Премьера спектакля "DJ Моцарт" - Дмитрий Калинин , Тимофей Пузин, Гузель Каримова - Детская площадка - 2010-09-25
К. ЛАРИНА: Ну что, мы продолжаем нашу «Детскую площадку», у нас тут высадился десант «Нового Арт Театра» под руководством Дмитрия Калинина. Дима, доброе утро, здравствуйте.
Д. КАЛИНИН: Здравствуйте.
К. ЛАРИНА: А где бандана?
Д. КАЛИНИН: В кармане.
К. ЛАРИНА: Или это был какой-то обет, как шарф «Зенита» у Боярского?
Д. КАЛИНИН: Не-не-не, она в кармане. Просто мы так спешили, мы же вот еле-еле, прямо минута в минуту примчались сегодня, не успел привязать к голове.
К. ЛАРИНА: Ну, представляйте артистов для начала.
Д. КАЛИНИН: Тимофей Пузин и Гузель Каримова, актеры «Нового Арт Театра».
Г. КАРИМОВА: Здравствуйте.
Т. ПУЗИН: Здравствуйте.
К. ЛАРИНА: Здрасте, здрастре, здрасте… Ну что, мы сегодня «DJ Моцарт» представляем?
Д. КАЛИНИН: Да.
К. ЛАРИНА: Что это такое? Рассказывайте.
Д. КАЛИНИН: Ух, а попробуйте-ка рассказать в двух словах. Знаете, это как «Гамлет» перескажите.
К. ЛАРИНА: Ну «Гамлета» можно пересказать.
Д. КАЛИНИН: Ну да!
К. ЛАРИНА: Даже, я помню, сюжет был в «Ералаше», где мальчик рассказывал.
Д. КАЛИНИН: Ну это история о юном Моцарте, жанр заявлен как псевдоисторическая шутка, так оно и есть.
К. ЛАРИНА: С Пушкиным решили посоревноваться, да? У него тоже псевдоисторическая шутка оказалась горькой.
Д. КАЛИНИН: Нет, с ним тяжело. У нас своя там история. Конечно, основанная на фактах неких из жизни юного Моцарта. Он однажды умудрился так устать от своих переездов на гастролях, что проспал аж 10 дней подряд. Ну, практически да, летаргический сон такой коротенький.
К. ЛАРИНА: Умотали бедного ребенка.
Д. КАЛИНИН: Да, да, да. Ну и вот, мы там пофантазировали насчет того, что ему могло сниться. А вообще история серьезная достаточно, история получилась противостояния гения и власти. Она вечная.
К. ЛАРИНА: Очень актуально, да. Правда, с гениями у нас как-то сейчас не очень.
Д. КАЛИНИН: А просто… таланта, хорошо. Там-то, безусловно, гений, а у нас - можно и поспорить. История такая, что юный Моцарт, а он действительно был строптивым достаточно ребенком, хотя и…ну, как сказать, по тем сведениям, которые до нас дошли. Вот в нашем варианте он сбегает с концерта, на который пришел король, из-за того, что король прерывает как бы музыку, а ему это очень не нравится. Он маленький, но строптивый ребенок, убегает. И на удивление, король начинает ему мстить, просто мстить, потому что такого не бывает, чтобы королю отказали.
К. ЛАРИНА: А почему он прервал музыку, король?
Д. КАЛИНИН: А он пришел просто на концерт, и поскольку он пришел в середине концерта, а не в начале, его должны были приветствовать. Поэтому надо было оставить концерт, некоторое время приветствовать короля, кланяться, еще чего-то. Юный Моцарт за этим как бы понаблюдал и, в общем, просто ушел. Ну, строптив. Ну и там очень много всего понакручено - интриг, взаимоотношений…
К. ЛАРИНА: Сами придумывали?
Д. КАЛИНИН: Ну у меня же авторский театр. Все, что там идет, я и сам пишу. Поэтому…
К. ЛАРИНА: А монологи есть?
Д. КАЛИНИН: Есть. Есть монологи, и… ну, в общем, все есть.
К. ЛАРИНА: Кто играет Моцарта?
