодняшней теме, изображен арфист с лирой? И последний вопрос, уже для «западников», кто знает. Самая дорогая пластинка в мире вышла в 1958 году. Это было пластинка группы «The ….» Как потом стала называться эта группа?
К. ЛАРИНА: Ну, вот вопросы, на которые вам предстоит ответить на СМС сначала. Напомню номер - +7 985 970 4545. И во второй части мы телефонные звонки примем, поскольку у нас подарков, как вы понимаете, достаточно для двух бригад – и для бригады СМС, и для бригады телефонной. Что у нас с винилом в ваших домах? У тебя есть винил?
С. АНИСИМОВ: У меня дома полно винила, мне дарил дядя. Это были попсовые пластинки, но там были «Биттлз», была Мирей Матье, разумеется, Алла Пугачева.
К. ЛАРИНА: Ты, наверное, эпоху винила не застал? Не слушал? Проигрыватель есть?
С. АНИСИМОВ: Есть, конечно, он был подарен вместе с пластинками. Поэтому я слушал, я это знал. Все шипело, все подпрыгивало. И я ухаживал, специальной такой штучкой протирал их. Так что все у меня было.
К. ЛАРИНА: Настя, а у вас?
А. МИТЮШИНА: А у меня дома стояло несколько джазовых, потом кому-то их подарили. У меня пластинки ассоциируются с детским садиком, с песнями из мультфильмов. У нас была традиция – дай Бог здоровья нашим преподавателям! – на каждый день рождения ставить пластинку с песенками из мультфильмов и переодеваться. У нас были такие костюмированные дни рождения. Поэтому у меня пластинки ассоциируются со сладким детством. И еще почему-то помню такие… Помните, были не виниловые, а мягкие, голубого цвета?
К. ЛАРИНА: Это как раз из журнала, о котором мы спрашивали. Поскольку я постарше моих гостей и коллег, то конечно же все мое детство прошло под аккомпанемент винила , безусловно, начиная с самого раннего детства, с детских сказок, и заканчивая уже совсем взрослыми пластинками, которые фарцевали мои товарищи в школе. И достать какой-нибудь новый диск, новую пластинку, например, Элвиса Пресли… Я помню, нам привезли друзья из Европы – розового цвета альбом двойной. Это был восторг! И я обожала это ощущение детства, когда ты нюхаешь свежую пластиночку! Такого запаха нет ни у книжек, ни у других вещей новых – именно пластинки! Так что вам от нас, от ветеранов винила, огромное спасибо! И еще один вопрос сразу задаю Насте. Как до вас добраться? У вас метро где-то далеко. Вот можно кратчайший путь обозначить? Как дойти до «Гаража»?
А. МИТЮШИНА: На самом деле, ходят маршрутки. Это либо метро «Менделеевская», либо «Новослободская».
С. АНИСИМОВ: Лучше «Менделеевская», это ближе.
А. МИТЮШИНА: Плюс, по-моему, вот новое метро, которое открылось, «Марьина Роща», если не ошибаюсь. Там тоже надо с подземными переходами разобраться, но это еще ближе.
К. ЛАРИНА: Пешком можно дойти?
А. МИТЮШИНА: Да. От «Новослободской» или от «Менделеевской» таким нормальным шагом 10 минут. Можно ждать маршрутку, если холодно, а если нет, то спокойно можно дойти. У нас на сайте есть карта прохода…
К. ЛАРИНА: Схема. Я вот здесь вижу, на билетах тоже есть схема: улица Образцова, дом 19А.
А. МИТЮШИНА: Да.
К. ЛАРИНА: Ну что, поехали. Давайте мы, во-первых, обозначимся с авторами. Это чья коллекция? Настя, скажите.
