Останкинский миф - Геннадий Вдовин - Детская площадка - 2009-07-05

К. ЛАРИНА: Итак, продолжаем нашу «Детскую площадку». 9 часов 35 минут. Здесь Ксения Ларина и Майя Пешкова. Майя, приветствую тебя!

М. ПЕШКОВА: Доброе утро!

К. ЛАРИНА: И наш гость сегодня – Геннадий Вдовин, директор музея-усадьбы Останкино. Доброе утро, Геннадий, уважаемый! Здравствуйте!

Г. ВДОВИН: Моё почтение!

К. ЛАРИНА: Приглашаете в гости?

Г. ВДОВИН: Приглашаю.

К. ЛАРИНА: Летом работаете?

Г. ВДОВИН: Как всегда.

К. ЛАРИНА: Давайте что-нибудь придумаем?

Г. ВДОВИН: А что же придумывать?

К. ЛАРИНА: Какой-нибудь праздник.

Г. ВДОВИН: Во-первых: 90 лет музею Останкино! Мы всех зовём.

К. ЛАРИНА: Ну, слава Богу!

Г. ВДОВИН: Во-вторых, по-моему, усадьба сделана не для того, чтобы искать повода, усадьба – это образ жизни. Так что приходите по поводу и без повода. Мы всех ждём! Музыка звучит, липы цветут, дворец стоит.

К. ЛАРИНА: Форма одежды?

Г. ВДОВИН: Форма одежды вольная.

К. ЛАРИНА: Вольная? То есть: фраки, бабочки, вечерние наряды…

Г. ВДОВИН: Фраков ещё не было в восемнадцатом столетии.

К. ЛАРИНА: А-а-а… А в чём приходили, кстати, гулять?

Г. ВДОВИН: В вицмундирах.

К. ЛАРИНА: В вицмундирах. А женщины? – В бриллиантах!

Г. ВДОВИН: Ну, естественно, в туалетах. Какие брильянты, что вы?

К. ЛАРИНА: Нет? В усадьбу не одевали?

Г. ВДОВИН: Ну что вы: ситчик и опалы!

К. ЛАРИНА: Ну, давайте немножечко расскажем о том, что происходит в летний период в музее-усадьбе Останкино.

Г. ВДОВИН: Открыта выставка, скромная, но очень интересная, по-моему. Она посвящена девяностолетию музея. Я напомню, что одним указом стали музеями Останкино, Кусково и Архангельское. Стали они музеями в семнадцатом году, в девятнадцатом открылись для посетителей. Так что мы три года празднуем юбилей. Нам очень бы хотелось, чтобы москвичи посмотрели эту выставку! Она не состоится в центре Москвы.

К. ЛАРИНА: Там история…

Г. ВДОВИН: …история музея, история людей, судеб, экспонатов самого дворца. Мало кто знает, каким он был в войну, как он пережил войну. Например, Останкино - один из немногих музеев Москвы, работавший почти всю войну. И можно увидеть безумно трогательные записи в книге посетителей, где уходящие на фронт солдаты прощаются. – Это потрясающе! Ну, и туда же мы включили несколько дивных экспонатов: музей приобрел, стараниями правительства Москвы, роскошную коллекцию бисера. – Это не маленькие такие штучки, а большие полноформатные бисерные панно, пояса, очень крупные вещи, очень редкие, необыкновенной красоты! Так что милости просим! Ну, и, конечно, звучит музыка, - в этом году прекрасный… По-моему, нельзя хвалить своих сотрудников…

К. ЛАРИНА: Давайте-давайте! Кто же их ещё похвалит?

Г. ВДОВИН: Да, вот я их очень люблю! Замечательный сезон: 3-4 спектакля, 3-4 оперы в неделю. Милости просим! И, кстати говоря, давайте разыграем билеты.

К. ЛАРИНА: Обязательно! А, кстати, скажите, что там происходит? Какие спектакли-то играются?

