Акопов Александр - Александр Акопов - Какого черта - 2004-07-24
24 июля 2004 года
В прямом эфире радиостанции 'Эхо Москвы' - Александр Акопов, генеральный директор A. Media Group, бывший гендиректор РТР, продюсер телесериала 'Бедная Настя'.
Эфир ведет - Элина Николаева.
Э. НИКОЛАЕВА - Для нас важнейшим является кино. Был у нас советский кинематограф, а еще авторский, чернушный, перестроечный, теперь будет индустриальный, конвейерный. Самый активный строитель этого конвейера - Александр Акопов. Саша, здрасте.
А. АКОПОВ - Здравствуйте.
Э. НИКОЛАЕВА - Ну что же, индустриальный вы наш, давайте поговорим. И сразу нам скажите, Александр, какого черта мы опять плетемся в хвосте у Америки?
А. АКОПОВ - Как всегда бывало на всех этапах нашей истории, мы плетемся в хвосте Америки только ради одного, чтобы ее догнать и перегнать.
ДИКТОР - Вот оно что, оказывается.
А. АКОПОВ - Этот момент обязательно наступит в ближайшее время, вот. И надо сказать, что я не первый и не единственный, кто пытается сделать наш кинематограф индустриальным, он, в принципе, побыл почти такой в момент своего расцвета там в какие-то предпоследние годы советской власти, вот, и сейчас он становится таким по совершенно объективным причинам, а не потому, что просто кто-то хочет поставить вещи на конвейер. Просто во всем это появилась система, появились какие-то более или менее осмысленные критерии того, что хорошо, что плохо. И именно поэтому кино становится индустриальным, а вовсе не потому, что кто-то хочет специально посадить писателей или режиссеров на конвейер.
Э. НИКОЛАЕВА - Саша, скажите, неужели изобрести что-то свое нельзя? Ведь мы же с вами великая кинодержава и т.д., и т.п.
А. АКОПОВ - Я сторонник того, что изобретать свое нужно на базе того, что миром уже освоено. Вот, надо сначала освоить то, что все, не все, скажем так, а передовые, да, т.е. то, что в Голливуде находятся передовые производители кинематографа, это совершеннейший факт. Вот у меня, вчера, например, я проделал великую операцию, у меня почти 800 записей различных фильмов, я начал их рассортировывать и расставлять по полкам. Я порадовался за себя, у меня оказалось очень много европейского кино. Но все равно три четверти всего занимали голливудские.
Э. НИКОЛАЕВА - Американское.
А. АКОПОВ - Фильмы, да, и я завел такую категорию, сказал - так, блокбастеры, типа там 'Гладиатор', 'Звездные войны', это вот эта полочка, а вот отдельная полочка просто для хорошего американского кино. И вот этого просто хорошего американского кино оказалось больше, чем всего остального вместе взятого.
Э. НИКОЛАЕВА - Несколько полочек?
А. АКОПОВ - Такая одна очень-очень длинная.
ДИКТОР - Вот молодец.
Э. НИКОЛАЕВА - Полочка хоть какая-то, запросто хорошая, советское, российское кино, вообще отведено место?
А. АКОПОВ - Конечно. Нет, у меня там есть все, начиная от 'Броненосца Потемкина' и заканчивая самыми последними 'Ночными дозорами'.
Э. НИКОЛАЕВА - Так, Саша, скажите, за какие это такие красивые глаза вас так полюбили в Голливуде, что аж целая 'Коламбия Пикчерз' бросилась с вами сотрудничать?
А. АКОПОВ - Как-то мы нашли общий язык и нашли общий язык как раз на тему того, как деньги продвигать некоторые жанры, связанные с телевидением, в частности вот то, что люди пренебрежительно называют мыльными операми, на сегодняшний день. Мы вот сейчас с 'Коламбией Пикчерз' слушаем, все это слушаем и похихикиваем, потому что мы знаем, что этот жанр через там 2, 3, 4 года станет одним из основных именно с художественной точки зрения. Мы, собственно, на этом, над этим сейчас работаем.
Э. НИКОЛАЕВА - Саша, мыльные оперы, по-моему, у нас аж дцать лет тому назад были еще актуальные.
А. АКОПОВ - Да, конечно.
Э. НИКОЛАЕВА - Вдруг у нас опять новый виток, что ли?
А. АКОПОВ - Каждый жанр переживает свой какой-то кризис, да, и все вопросы к мыльным операм, они совершенно понятны. Это повторы бесконечные, это сюжетные линии. Мы немножко к этому по-другому подошли. Мы подошли к этому с такой, скажем, искусствоведческой, теоретической точки зрения. И выдвинули гипотезу, что так же, как, например, в литературе есть там короткие и длинные жанры, от рассказа до романа, и то, и другое, в общем, это совершенно освоенные, оформившиеся художественные формы, то вот в аудиовизуальных искусствах форма аудиовизуального рассказа, это вот там, скажем, полутора, двухчасовое кино, ее освоили быстрее, чем там форму 120-часового рассказа. Вот, собственно, над этим мы и работаем. Мы считаем, что это совершенно возможно, но здесь нужно освоить кучу вещей, прежде всего, технологически, потому что ясно, что 120-часовые вещи надо делать достаточно быстро. Поэтому здесь, конечно, первое, что нужно решить, это ряд технологических проблем, в том числе творческо-технологических. Одна из которых заключается в том, как снять фильм, у которого 15 авторов и 6 режиссеров.
Э. НИКОЛАЕВА - Это вы говорите не про один какой-то свой проект, а про целую серию проектов, которые вы запускаете?
А. АКОПОВ - Нет, конечно, 'Бедная Настя' - это как бы была первая ласточка. И мы очень рады тому, что при всех вопросах, которые можно к этому фильму задавать.
Э. НИКОЛАЕВА - А мы ведь их зададим.
А. АКОПОВ - Нет вопросов, задавайте вопросы. Вот, но, тем не менее, там уже более, чем 30 стран его или приобрели, или изъявили желание приобрести. Вот, поэтому мы сейчас работаем над следующей вещью.
Э. НИКОЛАЕВА - Саша, скажите, все-таки вы мне не ответили на вопрос, все-таки же, почему именно был выбран 'Коламбией Пикчерз' Александр Акопов? Что же в вас такого эдакого?
А. АКОПОВ - Я просто по-английски разговариваю.
Э. НИКОЛАЕВА - А другие у нас продюсеры, которые работают на российском телевидении, а раньше работали на советском, по-английски у нас никак не разговаривают?
