Детский театр-студия "Домашний театр" - Арсений Эпельбаум, Ольга Зейгер - Детская площадка - 2010-10-03

К.ЛАРИНА: Ну что, начинаем наше второе отделение, оно у нас сегодня исключительно театральное, поскольку мы приглашаем вас в Домашний театр. Арсений Эпельбаум и Ольга Зейгер в нашей студии. Добрый день, доброе утро, Арсений, Оля. Здравствуйте.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Доброе утро.

О.ЗЕЙГЕР: Здравствуйте.

К.ЛАРИНА: Здесь же Майя Пешкова. Майя, приветствую тебя.

М.ПЕШКОВА: Доброе утро.

К.ЛАРИНА: Про Домашний театр нам уже много рассказывали общие друзья, поскольку все в полном восторге от того, что там делают с маленькими детьми. Что вы такое там делаете с маленькими детьми? Давайте, рассказывайте. Ну, я, кстати, хочу сказать, что Арсений из такой, из династии театральной, да? Его родители – основатели и руководители театра Тень Майя Краснопольская и Илья Эпельбаум, да? Поэтому вполне естественно, что и сам театр организовал свой маленький, да?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Да, это к тому, что мы делаем с детьми приблизительно то же, что со мной в детстве делали родители. (все смеются) Рано начали мучить, поэтому у нас... Меня начали мучить значительно раньше, чем тех детей, которых мы берем, у нас от 6 лет, когда уже, мы считаем, что ребенку уже, ну, есть разница, смотреть просто из окна или смотреть в театре спектакль. Потому что до 6-ти еще интересно смотреть по сторонам. Вот. И Оль, ну, чем мы занимаемся с ними?

К.ЛАРИНА: Давайте, расскажите.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Расскажи.

К.ЛАРИНА: Во-первых, сколько лет вообще вашей студии, вашей театральной?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Один год.

К.ЛАРИНА: Один год? То есть вы совсем маленькие. Да, молодцы.

О.ЗЕЙГЕР: Нас бы не взяли, да.

К.ЛАРИНА: И как это родилось? Какая-то идея была изначально? Вот, как это придумывалось?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Да, была идея большая и довольно сложная. Возникла просто она сначала как идея идеального спектакля. Нас как режиссеров, нас заинтересовал такой вопрос: как сделать такой спектакль, который не могут испортить артисты? Это, вот, меня, режиссера.

К.ЛАРИНА: Это кукольный только спектакль. (смеется)

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Нет, а, кстати, кукольный спектакль как знают кукольные режиссеры, испортить тоже не очень сложно.

О.ЗЕЙГЕР: Мне как актрисе сейчас очень приятно, да. (все смеются)

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Ну, ты же режиссер тоже, поэтому ты можешь тоже. Играющий тренер. Так вот, это была идея как сделать такой спектакль, который независимо от того, играют его 12 народных артистов или 12 маленьких детей, не теряет 90% своего смысла, художественной ценности и, собственно, спектакля, и режиссуры, которую невозможно испортить. И таким образом был создан спектакль «Времена года», как раз, вот, нами вдвоем в театре «Тень». И он прошел 7 раз, после чего... Это был мастер-класс по музыке Вивальди, где...

О.ЗЕЙГЕР: Где была такая система, что мы занимались с ними в пятницу, в субботу репетировали, и в воскресенье приходили все родители всех этих детей, садились в зал, и в зале с музыкой, с софитами дети на сцене играли 40-минутный спектакль. Да, эффект был потрясающий.

К.ЛАРИНА: А сколько лет, простите Оль, детям-то? Какой возраст?

О.ЗЕЙГЕР: Так же было с 6 до 12. И родители, конечно, были, так сказать, в творческом экстазе и все прочее. И стали спрашивать что-нибудь еще, подобное: «Вот, чтобы наши дети еще что-нибудь такое сыграли». И в какой-то момент очередь выстроилась из этих людей, которым мы решили сделать в прошлом году в первый раз спектакль «Лебединое озеро», и позвали всех этих людей. Они пришли, сказали: «Нам очень понравилось. А в следующем месяце что будет?» А мы тогда говорим: «Ну, мы пока еще не придумали. Но если вы будете ходить, то мы что-нибудь еще придумаем». Они говорят: «Будем». И тогда мы сделали «Ромео и Джульетта».