Д. КАЛИНИН: Моцарта играет у нас 11-летний мальчик.
К. ЛАРИНА: Гений?
Д. КАЛИНИН: Ну талантливый парень. Тоже шкода капитальная.
К. ЛАРИНА: Ну с музыкой знаком?
Д. КАЛИНИН: Не то слово! То есть все произведения Моцарта, которые звучат у нас в спектакле, он играет несколько произведений, он играет живьем, сам на фортепиано. И собственно, я заставил всех актеров, которые заняты в этом спектакле, а там занято… ой, не соврать… Ну, в общем, больше 15 человек. Всех заставил сесть за инструменты. И даже те, кто ни разу не подходили к нему, все что-то играют.
К. ЛАРИНА: Слушайте, ну мальчик-то играет как Моцарт? Это вообще очень опасно. И все равно что вот снимать фильм про Анну Павлову и танцевать, как Анна Павлова. Это невозможно. Или как Барышников.
Д. КАЛИНИН: Ну, вы знаете, он, конечно, играет, может быть, не как Моцарт. А потом, кто его слышал-то, самого Моцарта, да?
К. ЛАРИНА: Действительно.
Д. КАЛИНИН: Поэтому тут можно поспорить. Так что и на старушку бывает прорушка, то есть Моцарт тоже мог ошибаться. Нет, у нас играет он хорошо, играет достойно. Может быть, если придут ценители именно фортепианного исполнительского искусства, они и придерутся. Но мне как неискушенному в этом смысле человеку нравится, как он играет.
К. ЛАРИНА: Протяженность временная какая? Сколько ему лет? Или это только детство Моцарта у вас…
Д. КАЛИНИН: Вот одна история – вот этот момент, когда он уснул на 10 дней. Вот день до того – это концерт, и после того – как он проснулся и должен был, обязан был все-таки выступать у короля. И, в общем, чем все это закончилось, рассказывать не будут.
К. ЛАРИНА: И кто же в снах ему является?
Д. КАЛИНИН: А-а-а, является ему… Ему являются Эйнштейн, Пушкин и Шекспир.
К. ЛАРИНА: Хорошая компания.
Д. КАЛИНИН: Вот, да. И, в общем, им есть, о чем поговорить.
К. ЛАРИНА: Ну что, Тимофей кого играет?
Т. ПУЗИН: Я играю короля как раз того, который…
К. ЛАРИНА: Король тоже молодой человек?
Т. ПУЗИН: Да, король…
Д. КАЛИНИН: Они вообще все тогда долго не жили, поэтому они или молодые, или никакие.
Т. ПУЗИН: По тем временам это уже был в возрасте, а так молодой. Король как раз тоже ценитель музыки, но не очень хорошо все это дело у него получалось. Но никто не мог ему этого сказать в лицо, потому что он все-таки король.
К. ЛАРИНА: То есть он сам музицировал, сочинял музыку?
Т. ПУЗИН: Он сам музицировал, сочинял музыку.
Д. КАЛИНИН: Причем мы в подарок как бы Александру Сергеевичу, у нас король как раз играет произведения Сальери.
К. ЛАРИНА: Понятно, да, да, да. Так?
Т. ПУЗИН: Вот, и как бы он это ни делал, все равно короля считали королем музыки до этих гастролей Моцарта в Париже. А как Моцарт приехал, сразу все полюбили Моцарта, все начали его боготворить. Королю, естественно, это не понравилось. У короля проснулась огромная зависть, и он захотел, собственно, посмотреть, что это за такой Моцарт. Пришел на концерт, глядь, а Моцарта-то и нет.
К. ЛАРИНА: Он ушел просто со сцены.
Т. ПУЗИН: Да, Моцарт убежал, короля это очень расстроило, и решил король мстить.
К. ЛАРИНА: Ну подожди, он где-нибудь его услышал, Моцарта, в итоге?
Т. ПУЗИН: В конце, в конце спектакля он его услышал, понял…
Д. КАЛИНИН: Не говори, не говори! Чем закончилось, не знаем, не скажем, чем закончилось. Приходите.
