Молодые режиссеры РАМТ - детям - Сигрид Стремрейбо, Денис Баландин - Детская площадка - 2009-09-20

20.09.2009

Молодые режиссеры РАМТ - детям - Сигрид Стремрейбо, Денис Баландин - Детская площадка - 2009-09-20 Скачать

К.ЛАРИНА: Продолжаем нашу «Детскую площадку», сейчас у нас часть театральная, и мы приглашаем вас в Российский молодежный театр. Здесь, в студии «Эхо Москвы» Майя Пешкова – Майя, приветствую тебя! М.ПЕШКОВА: Доброе утро! К.ЛАРИНА: Ксения Ларина – это я. И наши гости: Сигрид Стремрейбо – Сигрид, здравствуйте! С.СТРЕМРЕЙБО: Здравствуйте! К.ЛАРИНА: Это режиссер, чтобы вы, не дай Бог, чего не подумали. И артист есть, Денис Баландин. Денис, доброе утро, здравствуйте! Д.БАЛАНДИН: Доброе утро! К.ЛАРИНА: А спектакль, о котором мы сегодня будем говорить, называется «Как кот гулял, как ему вздумается» или где ему вздумается? Д.БАЛАНДИН: Где ему вздумается. К.ЛАРИНА: Это Киплинг, да? Д.БАЛАНДИН: Это Киплинг. К.ЛАРИНА: А там же кошка, вроде? Или я с ума сошла? Д.БАЛАНДИН: А вот это другой перевод. С.СТРЕМРЕЙБО: Ну у Киплинга, на самом деле, там кот, да. К.ЛАРИНА: (смеется) А, т.е. в первоисточнике все-таки кот, да? С.СТРЕМРЕЙБО: Да. К.ЛАРИНА: А чем кот отличается от кошки? Для Вас это было важно, Сигрид, как для режиссера? С.СТРЕМРЕЙБО: Ну да… Мне очень хотелось сделать, ну, как по Киплингу, как он это делал. Ну кошка – ну, это друг, получается, ну, немножко другой характер. К.ЛАРИНА: Я так понимаю – я спектакль не видела, но судя по тому, что я прочитала, это такой, как бы, рассказ, такой театр в театре, да, по сюжету? Ну, может быть, Денис расскажет. Как это вы там все делаете? Это же не просто так. Там волшебство, которое творится на глазах у публики. Да? Д.БАЛАНДИН: Да, буквально. Вы знаете, у нас нету ничего. Ни декораций, практически нет костюмов… Это очень маленькое пространство, и гаснет свет, зажигаются фонарики, и начинается спектакль. К.ЛАРИНА: Это на большой сцене? Нет? Д.БАЛАНДИН: Нет, как раз это черная комната – это очень маленькое пространство. Оно вмещает небольшое количество зрителей, но атмосфера тем интимнее и тем интереснее. К.ЛАРИНА: Там маленькие дети? На какой возраст, вообще, это рассчитано? С.СТРЕМРЕЙБО: Ну, с шести. К.ЛАРИНА: От шести лет, да? Д.БАЛАНДИН: Самое потрясающее, что к нам приходят и дети, и их родители. Дети внизу сидят на подушках, а мамы, папы нависают над ними немножко сверху, но смотрится это – мы уже делаем такие наблюдения – с одинаковым удовольствием и интересом. Буквально, сидит маленький ребенок, у которого открыт рот, а над ним мама с точно таким же вниманием. К.ЛАРИНА: Т.е. он, так понимаю, по времени небольшой, он идет сколько? Часа полтора? Д.БАЛАНДИН: Идет час десять. С.СТРЕМРЕЙБО: Час десять. К.ЛАРИНА: Час. Ну, давайте немножечко расскажем о том, как происходила работа. Это все-таки не пьеса, это прозаическое произведение, и такая повесть, небольшая. Как это придумывается, Сигрид, расскажите? С.