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Мы в авральном порядке дальше делали в месяц по спектаклю. Дело в том, что у них структура осталась та же. Приходилось придумывать целый спектакль, который могут играть народные артисты в Большом театре, и дальше ужимать его до той степени и облегчать до того по действиям, при этом оставляя весь смысл, когда можно это уместить в 15 минут и развести на 6-летних детей.

К.ЛАРИНА: Слушайте, да, но вы берете такие взрослые вещи, вот, начиная там с «Времен года». Я так понимаю, что там некий такой ассоциативный ряд должен быть, да?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Да, так и есть.

К.ЛАРИНА: «Лебединое озеро» и «Ромео и Джульетта». Каким образом маленькие дети понимают вообще, про что это?

О.ЗЕЙГЕР: А они вообще все понимают. Они все понимают.

К.ЛАРИНА: Вот это интересно.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Это очень интересно. Единственное, знаете, они всегда не понимают, почему все время грустный финал. И Арсений всегда так, смешно говорит: «Понимаете, у взрослых, у них страсть к тому, чтобы все заканчивалось плохо. Мы это не можем объяснить. Это, вот, поверьте на слово, что, когда вы вырастите, у вас тоже будет такая страсть к тому, чтобы все заканчивалось плохо». И поэтому дети так, недоуменно пожимают плечами и предлагают какие-то свои финалы. Говорят: «Ну, может быть, она раньше проснется?»

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Да. Или они, может быть, все не утонули в озере.

О.ЗЕЙГЕР: Да.

К.ЛАРИНА: Скажите, ребят, а дети все талантливые?

О.ЗЕЙГЕР: Да.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Да. Некоторые гениальные даже.

К.ЛАРИНА: Но у вас какой-то конкурс существует? Или просто так можно записываться?

О.ЗЕЙГЕР: Нет, мы всегда говорим, что единственным критерием чтобы попасть к нам в студию является то, чтобы ребенок также хотел к нам прийти, как этого хочет его родитель. А так, пожалуйста.

К.ЛАРИНА: А куда потом девается талант? (смеется) Когда они вырастают.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Вы знаете, он, на самом деле, как правило, у всех остается. Это просто не все занимаются тем, в чем у них талант.

М.ПЕШКОВА: Родители не направляют.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Ну, это не всегда связано с тем, куда направили родители, как я понимаю. Потому что часто же бывает, что родители направили в одну сторону, а потом в 45 лет...

К.ЛАРИНА: Ну, подождите. Вот, давайте попробуем сформулировать. Все-таки, мы по радио, мы не можем ничего показать. Чем, все-таки, отличается, допустим, ваша работа, ваши вот эти спектакли от того, что обычно делают в детских садах? Театральные студии – бог с ними, а когда в детских садах, это вообще страшный ужас то, что происходит на этих праздниках, утренниках.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Да. В основном, отличается человеколюбием наша работа. Я скажу. Тут отличие такое. Мы детей в отличие от театральных студий или детских садов, мы их ничему не учим – это наша такая принципиальная позиция в этом случае. Мы не учим их быть артистами, так же, как мы не учим их быть бутафорами, стоять на сцене, громко говорить, учить текст, знать, кто такой Шекспир.

К.ЛАРИНА: С выражением говорить.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Потому что в 6 лет это не имеет никакого значения, потому что еще ты не начал даже в школе учиться. Ну, в общем, и еще много всего. И абсолютно бесполезна информация, которую мы, естественно, никому даже честно не рассказываем.