К. ЛАРИНА: Тимофей, а ты когда-нибудь завидовал?
Т. ПУЗИН: Конечно.
К. ЛАРИНА: Кому? Чему?
Т. ПУЗИН: А вы знаете, я всем по-доброму завидую.
К. ЛАРИНА: По-доброму не бывает, это все сказки, это взрослые придумали. Доброй зависти не бывает.
Д. КАЛИНИН: Ну что это вы так пессимистично? Бывает добрая зависть.
К. ЛАРИНА: Ну действительно, есть вещи, которыми восхищаешься. Вот, допустим, ты смотришь и знаешь: я вот так никогда не смогу. Вот про что ты так думаешь?
Т. ПУЗИН: Вы знаете, я так прямо не могу сказать. Я говорю, что когда-нибудь я все смогу, чем восхищаюсь. По крайней мере, стремлюсь к этому.
К. ЛАРИНА: Вот это правильно. Так, ну а Гузель кого играет?
Г. КАРИМОВА: Я играю сестру Моцарта – Анну Марию (неразб.) Моцарт. Или, как ее называют, Наннерль попроще.
К. ЛАРИНА: Тоже музыкантша?
Г. КАРИМОВА: Да. Но она так же, как и Моцарт, была одарена, то есть у нее был талант, естественно. Но она всегда оставалась в тени славы своего брата.
К. ЛАРИНА: То есть могло бы быть все по-другому?
Г. КАРИМОВА: Я думаю, что да. Возможно, для моей героини – да. При этом она очень любила брата своего. И когда вот он уснул, она пыталась как-то помочь и попросила отца сыграть вместо него на концерте. То есть из добрых побуждений. Хотя я думаю, что доля зависти в ней тоже была, потому что вот эта ущемленность, когда любят все время не тебя, а младшего, вкладывают все в него… Потому что Леопольд Моцарт был просто восхитительным протеже, продюсером своего сына.
Д. КАЛИНИН: Он был абсолютно чокнутый, то есть он настолько влюблен в своего сына! Потому что сейчас вот мы… ну, так, представить себе влегкую из Зальцбурга да по Европе, да к королям-то попадать-то! Это что, вот такой вот маленький музыкантишка из провинциального города? Это какая пробивная способность! Там посчитали, несколько лет маленький Моцарт провел только в пути по Европе, не было же самолетов-то.
К. ЛАРИНА: Да, пожалуй, сегодня такой пробивной способностью может похвастаться только Никас Сафронов.
Д. КАЛИНИН: Ну вот, вот… Ну да, есть такие же сумасшедшие родители, которые своих детей так же как бы продвигают. И в общем, бывает, что успешно.
К. ЛАРИНА: Да, да, да… Хорошо, когда ребенок Моцарт, а когда нет?
Д. КАЛИНИН: А если, да, Сальери по версии Пушкина, то беда.
К. ЛАРИНА: Дим, а вот вы, когда начинали работать, вы что-нибудь рассказывали ребятам вот про Моцарта? Вообще какие-то материалы изучали, как все это происходит? Это же не просто так…
Д. КАЛИНИН: Ну, безусловно. Во-первых, я сам-то, в общем-то, мало что знал, когда начинал. Вот захотелось, ну, так, что-то слышал, пришлось перелопатить кучу литературы, а версий какое-то невероятное количество. То есть такое ощущение, что все, кому не лень, имеют свое мнение по поводу того, какой он был и что там происходило. А потом уже, когда нарыл те факты, которые мне понравились, я уже ими поделился с ребятами. Ну и, безусловно, мы, конечно, слушали много Моцарта, много музыки самой. То есть как бы была такая большая достаточно предварительная работа. Причем, я говорю, заставил даже играть-то его, Моцарта. Пришлось, хошь, не хошь, узнавать что-то…
К. ЛАРИНА: Ну и что нового узнали? Гузель, я так понимаю, много там чего узнала, читала. Да?
Г. КАРИМОВА: Я – да, я много читала, я и играла.
К. ЛАРИНА: Что известно вообще про эту героиню, про сестру Моцарта?
