Фильм «Серебряные коньки» - Петр Ануров - Интервью - 2020-12-09
Я.Розова
―
В студии Яна Розова, здравствуйте. На связи со мной – продюсер компании «Кинослово» Петр Ануров.
П.Ануров
―
Здравствуйте.
Я.Розова
―
В ближайшее время поговорим о фильме «Серебряные коньки», который выйдет в прокат 10 декабря.Расскажите нам, пожалуйста, о чем кино, на какую аудиторию рассчитано.
П.Ануров
―
«Серебряные коньки» - это фильм, рассчитанный на самую широкую аудиторию. Это не просто фигура речи, он так был задуман. Формально у него возрастное ограничение 6+, то есть, все зрители старше 6 лет могут идти на фильм, и мы уверены, что будет интересно людям абсолютно разного возраста. Это, с одной стороны, такая сказочная рождественская, полная праздника история. С другой сторон, основной линией сюжета является мелодрама, но сдобренная небольшим криминальным сюжетом. Именно поэтому я говорю, что это – мультижанровое кино, которое будет интересно и молодым парам – понаблюдать за очень красивой и романтичной историей любви между девушкой из высшего общества, дочкой петербургского министра… Действие происходит в 1900 году.…и молодым человеком, который живет в Петербурге низших сословий, Петербурге Достоевского, если угодно. Работает курьером, доставляя по городу пироги. А зимой он доставляет их на коньках. То есть, у нас получилась такая актуальная, созвучная сегодняшнему дню профессия курьера, доставщика еды.
Им однажды суждено встретиться и полюбить друг друга, но к основной мелодраматической линии добавлено много разных элементов. Это и криминальная история, потому что будучи несправедливо уволенным, он попадает в банду карманников, которая орудует на льду, проходит определенный путь с ними. Это и вещи, созвучные современной какой-то повестке. Дело в том, что главная героиня хочет учиться, а в то время, как мы знаем, обучение высшему образованию для женщин было практически запрещено, нужно было согласование обязательное родителей. И в этом смысле мы осознанно оказались в некоем тренде, потому что наша главная героиня борется за свое право учиться, борется за свое право заниматься наукой. На этом пути ей встречается знаменитый ученый – химик Менделеев. И он, открою маленький кусочек сюжета, помогает ей в этом.
Поэтому эта картина из большого количества жанровых составляющих и историй, которая, как мы видим по первым просмотрам – у нас была премьера в Петербурге, у нас был показ на Московском кинофестивале, фильм открывал Московский кинофестиваль в этом году. И по этим просмотрам мы видим, чтобы себя не хвалить, очень хорошую реакцию аудитории самой разной. И среднего возраста, и молодежи, и старшего поколения.
Я.Розова
―
Ну я знаю, что за основу сюжета вы взяли историю подростков, брата и сестры, из одноименной детской книги американской писательницы Мэри Мэйп Додж. Но там ведь совсем другая история?
П.Ануров
―
Да. Поэтому не совсем корректно говорить, что мы взяли ее за основу. Мы вдохновились просто сказкой, которая написана совершенно про другую страну, про Голландию. Написана в середине XIX века, и действительно главные герои там – брат и сестра более младшего возраста. Просто идея рассказать историю, где основа действия происходит на льду, на замерзших реках, а они есть не только в Амстердаме, но есть в нашем родном, любимом Петербурге, чья система рек и каналов нас всегда восхищала своей красотой. И вообще, Питер с воды – другой город, не менее красивый, чем с улиц.И вот эта идея – перенести действие в Петербург 1900 года, рубеж веков… Петербург – одна из ведущих столиц мира. Город, очень сильно развивающийся. Экономически сильный, роскошный, богатый, но в то же время – город, где многим людям было трудно выживать. Мы перенесли это на каналы и реки Санкт-Петербурга, а главных героев сделали, как некоторые посмотревшие говорят, такими Ромео и Джульеттой в Петербурге.