Г. ВДОВИН: Ну, вот я хотел, - учитывая, что у нас с вами «Детская площадка», - позвать на те представления, на которые можно прийти и с мамой, и с папой. – Это 9-го июля «Виртуозы кабинета и Её Императорского величества», - замечательная совершенно программа.

К. ЛАРИНА: А что же это такое?

Г. ВДОВИН: А будут играть вот такую, мы бы теперь сказали, салонную, чуть «попсовую» музыку 18-го столетия, но равно понятную и интеллектуалу, и простаку, и ребёнку, и старику. Это очень хорошие, лёгкие такие вещи. – Это Чимароза, это Галуппи. Вот такого рода композиторы. Так что милости просим победителей, но и не только победителей. По-моему, там ещё билеты есть.

К. ЛАРИНА: 9-го июля, а во сколько начало?

Г. ВДОВИН: 9-го июля, в Останкинском театре, как всегда, в 19:00.

К. ЛАРИНА: В семь часов вечера.

Г. ВДОВИН: Да. Кстати говоря, хочу напомнить, что Останкинский парк, то есть регулярный парк усадьбы Останкино работает теперь до девяти вечера. Так что, теперь, выйдя после концерта, вы сможете не сразу окунуться в кошмар современного большого города.

М. ПЕШКОВА: «Шереметьевские липы… Перекличка домовых…», - так писала Ахматова о парке Фонтанного дома. Ваш парк тоже сохранился?

Г. ВДОВИН: Наш парк сохранился в том смысле, что в нём сохранились старовозрастные деревня, восстановлена планировочная сеть, малые формы. А липы, уж простите, надо вырубать и сажать новые раз в 50-70 лет. Это не касается дубов, вязов, кедров. Но вот липу, как мы стрижём ногти и волосы…

К. ЛАРИНА: Подожди, Май. Сейчас мы про концерт расскажем, а то ты нас сбила с тропы. Мы только-только собрались на концерт, а ты нас под липы загнала, сразу же! (Смеётся).

М. ПЕШКОВА: (Смеётся).

Г. ВДОВИН: Ну, вдруг забудут, выйдя из концерта, пойти под липы. Роскошный совершенно концерт 17-го. Очень рекомендую, именно с папами и мамами. Звучит академично: флейты, музыкальная культура Вены конца 18-го века. – Это прелестная, лёгкая, очень тонкая музыка. Будут играть два Олега: Бойко и Худяков – это гитара и флейта. Ну, и, конечно, им будет помогать ансамбль солистов.

К. ЛАРИНА: А, кстати, это в закрытом помещении?

Г. ВДОВИН: Это происходит в театре. То есть, помимо всего прочего, вы ещё насладитесь подлинным звучанием, подлинной акустикой, тем самым интерьером и поймёте всю разницу театра 18-го столетия с современным театром, и всю разницу музыки: добетховенской и позднейшей. – Это два разных удовольствия. И 31-го нам бы очень хотелось позвать ещё людей на то, что называется, может быть, чуть скучно, «Шедевры мировой музыкальной культуры».

К. ЛАРИНА: Ну, почему скучно? Шедевры! Мировой! Музыкальной культуры!

Г. ВДОВИН: Шедевры, да. Но если включить, что играет ещё замечательный ансамбль солистов, но с пританциозным названием «Классика жанра», то становится ещё скучнее. Но концерт будет превосходный!

К. ЛАРИНА: Но я так понимаю, что там действительно классические произведения: популярная музыка, возможно, знакома слушателям. Да?

Г. ВДОВИН: Да, это вот самые ранние, послебетховенская – околобетховенская музыка, - это Шопен, Мендельсон. Это 31-го июля, в 19:00, в пятницу. Так что ждём!

К. ЛАРИНА: Ну, вот смотрите, у нас три концерта, на которые пригласил наш гость.