СТРЕМРЕЙБО: Ну, просто… ну как Киплинг тоже придумывал все эти рассказы сначала для своих детей. Мы делаем такую концепцию, что мы придумываем это… К.ЛАРИНА: Но как Вам это в голову пришло? Вот Вам… перед Вами текст – и что Вы? Смотрите на него и думаете? «Так…» С.СТРЕМРЕЙБО: Ну, мне важно, как делает проза, тоже игровая. Чтобы это не был какой-то рассказ, мы читаем, а как делать текст здесь, ну… действие. Вот так. И получилось, что мы делаем это как импровизацию, как будто мы придумываем историю сейчас. К.ЛАРИНА: Это Ваш первый спектакль? С.СТРЕМРЕЙБО: Второй. К.ЛАРИНА: Второй. А первый какой был? С.СТРЕМРЕЙБО: Островский. «В чужом пиру похмелье». К.ЛАРИНА: А где это идет? С.СТРЕМРЕЙБО: Ну, это… К.ЛАРИНА: Диплом? С.СТРЕМРЕЙБО: Это было, да, в институте. К.ЛАРИНА: Вы учились в ГИТИСе? С.СТРЕМРЕЙБО: Да. К.ЛАРИНА: Ну расскажите, а то наши слушатели думают: откуда такая прелестная девушка с таким милым акцентом появилась? Да еще Островского ставит. С.СТРЕМРЕЙБО: (смеется) Ну да, я училась сейчас на режиссера у Женовача. И… ну, что рассказывать? К.ЛАРИНА: Ну как Вы сюда попали, вообще – это что, мечта Вашего детства? С.СТРЕМРЕЙБО: Я… К.ЛАРИНА: Ехать в Москву и учиться у Женовача. С.СТРЕМРЕЙБО: Я всегда хотела стать режиссером, потом я училась на актерском факультете ГИТИСа, ну отделение Дании было. И мы приехали сюда, чтобы делать дипломный спектакль, я увидела спектакли Женовача и решила, что я у него хочу учиться. К.ЛАРИНА: А русский где учили? С.СТРЕМРЕЙБО: Потом надо было учиться (смеется) Так что я… К.ЛАРИНА: Т.е. Вы поступили, и в течение, там, учебы, вот, еще и русский язык изучали, да? С.СТРЕМРЕЙБО: Да. К.ЛАРИНА: А как общались с режиссером, Денис? Все понимали, что говорит Сигрид, что она хочет? Д.БАЛАНДИН: Прекрасно! Есть несколько слов, которых актерам вполне достаточно. (смеются) Либо это «гениально», либо это «ерунда», «это не работает», либо «это работает». В общем, язык театра – он же международный. К.ЛАРИНА: Но все равно, я знаю, какие обычно вопросы задают артисты во время репетиций – типа, «а что я здесь делаю?», да? И что, вот, Сигрид отвечает на это? Как Вы с артистами, вообще, работали? С.СТРЕМРЕЙБО: Ну, я… ну, мы хорошо работали вместе. К.ЛАРИНА: Т.е. Вы, как бы, вместе все придумывали? С.СТРЕМРЕЙБО: Ну, мне очень важен ансамбль театра. И потом, это моя задача, как все… ну, сначала хочу их как-то вдохновлять. И потом собрать все в одно… К.ЛАРИНА: Ну Вы же им объясняли… вот Вы их собрали в первый раз – Вы же им объясняли, что Вы хотите представить? С.СТРЕМРЕЙБО: Да, концепцию всю я объяснила. К.ЛАРИНА: Ну вот объясните нам. С.СТРЕМРЕЙБО: Ну, молодые люди придут, и они… ну, придумаем… Д.БАЛАНДИН: Придумают, сочинят историю. С.СТРЕМРЕЙБО: (смеется) Спасибо, Дмитрий. Да. И вот, и как-то… ну… К.