А. МИТЮШИНА: Это коллекция замечательного коллекционера, независимого куратора Гишранона, который сначала создал архив. Он родился в Лондоне, сейчас живет в Париже. У него есть большущий архив, в который он собирает разного рода документы, свидетельства эпохи, связанной не только с винилом, но вообще любую документацию, которую можно найти вокруг искусства. Можно провести параллель с тем, что у нас есть в России, например, такой же архив «Фонд художественный проект», который организовали Александр Обухов и Юлия Овчинникова. Они также, например, собирают все, что связано с 80-90 годами здесь, в России. То есть это все такие документы, которые нам сейчас кажутся незначительными – пригласительные билеты или буклетики, которые не большим тиражом, а что-то такое мелкое. На самом деле, все эти мелкие свидетельства эпохи, они потом, спустя десятилетия, играют огромную роль. Собственно, этим как раз и увлечен Гишранон. Вы задали вопрос: кому адресована эта выставка? Есть некий… не подвох , а удивление ждет коллекционеров винила, потому что на этой выставке представлен не только винил в его классическом понимании – пластинки поп-музыкантов или тех музыкантов, которые были тогда тоже популярны, за которыми люди гонялись. Здесь представлены и такие вещи, и жесты художников, которые зафиксированы на территории музыки. И также музыкальные жесты музыкантов, композиторов, которые нарушали границы традиционной музыки тоже. То есть, экспериментировали с форматом подачи, экспериментировали буквально с тональным рядом, с тем , как они складывали эту музыку, и как эта музыка взаимодействует со зрителем. И вот все такого рода документации, либо те, которые умещаются в формат пластинки, – вот этот знаменитый формат 30 на 30 – либо на этих пластинках записанные… То есть целый раздел , который так и называется – «Голоса». То есть, это всегда такое взаимодействие художников, музыкантов, литераторов. Есть целый блок аудио-поэзии…
К. ЛАРИНА: И послушать можно?
А. МИТЮШИНА: Да. И это самое главное – это выставка не только, чтобы смотреть, но и чтобы слушать. Привезен специальный аудиокабинет. Это специальный стол с огромным каталогом всего, что есть на выставке, и с наушниками. Там могут сидеть одновременно 6 или 8 человек.
К. ЛАРИНА: Очередь стоит в кабинет?
А. МИТЮШИНА: А он сделал еще очень комфортно – он сделан открытым. Вы всегда видите, кто сидит, кто не сидит, и вы можете спокойно подключаться и слушать. Там порядка 300 треков экспериментальных, которые отобрал Шеннон.
К. ЛАРИНА: У нас сейчас выпуск новостей. Потом продолжим наше путешествие по эпохе винила в Центре современной культуры «Гараж»
НОВОСТИ
К. ЛАРИНА: Возвращаемся в программу «Музейные палаты». Напоминаю, что сегодня мы с вами погружаемся в «Эпоху винила». Так называется выставка, открывшаяся в Центре современной культуры «Гараж», и сегодня эту выставку представляет в нашем эфире руководитель образовательного отдела Центра современной культуры Анастасия Митюшина. Здесь же в студии Ксения Ларина и Станислав Анисимов. Стас уже побывал на выставке, и я предлагаю послушать его репортаж. А потом уже дополнить его. И Настя дополнит, и наверняка, мы захотим остановиться у каких-то арт-объектов поподробнее. Итак, давайте, отправимся в гости.
С. АНИСИМОВ: Знакомый звук старой пластинки. Дела давно минувших дней. Цифровая звукозапись уже конвертировала виниловых звезд. Выставка в Центре современной культуры «Гараж» не об этом. «Эпоха винила. Художники и музыканты». Плод их сотрудничества и есть выставочные экспонаты, по большей части креативно оформленные конверты для пластинок. Рой Лихтенштейн и его комиксы. Энди Уорхол с конвертом , на котором есть молния. Хотите послушать музыку? Придется расстегнуть чью-то ширинку. Такая идея пришла в голову поп-артисту. И нет ничего удивительного в том, что среди посетителей были люди с весьма профессиональным взглядом, такие как Юрий:
ЮРИЙ: Я, в принципе, занимаюсь рекламой, дизайном, арт-проектами разными, поэтому мне это интересно – посмотреть, как передается в изобразительной форме музыка. В чем задача оформителя пластинки? Передать идею музыки графическим изображением. Мне интересно давно это направление.
С. АНИСИМОВ: Да, эпоха винила дала нам уникальную возможность физически ощутить звук, просто пощупать его. Сейчас ведь в моде сухая цифра. Это и заинтересовало Гая Шроенона. На выставке его коллекции в общем-то не музыки, а скорее, ее носителей. Например, отдельный стенд посвящен необычным формам виниловых пластинок. Вот одна в форме диска циркулярной пилы – убийственная запись. А рядом совсем чистый диск. Правда, обложка у него из двух листов наждачной бумаги – царапай, не хочу. Все это оказывало влияние на восприятие людьми самого звука, отношение к аудио как таковому. Правда, есть записи, которые слышали от силы человек 10. О них – стенд «Малознакомая музыка». Она распространялась ограниченным тиражом только среди друзей. Но кто сразу становится великим? Сколько подобных записей сделала авангардистка Лори Андерсен, прежде чем хит-парады не взорвала вот эта композиция?