Г. ВДОВИН: У нас три концерта, да. И у нас несколько книжек под названием «Очарование сцены». – Это совместный русско-немецкий проект вместе с Ассоциацией исторических театров Европы, в которую мы входим. Это такой путеводитель по тринадцати старинным театрам Европы. Чешский Крумлов в Чехии, город Йол во Франции, Людвигсбург в Германии, Останкино и Архангельское в России. С чертежами, с планами и с не очень заумным текстом.

К. ЛАРИНА: Понятно. То есть, чтобы оценить вообще уникальность этого заведения под названием «Усадебный театр».

Г. ВДОВИН: С одной стороны – уникальный, а с другой стороны включить его в ряд и понять, что никогда Европа не была так едина. Никогда Европа не обладала таким общим культурным потенциалом и единым языком, - каким-то эсперанто, на котором говорили все: от Португалии и до Уральского хребта.

К. ЛАРИНА: Ну что, давайте мы сделаем так: мы сейчас разыграем билеты и книги для наших слушателей, поскольку есть вопросы у Геннадия для вас. Напомню номер телефона: 363-36-59. А после викторины, Майя, отправимся под липы, пройдёмся по Останкинскому парку. Обязательно.

М. ПЕШКОВА: Непременно! Тем более, что у меня сегодня «деревянное» состояние: я всю ночь изучала деревья столицы.

К. ЛАРИНА: Ну, что же, давайте, во-первых, наушники берите, Геннадий.

Г. ВДОВИН: Взял.

К. ЛАРИНА: Во-вторых, я от вас жду вопрос. Вы сказали, что у вас всё есть.

Г. ВДОВИН: Естественно. Самый простой и самый очевидный мой вопрос: «Из какого материала создан Останкинский дворец?».

К. ЛАРИНА: Итак. Из какого материала создан Останкинский дворец? Давайте попробуем. 363-36-59 – телефон прямого эфира. Алло, здравствуйте.

СЛУШАТЕЛЬ-1: Алло. Из дерева.

К. ЛАРИНА: Из дерева.

Г. ВДОВИН: Правильно! Совершенно точно! На какой концерт пойдёте? И как вас величать прикажете?

К. ЛАРИНА: Как тебя зовут?

СЛУШАТЕЛЬ-1: Настя.

К. ЛАРИНА: Как?

НАСТЯ: Настя.

Г. ВДОВИН: Настя, бери папу, маму - и выбирай: 9-е июля, 17-е июля или 31-е?

НАСТЯ: 31-го июля.

К. ЛАРИНА: Тридцать первое.

Г. ВДОВИН: Хорошо. Продано, господа!

К. ЛАРИНА: Настя, спасибо! Записали твой телефон.

Г. ВДОВИН: Спасибо.

К. ЛАРИНА: А из какого дерева-то?

Г. ВДОВИН: А из какого дерева, мы сейчас спросим следующего.

К. ЛАРИНА: Да? Вот так вот? Насте повезло больше других.

Г. ВДОВИН: Нет, ну мы не будем спрашивать, из какого дерева: это я сам расскажу. А вот попытаемся спросить, почему? Зачем? Тем более, что, как все помнят, он выглядит каменным снаружи, да изнутри тоже. Наш вопрос: «Почему он деревянный?».

К. ЛАРИНА: Ну, давайте. По каким причинам Останкинский дворец деревянный? Ведь тогда уже были каменные постройки, когда он строился.

Г. ВДОВИН: И кирпичные, и уже скоро бетон появится.

К. ЛАРИНА: Да. Пожалуйста: 363-36-59. Кто скажет? Алло. Здравствуйте!

СЛУШАТЕЛЬ-2: Алло. Здравствуйте.

К. ЛАРИНА: Да, здравствуйте.

СЛУШАТЕЛЬ-2: Скорее всего, потому, что у дерева лучше акустика.

Г. ВДОВИН: Ну, совершенно справедливо. А вас-то как величать?

СЛУШАТЕЛЬ-2: Настя.

К. ЛАРИНА: Настя.

Г. ВДОВИН: Тоже Настя?

НАСТЯ: Да. Кстати говоря, а можно я задам вопрос вашему гостю?

К. ЛАРИНА: Конечно.