П.Ануров
―
Мы не будем рассказывать, что происходит в финале картины пока. Но сделали их людьми, чья любовь дается им по социальным причинам нелегко. То есть, они абсолютно из разных слоев общества, и никогда, по идее, не должны были встретиться. И вот эти самые реки и каналы, ярмарки, которые происходили, как мы выяснили из огромного количества гравюр и документов, которые мы подняли, что в Петербурге действительно зимой (а зима была гораздо более суровой, чем сейчас, в Петербурге) все замерзало, и каналы превращались в артерии. На них жили, на них происходили ярмарки, базары. По ним доставляли грузы. Добывали огромные куски льда, которые потом клались в богатые дома в ледники и работали как холодильники, как рефрижераторы. Там складывали до лета продукты, и лед не таял в подвалах, создавал возможность хранить продукты.
Я.Розова
―
В Питере до сих пор можно встретить специальные холодильники, которые висят на фасадах. Деревянные.
П.Ануров
―
Совершенно верно. Поэтому город зимой использовал реки и каналы как часть городского пространства. И там происходило все, что только могло происходить.Вот эти самые артерии и стали местом встречи дворцового Петербурга и Петербурга трущобного.
Я.Розова
―
Но это все-таки выдуманная история, придуманная?
П.Ануров
―
Это абсолютно выдуманная история замечательным сценаристом Романом Кантором. Вы могли видеть сериал «Эпидемия», недавно очень успешно прошедший не только в России, но и на платформах мировых, на «Нетфликсе» и так далее. Это тоже его сценарий. Он также написал нам сериал «Мертвое озеро», фильм «Хороший мальчик». Вот он вместе с режиссером Локшиным и продюсерской группой написали вот эту историю, которая, конечно, абсолютно оригинальна.
Я.Розова
―
Слушайте, а про сказку вы откуда узнали? Названия все-таки одноименные.
П.Ануров
―
На самом деле, все очень прозаично. Мне про нее рассказал моя мама когда-то, что есть такая сказка. Она довольно широко продается и сегодня в книжных магазинах, но в большей степени она была популярна во времена детства моей мамы. И ее зачитывали до дыр. Я даже, начав работать над фильмом, приобрел несколько книг букинистических 1895 года издания, еще со старым языком, со старым писанием русского языка, которая таким нашим маленьким талисманом была.
Я.Розова
―
А не возникла идея, снять фильм, сделать сценарий именно по этой книге?
П.Ануров
―
Вы знаете, нет. Потому что книжка, в общем, очень-очень детская. Мы начали с вами этот разговор, что мы хотели все-таки сделать фильм интересным максимально широкой аудитории. И он, как мне кажется, таким получился. А «Серебряные коньки» - очень детская сказка. Она не очень большая, и все-таки, мне кажется, что делать в России кино про Амстердам XIX века гораздо менее интересно для нас, кинематографистов, и для зрителей, чем делать кино про один из красивейших городов в мире, в котором нам довелось, так сказать, жить. Быть его..
Я.Розова
―
Частью.
П.Ануров
―
Да. Петербург в фильме – один из главных персонажей. И мы показали фильм в Петербурге, где публика очень взыскательна, и с таким легким недоверием относится к фильмам про Петербург. И приходит посмотреть «ну что вы там про наш город сделали?». Я без ложной скромности скажу, что таким Петербург еще никто в кино не показывал.
Я.Розова
―
Какие объекты вам удалось запечатлеть в фильме?
П.Ануров
―
Мы снимали очень много в реальных интерьерах. Слава богу, Петербург сохранился гораздо больше, чем любой другой российский город. И мы снимали и в дворцах великих князей, мы снимали в Мраморном дворце, мы снимали в Гатчинском дворце, мы снимали в Петропавловской крепости.
Я.Розова
―
Но вам же не повезло с погодой. Как вы умудрились разрулить эту ситуацию?
П.Ануров
―
Да, это было тяжелое испытание для всей группы. Дело в том, что мы, готовя фильм и разрабатывая эскизы, изучая всяческие гравюры и фотографии, мы представляли себе Питер волшебным, заснеженным, хрустальным. Где каждая веточка покрыта льдом или снегом, где улицы заснежены, где красивый лед сковывает каналы. А буквально через несколько дней после начала съемок в Питер пришла оттепель. И держалась она весь февраль.
Я.Розова
―
Нулевая температура была, по-моему?