ЗВУЧИТ МУЗЫКА
С. АНИСИМОВ: «О, супермен!» Обложка к этому синглу также на выставке в «Гараже». Ну, а тот, у кого не получилось записать свои 5 минут славы, все же смог заставить звучать свое имя громко за счет других. Работа Милан Книжак «Уничтоженная музыка» - пластинка, состоящая из склеенных половинок. Лучше один раз увидеть. Послушать такое все равно не удастся. В общем, хулиганский авангард с множеством неожиданных сюрпризов. Те, кому все еще не хватает музыки, должны пройти выставку до конца, как это сделала Нина.
НИНА: Мы случайно сюда попали, но что мне больше всего понравилось – кураторы выставки смогли такое аудио-прослушивание устроить замечательное! Потому что иначе, я считаю, не было бы смысла смотреть на эти все визуальные эффекты без восприятия вот этих музыкальных, совершенно офигительно просто…
С. АНИСИМОВ: Поясню. Нине понравилась звуковая станция, которая ждет посетителей в конце экспозиции. Там содержится 300 треков с выставленных пластинок. Ищете по каталогу знакомое название, загружаете трек – и вперед, и с песней наслаждайтесь саунд-артом. И не надо вот этих историй про соседа с его ремонтом, который несет вам подобное искусство ежедневно. Все же экспонаты – это работы именитых художников звуковой дорожки от культурной элиты прошлого. У выхода с выставки послушайте эксперимент Павла Бюклера. Он записал аплодисменты до выступления и после. Что называется – почувствуйте разницу. Конечно, эти овации еще и художникам, и коллекционеру, и организаторам выставки. Они заслужили.
«Эпоха винила. Художники и музыканты». В центре современной культуры «Гараж».
К. ЛАРИНА: Вот это волшебное шуршание как мне нравится! Кстати, я хочу вас сказать, что когда мы начинали в 1990 году работать на радиостанции «Эхо Москвы», у нас винил еще как пахал! Он свое отпахал в эфире. У нас стоял справа проигрыватель, и мы ставили пластинки. У нас в эфире звучали песни с пластинок вот с этим заветным шуршанием.
С. АНИСИМОВ: Здорово!
К. ЛАРИНА: Особое удовольствие – слушать его в прямом эфире!
А. МИТЮШИНА: Как фантастика звучит!
К. ЛАРИНА: Да, да! Именно. Стас, а на тебя какое это произвело все эже впечатление?
С. АНИСИМОВ: Я на самом деле был немножко удивлен тем, что на выставку пришло такое количество людей, и большинство из них были художниками. То есть, люди шли за вдохновением, для того, чтобы… Одна из девушек пришла именно для того, чтобы посмотреть, вдохновиться и оформить уже совершенно конкретный диск. Ей понравился Лихтенштейн, поэтому если вы увидите в продаже какой-то альбом, оформленный , как оформлял это Лихтенштейн, то тогда, конечно, это была она. Вдохновение она чувствовала отсюда.
К. ЛАРИНА: А что тебе запало из представленных проектов?
С. АНИСИМОВ: Та самая пластинка с ширинкой, на самом деле.
К. ЛАРИНА: Что это такое? Расскажи.
С. АНИСИМОВ: Это обычная пластинка, упакованная, на первый взгляд, в обычный конверт. На конверте настоящая молния, которую нужно расстегнуть. Как мы выяснили, это молния на джинсах.
А. МИТЮШИНА: А, Мика Джаггера…
С. АНИСИМОВ: Да. Это, конечно, потрясающе!
А. МИТЮШИНА: У нас была лекция Валерия Пастернака. Он рассказывал…
К. ЛАРИНА: А кто это, Валерий Пастернак? Вы нам представьте, Настя.