К.ЛАРИНА: Но они понимают, что это театр? Вот, вы как-то объясняете им, что это такое?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Да, конечно-конечно. У нас вообще такая игра, что у нас академический очень серьезный театр. Все дети знают честно, что по всему городу висят афиши, и поэтому приходит огромный зал людей. Потому что не все понимают, что мои родители пришли – я вижу, пришли. А что другие люди, другие 50 человек на премьере это родители других детей, ну, у кого-то еще родители, а вообще это премьера огромная. И у нас такая игра, что родители приходят как премьерная публика, с цветами. У нас в конце банкет после премьеры, куда все артисты в буфет идут. Ну, как положено. У нас вся игра по этому поводу. Дети раздают программки, говорят «Садитесь согласно купленным билетам», съемка разрешена аккредитованным журналистам. И кто брал бинокль, тому пальто без очереди в гардеробе. Ну и так далее. В общем, весь вот этот пафос академического театра, у нас эту же игру поддерживают наши темы наших спектаклей. Вот, и «Ромео и Джульетта», и все остальное. Просто это в миниатюре полный академический набор того, что мы сами так любим в театре. И все люди, которые любят театр, они любят именно это как известно.

О.ЗЕЙГЕР: Да. Вот, мне кажется, что это самое главное – что, вот, нам самим очень нравится то, что мы делаем. И когда мы детям это рассказываем, то это же все считывается. И они сами видят, как мы с Сеней вырезаем этих кукол, потом чего-то крутим у экрана.

К.ЛАРИНА: А вы сами все делаете или вместе с ними? Я имею в виду, вот, оформление спектакля придумываете?

О.ЗЕЙГЕР: Нет, мы все придумываем заранее. Потому что мы занимаемся только 4 воскресенья, и на 4-м мы уже играем спектакль. Поэтому, конечно, весь спектакль – он уже придуман. Но мы специально оставляем какую-то часть декораций недоделанными, чтобы они это сделали, дети, чтобы у них было ощущение, что они сами принимали участие в спектакле, что они сами его делали. Что это не то, что какие-то дядя с тетей поставили, а они, значит, там крутят. А что они сами сделали спектакль от начала до конца. Но тем не менее, конечно, если там дети что-то не доделают, то это мы доделываем, безусловно.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Ночью потом. (все смеются) Как обычно бывает. Ночью в воскресенье это делается.

О.ЗЕЙГЕР: Да. Но тем не менее, конечно, мне кажется То, что нам самим процесс нравится и то, что мы горим, когда это делаем, это детям передается и они тоже начинают. Ну, потому что, как бы, по-другому никак не заставишь ребенка что-то делать.

К.ЛАРИНА: А можно сформулировать, в чем польза театра для ребенка?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: В чем польза театра для ребенка вообще?

К.ЛАРИНА: Да. Даже если он не будет артистом, да? Вот, я прекрасно понимаю, что все не зря, все эти зерна, которые вы разбрасываете, они обязательно прорастут в той или иной форме, у каждого что-то совершенно причудливое вырастет. Ну, вот, в чем смысл в таком маленьком возрасте уже заниматься таким занятием?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Я вообще не очень уверен насчет пользы театра в принципе.

К.ЛАРИНА: Полезности. Что это бесполезный вид искусства. (смеется)

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Да-да-да, что это полезный вид искусства, так же, как и все другие виды искусства меня очень по этому критерию не устраивают как здравомыслящего человека. Потому что, действительно, как известно, все восточные мудрецы отрицают вообще полезность театра, и даже говорят, этим никогда заниматься, актерами быть и так далее. И все религии тоже отрицают это. И поэтому, ну, вот, с точки зрения пользы – это навряд ли. А то, что если в детстве за один год узнать сюжеты «Ромео и Джульетты», «Онегина», Шекспира, послушать «Времена года», послушать несколько балетов, узнать про Кармэн и что с ней стало, и все остальное...