П.Ануров
―
Да. В Петербурге это +2...-2, но это такая слякоть, грязь. И, конечно, нам стоило неимоверных усилий совершенно, чтобы побороть эту историю. Мы построили декорационный комплекс, где выстроили огромный канал – 130 метров в длину с мостами, набережными, рефрижераторами, которые замораживали лед. Мы очень много работали со снегом, с декорационным снегом. Но 1 марта пришла зима, как у нас это бывает. И нам удалось часть сцен, которые должны были бы сниматься на льду, снять на реальном льду, где были не массовые, не очень большие сцены, без огромного количества массовки и декораций – мы сняли. И в фильме вы можете увидеть, где два наших главных героя вдвоем отправляются в романтическую поездку на коньках, они едут по реальному льду Фонтанки, по реальному льду Крюкова канала. Мы снимали на Неве. Это вообще уникальная вещь, потому что нам удалось поснимать на реально замерзшей Неве, что довольно опасно. Если лед не больше 50 сантиметров, а всего 20-30 сантиметров – министерство МЧС не рекомендует выходить на лед.Поэтому мы делали это очень аккуратно, со страховками, с тросами. В общем, это довольно сложный и тяжелый период съемок был. Но на экране, я хочу особенно это подчеркнуть, на экране зритель абсолютно не поймет, где настоящий лед, где искусственный, где декорация… Благодаря компьютерной графике и высочайшему мастерству компании CJF даже профессионалы, которые посмотрели фильм, не могут понять, где снято в реальном объекте…
Я.Розова
―
Я сейчас вас процитирую. «Изначально планировалось сделать около 600 кадров с компьютерной графикой. Но в итоге шотов получилось более 1200, из них свыше 260 – с трехмерной массовкой. В работе над визуальными эффектами приняли участие около 200 специалистов».
П.Ануров
―
Да, совершенно верно. Мы как раз сейчас, готовясь к премьере, пытаемся группе дать возможность посмотреть фильм, над которым они работали долгие месяцы. Поняли, что только специалистов по компьютерной графике в Москве и Санкт-Петербурге, это не беря тех подрядчиков в других странах, которым передавали часть работы, у нас более 200 человек.
Я.Розова
―
Слушайте, расскажите эту историю. Я понимаю, что во многих интервью вы ее упоминаете, про эти настилы и реакцию прохожих.
П.Ануров
―
У нас был шанс, и мы все для этого делали, чтобы не строить декорацию в павильоне. Мы хотели снимать на реальных каналах, чтобы за актерами были настоящие гранитные набережные Петербурга, которые прекрасно сохранились. Для этого была разработана специальная технология, когда на лед, который должен был замерзнуть к этому времени, кладутся деревянные доски. Они должны были выполнять эффект плота. Когда лед укрепляется большой поверхностью плоской дерева, и не дает возможность «гулять» льду и провалиться людям под лед. 7000 квадратных метров мы выложили таким образом в двух основных локациях Петербурга. Это Мойка около Зимнего Дворца и здания Генштаба, и Крюков канал – одно из красивейших мест Петербурга, так называемое Семимостье. Никольский собор. В этих местах мы собирались снимать.Эти доски были покрашены в бирюзовый цвет, чтобы после того, как на них нальется вода наша специальная, и в течение буквально пяти ночей она должна была замерзнуть, и появиться тонкий красивый лед с бирюзовой подложкой. Чтобы он был не коричневый, не грязный…
Я.Розова
―
Чтобы картинка была красивая, да.
П.Ануров
―
Верно. Но, к сожалению… Лед замерз, мы не смогли на него выйти. На него смогли выйти специалисты, положить эти подложки. Но второй этап – нанесение на него нового льда – не состоялся по причине того, что не было пяти ночей даже с -5. Была та самая оттепель. Поэтому эти доски лежали, а мы ждали, когда придет погода. Вся группа установила себе все виды сайтов и программ, которые говорят о погоде вперед. Русских, международных.Я помню, что это ощущение – ты просыпаешься среди ночи и проверяешь, есть ли циклон, идет ли лед, идет ли снег. И весь месяц мы ждали.
И с этим были определенные сложности. Горожане видели эти брошенные доски, которые никто не собирается никуда убирать или заливать, потому что нет для этого никакой возможности. И стали переживать по поводу того, что киношники пришли, бросили доски и ушли. А на самом деле мы просто терпеливо ждали, меняя свой график.