НАСТЯ: Я тут смотрела одну программу, и там говорилось, что, в общем, этот дворец принадлежал графу Шереметьеву, и один из этих графов женился на крепостной актрисе. Её сначала не хотели принимать в театр, но она ходила к какому-то там пруду, который сейчас, насколько я знаю, находится где-то рядом с ВВЦ, или, может, вообще на самой территории. И вы не знаете случайно, где именно он находится на территории ВВЦ? Просто говорят, что…

К. ЛАРИНА: Молодец! Сейчас мы всё разгребём.

Г. ВДОВИН: Настя, подождите, так много вопросов.

К. ЛАРИНА: Да. Настя, во-первых, выбирай концерт. На какой пойдёте? У нас там что осталось?

Г. ВДОВИН: У нас осталось 9-е июля и 17-е.

НАСТЯ: Так, ну давайте на девятое.

К. ЛАРИНА: На девятое.

Г. ВДОВИН: На девятое. То есть, «Виртуозы кабинета и Её Императорского величества».

К. ЛАРИНА: Да. Насть, мы записали твой телефон. А сейчас Геннадий с удовольствием ответит на все твои сложные вопросы. Спасибо тебе!

Г. ВДОВИН: Во-первых, я тебя позову в Останкино чуть раньше концерта, чтобы попасть на экскурсию и разгрести тот сор, который в голове образовался.

К. ЛАРИНА: У Насти?

Г. ВДОВИН: Не только у Насти. Мы, по-моему, с Майей попали в ловушку, назвав тему передачи «Останкинский миф». Вот все мифы сейчас на нас с вами и посыплются.

К. ЛАРИНА: Ну, давайте тогда мы сейчас доиграем, а потом вернёмся к Настиному вопросу.

Г. ВДОВИН: Тогда у нас с вами остаётся только 17-е июля. Какие театральные машины вы знаете?

К. ЛАРИНА: Какие театральные машины вы знаете? – Тоже не спроста вопрос, поскольку там коллекция большая в Останкино, да?

Г. ВДОВИН: Не то, что коллекция, но сохранилось верхнее машинное отделение, есть надежда его восстановить. А на сцене, кстати говоря, те, кто придут на экскурсию, увидят макеты некоторых из этих машин. Но называйте любые, не обязательно останкинские.

К. ЛАРИНА: Ну, только, пожалуйста, понимайте, что такое театральная машина. Это не «Жигули», не «Волга», это механизм, который необходим для спектакля. Вот какие вы знаете? Пожалуйста: 363-36-59. Алло. Здравствуйте.

СЛУШАТЕЛЬ-3: Здравствуйте! А я хотел на вопрос ответить.

К. ЛАРИНА: Пожалуйста. Ждём.

СЛУШАТЕЛЬ-3: Я знаю, что на сцене, на концерте бывают осветительные приборы, аппаратура.

К. ЛАРИНА: Это аппаратура. Раньше аппаратуры не было, а была театральная машинерия, театральные машины. Вот какие вы знаете театральные машины?

СЛУШАТЕЛЬ-3: Ну, макет, марионетка, кукла.

К. ЛАРИНА: Нет-нет-нет. Не туда пошли.

Г. ВДОВИН: К сожалению, нет. Простите великодушно! Ещё раз.

К. ЛАРИНА: Давайте ещё попробуем. Пожалуйста. Алло. Здравствуйте.

СЛУШАТЕЛЬ-4: Алло. Здравствуйте!

К. ЛАРИНА: Да. Здравствуйте.

СЛУШАТЕЛЬ-4: Мне кажется, что это гастроли.

К. ЛАРИНА: Гастроли… Вы запутали детей окончательно. Давайте поясним, что мы имеем в виду.

Г. ВДОВИН: Хорошо, поясним. Ведь в тогдашнем театре не было никакого электричества. Как, например, надо было изобразить дождь, гром.

К. ЛАРИНА: Фонограмм никаких не было.

Г. ВДОВИН: Естественно.