Г. КАРИМОВА: Ну, про сестру известно не очень много. Она гастролировала вместе с Моцартами, то есть с Леопольдом и с Моцартом Вольфгангом.
К. ЛАРИНА: То есть она музыкантом была?
Г. КАРИМОВА: Она – да, она была музыкантом. Но, вот по нашей версии, она еще и поет, у нее есть преимущество, как ей кажется.
К. ЛАРИНА: Ты поешь сама?
Г. КАРИМОВА: Я пою, да. Я пою, занимаюсь, очень люблю. И вообще Моцарт для меня очень-очень раскрылся. Я когда начала изучать вот более подробно его произведения, я поняла просто, насколько он был человеком-ремесленником, в первую очередь, в хорошем смысле этого слова, потому что…
К. ЛАРИНА: То есть владел ремеслом?
Г. КАРИМОВА: Да, у него музыка, математика, настолько это все тесно связано, что для меня, конечно, это было открытием. И музыка божественная. Вот что ни возьмешь, вот все хит.
К. ЛАРИНА: Все мобильный телефон.
Г. КАРИМОВА: Ну это, конечно, грубо сказано, наверное, но действительно так.
К. ЛАРИНА: Ну да. Ведь многие композиторы считают Моцарта попсовиком того времени. Это такая попса, которая была очень популярной, все ее насвистывали, напевали.
Г. КАРИМОВА: Ну вот, видите, как сквозь время и пространство выясняется, что…
К. ЛАРИНА: Ну мелодист, выражаясь таким языком музыкальным, мелодист он, конечно, потрясающий. А вы чего-нибудь смотрели, какое-нибудь кино?
Г. КАРИМОВА: Да-да, конечно. Вот один из фильмов «Амадей» Формана.
К. ЛАРИНА: Очень тяжелый же фильм.
Г. КАРИМОВА: Тяжелый, да. И мне, конечно, не очень понравилось то, что там опять же описывается вот эта вот вся история Сальери…
К. ЛАРИНА: Ну а что делать?
Г. КАРИМОВА: Потому что я считаю, что это вот такая гнусная ложь, вранье.
К. ЛАРИНА: Ну это не гнусная ложь, это ложь талантливого, гениального человека.
Г. КАРИМОВА: Но Пушкину можно было, да.
Д. КАЛИНИН: Ну да, такой плевочек в историю, так раз и все. И навсегда связал имена.
К. ЛАРИНА: А спектакль не смотрели во МХАТе?
Д. КАЛИНИН: Во МХАТе – нет.
К. ЛАРИНА: Дим, вот надо сводить, пока идет «Амадей», где Олег Павлович Табаков по-прежнему играет Сальери. И если мне не изменяет память, по-моему, Сережа Безруков играет Моцарта. Вот я просто вам советую договориться…
Д. КАЛИНИН: Вы смотрели, да?
К. ЛАРИНА: Да. Я потом, после эфира, дам вам телефон, с кем созвониться, просто устройте культпоход для своих людей, потому что спектакль поразительный.
Д. КАЛИНИН: Хорошо, с удовольствием.
Г. КАРИМОВА: Спасибо большое.
Д. КАЛИНИН: Можете им дать наш телефончик, мы их тоже приглашаем, пусть приходят Олег Павлович и Безруков.
К. ЛАРИНА: Я думаю, что Безруков с удовольствием пришел бы, с удовольствием.
Д. КАЛИНИН: Сережа пусть приходит. На своего персонажа в юности надо глянуть.
К. ЛАРИНА: Да, да. Да, Майя?
М. ПЕШКОВА: А у ребят и у вас, господин режиссер, не было желания самим писать музыку после того, как вы работали с материалом о Моцарте и с его произведениями, постоянно слушая их?
К. ЛАРИНА: Они пишут, небось, все музыку. Пишете музыку?