Я.Розова
―
Жалобы на вас ведь писали.
П.Ануров
―
Жалобы писали, но мы в итоге провели с Росприроднадзором все экспертизы. Дело в том, что кто-то из горожан выразил, так сказать, сомнение в экологичности краски, которую мы использовали. Но поскольку она была водоэмульсионной, которая совершенно никак не вредит акватории, то ничего страшного…
Я.Розова
―
Все обошлось, да.
П.Ануров
―
Обошлось. Просто в какой-то момент все это разобрали и убрали.
Я.Розова
―
Главные роли достались дебютантам. Так было задумано?
П.Ануров
―
Да. Это был принципиальный вопрос для режиссера, продюсера, для всей команды. Во-первых, мы понимаем, что речь идет об очень молодых людях, которым 17-18 лет по истории. И это в принципе не могли быть какие-то звезды, которые себя зарекомендовали. Для нас было очень важно взять чистых, нетронутых и внутри, и снаружи артистов, которые бы не играли какую-то нежность и девственность, если угодно, в кадре. А проживали бы просто себя, чтобы им было проще это сделать.И мы знаем, что сегодня очень часто зрители российские, скажем так, сетуют на засилье определенных артистов, которых мы все очень любим. Но есть такая некая усталость от ограниченного круга звезд, с которыми, так сказать, мы с удовольствием работаем и так далее. Но здесь появилась просто возможность поискать абсолютно молодых ребят. И для Федора Федотова, и для Сони Присс – это первая роль в кино. Вы представляете? Огромный проект, главная роль. Они – петербуржцы, что для нас казалось таким хорошим знаком, хотя искали в разных городах. Оба в итоге петербуржцы.
Они выходят на ответственейшую роль, играют любовь…
Я.Розова
―
Судя по трейлеру, в фильме достаточное количество многолюдных сцен. Как подбирали массовку, сколько всего пришлось задействовать людей и насколько сложно с таким числом людей работать в кадре?
П.Ануров
―
Массовка – это всегда очень тяжело, особенно зимой. Холодно, люди устают. Ветер. И они в костюмах. Многие с бородами, многие с усами. Все приходит в негодность, нужно все время поправлять. Огромное количество гримеров, огромное количество костюмеров, специальные палатки, где люди греются от холода. Я думаю, у нас было более 500 человек максимально в кадре.Сейчас вообще в кино эти многотысячные массовки не очень используются, потому что важно заполнить первый план живыми людьми, а дальше работают специалисты компьютерной графики. Вот как снимали «Войну и мир» или «Трою», сейчас 10 000 человек уже никто не собирает, это очень дорого, тяжело и так далее. Но первый план должен быть – это несколько сот человек, как правило, мы это прошли на фильме «Тренер» футбольном с Данилой Козловским, где было нужно заполнять трибуны. Первый план – это должна быть очень хорошая массовка. И когда ты делаешь историческое кино, ты не можешь просто взять с улицы просто ребят, студентов или кого-то. Потому что лица другие. Ты должен подходить исторически к этому. Это должны быть интересные лица.
Это тоже очень большая и тяжелая работа. И спасибо всем артистам массовых сцен города Петербурга, которые этот непростой труд, не то, чтобы очень оплачиваемый…
Я.Розова
―
А сколько съемочный день продолжался?
П.Ануров
―
Мы старались не перерабатывать очень много, 12-13, максимум – 14 часов. И сняли фильм в довольно короткие сроки. У нас была последняя смена, последний день, который длился 20 часов, это было связано с тем, что актеры должны были уехать в другие города уже, это было 10 мая. И мы сознательно, договорившись между собой, с группой, с актерами, пошли на этот марафон. И после этого в том же павильоне отметили окончание съемок…
Я.Розова
―
Про композитора нам расскажите, пожалуйста. Почему британец?