ЛАРИНА: А про что получилось? Как Вы сами чувствуете? С.СТРЕМРЕЙБО: Ну, получается, что есть один человек, который, ну, не хочет играть по правилам других. И в конце концов, ну, принимают его, как он есть. У нас есть одна девушка, которая играет Женщину и которая хочет все правила все время создавать. И остальные, они как-то ходят по ее, ну, правилам. И есть этот человек, который, ну… он не думает, что игра должна быть именно так. Ну, да. И в конце концов получается, что принимают его, и какой-то компромисс. Д.БАЛАНДИН: В общем-то, история про нашу жизнь… К.ЛАРИНА: Да, очень похожая ситуация. Д.БАЛАНДИН: …нужно уметь жить в обществе, но тем не менее, сохранять индивидуальность и ее не терять. К.ЛАРИНА: Вы, я так понимаю, Денис, главный герой? Д.БАЛАНДИН: Нет. К.ЛАРИНА: Тот самый Кот? (смеются) Д.БАЛАНДИН: Нет. Я в этом спектакле играю две небольшие роли: одна – это лошадь, а вторая – это маленький ребенок, который появляется у диких Мужчины и Женщины. С.СТРЕМРЕЙБО: Гениально играете. (смеются) К.ЛАРИНА: А Кота кто играет? Д.БАЛАНДИН: Алексей Мишаков. С.СТРЕМРЕЙБО: Это Алексей Мишаков. К.ЛАРИНА: А вот я не случайно первый вопрос задала, чем отличается кот от кошки, не в буквальном, прозаическом смысле этого слова, а именно применительно вот к этой истории. Потому что одно дело, когда кошка, которая гуляет сама по себе – что мы в этом видим, в этом названии, в этом образе? Это такую независимую натуру, женщину капризную, которая… Д.БАЛАНДИН: Да. (смеется) К.ЛАРИНА: …вот, привыкла, чтобы все было так, как я хочу. Да? А когда это кот – это уже бунт. Это уже принципы. Д.БАЛАНДИН: Получается, что это настоящий герой, это практически Гамлет. (смеются) К.ЛАРИНА: Да, да, Чацкий. Д.БАЛАНДИН: Масштаб не меньше. К.ЛАРИНА: Но действительно, в этом есть некий бунт такой, бунт натуры. Да? С.СТРЕМРЕЙБО: Да. К.ЛАРИНА: Я думаю, что в любом обществе это будет актуально всегда, эта история. А дети-то понимают, про что эта история? Д.БАЛАНДИН: О, дети… Вы знаете, у нас такие разные дети приходят. (смеется) Иногда они вступают с нами… К.ЛАРИНА: В контакт. Д.БАЛАНДИН: …в диалог. В контакт. Иногда этот контакт доходит до каких-то (неразборчиво), это бунт. (смеются) Но в итоге все приходят к какому-то компромиссу и смотрят, чем закончится эта история. Мы с этим спектаклем, кстати, недавно побывали в Кельне на фестивале театральном. И вот там нас смотрели дети, которые родились уже в Германии, но тем не менее, родители у них русские. И кто-то понимал русский язык прекрасно, кому-то переводили тихонечко мамы. Они в начале так от нас отшатнулись, а потом буквально стали выползать туда, на сцену… В общем, это было здорово, это был такой какой-то обмен… ну, я не знаю… К.ЛАРИНА: Энергией. С.СТРЕМРЕЙБО: Да. Д.БАЛАНДИН: …приятно, да, было приятно после спектакля, как-то вот, такая хорошая была атмосфера. К.