Д. КАЛИНИН: Ну, штука такая. Мой ученик, а ныне выпускник Щукинского училища, Евгений Харланов – это наш штатный композитор в театре, человек, который пишет для нас очень много музыки. И вот, в том числе, для «DJ Моцарта», ну, название диктует некоторые как бы особенности музыкальные, он сделал аранжировки. То есть у нас часть звучит вживую, просто играют на фортепиано, стоящем на площадке, а часть фонограммная как бы такая, аранжированная. Это вот Евгений Харланов, который, ну, мне кажется, хотя бы не испоганил Моцарта.
К. ЛАРИНА: Нет, его трудно испортить с такими мелодиями. Мне кажется, с ним можно делать все, что угодно. Потому что мелодию ты все равно слышишь, она главная. Да?
Д. КАЛИНИН: Это просто какая-то навязчивая после этого история в голове звучит. Мы сделали так. У нас там некоторые переходы, текст пьесы напевается на короткие кусочки из произведений Моцарта. Так вот, они в головах у нас звучат до бесконечности. Мы вот ходим и…
К. ЛАРИНА: Ночью, да?
Д. КАЛИНИН: Ну вот эта там, например…
Г. КАРИМОВА: Ой, подожди… А все равно мест нет, нет, нет… (напевает).
Д. КАЛИНИН: И все, и это вот звучит, не переставая, в твоей голове. Конечно, он гений, гений.
К. ЛАРИНА: Когда у вас идет спектакль ближайший?
Д. КАЛИНИН: Спектакль ближайший прямо сегодня вечерком, в 7 часов вечера.
К. ЛАРИНА: Ну что, мы билеты будем разыгрывать?
Д. КАЛИНИН: Будем, давайте. Но, правда, на октябрь, потому что…
К. ЛАРИНА: Подготовятся, послушают Моцарта, почитают что-нибудь, да.
Д. КАЛИНИН: Давайте.
К. ЛАРИНА: Так, билеты у нас есть. Ну скажите сами, Дима, сколько у нас тут пар? Раз, два…
Д. КАЛИНИН: Пять.
К. ЛАРИНА: Пять пар, да? И все на спектакль «DJ Моцарт», да?
Д. КАЛИНИН: Даже, по-моему, больше. Ну, в общем, сейчас как пойдет.
К. ЛАРИНА: Давайте. Короче, я телефон напомню, 363-36-59. Можно задавать вопросы. У нас есть вопросы?
Д. КАЛИНИН: Отдайте нам вопросы. Вот они, наши вопросы. Давай, Гуля, задавай.
Г. КАРИМОВА: В какой стране родился Моцарт?
К. ЛАРИНА: Вариантов ответа нет?
Г. КАРИМОВА: Нет.
К. ЛАРИНА: Пожалуйста, 363-36-59. Мы разыгрываем билеты на спектакль «DJ Моцарт» в «Новый Арт Театр». А, кстати, Дима, скажи нам, пожалуйста, где вы находитесь точно.
Д. КАЛИНИН: Мы находимся: Ленинский проспект, дом 35-А. Это в двух шагах от метро «Ленинский проспект», в метро есть указатели. В общем, нас несложно найти при желании.
К. ЛАРИНА: Алло, здравствуйте. Алло?
СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте. Даем ребенка.
К. ЛАРИНА: Давайте ребенка.
СЛУШАТЕЛЬ: Алло, здравствуйте. Моцарт родился в Австрии, в Зальцбурге.
Д. КАЛИНИН: Правильно!
Г. КАРИМОВА: Молодец.
К. ЛАРИНА: Как зовут тебя?
СЛУШАТЕЛЬ: А можно на 22 октября… ой!
Д. КАЛИНИН: На 22 октября ой…
К. ЛАРИНА: Ты хочешь на 22 именно октября, да? Ну мы сейчас посмотрим, если мы найдем такую дату, или специально для тебя сыграем в этот день.
СЛУШАТЕЛЬ: Я в музыкальной школе Моцарта учусь.
К. ЛАРИНА: В музыкальной школе Моцарта. Молодец.
Д. КАЛИНИН: Ух ты, здорово!
К. ЛАРИНА: В хорошие руки попадает…
СЛУШАТЕЛЬ: Я у вас уже был…
К. ЛАРИНА: Молодец. А как тебя зовут? Прости, пожалуйста.