К.ЛАРИНА: То есть им важна история, да? Сюжетная история.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Мы же в каждом спектакле новом, у нас еще есть такая вещь. Мы берем какую-то новую театральную технику, новый театральный жанр условно так называем. И они все такие околокукольные, но тем не менее, они разные. Это теневой театр, бумажный. Это жанры, которые мы сами придумываем, как, например, взаимодействие человека с телевизором. Его нет, но мы придумываем, и вот он есть, такой спектакль про цирк. Есть спектакль, где играют в «Онегине», всеми персонажами являются репродукции известных картин. И причем это происходит вразнобой – не обязательно одна картина играет все время Онегина. В тот момент, когда он говорит «Тоска, позор, о жалкий жребий мой», он превращается в черный квадрат. И, в общем, там есть разные шутки по этому поводу. И конечно, если такое количество... Мы просто уже взрослые, за свою долгую жизнь и культурную, уже насмотрели разных прекрасных вещей, которые в искусстве сделали. Они, может быть, не полезны, они, может быть, не понятны, но они создают общий какой-то эмоциональный фон в голове, дальше используя который, смотря на любые другие вещи в жизни, у тебя есть, что в них увидеть тоже прекрасного. Потому что ты столько видел уже каких-то красивых вещей, что ты в каждой вот такой плитке с дырочками, которыми были сделаны стены, чтобы изоляция была звуковая, ты начинаешь видеть пуантилизм или что-нибудь такое. Ну, какие-то вещи, которые... Сразу очень интересно жить дальше. И поэтому, конечно, если просто в течение года в детстве все это узнать, то я думаю, что дальше будет просто сильно интересней.

К.ЛАРИНА: А вы куда-нибудь их водите, на какие-нибудь спектакли?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: У нас, вот, есть такое. По-моему, мы в прошлом году, к сожалению, занимались только тем, что мы успевали со страшной скоростью это все делать.

О.ЗЕЙГЕР: Да, сделать 8 спектаклей. А еще знаете что я хотела добавить? Вот, у нас после каждого спектакля аплодисменты длятся дольше, чем спектакль.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: 15 минут спектакль, да.

О.ЗЕЙГЕР: Да. А потом мы всем детям хлопаем, аплодируем. Сначала все вместе, когда они встают в ряд, там всем дарим цветы, потом каждому по отдельности. Это дорогого стоит, потому что часто родители, они даже не подозревают, какой их ребенок может быть.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Особенно на поклонах.

О.ЗЕЙГЕР: Особенно на поклонах. Потому что, конечно, дети... Вот, у нас есть, это удивительно, мы же не педагоги, но тем не менее, у нас на занятиях дети перестают заикаться, например, быть застенчивыми. Вот, просто мы просили родителей в конце прошлого года отзывы писать. И мы видели, что много каких-то проблем, вот именно решили родителей с детьми каких-то психологических. То есть там написали, что если ваш ребенок зажат, стесняется сверстников, там, асоциален, приводите.

К.ЛАРИНА: То есть некая социализация происходит с помощью театра?

О.ЗЕЙГЕР: Да-да-да. Хотя мы совсем...

К.ЛАРИНА: Раскрепощение.

О.ЗЕЙГЕР: Да-да-да. Хотя, у нас совсем другая направленность.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Когда нам звонят и спрашивают «Раскрепощаете ли вы детей?»...

О.ЗЕЙГЕР: То мы говорим, что нет.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Мы говорим: «Нет, их раскрепощают массажисты, психологи и другие разные службы».

К.ЛАРИНА: А ваше в чем удовольствие? Ну-ка расскажите.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Ой, вы знаете, я вам скажу, у меня тут такое удовольствие. Ну как? Это редко у каких творческих вообще деятелей есть такая возможность в течение года поставить 8 спектаклей по самым великим классическим произведениям. Мне завидуют все мои друзья-режиссеры, все актеры завидуют детям. У нас много учится детей актеров. И когда папы приходят и говорят «Черт, я ждал этого Ромео, не дождался, вот, играю теперь стариков разных, дедушек. А у меня ребенок в 6 лет схватил, и Ромео сыграл, и Онегина спел».

О.ЗЕЙГЕР: Да. И мамы часто спрашивают: «А есть ли у вас что-нибудь, я просто постою и подержу какую-нибудь декорацию».