ЛАРИНА: Сигрид, а Вы расскажите немножко о театре норвежском, датском, скандинавском – Вы же там много чего смотрели, раз театром увлекались, наверное, давно? Что такое театр Скандинавии? Он отличается от русского театра? Там есть свои победы, наверняка, и свои звезды, да? С.СТРЕМРЕЙБО: Да. Да, но просто в России театр – это более, как сказать… отличается… ну, на самом деле, что здесь репертуарный, и там как-то… там играем спектакли, мы это делаем восемь недель и потом играем восемь недель. И люди приходят, смотрят театр один раз. Посмотрели и все. Получается немножко… Ну, это надо, потому что там нас мало людей… К.ЛАРИНА: Т.е. спектакль идет до тех пор, пока люди на него ходят, да? С.СТРЕМРЕЙБО: Ну… К.ЛАРИНА: Такими вот сезонами, циклами играется? С.СТРЕМРЕЙБО: Да, да. К.ЛАРИНА: А здесь вот, Вы помните свои первые впечатления от русского театра? Что Вы увидели впервые в жизни в России? С.СТРЕМРЕЙБО: Ну, то, что, на самом деле, мне очень нравится в русском театре – это… это, ну… когда это живое. Ну, когда подлинные люди на сцене. Ну, получается иногда, я так чувствую, что у нас… ну, у нас тоже русская школа, но просто получается немножко… ну, мне очень… ну, технически очень хорошие – мы поем, мы танцуем, все. А здесь какие-то индивидуальности на сцене. То, что мне очень нравится. К.ЛАРИНА: Ну, с индивидуальностями сложнее, наверное, работать режиссеру, да? С.СТРЕМРЕЙБО: Да, да. Они не так хорошо поют. (смеются) К.ЛАРИНА: А дисциплина как в Российском молодежном театре? С.СТРЕМРЕЙБО: Очень хорошая, да. К.ЛАРИНА: Хорошая? Вовремя приходят на репетиции? С.СТРЕМРЕЙБО: Да, да, там… К.ЛАРИНА: Слова знают, да? С.СТРЕМРЕЙБО: Ну, да. (смеется) К.ЛАРИНА: Денис, расскажите, как Вам работалось с Сигрид. Д.БАЛАНДИН: Да здорово. Мы, помню, собрались первый раз, когда еще это был… была стадия этюдов. И в комнату принесли очень много разной мебели, одежды, реквизитов – и стали из всего этого пробовать сочинять спектакль. И ровно нам одного дня, одной репетиции потребовалось, чтобы понять, что нам это все не нужно, что достаточно одного коврика, чтобы, вот… К.ЛАРИНА: Все придумать. Д.БАЛАНДИН: …эту игру сочинить. И когда мы все убрали, погасили свет, взяли в руки фонарики, вдруг из ниоткуда стал сочиняться какой-то миф – практически история сотворения мира: дикий мужчина, дикая женщина, они встретились. И тогда, вот, что-то стало, ну, срастаться, получаться. К.ЛАРИНА: Я, честно говоря, всегда не устаю удивляться артистам Российского молодежного театра, которые с таким удовольствием рассказывают о детских спектаклях. Потому что для большинства актеров, которые работают во взрослых театрах, воспоминания о детских спектаклях – это ужас, это кошмар, это такая Голгофа… М.ПЕШКОВА: Ничего кроме раннего подъема, да? К.