СЛУШАТЕЛЬ: Валя (???)
К. ЛАРИНА: Спасибо тебе большое. Все, записали твой телефон. Найдем, если будет 22-е, то будет, а если нет, то уж извини. Давайте следующий вопрос. Кто говорит?
Д. КАЛИНИН: Гуля пусть говорит.
К. ЛАРИНА: Гуля, давай.
Г. КАРИМОВА: Одно из произведений Моцарта называлось… у нас есть варианты ответа: «Волшебная флейта», «Волшебная гитара» или «Волшебная скрипка»?
К. ЛАРИНА: Выбираем правильный ответ. 363-36-59. Кто готов ответить, есть такие люди? Есть такие люди. Алло, здравствуйте. Алло? Алло? Ну говорите уже. Очень долго соображаем. Алло, здравствуйте. Алло? Ну, товарищи…
Д. КАЛИНИН: Один человек звонит.
К. ЛАРИНА: Нет, разные телефоны. Алло, здравствуйте. Алло?
СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте. «Волшебная флейта».
Г. КАРИМОВА: Совершенно верно.
К. ЛАРИНА: Это правильный ответ. А как вас зовут?
СЛУШАТЕЛЬ: Светлана.
К. ЛАРИНА: А вы в Москве?
СЛУШАТЕЛЬ: В Москве.
К. ЛАРИНА: А дети?
СЛУШАТЕЛЬ: Внуки.
К. ЛАРИНА: Внуки? Ну возьмете внука какого-нибудь?
СЛУШАТЕЛЬ: Внучки две.
К. ЛАРИНА: Две. Ну возьмете? Сколько внучкам лет-то?
СЛУШАТЕЛЬ: 7 и 4.
К. ЛАРИНА: А 4 можно пойти?
Д. КАЛИНИН: Не, ну это тяжеловато. Два с половиной часа. Как вы представляете?
К. ЛАРИНА: 7. Вот вы старшую и берите. Ладно? Все, спасибо, записали. Но все-таки настаиваю на «Детской площадке», ребята. Бабушки, тети, дяди, папы, мамы, подсказывать разрешаю, но в трубку, пожалуйста, не залезайте, пропустите вперед детей. Давайте следующий вопрос.
Г. КАРИМОВА: Следующий вопрос. При звуке какого музыкального инструмента Моцарт падал в обморок?
Д. КАЛИНИН: В детстве, потом прошло.
Г. КАРИМОВА: В детстве, да.
К. ЛАРИНА: Будут варианты ответов?
Д. КАЛИНИН: Нет.
К. ЛАРИНА: Нет? Я вот, например, не знаю правильного ответа.
Г. КАРИМОВА: Ничего, подскажем.
К. ЛАРИНА: Хорошо, давайте попробуем. Пожалуйста, 363-36-59. Алло, здравствуйте. Алло? Ну? Молчание. Еще пробуем, 363-36-59, напомню телефон. Кто тут у нас есть? Алло, здравствуйте. Алло?
СЛУШАТЕЛЬ: Алло, здравствуйте. Сейчас ребенка даю.
К. ЛАРИНА: Давайте. Ну? Говори.
СЛУШАТЕЛЬ: Скрипка.
Г. КАРИМОВА: Скрипка? Нет, это не скрипка.
Д. КАЛИНИН: Не-ет. На ней он как-то играл.
Г. КАРИМОВА: Даем подсказку – это духовой инструмент.
К. ЛАРИНА: Алло, здравствуйте. Алло?
СЛУШАТЕЛЬ: Труба.
Г. КАРИМОВА: Молодец!
Д. КАЛИНИН: Труба!
К. ЛАРИНА: Тебя как зовут?
СЛУШАТЕЛЬ: Мы из Вологды!
К. ЛАРИНА: Мы из Вологды! Ух ты!
СЛУШАТЕЛЬ: Алиса, 4 года с половиной.
К. ЛАРИНА: Солнышко, мы тебе отправим посылку с подарками обязательно.
Д. КАЛИНИН: Чего-нибудь придумаем обязательно, конечно.
