Вера Глаголева - Дифирамб - 2006-07-29
К. ЛАРИНА - Добрый день. Напротив меня моя гостья, я так понимаю, что у нас такая традиция. Каждый год, когда Вера заканчивает свое кино, она приходит на «Эхо Москвы». И будем считать это хорошей приметой. Прокат и призы обеспечены.
В. ГЛАГОЛЕВА - Спасибо.
К. ЛАРИНА - Вера Глаголева в студии. Добрый день.
В. ГЛАГОЛЕВА - Добрый. Здравствуйте.
К. ЛАРИНА - Я для начала прочту телеграмму. Телеграммы в основном от мужчин, которые поступили к началу программу.
В. ГЛАГОЛЕВА - И так бывает.
К. ЛАРИНА - Алексей Ильичев, менеджер, Московская область. «Уважаемая Вера! Сколько себя помню, Вы привлекали мое внимание! Ваше замечательное "каре" - просто супер! Однажды было мне счастье - увидел Вас после съемок в прошлом году в п. Снегири. Подарок судьбы дополнился тем, что в как раз рядом со мной Вы притормозили чтобы попрощаться со съемочной группой. Будет, что внукам рассказать! Приезжайте к нам почаще! Буду рад, если дополните прошлогоднее событие жизни именным приветом! Мой вопрос: в чем секрет Вашей потрясающей "правдивости" на экране и как можно покорить такую женщину, как Вы? Огромное спасибо!».
В. ГЛАГОЛЕВА - Приятно. Спасибо большое. Действительно очень приятно. Спасибо огромное. И привет конечно. И помню Снегири, как я прощалась. Мы снимали картину «Наследница-2» Эльера Ишмухамедова, там были замечательные актеры. Очень, на мой взгляд, и «Наследница-1» и «Наследница-2» в принципе она симпатичная история. Мне кажется она получилась. По поводу каре, спасибо, очень много, за всю свою жизнь я очень много слышу наоборот вопросов, почему каре, почему все время одно и то же.
К. ЛАРИНА – Почему такая консервативность.
В. ГЛАГОЛЕВА - А я отвечала: у меня не каре сейчас, посмотрите, приглядитесь. У меня же нет этой линии прямой. Потому что другое ничего не идет, честно скажу.
К. ЛАРИНА – А пробовали?
В. ГЛАГОЛЕВА - Конечно. Я вообще не всегда с каре, я же если на экране, то вообще там заплетают всякие штуки, такие типа прически поднимают наверх. Бывают разные. Но почему-то всегда я, наверное, потому что в жизни так. Все-таки обращают внимание, что так. Я тут же отвечаю, что есть масса, наверное, актрис, которые не то чтобы в образе одном всегда, в жизни не очень любят меняться. Я, наверное, именно из таких.
К. ЛАРИНА – По поводу правдивости на экране.
В. ГЛАГОЛЕВА - Это не ко мне вопрос. Это вопрос, наверное, к критикам и к зрителям. Вы знаете, насчет правдивости, если я сейчас начну объяснять свою правдивость на экране, то получится, что да, я действительно правдивая. Я действительно такая классная. Это не очень прилично. Нельзя такие вещи делать. Поэтому что касается, например, каких-то картин серьезных. Если сейчас не шутить, например, «Торпедоносцы», там правдивость была заложена, во-первых, в сценарии. А во-вторых, «Мосфильм», на котором мы работали, и в теме, которую мы раскрывали, тема войны, здесь сфальшивить никак нельзя было. Если обратить внимание на всех, кто работал, и Алексей Кравченко, Леша подскажите мне…
К. ЛАРИНА – Про что мы говорим?
В. ГЛАГОЛЕВА - Про «Торпедоносца».
К. ЛАРИНА – Актер? Жарков.
В. ГЛАГОЛЕВА - Замечательный. Там такая правдивость. Нахапетов тот же.
К. ЛАРИНА – Болтнев.
В. ГЛАГОЛЕВА - Да, там все такие. А если говорить о просто обычных проходных современных историях, там, наверное, тоже это не так трудно.
К. ЛАРИНА – Я понимаю, что все равно лучшего фильма всех времен и народов, судя по количеству показов, я потрясена каждый раз просто. И сама попадаю на этот фильм, это невозможно.
В. ГЛАГОЛЕВА - Садишься и смотришь.
К. ЛАРИНА – Невозможно. Такая простая вещь.
В. ГЛАГОЛЕВА - Простая же история. И она сама по себе. Валентин Константинович Черных благодарность ему. Потому что он вот эту правдивость, хорошее слово, кстати, спасибо вам, что вы…
К. ЛАРИНА – Это Алексей.
В. ГЛАГОЛЕВА - Спасибо Алексею. Хорошее очень слово, правильное. И для вообще таких историй. Потому что она очень простая и правдивая. И поэтому фальшивить невозможно.
К. ЛАРИНА – А на ваш взгляд изменилась манера актерской игры, вот сейчас в сегодняшнее время? она меняется?
В. ГЛАГОЛЕВА - Вы знаете, мне кажется, к сожалению, меняется и вообще, к сожалению, потому что количество все-таки сериалов, ничего не могу сказать про сериалы, не буду говорить даже, потому что это возможность работать…
К. ЛАРИНА – Вы сами снимались.