ЛАРИНА: Да, страшное дело. Сколько легенд и мифов по этому поводу. Но здесь я не понимаю, каким образом эта любовь сохраняется – это, наверное, такие традиции в театре. Д.БАЛАНДИН: Мне кажется, что это… К.ЛАРИНА: Вот Вы же недавно, сколько лет Вы здесь работаете, Денис? Д.БАЛАНДИН: …определенная культура. Я работаю в этом театре с 2003 года… К.ЛАРИНА: Шестой сезон, да? Д.БАЛАНДИН: Да. И первый спектакль, который я посмотрел в этом театре – еще не начиная там работать: меня пригласили, и я думаю, что я тайком пойду посмотрю спектакль и решу, хороший… К.ЛАРИНА: Так. А Вы до этого не были? Д.БАЛАНДИН: Нет. Это был спектакль… это был спектакль «Маленький лорд Фаунтлерой». И когда я увидел, как работают артисты, как они существуют в этом, казалось бы, детском спектакле, вот тогда для меня что-то решилось. И я вышел, я понял, вот, здесь… К.ЛАРИНА: А Вы у кого учились? Д.БАЛАНДИН: Я учился у Аллы Борисовны Покровской, Дмитрия Брусникина… К.ЛАРИНА: Во МХАТе? Д.БАЛАНДИН: Да. К.ЛАРИНА: Наверное, хотели во МХАТе работать? Д.БАЛАНДИН: Ну… кто не хотел работать, когда там учился… (смеется) К.ЛАРИНА: Да. (смеется) Д.БАЛАНДИН: Но я не жалею. К.ЛАРИНА: Нет, нет, здесь замечательная команда и очень хорошие спектакли. Я всегда с радостью представляю все новые работы театра, и вечерние, и утренние, так что молодцы. Ну что, давайте мы разыграем уже билеты на спектакли? Д.БАЛАНДИН: Давайте. К.ЛАРИНА: У Дениса вопросы перед глазами, там даже есть варианты ответа, так что вам будет легко, дорогие дети. Значит, конечно же, мы обращаемся к москвичам, поскольку речь идет о московском театре. И также вам напомню, что мы приглашаем вас на спектакль «Как кот гулял…» Д.БАЛАНДИН: Где ему вздумается. К.ЛАРИНА: «…где ему вздумается» - не могу привыкнуть к этому переводу, да. Который будет идти 23 числа, 26 числа, 27 числа, ну и кроме этого, есть еще одна премьера, мы о ней будем говорить отдельно, но сегодня уже можем на нее позвать – это тоже новый спектакль, «Приключения капитана Врунгеля». 26 сентября, 25 сентября… Все. Д.БАЛАНДИН: Это будет премьера, да, и нужно сказать, что это впервые на театральных подмостках это произведение – «Приключения капитана Врунгеля». К.ЛАРИНА: А кто ставит? Д.БАЛАНДИН: А ставит Борис Гранатов. К.ЛАРИНА: А Вы там есть, Денис? Д.БАЛАНДИН: Я – нет. (смеется) К.ЛАРИНА: Ну что, давайте вопросы задавайте. Д.БАЛАНДИН: Итак, спектакль «Как кот гулял, где ему вздумается». И первый вопрос: кто из диких зверей стал первым другом Человека? Варианты ответов: лев, собака, кот. К.ЛАРИНА: Выбирайте, кто из диких зверей стал первым другом Человека. Ну, три варианта. Алло, здравствуйте! ОЛЕГ: Алло! К.ЛАРИНА: Алло! ОЛЕГ: Здравствуйте! К.ЛАРИНА: Здравствуйте! ОЛЕГ: Собака. Д.БАЛАНДИН: Совершенно верно. К.ЛАРИНА: Это правильный ответ? Не лев, нет? ОЛЕГ: Нет. К.ЛАРИНА: Нет. Как тебя зовут? ОЛЕГ: Олег. К.