П.Ануров
―
Мы все понимали, что для этого кино должна быть какая-то необычная волшебная музыка. И искали среди российских композиторов, среди зарубежных, слушали, просили написать демо-версии мелодий. И слава богу, господь нам помог. Мы нашли совершенно случайно британского композитора Гая Фарли. Удивительного мелодиста, который смог создать такой по-настоящему большой… Саундтрек большого кино. С одной стороны – классического, с другой стороны – дико современного. Это больше 90 минут чистой музыки в фильме. Это очень много. Мы рады, что начиная с 17 декабря этот саундтрек появится на всех платформах, и мы можем скачать и в России, и за рубежом. Те, кому понравится музыка в фильме, а я уверен, что она многим понравится, можно будет этот саундтрек слушать, он выйдет и на CD, что сейчас уже менее актуально. Но он будет и на цифровых платформах.Гай пригласил нас, предложил нам записать музыку в Англии, на знаменитой студии Abbey Road, куда мы поехали, с волнением и трепетом вошли в эти стены, в стены, в которых записывался весь цвет, так сказать, кино XX века. От «Звездных войн» и «Властелина колец» до фильма «Король говорит», где была записана даже речь премьер-министра Британии, которая в фильме «Король говорит» обыгрывается. Где записана первая западная запись Прокофьева в 36 году. Это дом Beatles, Rolling Stones, все их фотографии висят на сцене… И ты, идя по этому коридору, оглядываясь, понимаешь, что в этих комнатах творилась история.
Я.Розова
―
Мурашки по телу…
П.Ануров
―
Абсолютно. И потрясающего уровня и качества музыканты, которые без какой-либо подготовки, придя в 10.00, не опоздав ни на минуту, садятся и играют музыку с листа, практически не требуя дублей и повторов. Сердце замирает…
Я.Розова
―
Это такой профессионализм, конечно.«Кризис – это часто окно возможностей. Если пытаться найти во всей ситуации что-то позитивное, то лучшее, что мы сейчас можем сделать – это сконцентрировать свои силы на ресурсах и вещах, за которые российские кино часто упрекают. На сценариях, на том, чтобы довести истории до блеска».
Это Вы сказали. Это я Вас процитировала. Вы согласны с тем, что когда-то произнесли?
П.Ануров
―
Конечно. Я даже знаю, когда я это произнес. Я произнес это весной. Потому что это был как раз период локдауна. Или, как у нас называется, период самоизоляции, когда люди оказались закрытыми, и все творческие люди оказались по домам, и все съемки были запрещены. И в этот момент… Это не моя уникальная идея, это всем людям, работающим в кино, стало понятно, что надо заниматься тем, чем можно заниматься дома. А именно – писать сценарии. И действительно, когда ты в кутерьме, так сказать, подготовки к съемкам, люди не успевают часто что-то доработать и так далее, то здесь появилась возможность остановиться, подумать, оглядеться вокруг…
Я.Розова
―
Есть, что проанонсировать в связи с этим?
П.Ануров
―
Безусловно. У нас, так сказать, с партнерами есть две компании. Одна – это «Кинослово», которая выпускает «Серебряные коньки». И мы в следующем году будем снимать фильм «Ненормальный» о судьбе мальчика-музыканта. А другая компания очень активно занимается производством сериалов, у нас выйдет проект на «Кинопоиск HD» проект «Спойлер» по сценарию Сергея Минаева про российскую политику. С Максимом Матвеевым, Юлией Снигирь, Олегом Меньшиковым, Артемом Михалковым, Светланой Ходченковой и Алексеем Гуськовым. Также с большим, в общем, успехом прошел сериал «Беспринципные», которые продлен на 2-3 сезоны.В общем, мы стараемся активно работать и в сериалах, и в кино. Тем более, что сейчас такая ситуация, когда мы видим, что кино, конечно, находится в тяжелом положении из-за пандемии. Кинотеатры либо закрыты, либо имеют существенные ограничения, и картина «Серебряные коньки» выходит в это непростое время. Но мы очень надеемся, что по первым отзывам людей, которые посмотрели, что все-таки желание праздника, желание отвлечься от этого тяжелого года, желание попасть в какую-то сказку и посмотреть хорошее кино пересилит другие чувства: страха, усталости и апатии, в которую многие граждане нашей страны, к сожалению, были вогнаны этой ситуацией.
Я.Розова
―
Продюсер компании «Кинослово» Петр Ануров. Спасибо.Реклама
6+