Эта неделя оставила во мне ощущение усталой горечи... - Комментарий недели - 2001-06-23

Эта неделя оставила во мне ощущение усталой горечи. Усталой, потому что кажется, что все уже было столько раз написано и сказано, а горечи оттого, что ничего не воспринято. Были, конечно, и приятности на этой неделе в виде принятия нового Земельного кодекса, пусть и кастрированного, но все же столь долгожданного, или нового налога на прибыль, который налогового бремени не уменьшает, скорее увеличивает, но хотя бы отменяет одну их чиновничьих кормушек - право на выдачу разного рода льгот разным предприятиям, что, с моей точки зрения, гораздо важнее, чем снижение налоговых выплат в бюджет. Однако главным событием недели, конечно, остается все, что окружало день 22 июня день начала Великой Отечественной войны. Хитом стал приезд в Санкт-Петербург, в тот самый город, где до сих пор пережившие блокаду питерцы складывают в стеклянные банки черствый хлеб, о чем сказал в своем выступлении по телевидению президент Владимир Путин так вот именно в этот город была приглашена немецкий кинодокументалист и фотомастер 98-летняя Лени Рифеншталь. Та самая Лени Рифеншталь, которую в 1933 году сам Адольф Гитлер выбрал в качестве главного кинопропагандиста национал-социалистической партии. О приезде Рифеншталь сообщили все каналы и все газеты. Сообщили с восторгом дескать, такого нельзя было себе представить раньше. Действительно, нельзя, чтобы в страну, которая потеряла, как минимум, 27 миллионов жизней, в город, который 2 года умирал мучительной голодной смертью, пригласили Рифеншталь, которой приличные люди во всем мире до сих пор отказываются подавать руку. Так случилось, что в отличие от абсолютного большинства восторгавшихся Рифеншталь журналистов, я видела все ее фильмы. Их немного, всего 4. "Голубой свет" - дебют Рифеншталь как режиссера, снятый ею в 1932 году и получивший самую высокую оценку со стороны тогда мало известного миру Адольфа Гитлера. "Триумф воли" - самый знаменитый ее фильм о съезде национал-социалистической партии в 1934 году в Нюрнберге, который был заказан непосредственно тем же Гитлером. "Олимпия" фильм 1936 года об олимпийских играх в Берлине, ставший гимном нацистской эстетики с ее апологетикой силы и красоты тела. Наконец, последний фильм Рифеншталь "Узы земли", начатый ею еще в годы войны, в 1944-м, и законченный спустя 10 лет. Кроме того, я видела и 3-часовой фильм немецкого режиссера Рэя Мюллера "Восхитительная и ужасная жизнь Лени Рифеншталь". По сути, это 3 часа интервью с Рифеншталь, попытка ее оправдания и попытка режиссера-документалиста понять, как великий талант, а Рифеншталь, безусловно, великий документалист своего времени, соединяется с полным отсутствием всякого представления о морали и нравственности. Российские журналисты, бравшие интервью у Рифеншталь в Санкт-Петербурге, равно как и аудитория, устроившая ей овацию, всего этого не видели и не знали. Не потому, что не могли в Интернете бездна всего о ней не потрудились. А зря. Тогда бы они узнали, что Рифеншталь было, за что оправдываться, и у нормальных людей вполне достаточно оснований, чтобы до сих пор не подавать ей руки. Рифеншталь всегда утверждала, что, снимая свой знаменитый "Триумф воли", она была лишь беспристрастным наблюдателем. Это неправда. Фильм начинается с того, что Адольф Гитлер спускается на планере из облаков, как Бог, как мессия приходит на униженную Версальским миром Германию. Дальше идет потрясающий монтаж Бога-фюрера и Бога-человека. Последний по-отечески обходит солдат, разговаривает с ними, обнаруживает себя своим парнем, другом, товарищем, а потом силой документалистики оказывается на трибуне уже в виде фюрера-бога. Монтаж блистательный и точно рассчитанный. Гитлер, пришедший к власти тогда, когда национал-социалистическая партия теряла голоса даже в Пруссии, именно после демонстрации "Триумфа воли" стал отцом нации, мессией, другом всех простых людей униженной