В. ГЛАГОЛЕВА - Я немного снимаюсь. Я сейчас в таких сериалах быстрых убыстренных, повседневных проходных я стараюсь все-таки не сниматься. Потому что это как-то разрушает видение, впечатление, мы привыкли к словам «из всех искусств важнее», сейчас как бы искусством, к сожалению трудно назвать. Ест, конечно, естественно исключения. Но если раньше старались кино сделать искусством, и было меньше проектов, но было больше искусства. То сейчас…Поэтому манера конечно меняется. Меняется, потому что нет глубины.
К. ЛАРИНА – Упрощается.
В. ГЛАГОЛЕВА - И нет желания не у творцов, а у зрителя. Нет желания, может быть, оно есть, но оно подменяется чем-то другим.
К. ЛАРИНА – Я вам скажу больше, я вдруг обратила внимание, когда включаешь телевизор, там показывают что-то старенькое, советских времен какой-то фильм, но хороший с хорошими актерами, и потом видишь, может быть даже тех же актеров больших артистов, которые заняты в сериалах.
В. ГЛАГОЛЕВА - Вы знаете, совсем больших и интересных…
К. ЛАРИНА – Скажем так, хороших артистов. У меня такое ощущение возникло совершенно крамольное, что они в этих условиях играют даже не в полноги, а вообще через губу. И не потому, что им неохота, а потому что…
В. ГЛАГОЛЕВА - Требования такие. Потому что, например, что касается сериалов, не по себе сужу, знаю по рассказам актеров, которые приходят после сериальных, никого не хочу обидеть опять же, но настолько темпы катастрофичны, потому что очень быстро, в два дня серия. Куда. О каких нюансах можно говорить. Только разводят сцены, мизансцены и репетиций даже нет. Хотя бы вопросы о роли, никто уже не заморачивается к сожалению. Это опять же я говорю о совсем…
К. ЛАРИНА – Есть сериал, а есть сериал. Я сейчас на вас смотрю, вспоминаю Астрахана, как назывался. «Зал ожидания».
В. ГЛАГОЛЕВА - Это было очень давно.
К. ЛАРИНА – Но это все равно был сериал. Там были сцены, от которых глаз не оторвать. Я, например, увидела, как Боярский там работал, просто потрясающе.
В. ГЛАГОЛЕВА - Замечательно.
К. ЛАРИНА – Откровения просто актерские.
В. ГЛАГОЛЕВА - А Нина Усатова потрясающе. Там было очень много всего.
К. ЛАРИНА – И ребята неплохие молодые.
В. ГЛАГОЛЕВА - Там была атмосфера киношная, все-таки. Потому что Дима Астрахан замечательный режиссер. И он режиссер и театральный и кинорежиссер. И картина «Изыди» она действительно достойна того, чтобы войти в классические картины. И все равно обсуждалось, и было больше времени. Это было очень давно, больше десяти лет назад.
К. ЛАРИНА – Да вы что?
В. ГЛАГОЛЕВА - Да.
К. ЛАРИНА – Как все быстро проходит.
В. ГЛАГОЛЕВА - Да. А я говорю о тех сериалах, даже не говорю о сериалах, которые призывают развлекать, совсем легкие, и с хохотом за кадром. Это жанр такой. Здесь не надо добиваться ни глубины, ничего. Это действительно однодневные вещи. Но есть же какие-то психологические детективы, психологические драмы, которые вдруг такое мыло, мыло.
К. ЛАРИНА – А это можно назвать школой для молодого артиста?
В. ГЛАГОЛЕВА - Наверное, все равно это школа. Самое главное, чтобы все равно было понятно, все равно отметки надо ставить себе. Если ты работаешь в этой школе на двойки, то это то же самое, что ты не в этой школе.
К. ЛАРИНА – Вы как режиссер этих артистов стараетесь стороной обходить? Я имею в виду серийных.
В. ГЛАГОЛЕВА - Нет. Но не очень сталкивалась. У меня, например, актер, которого мы знаем по сериалу, на мой взгляд, очень успешных что ли и хороших сериалов, качественных это «Умножающий печаль» Илья Шакунов.
К. ЛАРИНА – Очень хороший парень.
В. ГЛАГОЛЕВА - Да. Там он сыграл просто, все глаз не могли оторвать, потому что он создал какой-то новый образ даже героя. И обаятельный просто голубоглазый. Вот эти глаза замечательные. Поэтому я по тому сериалу его для себя и отметила.
К. ЛАРИНА – Я его еще помню. Небольшая роль, но он там сразу обратил на себя внимание, в «Каменской» он играл в какой-то серии. На инвалидной коляске человека. Великолепно. Как у него лицо работало и глаза.
В. ГЛАГОЛЕВА - Понимаете, притом, что он снялся еще «Гололед», еще какая-то картина, но я помнила, что есть такой Илья Шакунов, и сказала: «Умножающий печаль», пожалуйста.
К. ЛАРИНА – Мы уже должны сказать, про что мы начали говорить – про последнюю по времени работу Веры Глаголевой, которая называется «Чертово колесо».