ЛАРИНА: Олег, ты откуда звонишь? ОЛЕГ: Я из Московской области. К.ЛАРИНА: Но приедешь на спектакль? ОЛЕГ: Да. К.ЛАРИНА: Хорошо. Все, записали твой телефон, молодец. Следующий вопрос. Д.БАЛАНДИН: Следующий вопрос. Что в первую очередь Женщина научила делать Мужчину? Разводить костер, шить, охотиться. К.ЛАРИНА: Ну что же, вопрос сложный, но попробуйте на него ответить. Пожалуйста. Алло, здравствуйте! Алло! СЛУШАТЕЛЬНИЦА: Алло! К.ЛАРИНА: Да. СЛУШАТЕЛЬНИЦА: Я отвечаю за внука, он, извините, просто не может подойти сейчас. К.ЛАРИНА: Ну а в театр он пойдет, если выиграете? СЛУШАТЕЛЬНИЦА: Да, конечно, он здесь же, в квартире. К.ЛАРИНА: Давайте. СЛУШАТЕЛЬНИЦА: Он говорит, что научила шить. К.ЛАРИНА: Шить? Д.БАЛАНДИН: Нет. К.ЛАРИНА: Нет, к сожалению. Д.БАЛАНДИН: К сожалению, это неверный ответ. К.ЛАРИНА: Нет. Алло, здравствуйте! Алло! НАСТЯ: Здравствуйте! К.ЛАРИНА: Да. НАСТЯ: Скорее всего… скорее всего, разводить огонь. Д.БАЛАНДИН: Совершенно верно. К.ЛАРИНА: Молодец! Как тебя зовут? НАСТЯ: Настя. К.ЛАРИНА: Настя. Ну, ты придешь в театр? НАСТЯ: Конечно. К.ЛАРИНА: Молодчина! Спасибо тебе большое, телефон записали. Следующий вопрос. Д.БАЛАНДИН: Что пообещал Женщине дикий Пес взамен угощения? Играть с ребенком, стеречь пещеру или гонять диких зверей? К.ЛАРИНА: Выбирайте правильный ответ, что вам подсказывает интуиция или ваши знания. Алло, здравствуйте! Алло! МАША: Алло! К.ЛАРИНА: Да. МАША: Стеречь пещеру. Д.БАЛАНДИН: Правильно. К.ЛАРИНА: Молодец! А тебя как зовут? МАША: Маша. К.ЛАРИНА: Маша. А ты придешь в театр? МАША: Наверное, да. К.ЛАРИНА: Наверное, да. Хорошо. Телефон записали. Следующий звонок… вопрос. Д.БАЛАНДИН: Почему Кот решил прийти к Женщине? Потому что он увидел огонь в пещере, почувствовал аромат сушеной травы, почуял запах парного молока? К.ЛАРИНА: Как все вкусно. Алло, здравствуйте! СЛАВА: Алло! К.ЛАРИНА: Да. СЛАВА: Здравствуйте! К.ЛАРИНА: Здрасьте! СЛАВА: Потому что он почувствовал запах парного молока. Д.БАЛАНДИН: Правильно. К.ЛАРИНА: Конечно же. Как тебя зовут? СЛАВА: Слава. К.ЛАРИНА: Слава, пойдем в театр? СЛАВА: Да. К.ЛАРИНА: Да, хорошо. Следующий вопрос. Д.БАЛАНДИН: Если вы придете к нам на спектакль, то узнаете, где жили дикие животные. На дикой поляне, в дикой пещере или в диком лесу? К.ЛАРИНА: Это все в воображении артистов существует. Там нет ничего того, что перечислил Денис, как вы поняли. Д.БАЛАНДИН: (смеется) К.ЛАРИНА: Пожалуйста. Алло, здравствуйте! Алло! АЛИСА: В диком лесу. Д.БАЛАНДИН: Правильно, все дикие звери вышли из дикого леса. К.ЛАРИНА: Молодец, молодец! Как тебя зовут? АЛИСА: Алиса. К.ЛАРИНА: Ты придешь в театр? АЛИСА: Да! К.ЛАРИНА: Алиса, конечно, с таким именем просто обязана прийти на сказку. Молодец! Следующий вопрос. Д.БАЛАНДИН: И еще один вопрос. Что Женщина не доверила Коту? Играть с ребенком, кормить ребенка или баюкать ребенка? К.