К.ЛАРИНА: То есть это такое вот, кружок сбывшихся желаний.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Актеров, конечно. Сбывшихся мечт актеров и режиссеров.

О.ЗЕЙГЕР: Да. А еще у нас же каждый спектакль имеет успех феерический. Ну, потому что все актеры, которые в спектакле, это все любимые актеры тех зрителей, которые месяц ждали этой премьеры, достали билеты просто чудом. Потому что у нас за месяц заканчиваются все абонементы.

К.ЛАРИНА: Да, у вас что там за помещение? Там у вас 50 человек?

О.ЗЕЙГЕР: У нас 100 человек занимается.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Нет-нет. Ну, у нас же не в одном помещении.

К.ЛАРИНА: Нет, зрительный зал-то?

О.ЗЕЙГЕР: А, зрительный зал – да. У нас 3 площадки.

К.ЛАРИНА: Где вы находитесь? Давайте уже расскажем.

О.ЗЕЙГЕР: Значит, одна площадка находится в доме-музее квартире Образцова. Одна площадка в арт-галерее «Древо».

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Это на Никитской вот здесь рядышком.

О.ЗЕЙГЕР: И следующая площадка – вот, она напротив арт-галереи, это еврейский культурный центр. Там третья площадка. Так мы все в центре расположились.

К.ЛАРИНА: И у вас пятница, суббота, воскресенье занятия, нет?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Нет, мы занимаемся только по воскресеньям, 4 раза в месяц. И на 4-е занятие...

К.ЛАРИНА: А на группы делятся дети по возрасту?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Нет.

К.ЛАРИНА: Все вместе?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Это специально так сделано, от 6 до 12-ти.

О.ЗЕЙГЕР: Да, это специально, чтобы они занимались театром, а не сплачивались в коллективы по интересам.

К.ЛАРИНА: А как записаться? Всех берете?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Да, мы берем всех от 6 до 12 лет. Записаться можно по нашему телефону 8-906-735-72-24. И у нас еще есть сайт teatr-dom.ru.

К.ЛАРИНА: Да, сайт очень хороший. Там, кстати, все, что мы сегодня не успели рассказать, все там можно узнать. И все, что мы не смогли показать, вы там можете увидеть. И фотографии, там есть какие-то даже фрагменты из спектаклей, да?

О.ЗЕЙГЕР: Да.

К.ЛАРИНА: Мы сегодня, кстати, разыграем диски с вашими спектаклями, да?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Это не с нашими спектаклями, а с музыкой из спектаклей.

К.ЛАРИНА: И абонементы на спектакли, да?

О.ЗЕЙГЕР: Да, на занятия.

К.ЛАРИНА: Давайте вопросы.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Давайте.

К.ЛАРИНА: Берите наушники. Телефон напомню дорогим нашим слушателям 363-36-59. Значит, смотрите. Поскольку мы принимаем звонки не только от москвичей, но и из самых разных городов страны, то те, кто не в Москве, они, конечно, могут получить в подарок диски, которые ребята принесли, да? А москвичи, если вы хотите попасть в это уникальное заведение, то у вас будет такая возможность, вы получите абонемент. Давайте, первый вопрос.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Итак, Евгений Онегин убил на дуэли. Варианты ответа: Владимира Ленского, Владимира Ленина, Карла Маркса или Александра Сергеевича Пушкина.

К.ЛАРИНА: Представляете, как было бы здорово? Совсем была б другая история. (все смеются) Надо же. Вот, всего лишь один вариант ответа и все. И все могло бы быть по-другому. Пожалуйста, 363-36-59. Кто выберет правильный ответ? Алло, здравствуйте. Алло? Говорите, пожалуйста.

СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте. Ленского.

К.ЛАРИНА: Молодец. Как зовут тебя?

СЛУШАТЕЛЬ: Ваня.

К.ЛАРИНА: А ты откуда звонишь?

СЛУШАТЕЛЬ: Из Петербурга.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Сам бог велел, значит.