А. АКОПОВ - Нет, ну скажем так, давайте скажем так, я приложил достаточное количество усилий для того, чтобы понять, как работают их мозги, они, соответственно, приложили максимум усилий для того, чтобы понять, как в широком смысле работают наши мозги. 'Коламбия', в общем.
Э. НИКОЛАЕВА - Но вы с ней сотрудничали, наверное раньше по своей телевизионной карьере, да?
А. АКОПОВ - Да, но мы просто занимались тогда закупками. И когда мы первый раз поставили вопрос о совместном производстве, глаза у них расширились, конечно. Но, тем не менее, через какое-то время мы пришли к пониманию, что это можно сделать.
Э. НИКОЛАЕВА - И именно с вами?
А. АКОПОВ - Именно со мной.
ДИКТОР - Опа.
Э. НИКОЛАЕВА - Хорошо, Саша, ну и как у наших людей получается работать по-американски? Посланцы Голливуда не приходят ли в ужас от нашего менталитета?
А. АКОПОВ - Местами приходят в ужас. Никаких проблем, в общем, особых с тем, чтобы работать по-голливудски, у нас нет. Они приходят в ужас от того, что у нас люди готовы работать и по 14, и по 16 часов, если им интересно. А если им неинтересно, не готовы работать вообще. Вот это вот понятное совершенно для нас обстоятельство, вот. Да, мы тут немножко там, мы разгильдяи, мы опаздываем, мы в каком-то смысле перфекционисты. У них, например, понятно, если там хорошая мысля пришла опосля, не трогай ничего, уже процесс пошел. Значит, я здесь первый, конечно, дезорганизатор, потому что если на площадке уже там, уже съемка, уже третий дубль...
Э. НИКОЛАЕВА - Уже ночью поставили декорации.
А. АКОПОВ - Да, уже ночью поставили декорации и пришла хорошая мысля, почему бы ее в последний момент не вставить? Ну вот это, конечно, разница в менталитете.
Э. НИКОЛАЕВА - И как они реагируют на это, Саша?
А. АКОПОВ - Тяжело, но привыкают. По крайней мере, мы уже второй год работаем, здесь побывало, наверное, уже два десятка специалистов с их стороны, там начиная от осветителей, операторов, режиссеров и заканчивая продюсерами и писателями, нет ни одного, кто не хотел бы приехать сюда второй, третий, четвертый раз на все более длинные сроки.
Э. НИКОЛАЕВА - Т.е. их притягивает эта загадочная русская душа и менталитет?
А. АКОПОВ - Да, конечно, их притягивает.
Э. НИКОЛАЕВА - Вот снимали вы 'Бедную Настю', вот поставили в последнюю ночь декорации, вот уже утром съемки, поутру.
А. АКОПОВ - Послушайте, очень простые вещи, да, там приехал консультант, американский продюсер. Говорит - вот к вам должна приехать техника, там три японские камеры Sony high definition, вот у нас график, вот контракт. По контракту это все, значит, приезжает тогда-то, дальше три недели лежит на таможне, дальше 4 недели настраивается. Я говорю - хорошо, вот они приземлятся в Шереметьеве 5-го числа, 7-го они будут у нас в павильоне. Он говорит - как же так? Там же таможня три недели. Я говорю - дружище, позволь с нашей таможней мы как-нибудь сами. То же самое с настройкой и т.д. Т.е. какие-то вещи у нас происходят существенно быстрее, естественно, не только потому, что мы умеем там где-то там нарушить закон, а просто как бы у нас почему-то наши ребята очень с большим энтузиазмом относятся к работе. Вот, какие-то вещи происходят медленнее, потому что главное, на самом деле, почему мы пошли на сотрудничество с 'Коламбией', как ни странно, это даже не техника, не вот эти все вещи, это, прежде всего, конечно, искусство написания сценария.
Э. НИКОЛАЕВА - Я знаю, что сценаристка, опять-таки, американская.
А. АКОПОВ - Да, у нас сценаристка американская, как бы так, с начала процесса наши сценаристы все придумывают, в конце диалоги тоже наши пишут. Но вот организация работы 15 человек, это на так называемом head-writer. И она, конечно, американка. Там дело не только в том, как организовать работу, там дело в том, как они рассказывают историю. У них культура изложения материала и культура общения со зрителем самая высокая в мире. И с этим ничего сделать нельзя, это выливается в тысячи различных правил, больших и маленьких, по которым должны работать авторы.
Э. НИКОЛАЕВА - Которые они диктуют вашим авторам?
А. АКОПОВ - Которые они диктуют нашим авторам однозначно. Наши, естественно, сопротивляются по делу и не по делу.
Э. НИКОЛАЕВА - Потому что они говорят, что вы знаете, как хорошо пишется история, но не знаете, как написать нашу историю?
А. АКОПОВ - Да, совершенно верно. Скажем так, у них главный принцип все-таки, да, это что понял зритель из того, что написал автор. Наши авторы, в общем, могут что-то написать, и, в общем, особо не задумываясь над тем, что из этого зритель понял, вот. У наших авторов это как бы разговор, в основном, сам с собой. Если кто-то подслушал, хорошо. У них история изначально пишется на то, что есть зритель, которого надо удержать у экрана заданное количество минут. И все рассчитывается именно на это. Т.е. это немножко такой подход прагматичный, но именно поэтому Голливуд и стал таким великим, поскольку он очень строго следовал именно этим правилам.
Э. НИКОЛАЕВА - Т.е. все-таки, на самом деле, вы своими теперешними высказываниями хотите подтвердить мысль, что мы кругом отстали, на какое-то дцать лет, от развитого мира?
А. АКОПОВ - Что значит - мы отстали?
Э. НИКОЛАЕВА - Не прогрессируем, а регрессируем. А может быть, этот мир неверной дорогой идет, почему вы так безапелляционно верите американцам?
А. АКОПОВ - Я же не за весь мир говорю, я же сейчас не призываю нас в Ирак войти, я сейчас говорю только об американской киноиндустрии. А то, что американская киноиндустрия лидирует во всем мире, наверное, к этому-то вопросов никаких нет ни у кого. Если бы я занимался автомобилями, я бы, наверное, поехал там в Мюнхен учиться, там у баварцев, там занимался бы там, я не знаю, химией или там еще чем-то, поехал бы в какую-то другую точку. Раз я занимаюсь кинематографом, я еду в город Лос-Анджелес в деревню Голливуд, потому что там это делают лучше всех, что бы кто ни говорил.