К. ЛАРИНА: То есть, звук только живой мог быть.

Г. ВДОВИН: Как надо было поменять декорации очень быстро? – Это другие машины. Надо было создать некоторые эффекты: эффекты ветра, грома…

К. ЛАРИНА: …грома, выстрелы… Вот как вы думаете?

Г. ВДОВИН: Какие нужны были приспособления для этих целей?

К. ЛАРИНА: Чем пользовались для того, чтобы, всё-таки, спектакль оформить в звуковом отношении? Пожалуйста. Алло. Здравствуйте! Кстати, у Виктора Драгунского есть рассказ.

Г. ВДОВИН: Дивный.

К. ЛАРИНА: Алло. Говорите, пожалуйста.

СЛУШАТЕЛЬ-5: Алло. Здравствуйте!

К. ЛАРИНА: Да.

Г. ВДОВИН: Здравствуйте.

СЛУШАТЕЛЬ-5: Вы знаете, я далеко не ребёнок. Я просто не буду отвечать на вопрос, если можно, а просто скажу, что я – учитель и была с группой подростков 15-и лет в вашем музее. Получили огромное удовольствие! Вот вы говорите всё время про маленьких детей: я очень советую подросткам туда сходить, потому, что действительно очень интересно. Хочу поблагодарить экскурсовода ещё раз! Вы знаете, если бы ребята слушали так же учителей, как его, то, я думаю, у них было бы гораздо меньше проблем с учёбой.

Г. ВДОВИН: А давайте поменяемся: мои экскурсоводы к вам учителями, ваши учителя ко мне в экскурсоводы.

К. ЛАРИНА: (Смеётся).

СЛУШАТЕЛЬ-5: (Смеётся). Ну, а про машину, если хотите, скажу, но…

Г. ВДОВИН: Нет-нет-нет. Не лишайте детей удовольствия.

К. ЛАРИНА: Нет-нет-нет. Спасибо вам за добрые слова! Очень важно, когда это, всё-таки, и от зрителей исходит, а не только от директора. Пожалуйста, давайте попробуем ещё ответить. Алло, здравствуйте!

СЛУШАТЕЛЬ-6: Здравствуйте.

К. ЛАРИНА: Здравствуйте.

СЛУШАТЕЛЬ-6: Ворот и платок.

К. ЛАРИНА: Кто?

СЛУШАТЕЛЬ-6: Ворот и платок.

Г. ВДОВИН: Ворот и…

СЛУШАТЕЛЬ-6: Ну, барабан ещё.

Г. ВДОВИН: Хорошо, это мы принимаем. В основе многих механизмов лежат именно вот эти…

К. ЛАРИНА: А что она назвала? Я вообще не поняла.

Г. ВДОВИН: Ворот.

К. ЛАРИНА: А что это такое?

Г. ВДОВИН: Ворот – это то, на чём, допустим, вращают…

К. ЛАРИНА: А-а-а… Поворотный круг, да?

Г. ВДОВИН: Совершенно верно.

К. ЛАРИНА: Ну, уже ближе.

Г. ВДОВИН: Ну, человек старался и выдумал.

К. ЛАРИНА: Как тебя зовут?

СЛУШАТЕЛЬ-6: Арина.

К. ЛАРИНА: Всё! Принимаем!

Г. ВДОВИН: Арина, ждём на флейты в музыкальной культуре Вены!

К. ЛАРИНА: Давайте теперь сами расскажем про театральную машинерию.

Г. ВДОВИН: Расскажем, конечно.

К. ЛАРИНА: Давайте.

Г. ВДОВИН: Во-первых, театр обладал так называемой кулисной системой, которая позволяла довольно быстро, если не мгновенно, менять декорации, - то есть, из леса сделать замок, из замка городскую залу. Кстати говоря, к чести нашей предыдущей ответчицы, в её основе лежит именно система воротов. Ну, и, конечно, огромное значение имели звуковые машины: машины грома, машины дождя, машины ветра.