В. ГЛАГОЛЕВА - Которую мы сняли уже. У нас был, к сожалению, это, слава богу, не сериал, просто кино, телевизионный формат, художественный телевизионный фильм, который длится 90 минут.
К. ЛАРИНА – То есть там три серии.
В. ГЛАГОЛЕВА - Нет, это просто кино. Поэтому сняли быстро, к сожалению, говорю, что мало было возможности делать какие-то вещи более не то что профессионально, а тщательно и подробно. Но мы старались и у нас были репетиции.
К. ЛАРИНА – А как можно за 27 дней снять фильм?
В. ГЛАГОЛЕВА - Знаете, трудно. Как я называю, истерия была почти каждый съемочный день, потому что не хватало часа. Мы все время шли в переработку, конечно же, и нам разрешено было это делать. Потому что хотелось все-таки ждать, если солнце, то шар стоит над городом. И это нам удалось. Это так красиво.
К. ЛАРИНА – То есть сегодня еще можно ждать натуру.
В. ГЛАГОЛЕВА - Можно. Мы чуть-чуть, но ждали. Вот чего-то мы все время ждали. Мы старались ловить настроение, атмосферу, мы старались это делать. Я надеюсь, что нам удалось. И хочу поблагодарить моих продюсеров, продюсерский центр «Пирамида». Мне не было ни в чем отказано. Вот нужна такая квартира – пожалуйста. Нужно это, это. Все было, что касается администрации, все было сделано настолько, чтобы мы не отвлекались ни на что. Чтобы мы занимались только актерами, чтобы мы ждали чего-то. У меня замечательный оператор. Ростислав Перумов. Я очень благодарна судьбе, потому что так случайно получилось, что мы стали вместе работать. Я видела его предыдущую картину. Тоже все так.
К. ЛАРИНА – А героиня Алена Бабенко?
В. ГЛАГОЛЕВА - О героине могу тоже сказать много хороших слов. Про Алену Бабенко, которая удивительно работала. Мне очень с ней понравилось.
К. ЛАРИНА – Давайте напомним, «Водитель для Веры» она сыграла главную женскую роль.
В. ГЛАГОЛЕВА - Хотя у нее много других картин. Но визитная карточка конечно. Я когда смотрю кино чужое и смотрю на хорошие актерские работы, я сразу думаю: а что если я буду снимать кино, обязательно приглашу Алену Бабенко. И вот это и случилось. И Илья Шакунов, слава богу, я считаю, что это получилось. Потому что кино у нас про любовь.
К. ЛАРИНА – Там страсть есть какая-то. Чувства там присутствуют.
В. ГЛАГОЛЕВА - Чувственное кино.
К. ЛАРИНА – Я ужасно устала. Вот вы еще помните, что такое любовь. Спасибо вам большое. Потому что сегодняшнее смотрю кино новое, оно симпатичное, но какое-то…
В. ГЛАГОЛЕВА - Я очень хотела бы показать вам раньше, чем всем остальным зрителям. И очень хотелось бы вашей оценки. Потому что мне даже неудобно говорить про это, но мне безумно нравится это все. Мне нравится, что мы снимали, как мы снимали, как мы работали. Результат это, конечно, судить не нам.
К. ЛАРИНА – Артисты еще помнят, что такое любовь. Они умеют это играть.
В. ГЛАГОЛЕВА - Да. Это проскакивает, я говорила в тот раз, когда мы с вами общались, до мурашек, когда я вижу, как они смотрят друг на друга, и когда они прикасаются друг к другу и между ними что-то проскакивает, а это проскакивает. И очень интересно, раз мы заговорили про чувства, какие-то вещи вдруг случайно, у нас кино про случай. Что такое случай в жизни. Они случайно встретились на вокзале. Они герои. У того семья, у другого семья. Дети, дети. Случайно встречаются. Просто не здороваясь, не прощаясь, не знакомясь, они расходятся. Потом они случайно встречаются в ресторане. Это уже случай, понимая, что это не просто так. И дальше тоже какие-то случайные обстоятельства. Не буду рассказывать. Но любовь она присутствует. Это мелодрама. Интересно я тоже случайно включила телевизор и слышала, как одна актриса рассказывала о том, как она встретила свою любовь. Они существовали вместе, ездили на съемки. И они сели, случайно оказались вместе, ехали со съемочной площадки в одном автобусе. И они сидели вместе, потому что уже общались месяц, и ничего не было, они вместе пили чай. И когда она заснула, и получилось, что ее голова коснулась плеча, и вдруг это случайное. Не то слово, вдруг проскочило что-то неуловимое. Вот эта искра, не искра, когда почувствовали друг друга. И когда мы снимали нашу искру, я им рассказала эту историю, попробуйте передать, что происходит с людьми, когда вот этот взгляд сначала, а потом прикосновение, как говорит наш замечательный Олег Павлович Табаков, желание касаться друг друга, вот этот кусочек я считаю, что это, наверное, лучшее, что есть в моей картине. Потому что эмоционально это меня, например, я смотрю уже, монтирую, я смонтировала сейчас кино, и этот кусочек эмоционально меня абсолютно трогает. Вот эти мурашки они пробегают. Это замечательно.