Э. НИКОЛАЕВА - Хорошо, Саша, давайте перейдем на личности, поговорим сначала о вас непосредственно.
А. АКОПОВ - Давайте.
Э. НИКОЛАЕВА - Ну что же, уважаемые радиослушатели, Александр Акопов, я вам скажу, очень импозантный и оригинальный мужчина. В прошлом генпродюсер канала 'Россия', был на своем канале звездой, понимаешь ли, всякие тусовки, светские выходы, публикации в журналах иллюстрированных. А теперь все бросил и пошел заведовать актрисульками. Ну как, вот ни посмотришь, там Александр Акопов построил виллу, Александр Акопов там там-то, Александр Акопов.
А. АКОПОВ - Да ладно.
Э. НИКОЛАЕВА - А теперь где он, Александр Акопов?
А. АКОПОВ - Я, на самом деле, сегодня не светский персонаж и, в общем, никогда им не был, хотя, если есть время, очень люблю поехать куда-нибудь в клуб и гудеть так, чтобы было слышно.
ДИКТОР - Ну понятное дело.
Э. НИКОЛАЕВА - Тусоваться с мальчишками?
А. АКОПОВ - С девчонками, в основном. Вот, так вы это к чему?
Э. НИКОЛАЕВА - Ну что там ваши актрисульки-то, как ими вам заведуется-то?
А. АКОПОВ - Актрисульки, вы имеете в виду актеры и актрисы, с которыми мы работаем?
Э. НИКОЛАЕВА - Да.
А. АКОПОВ - Школу, которую мы организовали, да, мы организовали актерскую школу, вот уже второй выпуск, сейчас третий. Да, это специальная актерская школа, которая учит актеров для телевидения, в первую очередь, и для кино тоже.
Э. НИКОЛАЕВА - А ТВ-то вы почто бросили?
А. АКОПОВ - Кого бросил?
Э. НИКОЛАЕВА - ТВ.
А. АКОПОВ - Канал?
Э. НИКОЛАЕВА - Канал телевизионный.
А. АКОПОВ - Это история очень простая, я провел 6 лет на канале, мне было дико интересно, потому что там я очень многому научился. Я считаю, что вот работа на канале - это такой, может быть, один период в жизни. Вот если бы я оставался там дольше, там, скажем, последний год уже, практически ничего нового для меня не принес. Это очень важный этап, если ты работаешь в телевидении и в кино, потому что ты хорошо понимаешь смысл работы вещателей, ты понимаешь их интересы, ты понимаешь механизмы их работы, но все равно самое главное на телевидении - это непосредственно сам продукт. И продуктом можно заниматься бесконечно, в отличие, там, скажем, для меня, например, там руководством канала бесконечно заниматься было бы нельзя. Я бы начал скучать. А здесь вот скучать не приходится.
Э. НИКОЛАЕВА - Саша, вы всегда поражаете неожиданными суждениями. Еще вы, очевидно, любитель неожиданных поступков. Насчет неожиданных суждений, это я сделала вывод, вы как-то мне загнули очень такую крутую теорию про курение.
А. АКОПОВ - Да.
Э. НИКОЛАЕВА - Я знаю, что вы заядлый курильщик.
А. АКОПОВ - Да, абсолютно.
Э. НИКОЛАЕВА - И теория, я бы сказала, даже принципиальный курильщик?
А. АКОПОВ - Я считаю, что борьба с курением является величайшим преступлением против человечества.
Э. НИКОЛАЕВА - Вот оно что, оказывается.
А. АКОПОВ - Поскольку, коротко, да, курение очень положительно воздействует на нервную систему, опускаем все механизмы, иначе люди не курили бы, вот. А от равновесия нервной системы зависит наличие или отсутствие самых страшных болезней в организме человека, там, рак, значит, инфаркты и т.д., долго, точно так же, как люди советуют правильно там после обеда выпить бокальчик вина или пива перед сном. Это все стабилизаторы нервной системы. Поэтому оголтелая борьба с курением приводит только к увеличению числа сердечно-сосудистых и прочих заболеваний.
Э. НИКОЛАЕВА - А как же суживающиеся сосуды?
А. АКОПОВ - Ребята, все это наука, все это изученные понятные вещи. Я против только одного, я против оголтелости во всем, как говорят, оголтело курить надо всем немедленно бросать, причем вот здесь, в данном случае.
Э. НИКОЛАЕВА - Наконец-то.
А. АКОПОВ - Да, команда поступает из США, и понятно, откуда, да, она поступает от одной крупнейшей табачной корпорации, которая благодаря борьбе с курением подняла цены на сигареты в США в 5 раз за 10 лет.
Э. НИКОЛАЕВА - Т.е. вы принципиальный противник этой оголтелой борьбы с курением?
А. АКОПОВ - Да, я противник любой оголтелости, в частности, оголтелой борьбы с курением.
Э. НИКОЛАЕВА - Значит, надо обязательно покурить перед сном, надо обязательно курить в самолетах, пуская рядом ездят беременные женщины, летят с вами, дети?
А. АКОПОВ - Нет-нет, если беременные женщины, я никогда не курю.
Э. НИКОЛАЕВА - Только бизнес-класс и только курение?
А. АКОПОВ - Я всегда договариваюсь со стюардессами практически, опять же, в оголтелых авиакомпаниях я с ними не договариваюсь, просто иду и курю, у меня есть для этого специальные способы, которыми я отдельно готов поделиться.
Э. НИКОЛАЕВА - Поделитесь отдельными способами.
А. АКОПОВ - Это очень просто, значит, там долго курить все равно нельзя, если вы летите в какой-нибудь американской компании или немецкой, вот, надо взять что-нибудь очень крепкое, например, какую-нибудь там толстую сигарку, спичку и огрызок от спичечного коробка.
Э. НИКОЛАЕВА - Как это все применить?
А. АКОПОВ - Сначала зажигаешь спичечку, делаешь две крепкие затяжки, гасишь под водой, сбрасываешь в унитаз. Значит, если люди заходят, у тебя ничего нет в руках, а запах, поди докажи, что это от тебя.
Э. НИКОЛАЕВА - Т.е. с поличным не застукают?
А. АКОПОВ - Да, конечно, это вскрытие надо делать.
Э. НИКОЛАЕВА - Это самое главное.