А. МИТЮШИНА: Валерий Пастернак – это замечательный музыкальный журналист, он сейчас, по-моему, арт-директор клуба «Икра», был главным редактором российского издания журнала «Billboard». И он сам коллекционер пластинок после 20 лет. И он прочел фантастическую лекцию, для тех, кто не успел прийти, приходите, еще у него будет вторая часть 29 октября, в пятницу, в 19.00. Если первая лекция 9 октября была такая обзорная, то есть он рассказал вообще, что происходило с винилом, как появился сам вот этот формат, кто его придумал – 30х30. Это был такой замечательный художник Алекс Штайнвайс. Рассказал Пастернак, в какой момент, в какие годы сформировалась сама концепция. Потому что он говорит, что сначала был просто как бы отдельно конверт, отдельно музыка. И только где-то к 60-м годам пришло понимание, что, собственно, конверт должен отражать содержание музыки, они должны друг друга обыгрывать. И как раз вот появление таких вещей, как описанная пластинка …(неразб.) – это вот яркое воплощение этого. Потому что, например, был такой, ну и есть такой яркий экспрессивный персонаж Мик Джаггер, и таким же персонажем, собственно, был Энди Уорхол. И как рассказывал как раз Валерий, и он об этом будет подробнее рассказывать, еще раз говорю, 29 октября, то есть все, что делали художники для оформления пластинок, они работали так, чтобы сама уже пластинка своим оформлением завлекала.
К. ЛАРИНА: Как обложка книги, да?
А. МИТЮШИНА: Да, да, да. И когда, например, вот эта молния, если ее расстегнуть, то там надпись: «дизайн Энди Уорхола». И эта обложка является одним из ярких примеров сейчас объектов коллекционирования. И например, Валерий рассказал историю, что было много подделок. И например, профессионалы, настоящие такие рьяные коллекционеры страстные, они отмечают, что оригинал у него… там сделана реальная молния железненькая, у нее на хлястике есть специальная гравировка определенной фирмы…
К. ЛАРИНА: Защита.
А. МИТЮШИНА: Защита, да. И профессионалы, настоящие коллекционеры, они знают, как отличить, какая должна быть гравировка, чтобы действительно был тот первый тираж. Что еще делали? Делали такие вот хитрости дизайнерские, такие маркетинговые. Например, были обложки, у которых был несколько вариантов. И они, например, продавались в черном целлофане, а под ним было шесть вариантов.
К. ЛАРИНА: Неизвестно, какую ты приобретешь, да?
А. МИТЮШИНА: Да. Люди, стремясь собрать все шесть, покупали, естественно. Ведь никогда не было гарантии, что ты купишь все шесть разных. И тебе нужно было купить, чтобы собрать шесть разных обложек, двенадцать, например. То есть вот такие разного рода ходы. Кроме того, чем интересна эта выставка, когда есть жесткий формат 30х30, когда есть жесткое ограничение, это на самом деле дает огромное буйство фантазии. Хотя всегда все вроде бы этого боятся, но… сама учусь в художественной школе, всегда, когда у тебя появляется тема, у тебя есть отправные точки, у тебя есть то, от чего ты отталкиваешься. Поэтому, например, очень здорово сравнивать, анализировать, почему художники приходят с вдохновением, дизайнерам это интересно. Потому что когда есть один формат, вот эта унифицированность, ты разность, разноличие и разновариантность художнического подхода видишь прямо моментально, вот с первого взгляда. И у нас поэтому первая стенка, которая анонсирует выставку, она, условно говоря, называется «Хронологический обзор». И там как раз преимущественно работа художников – от Хуана Миро до Джона Бальдассари, который, например, в 2009 году получил венецианского «Золотого льва». Это такой классик калифорнийский. До Ричарда Принса, один сейчас из самых знаменитых дорогих художников. То есть, например, пробежав эту стенку, там порядка, по-моему, 30 обложек, ты так можешь ознакомиться с искусством и увидеть типические методы и приемы.
К. ЛАРИНА: А вот скажите, Настя, как часто музыканты сами оформляли свои обложки, когда они превращались в художников? Представлены на выставке такие экспонаты?
А. МИТЮШИНА: Да, такие экспонаты тоже есть. «Крафтверк» так работали. Кроме того, есть еще огромный блок такой аудиопоэзии, когда тоже, собственно, активно человек, который произносит это и придумывает, участвует в исполнении и реализации, вносит какие-то отзвуки. Например, были опыты, когда художники, наоборот, тоже пытались быть музыкантами. В чем тоже специфика выставки? Что есть моменты, когда невозможно разделить, например, как в случае с группой «Флюксус»… ну то есть не группы, а это такое целое течение. И там представлены и фотографии зрительного зала, и фотографии перформансев. То есть это такой коктейль хороший, который фиксирует экспрессию, экспрессию в разных видах – в слове, в жесте, в звуке текста или песни.
С. АНИСИМОВ: А вот у вас еще там был такой зал, посвященный тишине. То есть отсутствие музыки, отсутствие звуков, там, где были нотные листы, на них были картинки какие-то, то есть отсутствие нот. Там, где была чистая пластинка с наждачной бумагой, можно было самому поцарапать, как я, в общем-то, и сказал в сюжете.