К. ЛАРИНА – Это как у Цветаевой: и не краснеть удушливой волной, слегка соприкоснувшись рукавами.
В. ГЛАГОЛЕВА - Да.
К. ЛАРИНА – Вот это ощущение первой близости…
В. ГЛАГОЛЕВА - Вы знаете, про это надо снимать кино. Знаете, почему – потому что слишком много, во-первых, поверхностного сейчас в нашей жизни и уходят на второй план эти чувства, а в основном почему-то выходят все отношения мужчины и женщины сводятся, к сожалению, просто к чистым грубо скажу, но животным отношениям.
К. ЛАРИНА – Физиологическое.
В. ГЛАГОЛЕВА - И просто сейчас так много говорят о сексе, что забывают, что есть какие-то чувства и какие-то эмоции, которые рождаются и которые должны сохраняться. Вот этим должен жить человек. Я не против страстей, поймите меня. Но когда мы читаем литературу классическую начала века, читаем о том, что человек мечтает увидеть, и это может год длиться, Бунин, «Митина любовь», это может составлять его жизнь, желание просто посмотреть в глаза, приехать, увидеть и уехать. И только потом это все нарастание оно забыто. У нас в нашей чудовищной скорости это забыто. А хочется это пестовать, любить, хочется именно этому посвящать свои работы.
К. ЛАРИНА – Браво, браво. Когда выйдет кино?
В. ГЛАГОЛЕВА - Вообще у нас сдача кино в октябре. Там уже или Российское телевидение или все-таки экран, на что мы немножко надеемся. Потому что это возможно технически перевести все. И сделать. Что останавливает, наверное, я думаю, продюсеров. Что это простая история. Что там нет детектива, нет экшена, стрельбы, нет загадки. Это простая история про вот это человеческое чувство, которое родилось и которое, к сожалению, наверное, не продержится в таких условиях. Я имею в виду, на обмане не построишь счастье. Тоже мы про это еще хотим сказать. Потому что слишком просто у нас все происходит сейчас. Слишком часто разрушаются семьи от каких-то эмоциональных физиологических вещей.
К. ЛАРИНА – Вы не смотрели «Связь?»
В. ГЛАГОЛЕВА - Нет, но мне говорили все время, что мы идем в параллели. Посмотрю обязательно. Но я специально сейчас не стала смотреть. Потому что сейчас монтирую кино. И все время мне говорят: там тоже телефон лежит на столе, он смотрит на жену, грубо говоря, но это ситуация жизни. Поэтому параллели какие-то искать. И искать какие-то похожие истории, ситуации в нашей картине и той, наверное, можно.
К. ЛАРИНА – История сама она на самом деле стара как мир.
В. ГЛАГОЛЕВА - Да. Мы можем еще вспомнить и картина, безусловно, навеяна моей любимой, в 80-е годы была такая картина, кто ее видел, тот ее помнит навсегда. Картина с Мерил Стрип и Де Ниро.
К. ЛАРИНА – «Влюбленные».
В. ГЛАГОЛЕВА - Да.
К. ЛАРИНА – Это классика.
В. ГЛАГОЛЕВА - Там такие вещи тонкие. Там такое настроение. И там именно то, о чем мы тоже хотели сделать картину.
К. ЛАРИНА – Ой, как я хочу посмотреть. Потому что я посмотрела уже «Связь», и все, о чем вы сейчас рассказываете…
В. ГЛАГОЛЕВА - Я могу вам показать материал рабочий. Там все сделано кроме шумов. Если вы можете отстраниться и посмотреть только на репликах, музыке и шумах.
К. ЛАРИНА – Могу.
В. ГЛАГОЛЕВА - Без шумов вернее. Я вам с удовольствием дам.
К. ЛАРИНА – Хорошо. Договорились.
НОВОСТИ
К. ЛАРИНА - Мы пока вспомнила кино про любовь. И «Соседку» С Фанни Ардан вспомнили.
В. ГЛАГОЛЕВА - Во «Влюбленных» как-то очень точно выстроено по драматургии. Там настолько все правильно, оправдано. Там семьи разрушились даже не потому что, что там что-то было у влюбленных. У них даже никакой близости там не было. Потому что не на этом строится все. И хочется…
К. ЛАРИНА – Хочется последнего кадра скорее.
В. ГЛАГОЛЕВА - Хочется сказать, что не на этом все строится. Другое. Другое. Они же расстаются с семьями, просто потому что расстаются. И они не сразу вместе. Они живут год отдельно друг от друга, от семей. Они уже готовы, там очень мудрая драматургия. И очень правильные выводы какие-то. Она очень чистая по морали, она очень выверенная.
К. ЛАРИНА – То, что делают из чеховской «Дамы с собачкой».