А. АКОПОВ - Я к чему это говорю, да, я делаю это совершенно с чистой совестью, опять же, потому что мы все прекрасно понимаем, все конструкции всех самолетов гражданских рассчитаны на курение в салоне, да, в течение всей истории всей гражданской авиации, 100 лет, люди в самолетах курили. И я что-то не слышал, чтобы хотя бы один самолет в истории человечества упал от курения, это чистая глупость. Свежий воздух - это правда, это нужно просто вносить небольшие конструктивные изменения, да, для того, чтобы система вентиляции была не общей для курящих и не курящих, а отдельной, да, и мы как курильщики обязательно этого в итоге добьемся, это очень дорого.
Э. НИКОЛАЕВА - Мы, курильщики?
А. АКОПОВ - Обязательно.
Э. НИКОЛАЕВА - Да здравствуют курильщики.
А. АКОПОВ - Да, мы обязательно этого добьемся, потому что это просто влечет от авиакомпаний некоторые дополнительные расходы, вот потому что они тупо запретили и все.
Э. НИКОЛАЕВА - Понятно, у богатых свои причуды, это повлечет и дополнительное увеличение стоимости билета вашего авиационного.
А. АКОПОВ - Ради бога. Значит, там на линии, например, Москва - Петербург летает 20 самолетов в день, да, значит четыре из них можно легко сделать курящими без всяких проблем.
Э. НИКОЛАЕВА - Вы когда-нибудь высказывали свои суждения такие своим американским друзьям, которые заядлые борцы за здоровье нации?
А. АКОПОВ - Да, конечно, все американцы о моей позиции знают. И больше того, как только они приезжают сюда, они начинают курить как подорванные.
Э. НИКОЛАЕВА - Несмотря на то, что там не курят в офисах.
А. АКОПОВ - Несмотря на то, что там не курят, да, потому что все знают, что курить - это хорошо.
Э. НИКОЛАЕВА - Вот такой сакраментальный вопрос, Александр, наверное, вы все-таки хотите стать кинематографическим олигархом, вот пришла я к выводу, потому как кроме 'Бедной Насти', мне кажется, у вас в производстве еще проектов.
А. АКОПОВ - У нас есть, да, сейчас вот 'Грехи отцов', следующий проект исторический, над которым мы работаем, он в некотором смысле продвигает те основные идеи, которые у нас и 'Коламбии' возникли по ходу работы над 'Бедной Настей'. Это следующий шаг вот к тому, о чем я говорил, к большому телевизионному роману. Эта история построена вокруг убийства Столыпина в 1911 г., опять-таки, это в любом случае романтическая мелодрама, там очень сильная линия политического детектива при этом, вот. И постараемся там еще тщательнее подойти к различным историческим деталям. Но в любом случае, это фантазия на исторические темы.
Э. НИКОЛАЕВА - Где ваш 'Звездочет', Александр?
А. АКОПОВ - 'Звездочет' появится этой осенью, вот, я смотрел уже первые пару серий.
Э. НИКОЛАЕВА - Сколько серий будет?
А. АКОПОВ - Там все хорошо, там будет 12 серий.
Э. НИКОЛАЕВА - Там играет Вдовиченков?
А. АКОПОВ - Там Вдовиченков в главной роли, да, это очень интересная история авантюриста, который благодаря стечению обстоятельств попал в поле зрения различных спецслужб, остался по духу верен себе, но при этом...
Э. НИКОЛАЕВА - А он шпион?
А. АКОПОВ - А он, нет, он не шпион, он как был авантюристом, так и остался, просто его использовали в различных целях.
Э. НИКОЛАЕВА - В шпионских целях?
А. АКОПОВ - А он использовал их, скажем так.
Э. НИКОЛАЕВА - Еще 'Няня'?
А. АКОПОВ - 'Няня', это тоже новый жанр, да, это ситуационная комедия.
Э. НИКОЛАЕВА - Уже снимается?
А. АКОПОВ - Начинаем через две недели, да, вот сейчас еще чуть-чуть, главную героиню найдем, все будет хорошо.
Э. НИКОЛАЕВА - Ну что же, насчет кинематографического олигарха, Александр Завенович, давайте, мечтаете вы быть Потаниным, Березовским?
А. АКОПОВ - Кинематограф при всей своей мощи, даже в США, небольшая часть экономики. В России, я думаю, что так и будет. Что касается нашего сообщества, я думаю, что мы продвигаем правильные идеи. И если они будут влиять на то, как работает наша индустрия, я буду очень рад, потому что я считаю эти идеи правильными.
НОВОСТИ
Э. НИКОЛАЕВА - Саша, перейдем к плодам ваших трудов.
А. АКОПОВ - Так.
Э. НИКОЛАЕВА - Самый крупный из них - это, конечно, пока вот на поверку 'Бедная Настя'. Вы разносторонний человек, мы это все уже поняли, вы пишете музыку к 'Бедной Насте', насколько я поняла?
А. АКОПОВ - Да, одну вещицу написал.
Э. НИКОЛАЕВА - Да, это для души, Саша? А вообще все это занятие ради денег?
А. АКОПОВ - Опять про деньги.
Э. НИКОЛАЕВА - Давайте сначала про душу.
А. АКОПОВ - Да нет, можно и про деньги, это не вопрос, вот, вы же понимаете, да, что для того, чтобы работать там по 15 часов в сутки, только ради денег, это надо очень так сильно.
Э. НИКОЛАЕВА - Быть упертым товарищем.
А. АКОПОВ - Да, упертым и т.д. Ясно, что все эти проблемы, которые мы выдумываем на свою голову, они, в общем, никакими деньгами не оправдываются, они оправдываются только одним, поскольку это уже образ жизни такой, уже много лет, там, с тех пор, как я 30 лет назад первый раз пришел в факультетскую команду КВН, вот. Собственно, этот процесс никогда у меня и не прекращался. Вот, то, что в процессе этого процесса время от времени у меня появляются какие-то денежки, это тоже факт, но они также быстро исчезают, вот, это, так сказать, нормально.
Э. НИКОЛАЕВА - Не скупердяй, что ли?
А. АКОПОВ - Нет, совсем, к сожалению.
Э. НИКОЛАЕВА - Швейцарский банк, счета?
А. АКОПОВ - Семьи у меня нет, в общем, копить не на кого.
Э. НИКОЛАЕВА - Жена сбежала?
А. АКОПОВ - Разъехались. Вот, поэтому, значит, это, конечно, вопрос вторичный, как и для большинства людей, которые нормально в нашем бизнесе функционируют, это, конечно, скорее, образ жизни, нежели работа в классическом смысле этого слова.