К. ЛАРИНА: То есть там звуков никаких нет, на пластинке?
С. АНИСИМОВ: Нет, она просто чистая.
К. ЛАРИНА: То есть такой «Черный квадрат» Малевича своеобразный?
С. АНИСИМОВ: Черный круг, да. И пожалуйста, вы можете царапать, царапать, царапать. А, соответственно, нотные листы, там просто какие-то картинки очень аккуратно нарисованы, но никаких нот. И то есть зал, посвященный тишине как звуку, скажем так, или как его отсутствию. Замечательный вот это зал, мне очень понравился.
А. МИТЮШИНА: Ну да, это… (неразб.), собственно, и классическим таким же вещам Джона Кейджа, например, вот это «4:33», когда всячески композиторы, музыканты старались подчеркнуть, что, собственно, музыка – мы привыкли стандартно воспринимать, что это набор звуков, а на самом деле весь это набор складывается в мелодию благодаря паузам, каким диссонансам взаимодействия между ними. И в середине 20-го века, к его концу приходилось всячески это подчеркивать, потому что люди иногда об этом забывали. Как раз попадая на обольщение такой поп-музыки, они забывали о том, что есть вот такой ценный дар – тишина, ценный дар – пауза, из которого поэзия складывается. И поэтому, собственно, выставка, она и об этом тоже.
К. ЛАРИНА: То есть все равно это, конечно же, набор арт-объектов. Это не то, что на конвейер поставлено, не штамповки. Вы сказали это в перерыве, что там представлены действительно коллекционные экземпляры, которые специально даже для коллекционеров и создавались. То есть, как я понимаю, там есть вещи, которые в одном экземпляре вообще сделаны?
А. МИТЮШИНА: Такие тоже есть. Но там есть авторские плюс то, что делали часто… когда я говорила, что это арт-объект, это не обязательно, что они создавались в одном экземпляре. Просто это не был большой тираж, как у поп-пластинок, но у них есть либо подписные вещи, либо есть литографии. То есть это авторские такие техники. Или даже если они тиражные, то они дают ограниченный тираж.
К. ЛАРИНА: Все это, конечно, к нам пришло на порядок позже, чем это было популярно в мире. Потому что даже если говорить о виниловой культуре советской, безусловно, у нас все-таки были такие традиции достаточно обыденные, в промышленных масштабах. Это что там? Фотография и красивым почерком название группы или исполнителя. И когда появлялись какие-то художественные вещи, это, безусловно, было событие. Я просто, когда вас слушала, стала вспоминать, что можно вспомнить из советских пластинок, вот таких вот достойных выставки. Ну, наверное, пластинка Тухманова «Волна моей памяти», потому что она вот прямо перед глазами у меня стоит именно как художественная вещь необычайной красоты, просто настоящая красиво оформленная. А все остальное, к сожалению… Мы так и не успели эту культуру освоить, сейчас все это перешло – я думаю, что со мной Настя согласится – конечно, вот в компакт-диски. Поскольку это тоже своего рода отдельная субкультура, и мы это видим, я думаю, что не за горами выставка, посвященная эпохе… как ее назвать? CD-эпохе, да.
С. АНИСИМОВ: Ну на самом CD сейчас тоже уже практически отмирают. МР3. А вот МР3 уже не принесешь на выставку.
К. ЛАРИНА: Ужасно! Это так горько! Это как потерять книгу, запихнуть ее в этот ридер или в электронный носитель и все, потерять.
А. МИТЮШИНА: Я думаю, что все равно фанаты останутся. Я, например, не могу, я книги все равно люблю, хотя ставить их некуда. Ты их покупаешь, потому что привык. Я еще, по сравнению с сестренкой, которой 13 лет, я себя чувствую такой старой бабушкой, которая любит книжку подержать в руках, чтобы бумажкой тоже пахло. Как говорили про запах пластинки, для меня запах книжки и каталога – это прямо вообще такое…
К. ЛАРИНА: Сколько экземпляров вообще здесь, экспонатов представлено?
А. МИТЮШИНА: Ох, там, по-моему, около 700. Это просто такие реально большие-большие объемы.
К. ЛАРИНА: А что-нибудь можно трогать, или ничего нельзя трогать?
С. АНИСИМОВ: Там можно послушать.
А. МИТЮШИНА: Послушать, да. Можно потрогать наушники. Но в этом плане, конечно, как говорится, лучше трогать глазами…
К. ЛАРИНА: А проигрыватель-то есть?