К. ЛАРИНА: Да, спасибо тебе большое.
Д. КАЛИНИН: Мы приедем в Вологду.
К. ЛАРИНА: На гастроли, кстати, ездите?
Д. КАЛИНИН: Ну, позовут – поедем.
К. ЛАРИНА: Не бывает у вас?
Д. КАЛИНИН: Пока не ездим, потому что мы обживаем свой дом, мы второй сезон вот сейчас в своем доме. И пока уезжать не хочется, хочется быть дома.
К. ЛАРИНА: Куда-нибудь к морю…
Д. КАЛИНИН: К морю – да, было бы здорово. Пусть позовут.
К. ЛАРИНА: Так, ну давайте, дальше поехали, следующий вопрос.
Г. КАРИМОВА: Как звали отца Моцарта?
К. ЛАРИНА: Вариантов нет?
Д. КАЛИНИН: Мы вроде даже уже говорили.
К. ЛАРИНА: У нас вроде уже прозвучали это имя в нашем разговоре…
Г. КАРИМОВА: Ну да, подсказка была.
К. ЛАРИНА: Да, так что внимательные люди могли услышать, как звали… Как отчество Моцарта? Пожалуйста, 363-36-59. Кто помнит? Алло, здравствуйте.
СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте. Это Амадей.
К. ЛАРИНА: Амадеевич? Нет.
Г. КАРИМОВА: Нет.
К. ЛАРИНА: Вольфганг Амадеевич.
Д. КАЛИНИН: Это прозвище сам себе придумал Моцарт вообще-то.
К. ЛАРИНА: Алло, здравствуйте. Алло?
СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте.
К. ЛАРИНА: Здравствуйте. Ну?
СЛУШАТЕЛЬ: Его звали Леопольд.
Д. КАЛИНИН: Точно.
Г. КАРИМОВА: Вот молодец.
К. ЛАРИНА: Как кота? Правильно. Как тебя зовут?
СЛУШАТЕЛЬ: Ваня.
К. ЛАРИНА: Ты из Москвы, Ваня?
СЛУШАТЕЛЬ: Да.
К. ЛАРИНА: В театр придешь?
СЛУШАТЕЛЬ: …Да.
К. ЛАРИНА: Да, хорошо, Ваню записали.
Д. КАЛИНИН: Задумался сначала так: идти, не надо…
К. ЛАРИНА: Дальше поехали?
Г. КАРИМОВА: Да. Как переводится название музыкального инструмента «фортепиано»? Дословный перевод.
К. ЛАРИНА: Давайте, пожалуйста. Только это не пианино, а то сейчас скажете «пианино». «Фортепиано» - как переводится название инструмента? 363-36-59. Кто знает? Смотрим. Алло, здравствуйте.
СЛУШАТЕЛЬ: Алло, здравствуйте.
К. ЛАРИНА: Да, пожалуйста. Здравствуйте.
СЛУШАТЕЛЬ: Сейчас ребенок переведет.
К. ЛАРИНА: Давайте.
СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте. Это «тихо» и «громко».
Д. КАЛИНИН: Точно!
К. ЛАРИНА: Браво! Как тебя зовут?
СЛУШАТЕЛЬ: Миша.
К. ЛАРИНА: Миша, ты играешь на фортепиано?
СЛУШАТЕЛЬ: Да.
К. ЛАРИНА: Форте или пиано играешь? А? Как больше любишь играть?
СЛУШАТЕЛЬ: Я люблю форте.
К. ЛАРИНА: Форте, конечно! Чтобы все соседи проснулись. Спасибо тебе большое, записали.
Г. КАРИМОВА: А вот что интересно, изначально этот инструмент назывался не «фортепиано», а «пианофорте», то есть наоборот совсем.
К. ЛАРИНА: То есть важнее было, чтобы было пиано?
Г. КАРИМОВА: Ну да, как-то вот отдавали предпочтение…
Д. КАЛИНИН: Они по порядку, да. Сначала тихо, потом громко, а не наоборот.
К. ЛАРИНА: Ну что, еще есть, да? Давай.
Д. КАЛИНИН: Давайте последний какой-нибудь, да?