ЛАРИНА: Ну, пожалуйста. Выбирайте правильный ответ. Кто ответит? Алло, здравствуйте! СЛУШАТЕЛЬ: Алло! Алло! К.ЛАРИНА: Да, пожалуйста! Да, говори. СЛУШАТЕЛЬ: Не доверила кормить. К.ЛАРИНА: Кормить. Д.БАЛАНДИН: К сожалению, нет. К.ЛАРИНА: К сожалению, не попали. Алло, здравствуйте, алло! СВЕТА: Алло! К.ЛАРИНА: Да, пожалуйста! СВЕТА: Играть? Д.БАЛАНДИН: Да. К.ЛАРИНА: Да? Д.БАЛАНДИН: Это правильный ответ. К.ЛАРИНА: Играть, да, играть? А почему? Я думала, баюкать не разрешит. А почему, как ты думаешь? СВЕТА: Не знаю. Д.БАЛАНДИН: Ну, все дело в том, что в итоге-то он играл с ребенком. Но изначально нет. Это потом, когда он уже пойдет на хитрость… (смеется) К.ЛАРИНА: Как тебя зовут? СВЕТА: Света. К.ЛАРИНА: Свет, пойдешь в театр? СВЕТА: Да. К.ЛАРИНА: Молодец. СВЕТА: Вы можете мне на 27-е дать? К.ЛАРИНА: Можем тебя на 27-е записать, конечно, пожалуйста. Так, записали твой телефон, молодец. Чего-то я хотела здесь найти, какой-то я увидела отклик на, по-моему, спектакль, который ставила наша замечательная гостья. Сейчас, сейчас, сейчас, сейчас. Про Островского здесь какие-то очень хорошие слова. Сигрид, я думаю, что Вам должно быть приятно. Ну я потом найду, потому что я видела здесь краем уха – здесь очень много всяких… краем глаза. (смеется) Потому что здесь очень много всяких телеграмм, вдруг увидела по поводу Островского – «Это та самая девушка?» Та самая девушка. Та самая. Все, да, все спросили? Д.БАЛАНДИН: Да. К.ЛАРИНА: Денис? Д.БАЛАНДИН: По нашему спектаклю вопросы все. К.ЛАРИНА: Расскажите теперь, что Вы читали, когда поступали в институт? Д.БАЛАНДИН: Ох, Вы сейчас спросили… (смеется) Во-первых, до театрального института я еще учился в театральном училище и поступал туда, когда мне было… К.ЛАРИНА: Это где? Д.БАЛАНДИН: В Нижнем Новгороде. Поступал туда, когда мне было 15 лет. Вот там-то как раз я проходил отборочные экзамены… И уже память ну практически не сохранила ничего из того, что я читал. С.СТРЕМРЕЙБО: К.ЛАРИНА: Да что Вы! Д.БАЛАНДИН: Да, потому что, ну, можете себе представить, в 15 лет какие… (смеется) М.ПЕШКОВА: Это был страшный сон? К.ЛАРИНА: Да, я вообще себе с трудом представляю… Д.БАЛАНДИН: Да, это страшный сон. Я помню, что я читал басню, естественно… К.ЛАРИНА: Прозу и стихотворение. Д.БАЛАНДИН: …Сергея Михалкова. По-моему, я читал что-то из «Героя нашего времени», какой-то лирический кусок, который дальше двух первых предложений никогда не слушали. (смеется) Вот… К.ЛАРИНА: А играли что? В училище. Д.БАЛАНДИН: В училище? Ой, у нас были спектакли по Льву Толстому, «Власть тьмы» - я играл Никиту… К.ЛАРИНА: Ух ты, как все серьезно! Д.БАЛАНДИН: Да, очень серьезно, особенно в том возрасте это было просто супер серьезно. Оливер Голдсмит «Ночь ошибок». Ну вот, абсолютно был разный репертуар. К.ЛАРИНА: Ну а во МХАТ Вы попали, Вы показывали же каким-то образом, там как это было все? Д.