Германии. Рифеншталь говорила, что она лишь руководила камерами, которые снимали съезд национал-социалистов. И это неправда, в фильме несколько постановочных сцен. Проезд Гитлера по Мюнхену был смонтирован из нескольких разных событий, снятых в разное время, ради того, чтобы добиться эффекта грандиозности событий и слияния нации с фюрером. Равно как и близкие съемки нацистских лидеров на подиуме, на самом деле, были сняты в павильоне, опять же ради достижения эффекта близости лидеров национал-социалистической партии к нации. Но и это не все. В последнем своем фильме "Узы земли" Рифеншталь привлекла к участию в массовках узников нацистских лагерей цыган. У нее были проблемы с бюджетом из-за неладов с Геббельсом, а такая массовка, понятно, ничего не стоила. Рифеншталь потом оправдывалась, что не знала, что ее сопродюсеры использовали заключенных. Меня эти оправдания не убедили. На самом деле, история Лени Рифеншталь не столь сложна, как ее пытаются представить. Она начинала как актриса немого кино, без особого успеха. Она была честолюбива и хотела доказать своему английскому другу и одновременно режиссеру фильмов, в которых снималась, что способна соперничать с ним. Женское уязвленное самолюбие и восторг от близости к людям власти вот, что двигало Рифеншталь. Ничего нового. Мы бесконечно наблюдаем журналистов и деятелей культуры, которые от близости к президенту испытывают восторг, схожий с сексуальным. Рифеншталь была к тому же еще и талантлива, потому и разрушающий эффект от "Триумфа воли" и "Олимпии" был столь велик. Хочу быть правильно понятой. Я вовсе не считаю, что "Триумф воли", эту апологетику фюрера-бога и фюрера-друга всех простых немцев, не надо было показывать в России. Строго наоборот, этот фильм как раз надо показывать и именно сейчас. Он как прививка помог бы вновь выработать иммунитет, очевидно теряемый сейчас к идее отца и спасителя нации. В этом смысле "Триумф воли" ничуть не уступает "Обыкновенному фашизму" Ромма, но именно это как раз и не было сделано. Фильм в Питере демонстрировали в закрытом показе, а вот восхищение талантом безнравственности продемонстрировали по всем телевизионным каналам и тем оправдали и эту безнравственность, и сервильную журналистику, и монтаж реальности, полуправды, и полулжи. А ведь урок восхитительной и ужасной жизни Лени Рифеншталь в другом - в том, что однажды совершенная большая подлость рано или поздно настигает того, кто эту подлость совершает, оправдывая ее или житейскими обстоятельствами, или высшими целями, или моментом прагматизма, и прочее. Фильм не показали, а Рифеншталь как раз в канун 60-летней годовщины начала войны пригласили. Элементарное чувство такта не помогло, и начинаешь думать, что неслучайно. Неслучайно, что именно в Питер, откуда корнями и идея имперского величия, и президента, отца нации. После этого уже как-то неловко удивляться пассажам правительственного репортера НТВ Владимира Кондратьева, который в репортаже о снятии руководителя Госстроя с поста главы Комиссии по восстановлению Якутии пошутил, что в сталинские времена этого начальника отправили бы самого в барак собственными руками строить дома в Якутии - а тут ничего, пожалели, назначили замом руководителя комиссии. Ничего себе шуточки! Впрочем, я давно уже заметила, что у журналистов, переживших перестройку и первые годы реформ заграницей, в случае Кондратьева в Германии, проблемы, так скажем, со вкусом. Однако мне казалось, что у Татьяны Митковой, в чьем выпуске был этот репортаж, со вкусом вроде бы неплохо. Мы ведь с ней вместе когда-то сняли фильм о терроре и КГБ, который назывался "Страна под колпаком". А теперь о результате. Хожу я вчера по прекрасному книжному магазину, который регулярно опустошает мой карман, и мужчина, немного за 50, говорит так, чтобы все слышали: "Сколько же придется сжигать". Кассирша его спрашивает: "Книги сжигать?" "Да, все эти книги мы будем сжигать", - отвечает этот вполне нормальный на вид человек.