В. ГЛАГОЛЕВА - Грандиозно. Вот эти вещи, вот хочется наблюдения, что ли отстраненного немножко за этими ситуациями. А решения-то нет. У нас решения нет. Финал у нас открытый. И каждый думает и придумывает, наверное, за автора и режиссера. Кто как хочет видеть эту ситуацию. Потому что нет подсказки и нет советов, рецептов. Вот как в этой ситуации поступать. Сложная ситуация. Но интересно, что там я показываю, конечно, своим друзьям еще не совсем законченное кино, и вдруг не буду называть, но известный человек говорит: Вера, вот я, сколько тебя знаю, - мой друг говорит, - я никогда не думал, что можешь сделать такое безнравственное кино. Меня это ошарашило, честно говоря. Потому что всей своей историей и работой мы показали, что невозможно так быстро, типа увидел и тут же расстаешься со своей… Нужно задуматься. И нужно не приносить другим страдания. Мы про это делаем кино. И вдруг мне этот человек говорит, мой друг: вот понятно же, у них же семьи. Они же будут вместе это понятно, она сейчас выйдет и сядет в машину к герою своему, любимому. И понятно, что они побросают свои семьи и будут вместе. Я говорю: самое потрясающее, что я даже намека на это не хотела сделать и не делала. Мне честно скажу, мне было очень приятно это слышать, потому что мне нравится очень, что это многослойно. Это просто, но все равно, кто как видит. Например, у кого-то даже мыслей нет, монтировал у меня замечательный монтажер Света, я говорю: Света, разве мы это делали. Она говорит: нет. Тут очевидные вещи. Они расстаются для того, чтобы не причинять своим семьям страдания. Как? Это так здорово. Мне это очень понравилось.
К. ЛАРИНА – Я сейчас вам личный вопрос задам. Все-таки у вас девочки одни. На эту же тему вам же приходилось говорить. Со старшими когда-то, а может быть сейчас. А с младшими надо будет говорить.
В. ГЛАГОЛЕВА - Вы знаете, я стараюсь не говорить на такие темы.
К. ЛАРИНА – Про любовь. А как.
В. ГЛАГОЛЕВА - Ой, это…
К. ЛАРИНА – Совсем другое время. Масса вопросов возникает. Это вас раздражает наверняка.
В. ГЛАГОЛЕВА - Меня очень много всего раздражает. Но мои девочки мне кажется, все-таки, что в них есть какая-то глубина и глубина в чувствах, наверное, что я думаю, что, про маленькую не могу сказать, потому что очень много окружает всякого барахла рядом. Всякие журналы невозможно это все. Глянцевые журналы эти гламурные так называемые. Я не против. Но какие-то есть пределы. Как соблазнить типа женатого мужчину. Есть такие заголовки. Ну как, девочки же читают. Получается очень трудно именно воспитывать ребенка в тех традициях и ценностях, с которыми воспитаны были мы. Что касается наших девочек, они все-таки застали то сложное время, и они понимают более глубоко все. То с маленькой конечно, сложновато. И сериалы это смотрится все, и читаются это все журналы.
К. ЛАРИНА – А «Дом-2»?
В. ГЛАГОЛЕВА - И вот это все. Понимаете. Солнце, начинается, представляешь, а Солнце там бросила. Я говорю: да то что. Как же они теперь будут. Я, конечно, все это перевожу в юмор. И сейчас вроде нет этого увлечения. Но это все было. Я думала, что повзрослеет, и старшие могут научить чему-то, и могут. Могут. И что-то заложено в них такое хорошее. Я очень надеюсь, что они следят за младшей. И так ее иногда одергивают в какие-то моменты. Я думаю, что не буду говорить, это скучно на своих примерах, не буду говорить это слово, но они что-то понимают в этой жизни, слава богу. Теперь с маленькой надо разобраться.
К. ЛАРИНА – Вообще непонятно к чему готовить сегодня ребенка. Тогда было понятно, что за этим последует.
В. ГЛАГОЛЕВА - Самое неприятное скажу вам, даже не это, а очень много вот эти все, когда начинают оценивать по маркам, которые на тебе надеты. Это ужасно. По машинам. Это неправильно все. Как все неправильно. А вот в наше время. Действительно наше время было какое-то свободное от этого, от этих всех, Может быть в силу дефицитов и чего-то, но мне кажется, были другие ценности. Может быть, у молодежи тоже сейчас все по-другому. И мы просто не знаем этого. Но не думаю.
К. ЛАРИНА – Мне кажется, тут еще есть такой момент. Все-таки вы как мне кажется, уж не знаю подробностей жизни подростка Веры Глаголевой, но для себя очень рано сформулировали, что вы хотите.
В. ГЛАГОЛЕВА - Нет. Что касается актерства - нет.
К. ЛАРИНА – Не было такого: точная передо мной дорога, а по ней пойду.
В. ГЛАГОЛЕВА - Не было цели такой. Но не было и каких-то завихрений в уме, в голове. Оторваться где-то куда-то.
К. ЛАРИНА – Шумные компании.
В. ГЛАГОЛЕВА - Вот этого не было совсем. А я не любитель шумных всяких компаний. Нет. Было увлечение театром действительно. И где-то в классе 9-м, 10-м я посмотрела все, я уже рассказывала много раз, все, что было сделано на Таганке Любимовым и Эфросом на Бронной. Но тогда это было не потому, что модно, наверное, а потому что это было действительно Таганка это новое абсолютно направление в театре. Такой режиссерский театр. А Эфрос это всегда интерес к актерским работам. Поэтому подсознательно наверное шла к этому. Потому что себя увидеть на сцене не могла никогда. Даже в мыслях, мечтах я как-то не представляла, что это было возможно. Но в зале как зритель с удовольствием смотрела все спектакли. Я очень много смотрела, и мне это очень нравилось. Я никогда не была фанатом каких-то артистов, не ходила с протянутой рукой за автографом.