Э. НИКОЛАЕВА - Саша, а что, у вас есть музыкальное образование какое-то, откуда такая тяга?
А. АКОПОВ - Нет, у меня нет никакого музыкального образования, просто я даже нот не знаю.
Э. НИКОЛАЕВА - Слух-то есть? Спеть-то можете чего-нибудь?
А. АКОПОВ - Сейчас, что ли?
Э. НИКОЛАЕВА - Да, спойте.
А. АКОПОВ - Свет озарил мою больную душу.
Э. НИКОЛАЕВА - А, есть слух, хорошо.
А. АКОПОВ - Есть чуть-чуть, хорошо, песня хорошая.
Э. НИКОЛАЕВА - Так хорошо, если у вас даже нот нет в воображении, как вы пишете эту самую музыку? Напеваете? А рядом сидят композиторы и записывают-записывают?
А. АКОПОВ - И пианино нет. Композиторы, конечно, не сидят, убили бы сразу меня, вот, сидит музыкальный продюсер, там я ему показываю какую-то мысль мелодическую, он записывает и дальше аранжирует. Я, в общем, к музыке-то отношусь, той, которая у нас в наших проектах работает, отношусь очень тщательно, и, в общем, стараюсь сам следить за аранжировками, за выбором музыкального материала и т.д.
Э. НИКОЛАЕВА - Хорошо, Саша, ну и как вы, довольны качеством этого продукта своего музыкально-кинематографического?
А. АКОПОВ - Я очень доволен, потому что у меня есть, как всегда, два критерия. Главный - это когда зритель доволен. А дальше все мои соображения уже не имеют значения. Если зритель недоволен, опять-таки, мои соображения никому не интересны.
Э. НИКОЛАЕВА - Саша, а вот как вы думаете, зритель - это в такой же степени, это и аудитория, например, нашей радиостанции 'Эхо Москвы'.
А. АКОПОВ - Да.
Э. НИКОЛАЕВА - Они все люди умные.
А. АКОПОВ - Да?
Э. НИКОЛАЕВА - Да, знаете.
А. АКОПОВ - Я не завидую вашей радиостанции.
Э. НИКОЛАЕВА - А людям умным, им понятно, что их дурят.
А. АКОПОВ - Дурят?
Э. НИКОЛАЕВА - 'Бедная Настя', иллюстрированная такая сказочка для простых людей. Вот к примеру, взять мою мамочку. Ах, говорит моя мама, милая простая женщина, какая же там, в 'Бедной Насте', красота, Элиночка, актеры все такие симпатичные, декорации пышные, костюмчики с иголочки.
А. АКОПОВ - Однозначно.
Э. НИКОЛАЕВА - Люди красивые, просто смотреть приятно. Вы именно такой эффект и на такого зрителя рассчитывали?
А. АКОПОВ - Абсолютно. Но есть такое понятие, эстетика, вы, наверное, оно даже по радио существует.
Э. НИКОЛАЕВА - Слышала.
А. АКОПОВ - Вот, все то, что на экране, должно быть красиво, даже если вы показываете помойку, помойка должна быть красивой.
Э. НИКОЛАЕВА - На ее фоне должны стоять супермодели.
А. АКОПОВ - Необязательно, просто бывают красивые помойки, бывают некрасивые помойки.
Э. НИКОЛАЕВА - Не живописные.
А. АКОПОВ - Да, это первое. Что касается самой истории, то мы к ней подходим очень просто, да, вот мы те факты исторические, которые доказаны, те цитаты, которые 100% были на самом деле, имели место, мы их стараемся соблюдать в точности, а вот все, про что нет достоверных сведений... нет достоверных сведений, что наследник приходил такого-то числа к царю и говорил вот это. Дальше мы исходим из того, что это могло иметь место, т.е. мы создаем некую фантазию, на то литература и отличается от учебника, все желающие могут почитать первоисточники, если это необходимо.
Э. НИКОЛАЕВА - Фантазия на тему истории.
А. АКОПОВ - Это фантазия на тему истории, да, для того, чтобы это было совсем понятно, то вот уже в 'Грехах отцов' мы параллельно с сериалом, мы еще выпустим книжку, в которой будет точно описано, что именно и как происходило в 1911 г., на основе чего мы создали свою фантазию.
Э. НИКОЛАЕВА - Это как в конце фильма голливудского идет - как снимался фильм.
А. АКОПОВ - Например.
Э. НИКОЛАЕВА - Что-то типа этого, только в печатном исполнении.
А. АКОПОВ - Это историческое, это, скажем, историческое исследование, research, который, так или иначе, нужно делать, если вы приступаете к историческому материалу. Просто вот в этот раз мы решили все, что мы знаем о 1911 г., опубликовать. И зритель нас будет очень понимать, вот в этой книжке изложены исторические факты, вот как ими распорядились в проекте 'Грехи отцов'.
Э. НИКОЛАЕВА - Создатели фильма. Хорошо, Саша, когда начинали 'Бедную Настю', говорили, что будете вносить коррективы в сюжет по ходу съемок.
А. АКОПОВ - Да.
Э. НИКОЛАЕВА - Вносили?
А. АКОПОВ - Вносили.
Э. НИКОЛАЕВА - Как и зачем?
А. АКОПОВ - Вносили как и зачем? Ну это совершенно нормальная история, почему, опять-таки, телевизионный проект, да, это все-таки не кино. В кино зритель никак не может повлиять на то, что происходит. А в телевидении может, да, это долго находится в эфире. И если зрителю чего-то нравится, а чего-то не нравится в вашем рассказе, вы всегда можете какие-то нюансы поменять. Это то же самое, вот вы рассказываете историю о своей жизни и говорите, вот там пришел Вася, Петя и там еще была Галя и Маша. Он сказал то, этот сказал то, этот сказал то, а Машка там, в этот момент - ну-ка, подожди, только давай про Машку подробнее. Он же может, зритель, так сказать? Может. Вот и нам он также говорит - давайте подробнее про это, говорит зритель. Мы говорим - хорошо, пожалуйста, вот давайте подробнее.
Э. НИКОЛАЕВА - Как вы это понимаете, что он вам это говорит?
А. АКОПОВ - У нас есть мощнейший механизм обратной связи, у нас есть форум на сайте, вот, люди пишут очень подробно, очень осмысленно, и мы очень благодарны тому, что такое огромное число людей, порядка 6 тыс. день посетителей.