А. МИТЮШИНА: Нет, проигрыватель…
С. АНИСИМОВ: Он просто стоит за стеклом.
К. ЛАРИНА: То есть у вас уже сделан просто вот такой в МР3, да, звук? Получается, что да.
А. МИТЮШИНА: Там я не знаю самой технологии производства этого аудиостола или аудиокабинета.
К. ЛАРИНА: Просто там треки выбираешь и слушаешь. Понятно.
А. МИТЮШИНА: Да, да, да. Возможно, там даже сделано аналоговым способом… (неразб.) звук. Тут я, честно скажу, настолько не вникала, не мучила коллекционера.
С. АНИСИМОВ: Где группа «Флюксус», там есть прикольные музыкальные инструменты, которые они изобретали – типа банок с какими-то наполнителями, всякие резиночки, натянутые на дощечки. Вот, к сожалению, на них поиграть там нельзя, это все, конечно, за стеклом, но хотелось бы.
А. МИТЮШИНА: Да.
К. ЛАРИНА: Давайте мы сейчас вернемся к вопросам, а Стас сейчас повторит вопросы для наших слушателей, чтобы у вас была возможность быстренько сообразить и позвонить уже по телефону прямого эфира 363-36-59. Я могу назвать наших победителей, которые уже ответили правильно на вопросы по СМС – это Дина (телефон 712), Михаил (729), Виктор (398) и Ирина (588). Пожалуйста, Стас, повтори вопросы.
С. АНИСИМОВ: Первый вопрос. В 50-х и 60-х годах 20-го века в СССР подпольные студии записывали музыкальные произведения, которые по идеологическим соображениям запрещалось распространять фирме «Мелодия». Вот как они назывались в народе, эти записи? Второй вопрос. Как назывался журнал, выходивший в советское время, которые можно было не только читать, но и слушать? Третий вопрос. На гербе какого города России, имеющего отношение к теме нашего разговора, изображен Орфей с лирой? И последний вопрос. Самая дорогая пластинка в мире вышла в в 1958 году группы «Кворимен», она называлась… (неразб.). Как потом стала называться вот эта группа «Кворимен»?
К. ЛАРИНА: Пожалуйста, 363-36-59. Мы готовы услышать ваши правильные ответы, дорогие друзья. Алло, здравствуйте. Алло?
СЛУШАТЕЛЬ: Алло, здравствуйте.
К. ЛАРИНА: Здравствуйте.
СЛУШАТЕЛЬ: Можно ответить по поводу группы «Кворимен»?
К. ЛАРИНА: Да.
СЛУШАТЕЛЬ: Это Джон Леннон ее основал, и впоследствии, в 60-м, году она стала называться «The Beatlеs».
К. ЛАРИНА: Это правильный ответ. И вас зовут?..
СЛУШАТЕЛЬ: Андрей.
К. ЛАРИНА: Вы откуда звоните?
СЛУШАТЕЛЬ: Из Волгограда.
К. ЛАРИНА: Из Волгограда. Конечно же, вам посылку отправляем. Спасибо вам, дорогой Андрей, записали. Следующий звонок, пожалуйста. Алло, здравствуйте. Алло? Алло? Нет, а зря. Алло, здравствуйте. Алло?
СЛУШАТЕЛЬ: Алло?
К. ЛАРИНА: Да, пожалуйста.
СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте. Меня зовут Анна, я хотела на первый вопрос ответить. Это джаз на костях.
С. АНИСИМОВ: Правильно. На костях или на ребрах, да. Скажите, а у вас были такие записи?
СЛУШАТЕЛЬ: К сожалению, нет. Я немножко так в возрасте молодом еще, поэтому… (неразб.).
С. АНИСИМОВ: Понятно.
К. ЛАРИНА: Но пластинки-то были когда-нибудь?
СЛУШАТЕЛЬ: Пластинки в моем детстве были виниловые, очень я любила детские постановки, и пластинки. Это было мое любимое занятие.
К. ЛАРИНА: Вы откуда звоните?
СЛУШАТЕЛЬ: Из Москвы.
К. ЛАРИНА: Придете на выставку?
СЛУШАТЕЛЬ: Да, конечно.
К. ЛАРИНА: Все, отлично, записали вас. Следующий звонок, пожалуйста. Алло, здравствуйте. Алло? Алло?
СЛУШАТЕЛЬ: Добрый день.
К. ЛАРИНА: Добрый.
