«Код Микеланджело» вскрыт бразильскими исследователями - Гранит науки - 2005-06-20

«Код Микеланджело» вскрыт бразильскими исследователями – медиком и искусствоведом, изучавшими фрески Сикстинской капеллы - возможно, эти образцы изобразительного искусства Ренессанса представляют собой своеобразное пособие по анатомии человека.

Исследовав 34 из 38 фресок на своде Сикстинской капеллы, созданных великим флорентийским мастером около 500 лет назад, Джилсон Баррето (Gilson Barreto) и Марсело де Оливейра (Marcelo de Oliveira) обнаружили в библейских сценах Сотворения Адама скрытый анатомический атлас. Так, ствол дерева, по их мнению, изображает бронх, а фигурирующая в одном месте зеленая сума или мешок – это настоящее человеческое сердце. Для того, чтобы разглядеть это все в рисунках Микеланджело нужно быть врачом – считает хирург Баррето. Хотя, как отмечает сообщившее об изысканиях бразильцев агентство Reuters, он не первый медик, заметивший неявные изображения человеческих органов в Сикстинской капелле, до него 15 лет назад головной мозг в разрезе увидел в фигуре Бога и окружающих его ангелов в том же «Сотворении Адама» американский доктор Фрэнк Месбергер (Frank Meshberger). Он счел, что Микеланджело приравнял дарованную Богом Адаму душу к дарованному человечеству интеллекту.

Зная о наблюдениях Месбергера, Баррето занялся поисками новых свидетельств того, что Микеланджело увековечил свои анатомические познания в художественном, а потому как бы неподвластном явному порицанию со стороны церкви и общества иносказании. В результате на свет появилась изданная в прошлом году в Бразилии тиражом 50 тысяч экземпляров книга Баррето и Оливейры «Секретное искусство Микеланджело». Работая над ней авторы нашли еще одного американского врача - знатока живописных работ Микеланджело-анатома. Это доктор Гарабед Екноян (Garabed Eknoyan), разглядевший человеческие почки на фреске под названием «Отделение Земли от Воды». На другой фреске – «Ливийской Сивилле» - бразильские исследователи увидели «зашифрованные» кости там, где херувим держится за свою ключицу. Склонность Микеланджело и других мастеров эпохи Возрождения к анатомии и их стремление к изображению человеческого тела известны, также как и необходимость скрывать натуралистические побуждения, с которой сталкивались старинные мастера.