К.ЛАРИНА: Посылку, посылку из Москвы. Филиала нет еще у вас в Петербурге?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Мы откроем в следующем году.

К.ЛАРИНА: Прекрасно. Тогда на этом диске напишете координаты все. Спасибо тебе, дружок, телефон записали, молодец. Следующий вопрос.

О.ЗЕЙГЕР: Какие крылья у любви согласно мнению Кармэн? Как у пташки, как у бабочки, как у лебедя, как у самолета?

К.ЛАРИНА: Итак, какие же крылья у любви? Пожалуйста, 363-36-59. Алло, здравствуйте. Алло?

СЛУШАТЕЛЬ: Алло?

К.ЛАРИНА: Да?

СЛУШАТЕЛЬ: Это Ваня.

К.ЛАРИНА: Да, Вань?

СЛУШАТЕЛЬ: Как у пташки.

К.ЛАРИНА: Молодец.

СЛУШАТЕЛЬ: У меня друг занимается в этом театре. Можно мне на театр?

К.ЛАРИНА: Конечно. А ты не хочешь заниматься в театре, Вань?

СЛУШАТЕЛЬ: Ну, я не хотел бы.

К.ЛАРИНА: Скажи, пожалуйста, а как друга зовут твоего?

СЛУШАТЕЛЬ: Арсений.

К.ЛАРИНА: А ты его видел в спектакле?

СЛУШАТЕЛЬ: Нет. Просто мы вместе с ним ходили на подготовку в школе, а теперь я пошел уже на серьезную.

К.ЛАРИНА: Вот так вот. Некогда нам тут вашими театрами заниматься. Хорошо, Вань, спасибо тебе большое, записали твой телефон. Следующий вопрос.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Закончите, пожалуйста, фразу герцога. «Бросайте шпаги из бесславных рук, вы оба, Капулетти и...»

К.ЛАРИНА: К кому он обращается, да? Капулетти и?.. Пожалуйста. 363-36-59, алло, здравствуйте.

СЛУШАТЕЛЬ: Алло. Монтекки.

К.ЛАРИНА: Молодец. Как зовут тебя?

СЛУШАТЕЛЬ: Даша.

К.ЛАРИНА: Даша, тебе сколько лет?

СЛУШАТЕЛЬ: Мне – 8.

К.ЛАРИНА: Ты где живешь?

СЛУШАТЕЛЬ: В Мышкине.

К.ЛАРИНА: В Мышкине?

О.ЗЕЙГЕР: Ой, как здорово!

К.ЛАРИНА: Какой хороший город, Мышкин. Ну, мы тебе посылочку пришлем с музыкой.

СЛУШАТЕЛЬ: Спасибо.

К.ЛАРИНА: Спасибо тебе, дружочек. Спасибо, записали телефон. Следующий вопрос.

О.ЗЕЙГЕР: Скупой рыцарь перед смертью говорит. Ключи мои, сундуки мои, ноги мои, дети мои?

К.ЛАРИНА: Да-а. Сложный вопрос. Тут уж... У кого как. (смеется) Итак, перед смертью что сказал скупой рыцарь? Ключи мои, сундуки мои, ноги мои, дети мои. Пожалуйста, 363-36-59. Кто знает правильный ответ? Алло, здравствуйте. Алло?

СЛУШАТЕЛЬ: Сейчас позову ребенка.

К.ЛАРИНА: Давайте ребенка, да.

СЛУШАТЕЛЬ: Ключи.

К.ЛАРИНА: Ключи мои. Мои ключи! Правильно. Как тебя зовут?

СЛУШАТЕЛЬ: Настя.

К.ЛАРИНА: Настя, а тебе сколько лет?

СЛУШАТЕЛЬ: Пять.

К.ЛАРИНА: Ну, давай уже в театр тебя позовем? Пора, да?

СЛУШАТЕЛЬ: С удовольствием.

К.ЛАРИНА: Пройдешь. Ты в Москве живешь, я вижу по телефону, да?

СЛУШАТЕЛЬ: Да.