К. ЛАРИНА: А как они работали?

Г. ВДОВИН: Ну, вот, например, машина дождя – это длинный высокий деревянный колодец от бельведера до самого низа дворца. На нём набиты жестяные лепестки, сверху сыплют горох или мелкие камешки, или дробь. И, резонируя в этой деревянной конструкции, создавался звук удивительно похожий.

К. ЛАРИНА: Как это интересно!

Г. ВДОВИН: Машина грома, например, была двух видов.

К. ЛАРИНА: Там должен быть железный лист, да?

Г. ВДОВИН: Да. В наших широтах, скажем так, в центральной и восточной Европе – да, в основном это был короб, на котором две шестерни, которые при помощи ворота вращаются. Короб это неровный, там лежит лист меди, и получается очень похожий звук. А вот в Швеции и в Германии это была большая коробка на штифте, и в ней были булыжники. Её просто переворачивали, когда булыжники начинали из одного конца в другой сыпаться, получилось удивительно похоже на огонь.

К. ЛАРИНА: А ветродуй ещё был.

Г. ВДОВИН: Да, были замечательные ветродуи. – Это два колеса, туго натянутое полотно, это надо вращать, и получается эффект очень близкий.

К. ЛАРИНА: Это всё можно увидеть у вас?

Г. ВДОВИН: Это всё можно увидеть в Аделях. А те, кто у нас с вами выиграют ещё книжки «Очарование сцены», то они увидят картинки этих машин.

К. ЛАРИНА: Кстати, мы можем вопрос один задать на sms, чтобы нам на этот вопрос отвечали слушатели из других городов. Давайте придумаем один вопрос?

Г. ВДОВИН: Да. Вот хотелось бы узнать у наших уважаемых слушателях, какие ещё старинные театры они знают, в России ли, или в других странах.

К. ЛАРИНА: А может у вас где-нибудь, в ваших городах есть.

Г. ВДОВИН: А может быть в ваших городах. Называйте, мы будем счастливы убедиться в вашей образованности.

К. ЛАРИНА: Итак, внимание: какие ещё старинные театры, не те театры, в которые сегодня мы с вами ходим…

Г. ВДОВИН: Да, ну, скажем, до середины девятнадцатого века.

К. ЛАРИНА: Да, совсем старинные театры вы знаете. Пожалуйста, напишите нам об этом на sms +7 986 970-45-45. Желательно, чтобы было побольше наших слушателей из других городов, не из Москвы. И вы получите в подарок книгу «Очарование сцены». Книга как раз об истории старинных театров Европы. Пожалуйста, ждём ваших ответов. А мы давайте вернёмся к вопросам, которые успели задать наши слушатели, во-первых, к Настиному вопросу по поводу графа, который женился на крепостной актрисе.

Г. ВДОВИН: Да. Граф Николай Шереметьев действительно женился на Прасковье Анне Ковалёвой-Жемчуговой, актрисе его театра. Всё остальное, уважаемая Настя, это такие бредни, это останкинский миф, который плодится, множится. Раньше мы сердились, но потом мы поняли, что…

К. ЛАРИНА: …бесполезно, да?

Г. ВДОВИН: Не то, что бесполезно… Ведь миф рождается только тогда, когда всё живое. По поводу того, что умерло или неработоспособно, мифа нет.. Сказки только о любви, о счастливой любви. Если любовь умерла, то сказки не бывает. Это важно. Подробности письмом. Надеюсь, что Настя придёт на экскурсию. И, конечно же, Шереметьевский род очень много сделал для Москвы, не только для России, но и для Москвы. Я напомню хотя бы поговорку 18-го столетия, которая звучала так: «В Петербурге – царь, а в Москве – Шереметьев». Имелся в виду и Пётр Борисович, основатель Кусково, и Николай Петрович, основатель Останкино, и как основатель странноприимного дома, и множество памятников и учреждений в Москве сделано именно этим родом.

К. ЛАРИНА: Так, теперь про деревянный дворец.