СЛУШАТЕЛЬ: Я хотел бы ответить на вопрос: журнал назывался «Кругозор».
К. ЛАРИНА: И это чистая правда. Вас зовут?
СЛУШАТЕЛЬ: Анатолий, Петербург.
К. ЛАРИНА: А сколько лет, Анатолий, вам, если не секрет?
СЛУШАТЕЛЬ: Мне – 34.
К. ЛАРИНА: Ну и чего, был у вас «Кругозор» в доме?
СЛУШАТЕЛЬ: Да, у меня был десяток этих журналов, мне очень нравились они.
С. АНИСИМОВ: Можете подарить один коллекционеру, у него такого нет.
СЛУШАТЕЛЬ: Придется пересылать.
С. АНИСИМОВ: Ну да.
К. ЛАРИНА: Спасибо вам большое, записали, и ждите посылку из Москвы.
А. МИТЮШИНА: И приезжайте на выставку. Она долго у нас идет, поэтому вы успеете.
К. ЛАРИНА: До какого числа?
А. МИТЮШИНА: Пока она идет до 20 января.
К. ЛАРИНА: То есть могут еще и продлить, если что?
А. МИТЮШИНА: Тут пока не могу ничего отвечать, не буду. Но пока идет, так что можно из Петербурга вполне доехать.
К. ЛАРИНА: Давайте еще звонок. Алло, здравствуйте. Алло?
СЛУШАТЕЛЬ: Алло?
К. ЛАРИНА: Да, пожалуйста.
СЛУШАТЕЛЬ: Я, знаете, прослушала. Про герб ответили?
К. ЛАРИНА: Нет.
СЛУШАТЕЛЬ: Апрелевка.
С. АНИСИМОВ: Правильно.
К. ЛАРИНА: А почему?
СЛУШАТЕЛЬ: От грампластинок. Апрелевский завод грампластинок.
К. ЛАРИНА: Да, совершенно верно, любимый Апрелевский завод. Как вас зовут?
СЛУШАТЕЛЬ: Мария.
К. ЛАРИНА: У вас винил есть в доме?
СЛУШАТЕЛЬ: Нет, но был в детстве. Мы заслушали, помнится, с сестрой Высоцкого. Мы были маленькие, и мы очень плясали под песню про Африку.
К. ЛАРИНА: Это «Сорокопятка» была, я помню, да. Гараняна оркестр записывал аранжировки, и это была чуть ли не первая пластинка Владимира Высоцкого, на которой как раз была эта песня «В желтой жаркой Африке», и «Корабли». Ну, в общем, много, да. Спасибо вам большое. Вы откуда звоните?
СЛУШАТЕЛЬ: Москва.
К. ЛАРИНА: Придете на выставку?
СЛУШАТЕЛЬ: Конечно, обязательно. Тем более «Гараж» недалеко.
К. ЛАРИНА: Ну и прекрасно. Все, приходите.
А. МИТЮШИНА: Мы очень ждем. И детей тогда не забудьте. Если есть дети, берите детей, у нас для детей есть открытые мастерские по выходным бесплатно.
СЛУШАТЕЛЬ: Нет, но сами придем с удовольствием.
А. МИТЮШИНА: Спасибо.
К. ЛАРИНА: Еще осталось у нас что-нибудь или все?
С. АНИСИМОВ: Все, вопросы все закончились. Единственное, что я хотел бы задать еще вопрос. У вас для детей вот мастерские. А для тех, кто чуть постарше, например, учится где-то, у вас тоже ведь есть такое?
А. МИТЮШИНА: Да, у нас есть замечательная вещь. Очень ждем всех, и студентов, и профессионалов. Мы открыли видеотеку – это замечательная комната, в которой порядка 12 компьютеров, и главное, есть доступ к уникальным базам: артстор, джейстор и вулсен-веб. Это те базы, к которым покупается доступ институциями, за деньги. Соответственно, для наших посетителей мы предоставляем возможность бесплатно найти интересные для них документы, книги, статьи свежайшие по искусству и другим областям. Причем, например, вулсен-веб, в этой базе есть не только гуманитарные области, есть области там и технические, вообще самые широкие – социология, антропология. Артстор – это база, которая дает доступ к имиджам, которые находятся в общественном пользовании, то есть к картинкам. Если вам, например, нужно проиллюстрировать доклад, презентацию, найти…
К. ЛАРИНА: То есть это поисковые системы, да?