К. ЛАРИНА – Цветы не покупали?
В. ГЛАГОЛЕВА - Нет.
К. ЛАРИНА – У служебного входа никого не поджидали.
В. ГЛАГОЛЕВА - Такого не было. Но ходила, потому что мне было интересно. Например, я очень хорошо помню, и как-то это врезалось, не все же врезается в памяти, а это врезалось. Таганка, например, спектакль, где один состав, потом этот спектакль с другим составом. Где четыре Пушкина, «Товарищ, верь». И это мне было по-настоящему, я сейчас вспоминаю себя, по-настоящему интересно, как это же сыграет другой актер.
К. ЛАРИНА – Кстати, к нашему разговору до эфира, когда мы с вами мужчин искали. Ваня Дыховичный. Тем старше, тем удивительной красоты и обаяния мужского человек.
В. ГЛАГОЛЕВА - Да, да. Просто, к сожалению, он мало снимается. Он в основном режиссер. Поэтому у нас есть интересные актеры. Что касается театральных постановок, меня это действительно очень забирало. Я могла после школы поехать…
К. ЛАРИНА – Ну неужели никого не вырезали и не приклеивали над кроватью.
В. ГЛАГОЛЕВА - Нет, нет. В детстве – да. Скажу. Очень нравился как ни странно, в 12-15 лет Гойко Митич. Красавец такой. Он был герой. Индеец побеждал. Он был очень правильный и положительный герой. Нравилось, наверное, не тело, я не думаю, что мне нравилось, потому что он мускулистый, а нравилось, что он такой отважный, смелый. Я думаю, что да. Было, было.
К. ЛАРИНА – Вера, берите наушники. Теперь мы поговорим по телефону. Тут на пейджере много всего хорошего. Про фильм спрашивают «Чертово колесо». Название повторяем. Надеемся, октябрь. Об этом сообщим, когда будет точно известно, где и когда. «Актриса потрясающая, великолепная женщина».
В. ГЛАГОЛЕВА - Спасибо.
К. ЛАРИНА – «Мужчина и женщина» фильм о любви.
В. ГЛАГОЛЕВА - Конечно. Спасибо большое, что напомнили. Это, наверное, эталон.
К. ЛАРИНА – «У нас сейчас совсем нет актеров и актрис с благородными лицами, - считает Наталья. – Из молодых только Ходченкова. А актеры превратились в ремесленников. Ваше мнение».
В. ГЛАГОЛЕВА - Не хочу никого обижать. Не буду говорить.
К. ЛАРИНА – Ходченкова это актриса…
В. ГЛАГОЛЕВА - Симпатичная очень, в ней есть какая-то внутренняя жизнь. Мне кажется глубокая. И когда она играет, например, у Говорухина – это одно, когда она играет в сериале – немножко все равно другое.
К. ЛАРИНА – «В том, что вы жалеете о прошлом, виновата ваша визави (это про меня пишут, я специально прочту, очень смешно). – Она большая либералка, любительница секса и прочих либеральных безобразий».
В. ГЛАГОЛЕВА - Ой, я не туда попала. Я выйду из студии. Я не там сижу. А я-то со своими самоварами.
К. ЛАРИНА – Просят рассказать про Максима Суханова, о работе с ним.
В. ГЛАГОЛЕВА - Замечательный актер.
К. ЛАРИНА – «Женщин обижать не рекомендуется» - так фильм называется.
В. ГЛАГОЛЕВА - Да, Валерия Ахадова. Тот же самый замечательный сценарист Валентин Константинович Черных. Которому я очень благодарна и всегда говорю, даже режиссура началась с его предложения: а что бы тебе ни снять кино. И то, что у него какие-то всегда получаются как праздничные фильмы. Потому что на какой-то праздник показывают «Выйти замуж за капитана». Всегда «Женщин обижать не рекомендуется». Показывают 8 марта. Поэтому такие праздничные люди. И что касается Максима, на мой взгляд, очень талантливый человек, актер. Жалко, что мало, по-моему, снимается в кино.
К. ЛАРИНА – Такого трудно актера удержать.
В. ГЛАГОЛЕВА - Нужна специальная драматургия для него.
К. ЛАРИНА – И специальный режиссер хороший.
В. ГЛАГОЛЕВА - Была у меня попытка пригласить Максима к себе на работу, когда я была режиссером. Но материала не хватило. Потому что это простая история. А ему нужны сложные истории. В театре работает потрясающе. Хочется, чтобы он нашел все-таки какую-то свою тему. И открылся еще и для зрителей в кино. Потому что у него, например, была, на мой взгляд, очень интересная работа кино, даже телевизионная «Театральный роман». Невероятное сходство со Станиславским. То, что он сыграл, пять, по-моему, ролей. И все разное. И все интересно смотреть. И когда он появляется на экране, за ним интересно наблюдать. Это, наверное, самое главное.