БАЛАНДИН: Вы знаете, система такая: вот Алла Борисовна Покровская, которую я уже упоминал, она была председателем госкомиссии на выпускных экзаменах в Нижнем Новгороде. К.ЛАРИНА: А, она Вас там заметила! Да. Д.БАЛАНДИН: Она нас там приметила – меня, еще моих однокурсников, и пригласила учиться в школу-студию МХАТ. И вот после уже четвертого курса я приехал в Москву опять на первый курс. К.ЛАРИНА: Вообще, тут есть тоже, как мне кажется, некоторая мистическая связь с Российским молодежным театром… Д.БАЛАНДИН: Да. К.ЛАРИНА: …поскольку там замечательный педагог работает в Нижнем Новгороде… Д.БАЛАНДИН: Арина Яковлевна. К.ЛАРИНА: …мама Жени Дворжецкого, да. Д.БАЛАНДИН: Да. К.ЛАРИНА: А Женя Дворжецкий был совершеннейшей звездой Российского молодежного театра. Ну, я думаю, что в этом есть какой-то перст Судьбы, безусловно. Д.БАЛАНДИН: Абсолютно, я согласен с Вами. К.ЛАРИНА: Безусловно. Так, Сигрид, что у нас впереди? Островский, Киплинг и дальше что? С.СТРЕМРЕЙБО: Дальше я делаю в центре Мейерхольда… ну… К.ЛАРИНА: Это что-то… С.СТРЕМРЕЙБО: Взрослый, взрослый спектакль. К.ЛАРИНА: …что-то экспериментальное. Да? С.СТРЕМРЕЙБО: Ну как… это «Ежик и медвежонок» по Козлову… К.ЛАРИНА: Так. С.СТРЕМРЕЙБО: Но там будет такая, ну, взрослая сказка. К.ЛАРИНА: Да, ну это такая, философская история. С.СТРЕМРЕЙБО: Да. И потом я еду в Норвегию, ставить «В ожидании Годо». К.ЛАРИНА: Но Вам хочется здесь остаться работать-то, в Москве? С.СТРЕМРЕЙБО: Я, да, я хочу здесь остаться. И иногда ехать в Норвегию ставить. Но… но жить пока мне очень нравится в Москве. К.ЛАРИНА: Ну что ж, спасибо Вам большое! Очень приятно с Вами познакомиться. Я желаю удачи и режиссеру, и актеру. А Денис, где Вас можно увидеть еще в спектаклях Российского молодежного театра? Д.БАЛАНДИН: Спектакль «Красное и черное», спектакль «Берег утопии». К.ЛАРИНА: А Вы там кто? Д.БАЛАНДИН: В каком, «Красном и черном»? К.ЛАРИНА: Жюльен Сорель? Д.БАЛАНДИН: Жюльен Сорель. К.ЛАРИНА: Кто бы мог сомневаться! Если бы видели – конечно, Жюльен Сорель, да. Так, а еще? «Берег Утопии» - там кто? Д.БАЛАНДИН: Я сын главного героя, который появляется уже во взрослом обличии только в третьей части – Саша Герцен. А также Рокко, итальянский слуга в Ницце, в доме Герцена. К.ЛАРИНА: А впереди что? Д.БАЛАНДИН: А впереди «Думайте о нас» по Евгению Клюеву, который ставит Владимир Богатырев, впереди «Приглашение на казнь» Набокова – кстати, скоро премьера, и мы всех приглашаем. Впереди… впереди работа даже с Кшиштофом Занусси, т.е. в феврале мы должны начать репетиции над спектаклем. К.ЛАРИНА: Ну молодцы, я Вам желаю удачи! Д.БАЛАНДИН: Планов очень много. К.ЛАРИНА: Да, молодцы. Д.БАЛАНДИН: Спасибо, приходите к нам в театр. К.ЛАРИНА: Ни пуха! Обязательно, с большим удовольствием. А Вы к нам тоже приходите. Д.БАЛАНДИН: Спасибо! К.ЛАРИНА: Спасибо!