А. МИТЮШИНА: Да, это поисковые системы с архивом доступа, с возможностью их использовать, в которых уже есть возможность вот этого публичного права использования. И также, соответственно, джейстор – это прежде всего ресурсы, сориентированные на тех, кто изучает искусство.
К. ЛАРИНА: Это то, что есть в Америке и в Европе на каждом шагу?
А. МИТЮШИНА: Да, это то, что есть в Америке и в Европе…
К. ЛАРИНА: Во всех фильмах мы показываем, как человек приходит и газеты листает. Да?
А. МИТЮШИНА: Да, это у меня был шок, когда я пришла в Америке в библиотеку, взяла по 20 книжек, и мне их выдали в прямом смысле за 2 минуты, потому что они все оцифрованы, и также быстро ты их можешь найти. Кроме того, для иностранных студентов у них есть внутренний доступ к ресурсам библиотеки через Интернет. Вот мы всячески это поддерживаем, это абсолютно бесплатно. Желательно по предварительной записи. Можно приходить, пользоваться, учиться, любой специалист любого возраста, не обязательно быть студентом, вы можете писать диссертацию. Очень ждем. Комфортные условия.
К. ЛАРИНА: Тогда телефон надо сказать, как позвонить, записаться.
А. МИТЮШИНА: Телефон 645-05-20 и +7-495 – обычный код. То есть вы звоните просто на рецепшн «Гаража», на информационную стойку, вас переключают на медиатеку.
К. ЛАРИНА: Насть, ну раз уж мы заговорили уже о каких-то побочных явлениях, а не только о выставке, которая сейчас проходит, на что еще стоит обратить внимание, кроме как «Эпохи винила»? Что еще сейчас происходит в «Гараже»?
А. МИТЮШИНА: Сегодня еще замечательная происходит лекция Ярослава Козловски – это классик польский.
К. ЛАРИНА: Лекции у вас часто бывают?
А. МИТЮШИНА: Лекции у нас бывают каждый день, кроме понедельника. И в воскресенье у нас такая не лекция, а новый формат как раз завтра по выставке «Эпоха винила» - это «1 WORK TALK». Ну это, к сожалению, англоязычное название, но по сути это беседа в экспозиции. Потому что люди боятся экскурсий, люди думают, что экскурсия – это долго, скучно, нудно, и им не дадут сказать ни слова. Мы делаем беседу. Каждый раз собирается новый блок на выставке, завтра это будет разговор у стенки, которая как раз посвящена группе «Флюксус», которая заинтересовала Станислава. Каждое воскресенье в 3 часа дня. То есть если вы купили билет на выставку, и вы находитесь на выставке, то абсолютно бесплатно вы можете поговорить, задать любой вопрос. У нас очень веселые энергичные гиды. Кроме того, еще, например, по следующей выставке, которая пойдет с 21 октября – «Нью-декор», мы также это будем делать. Когда, например, в «Гараже» будет одновременно четыре выставки, то всегда по воскресеньям в 3 часа дня вы на каждой выставке сможете вот так вот побеседовать и позадавать вопросы. А сегодня ждем на лекции Ярослава Козловски, это один из участников выставки «Нью-декор», классик польский, концептуалист. Он расскажет о своем творчестве и вообще чему посвящена выставка. В 6 часов. И самое важно, что вход на все лекции, кинопоказы, вообще на всю образовательную программу абсолютно бесплатный. То есть мы очень всех ждем, приветствуем и всячески стараемся делать все, чтобы были разные формации, сориентированные на разных людей, на разного уровня профессиональные интересы. И всегда наш девиз – говорить просто с сложном. То есть всегда это язык любого человека, никаких ограничений нет.
К. ЛАРИНА: Ну и работаете вы, я так понимаю, до глубокого вечера, да? Я прочитала – до 10 часов.
А. МИТЮШИНА: По выходным – да, до 22 часов. А по будням – до 21.
К. ЛАРИНА: А выходные дни есть?
А. МИТЮШИНА: Выходных пока нет.
С. АНИСИМОВ: Здорово.
К. ЛАРИНА: Какие молодцы. Молодцы! Ну что, все в «Гараж», дорогие друзья. Я напоминаю, что сегодня мы представляли выставку «Эпоха винила: художники и музыканты». В студии была Анастасия Митюшина, руководитель образовательного отдела Центра современной культуры «Гараж» на улице Образцова, дом 19А. Стасу огромное спасибо за помощь. И до встречи.
А. МИТЮШИНА: Спасибо огромное. До свидания, всего доброго.
С. АНИСИМОВ: До свидания, счастливо.