Э. НИКОЛАЕВА - Хорошее посещение.
А. АКОПОВ - Да, и это действительно очень серьезный механизм обратной связи с авторами. Мы не можем принципиально поменять историю, конечно же, да, потому что мы ее уже рассказываем, примерно понятно, как, но мы можем сделать что-то подробнее, мы можем акцентировать внимание на каких-то персонажах, если они более интересны зрителям.
Э. НИКОЛАЕВА - Полюбившиеся?
А. АКОПОВ - Да.
Э. НИКОЛАЕВА - Рейтинги на СТС были получше у 'Бедной Насти', чем на 'России', почему, Саша?
А. АКОПОВ - Это был первый показ, это был премьерный показ. Во-вторых, на 'России' только началось, поэтому.
Э. НИКОЛАЕВА - Когда, кстати, это триумфальное шествие 'Бедной Насти' по 'России' закончится, Александр?
А. АКОПОВ - Как только это перестанет быть интересным зрителям.
Э. НИКОЛАЕВА - Вы меня не поняли, на канале 'Россия' когда заканчивается 'Бедная Настя'?
А. АКОПОВ - Заканчивается 'Бедная Настя' на канале 'Россия', я думаю, ближе к Новому году.
Э. НИКОЛАЕВА - Вот это та самая 'Бедная Настя', которая вот первая?
А. АКОПОВ - Первая, да.
Э. НИКОЛАЕВА - Поближе к Новому году?
А. АКОПОВ - Да.
Э. НИКОЛАЕВА - Как мило, что насчет рейтингов-то к этому времени?
А. АКОПОВ - Да подрастут они, подрастут.
Э. НИКОЛАЕВА - Да?
А. АКОПОВ - Сейчас же лето.
Э. НИКОЛАЕВА - Но вы огорчены же, Саша, на СТС, на самом деле, рейтинги были повыше?
А. АКОПОВ - Послушайте, мы же должны их складывать, да, т.е. по разным причинам зритель у СТС один, зритель у 'России' другой, на СТС больше молодых, больше городских, на 'России' больше смотрит старшее поколение. Поэтому сейчас вот те зрители, которые у 'России', это те, кто не смотрели на СТС плюс небольшое количество фанатов, которые смотрят по второму разу. В общем, даже открывают для себя что-то новое.
Э. НИКОЛАЕВА - Нюансы. Что после Нового года-то будет еще у нас, будет продолжение?
А. АКОПОВ - Продолжение 'Бедной Насти', да, это примерно еще 90 серий, следующей весной.
Э. НИКОЛАЕВА - Обеднонастите вы всю Россию.
А. АКОПОВ - Еще раз, если зрители хотят, чтобы мы историю дорассказали, мы обязаны ее дорассказать.
Э. НИКОЛАЕВА - Хорошая у вас отговорочка, еще какой-то же римейк будет у вас киношный, кинотеатры?
А. АКОПОВ - Не римейк, а есть у нас такой план, мы хотим сделать полнометражный фильм, это отдельная будет история, не та, которая происходит в сериале, но с этими же персонажами.
Э. НИКОЛАЕВА - Тем не менее, наверное, вас уже замучили своими 'фи' знатоки истории.
А. АКОПОВ - Да, конечно.
Э. НИКОЛАЕВА - И говорят - такой серьезный, уважаемый Александр Завенович Акопов.
А. АКОПОВ - Мы задаем этим историкам тоже вопросы, тут очень простой надо делать эксперимент всегда. Вы посадите рядом двух историков, изолированно, в двух комнатах, и попросите их написать, что происходило в России, например, 25 октября 1917 года, там с 8 вечера до 1 часа ночи. Я сомневаюсь, что вы получите две одинаковые версии, да. Больше того, вот мы сейчас здесь в комнате сидим втроем, вы да я, да звукорежиссер, да, давайте поговорим о том, что здесь происходит через 120 лет.
Э. НИКОЛАЕВА - Напишем мемуары.
А. АКОПОВ - Думаю, что наши версии могут немного разойтись и т.д. Вот, поэтому это все болтология чистейшей воды, да, мы, еще раз говорю, мы не пишем учебник истории, мы пишем роман.
Э. НИКОЛАЕВА - Понятно.
А. АКОПОВ - Вот, и самое потрясающее, конечно, вот на эту тему, то, что я слышал, это, конечно, фраза, которую один из знатоков истории позволил себе у нас на сайте, значит, звучала она следующим образом - в 19 веке так не целовались. Нормально?
Э. НИКОЛАЕВА - Он дал вам просто пищу для сарказма.
А. АКОПОВ - Для меня это квинтэссенция всех вопросов к 'Бедной Насте'.
Э. НИКОЛАЕВА - Хорошо, Саша.
А. АКОПОВ - Значит, я к чему это все.
Э. НИКОЛАЕВА - Да.
А. АКОПОВ - Да, наши зрители и наши критики, они себе представляют 19-й век исключительно по советским фильмам. Вот в советских фильмах, в общем, целовались определенным образом и разговаривали определенным образом, и думали определенным образом. Так вот, мы как раз и хотели показать, что 19-й век, дорогие друзья, уважаемые сограждане, да, выглядел, на самом деле, не так, как в пьесах Островского, поставленных советским кино и советским телевидением. А немножко, может быть, по-другому.
Э. НИКОЛАЕВА - Меня всегда волновал вопрос, Саша, зачем вы начали свою карьеру кинопроизводителя с мелодрамы? Когда все увлечены криминалом?
А. АКОПОВ - Криминалом я уже занимался, 'Бригаду' я уже сделал, да.
Э. НИКОЛАЕВА - Под вашей эгидой?
А. АКОПОВ - К этой теме, нет, я не потому, что мне не нравится криминал.
Э. НИКОЛАЕВА - ТЭФИ вы вместе с артистами 'Бригады' выходили получать?
А. АКОПОВ - Нет, я не выходил получать ТЭФИ за 'Бригаду'.
Э. НИКОЛАЕВА - А что так, что поскромничали?
А. АКОПОВ - Поскольку я считаю, что канал не должен участвовать в титрах и не должен участвовать во всех этих процедурах, хотя сколь угодно может быть велик там личный вклад в эти вещи, но, скажем, вот наши там американские друзья, они категорически там проводят линию, да.
Э. НИКОЛАЕВА - Не светиться, да?