К. ЛАРИНА – Давайте несколько звонков примем.
СЛУШАТЕЛЬ - Здравствуйте. Я из Саратова. Меня зовут Ирина. Верочка, я не сказать, чтобы была вашей рьяной поклонницей.
В. ГЛАГОЛЕВА – Ну, ничего.
СЛУШАТЕЛЬ – Но вы мне очень нравитесь.
В. ГЛАГОЛЕВА - Спасибо, этого хватает.
СЛУШАТЕЛЬ – Вы мне очень нравитесь своей подростковой какой-то непосредственностью, которую вы пронесли, мне кажется, через все ваши фильмы.
В. ГЛАГОЛЕВА - Спасибо. Не знаю, как оценить как комплимент. Да нет, я не думаю, что это комплимент, потому что для актрисы быть всегда полуженщиной, полуподростком, это, наверное, не очень хорошо. Просто может быть, не видели основных каких-то картин, где совсем не скажешь, что подросток. Например «Другая женщина, другой мужчина» с Константином Павловичем Худяковым. Как режиссер был. И с Костолевским. И для меня это очень серьезная работа. Как ни странно. Хоть и современная история и тоже о любви. Но она такая доходящая до драмы, что всегда очень интересно для актера и много каких-то… Мы имели возможность с Константином Павловичем много думать, пробовать, репетировать. И заглядывать внутрь характера. Это очень важно для актера. И вообще мне очень нравится работать с Константином Павловичем, потому что у нас была такая картина «Остров без любви». Мини-сериал по драматургии классической литературы. Это всегда интересно. Я конкретно играла новеллу Паустовский и Борис Зайцев и тоже степень драматизма в этих историях она наивысшая. Поэтому очень было интересно именно разбирать роль. Вот это так здорово. Я говорю и вспоминаю, как мы замечательно работали.
К. ЛАРИНА – Еще звонок.
СЛУШАТЕЛЬ – Здравствуйте. Меня зовут Таня. Я хотела, просто удивляюсь вообще… искусству Веры Глаголевой и желаю, чтобы она также попала в десятку, как она делает это при стрельбе.
В. ГЛАГОЛЕВА - Спасибо. Приятно.
СЛУШАТЕЛЬ – Удачи. Всего хорошего.
К. ЛАРИНА – Постреливаете?
В. ГЛАГОЛЕВА - Нет, все. Некогда. С удовольствием для себя надо попробовать. Потому что лук есть, стрелы есть. Все есть, надо только сосредоточиться. Остановиться на секунду. Но не получается.
К. ЛАРИНА – Алло. Здравствуйте.
СЛУШАТЕЛЬ – Добрый день. Елена Сергеевна, Москва. С удовольствием пересматриваю сериал «Самозванцы». Вы знаете, по-моему, он не законченный.
В. ГЛАГОЛЕВА - Не знаю. Потому что там все…
СЛУШАТЕЛЬ – Его сейчас передают по каналу «Столица», но я его смотрю благодаря Вере, уже 3-4 раз и очень нравится. Но по тому, как он заканчивается на экране, видно, что работа не закончена.
В. ГЛАГОЛЕВА - Даже не могу сказать. Может быть, хотели доснимать что-то, но не получилось. Не могу ответить на этот вопрос. Потому что моя линия, по-моему, закончена. Так было давно, что я даже не помню чем. Там Михаил Филиппов замечательный, мне очень нравится с ним работать. и он по-моему, играет моего любимого. Сначала враг, потом любимый. Но чем там с ним закончилось…
К. ЛАРИНА – Уже никто не помнит.
В. ГЛАГОЛЕВА - По-моему, мы вместе остаемся. Моя линия закончена.
К. ЛАРИНА – Алло.
СЛУШАТЕЛЬ – Здравствуйте. Простите, не знаю имени-отчества. Вера, как?
В. ГЛАГОЛЕВА - Витальевна.
СЛУШАТЕЛЬ – Меня зовут Людмила Михайловна. Я из Москвы. Хотела спросить, кроме кинематографии и как я сейчас поняла и стрельбы, еще хобби музыка или балет…
К. ЛАРИНА – По идее должна была бы балетом заниматься.
В. ГЛАГОЛЕВА - Нет.
К. ЛАРИНА – С такой фигурой.
В. ГЛАГОЛЕВА - Ой, спасибо. Художественная гимнастика была в моей жизни в детстве. Но балет, конечно, потому что старшая дочь балерина Большого театра, поэтому все премьеры, безусловно, мы не пропускаем. Когда она танцует афишные партии, мы тоже приходим. И конечно балет это уже даже не хобби, увлечение, я имею в виду, мы смотрим с удовольствием ходим на спектакли. Что касается спорта – нет. Что касается просто хобби, знаете, набегаешься как-то, что хочется уже просто отдыхать. Читать книги, но тоже не получается. Потому что я считаю, я настолько получаю огромный заряд энергии и удовольствия от работы с актерами и на съемочной площадке, что можно это назвать и сочетанием, вот это можно назвать хобби. Потому что хобби это то, чем хочется заниматься. Вот у меня желание есть снимать кино. Поэтому это мое хобби.