К.ЛАРИНА: Спасибо тебе, все записали. Ну, пятилетняя Настя, но, по-моему, она уже имеет полное право вообще влиться в ваш коллектив.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Ну, если у нее есть ключи, она может прямо сама войти.

К.ЛАРИНА: Да. (смеется) Так, еще?

О.ЗЕЙГЕР: Сколько лет было Джульетте, когда она встретила Ромео?

К.ЛАРИНА: Я помню даже, когда мне исполнилось столько лет как Джульетте, я как раз себе это отметила в своем девичьем дневнике. Ну, теперь, мне все. Теперь мне как Джульетте и все.

О.ЗЕЙГЕР: Пора встретить Ромео.

К.ЛАРИНА: Да. Так, сколько же лет было Джульетте? Пожалуйста, 363-36-59. Алло, здравствуйте. Алло?

СЛУШАТЕЛЬ: Алло? Здравствуйте.

К.ЛАРИНА: Здрасьте. Ну?

СЛУШАТЕЛЬ: 15?

О.ЗЕЙГЕР: Нет.

К.ЛАРИНА: Поменьше!

СЛУШАТЕЛЬ: 14?

К.ЛАРИНА: Поменьше! Ну?

СЛУШАТЕЛЬ: 13?

К.ЛАРИНА: И это правильный ответ. Сколько лет тебе?

СЛУШАТЕЛЬ: 10.

К.ЛАРИНА: Как тебя зовут?

СЛУШАТЕЛЬ: Маша.

К.ЛАРИНА: И ты в Москве?

СЛУШАТЕЛЬ: нет.

К.ЛАРИНА: А где?

СЛУШАТЕЛЬ: В Твери.

К.ЛАРИНА: Посылку отправляем?

О.ЗЕЙГЕР: Отправляем, конечно.

К.ЛАРИНА: Спасибо тебе. Записали телефон. Следующий вопрос.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Итак, да. Это, вот, для мальчиков. В кого превращался фон Ротбарт из «Лебединого озера»?

К.ЛАРИНА: Ну только напомните, кто это?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Это был такой волшебник, который превращался. Он, собственно, превращал всех в лебедей налево и направо, он был орнитолог по специальности, он только в птиц, как известно, превращал. И сам себя он превращал...

К.ЛАРИНА: В птицу.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Да, очевидно.

К.ЛАРИНА: Но это злой волшебник.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Да, он был негодяй.

К.ЛАРИНА: Негодяй. Ну давайте попробуем теперь догадаться, если мы даже не знали, но можно услышать подсказку. Она у нас звучала. Алло, здравствуйте.

СЛУШАТЕЛЬ: Алло? В коршуна.

К.ЛАРИНА: Погромче.

СЛУШАТЕЛЬ: В коршуна.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: В коршуна, в коршуна, да.

К.ЛАРИНА: Это на громкой связи телефон, чтобы слышали все. Как тебя зовут?

СЛУШАТЕЛЬ: Даша.

К.ЛАРИНА: Ты откуда звонишь?

СЛУШАТЕЛЬ: Из Москвы.

К.ЛАРИНА: Сколько тебе лет? Никто не слышит? Сколько тебе лет?

СЛУШАТЕЛЬ: Семь.

О.ЗЕЙГЕР: Девять, по-моему.

К.ЛАРИНА: Ну, не важно уже. Мы все записали, все данные, телефон твой тоже есть. Все, я думаю, что надо будет в театр звать, да?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Коршун помешал здесь.

К.ЛАРИНА: Так, еще.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: По той же теме. Кто такие Одиллия и Одетта?

К.ЛАРИНА: Пожалуйста, вспомните. Одиллия и Одетта– это кто? 363-36-59, алло, здравствуйте, алло?

СЛУШАТЕЛЬ: Алло, здравствуйте. А повторите вопрос, сейчас ребенка дам.

К.ЛАРИНА: Кто такие Одиллия и Одетта?

СЛУШАТЕЛЬ: Здрасьте!