Г. ВДОВИН: Теперь про деревянный дворец. Дворец деревянный, как справедливо ответила наша слушательница, именно для того, чтобы хорошо звучало.

К. ЛАРИНА: То есть, он задумывался как концертное помещение.

Г. ВДОВИН: Он задумывался именно, как, своего рода, дворец искусств, дворец-театр. Дворец искусств именно в том смысле, что такая энциклопедическая затея: переходя из зала в зал картинной галереи, гравюрной галереи, итальянской галереи скульптуры, - и кульминация всему этому наступает в театре, который и занимает центр здания. Но, по правде сказать, дерево ещё потому, что дерево очень пластично, и быстро можно поменять идею, замысел. Когда глядишь историю строительства дворца, то поражаешься тому, как быстро менялись планы, сколько раз всё перестраивалось. Когда глядишь на чертежи: они заклеены, переклеены, перечёркнуты, ещё раз перечёркнуты. – Это живая строительная история, чрезвычайно интересная! И, конечно, в камне, в кирпиче это было бы просто невозможно. А про липы, а про липы-то, Майя!

М. ПЕШКОВА: Про липы, да.

К. ЛАРИНА: Подождите, а из какого дерева сделан дворец? Там разные породы деревьев?

Г. ВДОВИН: Нет, если мы говорим о знаменитых останкинских паркетах…

К. ЛАРИНА: …это дуб…

Г. ВДОВИН: …то там несколько десятков пород дерева. Если мы говорим о самой строительной серии, то это не сруб, это такая напряжённая каркасная конструкция, которая теперь находится в железобетоне. То есть, это очень пластичная схема. Не зря, когда в войну несколько бомб упало рядом, дворец пошатнулся, но выстоял и продолжает стоять. Он чрезвычайно гибок, он чрезвычайно пластичен, в этом тоже его спасение. Как много всего каменного рухнуло!

К. ЛАРИНА: Да.

Г. ВДОВИН: И, слава Богу, стоит, - деревянный!

К. ЛАРИНА: Про липы, для Майи. Пошли.

М. ПЕШКОВА: Да. Я хотела спросить: это миф, или это исторический факт, когда кто-то из великих, - я так понимаю, из императоров, - приехал, чтобы посмотреть дворец. Подрубили деревья, подпилили. И, по мере того, как приближалось высокое лицо, эти деревья рассыпались в разные стороны, и открывался великолепный вид на дворец.

Г. ВДОВИН: Это замечательная сказка середины девятнадцатого столетия, что якобы Павел Петрович, когда короновался в Москве, поехал к другу своего детства, Николаю Петровичу Шереметьеву, - они вместе воспитывались. По дороге, приблизительно ныне совпадающей с Шереметьевской улицей в Москве, действительно подрублены были деревья, за ними стояли несчастные крепостные, замученные ужасами царизма. И вот по мере того, как государь приближался, они падали, и Останкино распахивалось, как из-под театрального занавеса. История, если даже не существовавшая, то очень красивая. Её стоило бы выдумать.

К. ЛАРИНА: А если пройтись по парку, какое там можно интересное место определить?

Г. ВДОВИН: Интересное место?

К. ЛАРИНА: Да.

Г. ВДОВИН: Ну, во-первых, восстановленные, но не до конца, две беседки: одна – так называемая беседка-храм, - это в восточной части парка. И на горке «Парнас» такая небольшая колонная ротонда на самой вершине холма. Ну, и просто восстановлена планировочная сеть. Высажена кедровая роща, высажена яблоневая роща.

К. ЛАРИНА: А там написаны вообще породы деревьев? Есть таблички?

Г. ВДОВИН: Всякий вошедший в парк увидит подробнейшую схему, на которой будет изображено, что где. Честное слово.

К. ЛАРИНА: А почему вы таблички не делаете? Это как-то тоже повышает статус дерева, если на нём есть табличка.

Г. ВДОВИН: Да, но тогда надо будет снабдить всё множеством других табличек.

