Ну и денек - 2006-03-23
Сегодня 24-е марта, в этот самый день 1874-го года на свет появился слабенький, болезненный младенец Эрик Вейс. Мальчик рос нелюдимым и скрытным, увлечение магией разделил вместе с братом. После того, как умер отец Гудини мальчикам пришлось зарабатывать на жизнь самостоятельно; фокусы оказались делом прибыльным. Номера становились все сложнее и совершеннее, программы братьев проходили на городских площадях и в заезжих шапито. Но настоящая популярность и всемирное признание пришло к Гарри Гудини, когда он женился, а брат отошел от дел. По сути, все, чем теперь щеголяет Дэвид Коперфильд и другие маги современности, Гудини проделал в конце 19-го, начале 20-го века. Легендарным стал трюк маэстро Гудини, когда фокусника связывали по рукам и ногам, клали в сундук, сундук забивали и опутывали тяжелой цепью, бросали упакованного Гудини в реку, а он, спустя время, выплывал живой и невредимый. Надо сказать, что все выступления «мастера побега» непременно сопровождал наряд полицейских, неподкупные стражи порядка контролировали честность фокусника, обязательно проверяли реквизит. Простые обыватели не хотели верить, что замки и наручники закрываются «на совесть», и в этих случаях ответственные полицейские помогали вселить уверенность и подтвердить правдивость всего происходящего. Актер-мим, клоун и Нобелевский лауреат Дарио Фо появился на свет 24-го марта 1926-го года.
Евгений Бунтман Семья Фо могла бы служить лучшим доказательством тому, что традиции итальянского театра незыблемы. Отец будущего драматурга и писателя был лучшим рассказчиком деревни, и зачастую ставил спектакли, основанные на импровизации, в духе комедии делль арте. И нет ничего удивительного в том, что Фо избрал себе путь актера, мима, а потом и режиссера. После войны он некоторое время работал на радио, а затем стал играть в миланском театре «Одеон». Позже он создал собственную труппу, с которой ставил пьесы собственного сочинения. Первым его успехом стала пьеса «Архангелы не играют во флиппер». Затем последовали гастроли, приглашения из самых разных стран. Но после каждой постановки или изданной книги Дарио Фо оказывался в центре скандала. Его нон-конформизм, резкость суждений и политизированность каждый раз становились сильнейшим раздражителем для государства, полиции, церкви и прессы. Ватикан обвинял его в оскорблении религиозных чувств, общественные деятели порицали за фривольность пьес. Но, несмотря на подобный ореол, в 97 году Дарио Фо получил Нобелевскую премию.