Г. КАРИМОВА: Сейчас найдем какой-нибудь.
Д. КАЛИНИН: А вот… не, не, не, это понятно. А вот полное имя Моцарта, целиком? Вот все имена, которые…
К. ЛАРИНА: Их много?
Г. КАРИМОВА: Ну вообще их достаточно больше, чем здесь написано.
Д. КАЛИНИН: Да, да.
К. ЛАРИНА: Да? Больше, чем два?
Д. КАЛИНИН: Больше, чем два. Больше.
Г. КАРИМОВА: Ну кто сколько сможет.
К. ЛАРИНА: Давайте попробуем. Пожалуйста, полное имя Моцарта кто-нибудь сможет воспроизвести в эфире? 363-36-59. Пробуем. Алло, здравствуйте. Алло?
СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте. Вольфганг Амадей Моцарт.
Д. КАЛИНИН: А еще?
К. ЛАРИНА: Нет?
СЛУШАТЕЛЬ: А еще… нет.
К. ЛАРИНА: Не добавишь?
СЛУШАТЕЛЬ: Не знаю.
Д. КАЛИНИН: Ну ладно, давайте примем так. А вообще еще Теофилус…
Г. КАРИМОВА: Иоганн Хризостомус Вольфганг Теофилус, еще и Амадеус.
К. ЛАРИНА: О-о-о… И это все произносится, так его и называют быстро? Да-а…
Д. КАЛИНИН: Вот если полностью, да, называть, представлять на концерте, то будет так звучать.
К. ЛАРИНА: Как зовут тебя?
СЛУШАТЕЛЬ: Ну, я не знаю.
К. ЛАРИНА: Как тебя зовут, говорю? «Я не знаю».
Д. КАЛИНИН: Аж свое имя с перепугу забыл.
К. ЛАРИНА: Ты в Москве?
СЛУШАТЕЛЬ: Нет.
К. ЛАРИНА: А где?
СЛУШАТЕЛЬ: В Перми.
К. ЛАРИНА: Посылку собираем, отправляем в театральный город Пермь, конечно же. Ну давай еще один вопрос дадим.
Г. КАРИМОВА: Давайте. Какой из музыкальных инструментов напоминает гигантское крыло бабочки? На фантазию вопрос.
К. ЛАРИНА: Прекрасный вопрос. Давайте, пробуем. И это будет последний вопрос в нашей сегодняшней викторине. Кто ответит на этот вопрос, тот получит билеты в театр.
Д. КАЛИНИН: В «Новый Арт Театр».
К. ЛАРИНА: Алло, здравствуйте. Алло?
СЛУШАТЕЛЬ: АрфА.
Д. КАЛИНИН: Конечно.
К. ЛАРИНА: Хорошее название. Пусть будет «Арфа» или «арфА», но совершенно правильно. Как тебя зовут?
СЛУШАТЕЛЬ: Савелий.
К. ЛАРИНА: Ты откуда звонишь?
СЛУШАТЕЛЬ: Из Санкт-Петербурга.
К. ЛАРИНА: Из Санкт-Петербурга! Тоже посылка отправляем в Петербург. Спасибо тебе, Савелий. Ну что, у нас все-таки есть москвичи, которые в театр отправятся. То, что мы не разыграли, я еще доиграю в следующей передаче. Да?
Д. КАЛИНИН: Хорошо, просто замечательно.
К. ЛАРИНА: А вам желаю ни пуха, ни пера.
Д. КАЛИНИН: К черту! В том смысле, что спасибо.
К. ЛАРИНА: Удачи. Привет Вольфгангу Амадеевичу…
Д. КАЛИНИН: Обязательно передадим, сегодня встретимся.
К. ЛАРИНА: Итак, «Новый Арт Театр» у нас сегодня в гостях. Напомним, еще раз, Ленинский проспект…
Д. КАЛИНИН: …37-а.
К. ЛАРИНА: Приезжайте, пожалуйста, на спектакли. А вам спасибо.
Д. КАЛИНИН: Вам спасибо.
Г. КАРИМОВА: Спасибо.