К. ЛАРИНА: Например? «Не трогать», «Не ходить».

Г. ВДОВИН: Ну, «Не ходить, «Не курить», «Не плевать». И в результате мы с вами получим совсем другое произведение.

К. ЛАРИНА: (Смеётся). Как посетители себя ведут, кстати?

Г. ВДОВИН: Вы знаете, когда в начале девяностых я набрался смелости и предложил членам дирекции сделать вход в парк платным, а то все привыкли, что он или закрыт или бесплатен, то меня гневно осудили. Я всё-таки на этом настоял, стоило это тогда, я не помню, три рубля вроде. Но выяснилось, что человек, когда платит хоть копейку, у него резко меняются ощущения.

К. ЛАРИНА: И отношения.

Г. ВДОВИН: Да. Он видит, куда эти деньги потрачены, которые он внёс, и он совершенно по-другому себя ведёт. Мы не жалуемся или почти не жалуемся на нашу публику.

К. ЛАРИНА: Итак, старинные театры.

Г. ВДОВИН: Да, что нам пишут?

К. ЛАРИНА: На первом месте по количеству упоминаний – театр «Глобус». Принимаем, как ответ?

Г. ВДОВИН: Конечно!

К. ЛАРИНА: Принимаем. Дальше… «Ла Скала». Не принимаем, наверное.

Г. ВДОВИН: Боюсь, что нет.

К. ЛАРИНА: Волковский в Ярославле. – Ну, это просто самым старым называют.

Г. ВДОВИН: Принимаем.

К. ЛАРИНА: Принимаем. Кукольный театр в Кенигсберге.

Г. ВДОВИН: Да.

К. ЛАРИНА: Ну, вот смотрите: три театра мы приняли, и я чуть позже назову наших победителей. Какие ещё театры мы назовём? Которые в книге вашей собраны.

Г. ВДОВИН: Которые в книге. «Дрэкенгольм» - это окрестности Стокгольма, то есть, такое стокгольмское Останкино. Это замечательный театр в превосходном чешском городе Крумлов, это где-то чешско-австрийская граница. Людвигсбург в Германии. Но многие-многие другие. Кстати говоря, тем, кому не досталась книжка по розыгрышу, она продаётся в кассе музея. Все в Останкино!

К. ЛАРИНА: Хорошо! Значит, я называю победителей: Алексей, который первый назвал театр «Глобус», телефон 915 900-66. Кукольный театр в Кенигсберге, - нет имени, но есть телефон. И какой-то ещё театр мы хотели назвать, я уже и забыла.

М. ПЕШКОВА: Волковский.

Г. ВДОВИН: Волковский.

К. ЛАРИНА: А, Волковский! Принимаем, всё-таки, Волковский, да?

Г. ВДОВИН: Ярославский принимаем, конечно.

К. ЛАРИНА: Лена, телефон 903 173. А вот ещё пришёл Королевский театр Монетного двора, расположен в центре Брюсселя.

Г. ВДОВИН: Совершенно верно.

К. ЛАРИНА: Принимаем. Это у нас Полина, телефон 552.

Г. ВДОВИН: Полина, мы потрясены вашим ответом.

К. ЛАРИНА: Не много мы называем победителей? Хватит у вас книжек?

Г. ВДОВИН: Хватит.

К. ЛАРИНА: Хватит, да? Так… Ну, всё, хватит. На этом заканчиваем.

Г. ВДОВИН: Спасибо!

К. ЛАРИНА: Спасибо Геннадию Вдовину, нашему сегодняшнему гостю! Приглашаем всех в музей-усадьбу Останкино, где можно и погулять и что-нибудь узнать от тех, кто был до вас. И, естественно, послушать музыку. А концерты каждые выходные, да?

Г. ВДОВИН: И даже в будни.

К. ЛАРИНА: Хорошо. Следим за афишей.

Г. ВДОВИН: Следим за афишей.

К. ЛАРИНА: Спасибо!

Г. ВДОВИН: Спасибо! Будьте здоровы!