А. АКОПОВ - Нет, дело не в том, чтобы не светиться. Всем сотрудникам канала запрещено участвовать в титрах каких бы то ни было программ вообще по определению.
Э. НИКОЛАЕВА - А чем это вызвано?
А. АКОПОВ - Это вызвано тем, что сотрудник канала по определению участник любого совершенно продукта.
Э. НИКОЛАЕВА - Он за это получает деньги?
А. АКОПОВ - Он за это получает свои деньги, и поэтому он не может фигурировать в титрах.
Э. НИКОЛАЕВА - И неча еще тут, понимаешь.
А. АКОПОВ - Да, поэтому я вышел получать ТЭФИ только один раз, когда канал сам получал приз за там программу производства российских сериалов на канале 'Россия'. Вот этот приз, поскольку это была моя личная инициатива, я и пошел получать. А за конкретные вещи я на сцену не выходил.
Э. НИКОЛАЕВА - А почему же все-таки мелодрама?
А. АКОПОВ - Мне интересно просто, я не могу сказать, что я, например, как зритель не смотрю мелодрамы, мне это очень интересно. Мне, конечно, больше всего интересны жанры такие, синтетические, где есть и мелодрама, и приключения, и немножко детектива, и т.д., вот. И конечно, мы будем стараться все делать.
Э. НИКОЛАЕВА - Следующая наша рубрика, она называется у нас 'Культура и мультура'. Очень в тему нашего разговора.
А. АКОПОВ - Здорово, я лично занимаюсь мультуром, поэтому я от культуры человек далекий.
Э. НИКОЛАЕВА - Вот сейчас мы это и обсудим.
А. АКОПОВ - Да.
Э. НИКОЛАЕВА - Сегодня в нашей традиционной рубрике давайте обсудим самый высокий образец этой самой мультуры. Новый фильм 'Ночной дозор', Александр, не обидно ли вам, пока вы основательно выстраиваете свою киноиндустрию, пришли молодые да ранние, наснимали чего-то там, компьютерно-фантастического, мистического, и вот уже миллионы текут в их кассу? Говорят, что чуть ли там ни до 8 млн. уже собрал прокат за неделю.
А. АКОПОВ - Супер, я хочу поздравить своих коллег, вот я буквально позавчера, мы разговаривали с Костей Эрнстом, я их поздравлял. Я считаю, что 'Ночной дозор' - это огромное событие для нашей индустрии, огромное. Ребята сделали великую вещь, можно как угодно и сколько угодно придираться там к отдельным сценам, к тому, как выстроен сценарий и т.д. 'Ночной дозор', во-первых, я его посмотрел с удовольствием сам как зритель, и у меня происходило ровно то, что для меня лично показатель хорошего кино, когда я сижу смотрю и перестаю разбирать его по косточкам, а просто мне интересно.
Э. НИКОЛАЕВА - Увлекаешься процессом.
А. АКОПОВ - Да, вот, это доказательство того, что в России может быть кино коммерческое, которое нормально окупается, наконец-то должны застрелиться все, кто 15 лет стонали о том, что без государственной поддержки кинематограф не может существовать и т.д. Застрелиться, не дай бог, они все хорошие люди, значит, но я к тому, что 'Ночной дозор' ставит точку в этих разговорах, да, т.е. если вы делаете вещь, точную для зрителя, вперед, зритель сюда придет и не посмотрит на то, что.
Э. НИКОЛАЕВА - Хотя все так примитивно прагматично, сели, вычислили, нашли рецепт успеха, вот она, мистика, фантастика, определился Лукьяненко, сняли по нему фильм.
А. АКОПОВ - Давайте попробуем найти следующий рецепт.
Э. НИКОЛАЕВА - А что же, а вы, Александр Завенович, мелодрама-мелодрама, все по старинке, по-дедовски.
А. АКОПОВ - Есть разные совершенно вещи, ради чего человек ходит в кино, ради чего человек ходит, например, смотрит телевизор, да, вот кстати, по поводу арт-хауса. Я, например, считаю, что, например, если о российском арт-хаусе говорить, то ему как раз место на телевидении, скорее, чем в кинотеатрах, потому что это нескоро пока.
Э. НИКОЛАЕВА - А денежки же надо окупить.
А. АКОПОВ - Надо окупить, но вот мне кажется, что арт-хаус все в большей, в большей степени будет перемещаться в сторону телевидения из кинотеатров. Это я такой прогноз, вот, так что есть и обратная сторона, да. Значит, сейчас в кино хлынет огромное количество людей, которые скажут - ой, черт возьми, вот ребята на пустом месте, 8 лимонов.
Э. НИКОЛАЕВА - Вот он, путь к успеху.
А. АКОПОВ - Да, заранее хочу предостеречь всех, кто хочет немедленно повторить этот эксперимент.
Э. НИКОЛАЕВА - Немедленно обогатиться.
А. АКОПОВ - Да, что касается своих коллег, их предупреждать бессмысленно, но тех, кто, не дай бог, там решится положить в такое мероприятие деньги. Это очень опасная затея.
Э. НИКОЛАЕВА - Почему?
А. АКОПОВ - Потому что это крайне высокая степень риска, да, там Костя Эрнст, канал, там Тимур Бекмамбетов, мне понятно, почему и как они рисковали.
Э. НИКОЛАЕВА - У них есть запасной аэродром, эфир.
А. АКОПОВ - И слава богу, это не единственный, во-первых, проект, который они делают, да, они выиграли потому, что это не единственная вещь, да, у них есть там и 'Участок', и еще десятки других вещей, которыми они занимаются. И это как бы один из проектов. Вот, это самый главный принцип там в кинобизнесе, да, никогда нельзя класть деньги в один проект. Один проект может со 100% вероятностью случиться и со 100% вероятностью не случиться. Поэтому все большие студии, они делают, как правило, несколько проектов сразу и понимают, что один из них будет успешным, три приличных и еще там какое-то количество провальных.
Э. НИКОЛАЕВА - Это у вас совет для мелких кинопроизводителей?
А. АКОПОВ - Это совет для мелких производителей и инвесторов. У нас сегодня наши российские телевизионные каналы фактически выполняют роль таких мейджор-студий, они производят большое количество проектов, тем самым свои риски распределяют по энному количеству проектов. Поэтому, к счастью, какие-то вещи удаются.
Э. НИКОЛАЕВА - Т.е. это может позволить себе только крупный телевизионный канал?