К.ЛАРИНА: Здравствуй. Ну?

СЛУШАТЕЛЬ: Герои «Лебединого озера».

К.ЛАРИНА: Герои или героини?

СЛУШАТЕЛЬ: Герои. Ладно.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Пусть будут героини.

К.ЛАРИНА: Как тебя зовут?

СЛУШАТЕЛЬ: Маша.

К.ЛАРИНА: Маша, тебе сколько лет?

СЛУШАТЕЛЬ: 5.

К.ЛАРИНА: А ты в Москве?

СЛУШАТЕЛЬ: Да.

К.ЛАРИНА: А придешь в театр?

СЛУШАТЕЛЬ: Приду.

К.ЛАРИНА: Придешь. Будешь артисткой?

СЛУШАТЕЛЬ: Да.

К.ЛАРИНА: Все, договорились. Телефон записали. Ну все, наверное, хватит, чтобы мы еще узнали про творческие планы славного коллектива по названием Домашний театр, да? А почему вы так его назвали? Не назвали как-нибудь там «Одеон», там не знаю, еще что-нибудь?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Мы назвали, я, на самом деле вот скажу. Это, по-моему, называется амбиграмма, когда в одну сторону и в другую одинаково звучит. Мы называемся полностью «Театральный дом Домашний театр». Это мы так называли, потому что наиболее полно отражает то, чем мы этот год занимались. У нас посреди дома мы спали...

О.ЗЕЙГЕР: Придумывали спектакли мы на кухне, репетировали в гостиной, а в спальне хранился реквизит. Буквально так.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Да, и мы спали буквально на кровати Отелло и Дездемоны. (все смеются) Просто на декорации, предназначенной для.

К.ЛАРИНА: А что сейчас в репетициях?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Сейчас готовятся новые 2 постановки в этом году. Одна – это «Щелкунчик», я надеюсь к новому году мы титаническими усилиями этот нетленный шедевр Петра Ильича Чайковского сократим до 10 минут. Вот, за что мы любим этого гениальнейшего композитора. Есть такие композиторы, у которых тянешь-тянешь из них, сокращаешь-сокращаешь, и один кусок вырежешь, так без другого не обойдешься. И только у Чайковского любые 5 секунд его творчества полноценный шедевр.

К.ЛАРИНА: Самодостаточны.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Да, абсолютно самодостаточны.

К.ЛАРИНА: А слушайте, значит, я еще раз напомню, что Домашний театр ждет новых артистов. Вы поняли, что это можно совершенно спокойно сделать, позвонив по телефону, который Арсений объявлял. Но на сайте – сайт очень легко находится, чтобы долго не диктовать, просто в Яндексе набираете «Домашний театр», и тут же он вам и открывается. Там все выходные данные, где, чего и куда. Ребята, я вам желаю удачи. Я думаю, что... Не знаю, на сколько хватит у вас терпения, ну, хотя бы до первых выпускников, что называется, да? Чтобы какое-то взрослое поколение появилось. Я думаю, что лет через 5 уже должны появиться первые студенты.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Первые народные, я думаю, появятся.

К.ЛАРИНА: Первые народные. Хотя бы первые первокурсники театральных вузов, что уже будет совсем по-другому. Спасибо вам огромное. Но вы, небось, играете это все по субботам и воскресеньям?

О.ЗЕЙГЕР: Да.

К.ЛАРИНА: Ну, видите, я и не посмотрю. Во сколько?

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Нет, вы знаете, у нас целых 3 времени, когда мы играем в воскресенье. Это спектакли идут в 12, в 2:30 и в 5.

К.ЛАРИНА: Ну, можно успеть.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Так что да, в какое-то время можете попасть.

К.ЛАРИНА: Очень хочется посмотреть. Спасибо вам большое.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Вам спасибо.

К.ЛАРИНА: Приходите к нам в гости.

А.ЭПЕЛЬБАУМ: Спасибо большое.

О.ЗЕЙГЕР: Спасибо, и вы к нам.

К.ЛАРИНА: Всего хорошего.