К. ЛАРИНА – Матом не ругаетесь на съемочной площадке?
В. ГЛАГОЛЕВА - Провокационный вопрос, конечно. Не будем отвечать. А как же.
К. ЛАРИНА – Куда же деваться.
В. ГЛАГОЛЕВА - Вообще считается, кино снимается сложно. Считается, что это продюсерское кино. Сегодняшнее кино. Теперь диктуют. Я что на той картине, что на этой даже на первой в 90-х годах я никогда, это мое счастье, не чувствую вот этой диктатуры продюсерской. У меня замечательная Наталья Иванова продюсер «Заказа».
К. ЛАРИНА - «Заказ» это предыдущий фильм Веры Глаголевой.
В. ГЛАГОЛЕВА - Год назад, с которым мы феерически проехали по фестивалям. Очень хорошая фестивальная жизнь у него получилась. Прокатная не очень. Потому что было по телевидению. Ее увидели это самое главное на фестивалях даже. Что касается сейчас продюсерский центр «Пирамида» я говорю, настолько было комфортно работать, что очень хочется снимать.
К. ЛАРИНА – У вас уже есть новые какие-то задумки?
В. ГЛАГОЛЕВА - Ищем. Хочется обратиться.
К. ЛАРИНА – Сценарий ищете?
В. ГЛАГОЛЕВА - Да. Темы. Конечно темы, к сожалению, классика сейчас мало кого интересует.
К. ЛАРИНА – Почему? Какие рейтинги были у Достоевского.
В. ГЛАГОЛЕВА - Если большой сериал, просто не потяну физически. Умру. Тяжело. В переносном смысле я надеюсь. Это надо иметь очень здоровье хорошее. В общем, психологически настроиться на то, что ты сможешь снять 16 серий. 15-12-8. Я хотела бы сделать формат такой же. Все равно телевидение не очень рассматривает заявки - Бунин - хотелось бы. Я сейчас уже мне кажется, могу. Я могу почувствовать, как это можно сделать.
К. ЛАРИНА – Сейчас у нас снимаются и «Карамазовы» сериал.
В. ГЛАГОЛЕВА - Сериалы – да. Но это очень серьезная. Я не потяну. Я знаю свои возможности. Я на длинные дистанции не бегу. Я могу только сосредоточиться и отработать месяц. Сейчас не о классике говорим, но время, например, «Столыпин», какой замечательный снят как хорошо.
К. ЛАРИНА – Я не видела. Он идет в такое время, когда я не смотрю.
В. ГЛАГОЛЕВА – В субботу-воскресенье, к сожалению, но это так качественно. Хочется видеть все-таки больше красивого. Не потому что я призываю к красоте, смотреть только красивое кино.
К. ЛАРИНА – Есть «Доктор Живаго». Разве это плохая работа? Великолепнейшая.
В. ГЛАГОЛЕВА - Конечно. Но это очень серьезный режиссер. Все, что он делает, это очень хорошо. Но я говорю, что какую-то историю романтическую, мне хочется, чтобы не отвыкали мы от того, из чего складываются вот эти чувственные вещи.
К. ЛАРИНА – Я так понимаю, что вас как личность можно считать с ваших же фильмов, которые вы снимаете. Они на вас похожи.
В. ГЛАГОЛЕВА – Наверное, да. Я говорю о том, что меня волнует, задевает. Что меня не оставляет равнодушной. Вот это самое главное. Если это меня не оставляет равнодушной, я надеюсь, что какую-то я не говорю, что я делаю кино для масс, я думаю, что не всем интересно то, что я делаю. Кого-то не интересует, легкое дыхание. Кому-то интереснее совсем другое.
К. ЛАРИНА – Мне кажется, что все равно здесь важнее степень убедительности все-таки.
В. ГЛАГОЛЕВА - Кому-то может быть скучно это.
К. ЛАРИНА – Не бывает так.
В. ГЛАГОЛЕВА - Молодежь…
К. ЛАРИНА – Если это попадает, то это попадает.
В. ГЛАГОЛЕВА - Молодежь совсем, которая…
К. ЛАРИНА – Заворчала, заворчала.
В. ГЛАГОЛЕВА - Не будем про это. Извините.
К. ЛАРИНА – Верочка, мы должны закончить нашу встречу.
В. ГЛАГОЛЕВА - С удовольствием. Спасибо.
К. ЛАРИНА – Я вам желаю ни пуха, ни пера.
В. ГЛАГОЛЕВА - Да к черту.
К. ЛАРИНА – И «Чертово колесо», надеюсь, мы увидим, и обсудим.
В. ГЛАГОЛЕВА - С удовольствием.
К. ЛАРИНА – А вы, дорогие друзья, запомните, о чем мы говорили. И потом посмотрите, и скажете нам, уважаемые слушатели и зрители…
В. ГЛАГОЛЕВА - Задело ли. Просто задело ли.
К. ЛАРИНА – Может быть, мы потом еще встретимся после премьеры фильма.
В. ГЛАГОЛЕВА - Спасибо вам огромное.