А. АКОПОВ - Да, т.е. я считаю, что 'Ночной дозор' - это абсолютно историческое событие, нисколько не преуменьшаю, так сказать, специально использую это слово. И очень надеюсь, что это будет большой позитивный толчок и для нашей индустрии как индустрии, и, собственно, как и для искусства.
Э. НИКОЛАЕВА - Это правда, Саша, что вы хотите открыть гигантские съемочные павильоны в заброшенных цехах шарикоподшипникового завода?
А. АКОПОВ - Да, мы сейчас арендовали там помещения.
Э. НИКОЛАЕВА - Мало, что ли, Москве 'Мосфильма'?
А. АКОПОВ - Еще как мало, не можете себе представить, как, в четыре раза мало. Вот если бы в Москве было сейчас четыре 'Мосфильма', все четыре были бы заняты под завязку.
Э. НИКОЛАЕВА - Саша, ну и что там у вас в этих цехах-то глобально?
А. АКОПОВ - Сейчас немножко рано говорить, потому что мы сейчас заканчиваем этап проектирования, так сказать, технологических проработок, но мы хотим создать такой рабочий кинотелевизионный комплекс.
Э. НИКОЛАЕВА - Чтобы в Минск не надо было ездить?
А. АКОПОВ - Чтобы в Минск не надо было ездить, да, все под одной крышей, чтобы зиму нормально переживать и т.д., вот, надеемся создать очень современный съемочный комплекс, там не менее 10 павильонов для того, чтобы можно было нормально, спокойно работать.
Э. НИКОЛАЕВА - Как такие секции, и в каждой как бы вот конторке снимается что-то свое, да? Хорошо, Саша, кстати, вернемся к выпускникам вашей актерской школы, довольны ли вы ими? И зачем они нужны, если рынок и так переполнен безработными актерами?
А. АКОПОВ - Не совсем так. У нас, во-первых, ощущается нехватка актеров, прежде всего, молодых. Да если разобраться, вообще говоря, ощущается нехватка актеров во всех категориях, да, вы же знаете, что зритель наш, а мы к нему очень серьезно прислушиваемся, он, с одной стороны, любит знакомые лица, с другой стороны, все время слышим мы слышим жалобу - ну надоело, одни и те же люди, с канала на канал во всех сериалах. Это показатель того, что, на самом деле, явный дефицит актеров, объем-то производства растет, мы сегодня по объемам производства находимся там на уровне Англии, Германии, Франции, Италии. А школы актерские там выпускают раз в 10 побольше кадров, чем у нас. Поэтому проблема правильного кастинга - это одна из важнейших, если вообще не важнейшая в сегодняшнем нашем кинопроцессе. И обучение кадров - вопрос номер один.
Э. НИКОЛАЕВА - Сколько там, три месяца учатся у вас ребята?
А. АКОПОВ - Полгода, но это очень интенсивный курс, это 16 часов в день, это 6 дней в неделю, и, в общем, это очень серьезная школа.
Э. НИКОЛАЕВА - И что, все те, которые закончили эту школу, как раз у вас в 'Бедной Насте' снимаются?
А. АКОПОВ - У нас Аня Азарова работает сейчас в 'Маше Березиной'.
Э. НИКОЛАЕВА - Выпускница?
А. АКОПОВ - На главной роли, да, Аня Горшкова у нас была в 'Бедной Насте' и сейчас она в 'Маше Березиной'. И целый ряд других. Мы тоже учимся вот в этой школе, мы понимаем, какие нужно применить методы обучения для того, чтобы производительность была.
Э. НИКОЛАЕВА - Повышена?
А. АКОПОВ - Результат был выше, но и то - то, что мы из каждого выпуска, по крайней мере, одна звезда появлялась, это уже большое дело.
Э. НИКОЛАЕВА - Ну, что, 'Дорогая Лена Березина', это будет, по сути, опять...
А. АКОПОВ - 'Маша'.
Э. НИКОЛАЕВА - 'Маша'?
А. АКОПОВ - Да.
Э. НИКОЛАЕВА - Это будет, по сути, опять все та же 'Бедная Настя'? Только в современных интерьерах?
А. АКОПОВ - Это совершенно другое художественное произведение.
Э. НИКОЛАЕВА - Хорошо, 'Маша Березина' в современных интерьерах.
А. АКОПОВ - Да, оно происходит в Москве в наши дни в модельном мире, моделей, и там различных сопутствующих мужчин.
Э. НИКОЛАЕВА - А не грозит ли, Александр Завенович, нашему телевидению кризис перепроизводства сериалов?
А. АКОПОВ - Грозит.
Э. НИКОЛАЕВА - Качество падает, в этом году, по-моему, два сериала сняли с эфира.
А. АКОПОВ - Грозит, однозначно совершенно, грозит кризис перепроизводства.
Э. НИКОЛАЕВА - Ведь это позор.
А. АКОПОВ - Нет, это совершенно не позор, это нормально совершенно. Любое развитие, бурное развитие индустрии обязательно в какой-то момент упирается в кризис перепроизводства.
Э. НИКОЛАЕВА - И в падение качества.
А. АКОПОВ - Нет, наоборот, значит, как раз после, когда наступает кризис перепроизводства, остается, естественно, только самое качественное. Некачественные, они потихоньку помирают.
Э. НИКОЛАЕВА - Ну что же, напоследок хочется вам пожелать успехов, Александр Завенович.
А. АКОПОВ - Спасибо, надеюсь, что мы ничего вредного для нашего зрителя, для нашей страны и вообще не делаем.
Э. НИКОЛАЕВА - Не делаем.
А. АКОПОВ - Да, мне кажется, есть люди, которые занимаются более вредными видами человеческой деятельности, чем мы.
Э. НИКОЛАЕВА - Например, курят сигареты.
А. АКОПОВ - Нет.
Э. НИКОЛАЕВА - Александр Акопов.
А. АКОПОВ - Например, которые с ними борются. Спасибо вам, Элина.
Э. НИКОЛАЕВА - Александр Акопов, американская надежда нашего кино.
А. АКОПОВ - Неправда. Я русская надежда мирового кино.
Э. НИКОЛАЕВА - Вот только пойдет ли кино по дорожке, которую ему готовит Александр Акопов?
А. АКОПОВ - А куда же оно денется?
Э. НИКОЛАЕВА - Ну что же, всегда приятно поговорить с таким уверенным в себе мужчиной. Всем пока.
А. АКОПОВ - Спасибо.
Э. НИКОЛАЕВА - Да, и к черту плохое кино.
А. АКОПОВ - К черту.