Книжная кухня: Евгений Шварц – знакомый и незнакомый - Интервью - 2020-02-07
Н. Дельгядо― Здравствуйте. С вами Наташа Дельгядо, и мы на «Книжной кухне». Сегодня мы говорим о Евгении Шварце. В издательстве «Вита Нова» вышла новая книга под названием «Голый король». Это сборник пьес Евгения Шварца, известных и неизвестных, и даже впервые опубликованная пьеса туда вошла. А подготовила этот сборник Елена Воскобоева, кандидат филологических наук, научный редактор издательства «Петрополис» и, в данном случае, редактор издательства «Вита Нова». Сегодня Елена у нас в студии. Здравствуйте.
Е. Воскобоева― Здравствуйте, Наташа.
Н. Дельгядо― Сборник Шварца вышел в серии «Рукописи». Вообще-то серия посвящена произведениям со сложной литературной судьбой, которые долго шли к читателям, и совершенно закономерно появление в этой серии, скажем, книг Булгакова или Шаламова. А ведь Евгений Шварц – это автор, который печатался, который ставился в театрах. Почему «Рукописи»?
Е. Воскобоева― Шварц не сразу печатался, публиковался и ставился, судьба его пьес была так же сложна, как и у Булгакова. Тексты, которые вошли в книгу –«Голый король», «Снежная королева», «Тень», «Дракон» и «Обыкновенное чудо» – имеют очень сложную судьбу, как творческую, так и сценическую, и в ряде случаев даже кинематографическую. Если говорить про фильм «Снежная королева» с Еленой Прокловой, которая Герду играла: изначально этот фильм планировалось поставить до войны, но война внесла свои коррективы, а после войны дети, которые должны были играть детей, уже подросли. Полностью переснимали фильм. То есть, тут вот такой аспект ещё.
Н. Дельгядо― Были какие-то цензурные сложности?
Е. Воскобоева― В том числе. И биографические, и цензурные. Если про цензурные говорить, то здесь, наверное, стоит внимание обратить на пьесу «Дракон», которую современники Шварца называли крамольной, потому что она была достаточно опасной для публикации и постановки. И она не вошла, кстати говоря, в первый прижизненный сборник произведений Евгения Львовича Шварца. И очень переживал из-за этого не столько даже Евгений Львович, который был рад уже тому, что книга вышла, сколько Николай Корнеевич Чуковский, его друг. В одном из писем он писал, что жаль, что «Дракон» не вошёл в этот сборник.
Опять же, в ряду уже перечисленных мною пьес, которые вошли в книгу «Голый король», «Дракон» – единственная пьеса, которая писалась на сломе времени, так скажем, потому что она начала создаваться до войны и была закончена уже во время войны, в эвакуации в Сталинабаде. Возвращаясь к характеристике этой пьесы: она была опасна для людей, которые её читали. Они понимали, что в ней содержится и какие последствия этот текст может иметь для Шварца, когда она будет опубликована или поставлена. Режиссёры, которые хотели видеть этот текст на сцене, тоже понимали, что они могут попасть в опалу. Акимов, в частности, который был заинтересован в этом тексте, потому что он был знаком с идеями и с первыми черновиками ещё до войны, до эвакуации.
Тут стоит упомянуть, что театр Акимова ведь тоже был в Сталинабад эвакуирован. И почему Шварц оказался в Сталинабаде? Акимов его туда вызвал из Кировской области. Он ему предложил должность заведующего литературной частью, по сути дела спасая своего автора, своего друга из непростой жизненной ситуации, в которой Шварцы оказались в Кировской области. Поэтому пьеса была во многом благодаря Акимову написана, и право первой постановки, естественно, принадлежало Николаю Павловичу.
Н. Дельгядо― Соллертинский однажды обидел Евгения Шварца, назвав его «Ибсеном для бедных». И действительно, в этом оскорблении есть какая-то правда. Шварц – очень демократический автор, у него всё совершенно прозрачно, намёки все прочитываются. Каким образом вообще можно было увидеть вот эту прозрачную, очевидную совершенно историю, которая читалась актуально и политически в то время, на сцене?
Е. Воскобоева― Для современников было очевидно, потому что это были речевые формулы, внешний вид героя-дракона, и прежде всего – его отношение к людям.
Н. Дельгядо― Он же даже писать эту пьесу начал после встречи со Сталиным, правильно?
Е. Воскобоева― Да, он в дневниках писал о том, какой эпизод повлиял на создание этого текста. С тем же самым Акимовым они были на одном из заседаний по художественной литературе, и там Евгений Львович встретил прототипа своего главного героя. Тут не столько важно обратить внимание на то, как выглядел прототип, сколько отношение Шварца, его настрой и настроение, когда он увидел воочию человека, который станет персонажем его произведения, когда он увидел, как ведут себя люди рядом.
Достаточно было одного мгновения, вот эту картину запечатлеть импрессионистским мазком и сделать из этого текст, на создание которого в целом ушло около 10 лет, по сути дела. На сам текст – 3 года, потому что в 1940 году текст начал создаваться, а задумки, намётки, какие-то наблюдения уже в 30-х годах начали появляться, когда вот этот условный железный узел начал затягиваться всё сильнее. Поэтому мы, в том числе, в сборник поместили не опубликованную ранее пьесу, тогда написанную в 30-е годы. Это такой пролог, что ли, к вот этому пятикнижию, главной темой которого становятся отношение к человеку и способность человека сохранить в себе человеческое, душевное, естественное качество, несмотря на давление на власти, на явление деспотизма и так далее.
Н. Дельгядо― Эта пьеса не публиковалась раньше?
Е. Воскобоева― Она раньше нигде не была опубликована.
Н. Дельгядо― Как называется?
Е. Воскобоева― Пьеса называется «Представь себе». Пьеса в трёх картинах, небольшая по объёму. Точной датировки нет, мы её относим к 30-м годам, это, скорее, вторая треть, исходя из каких соображений: в 30-е годы Евгений Львович публикует как детский писатель в журнале «Чиж» своё произведение «Карта с приключениями». Потом он продолжил этот жанр путешествия, дополнив рассказами и назвав текст «Приключения Василия Ивановича Медведя» – это профессор, географ. И чуть позже, в этих же 30-х годах – «Приключения мухи». То есть, 3 текста, которые были объединены жанром путешествия, приключения.
Поскольку тексты публиковались периодически в этом детском журнале, рассказы представляли собой знакомство с традициями и обычаями разных стран, в том числе тех стран, где ситуация социально-политическая отчасти напоминала ситуацию в Советском Союзе.
Н. Дельгядо― Например?
Е. Воскобоева― Например, описывая восстание рабов в одной из стран Африки, естественно, автор надеется, что рабы победят, и социальное неравенство будет разрушено, и все будут жить в мире и согласии. Эти тексты имели, получается, не только дидактическую цель – познакомить с обычаями других, неизведанных, далёких стран, до которых добраться пока очень сложно; но и научить ребёнка понимать, что в жизни не всё так просто, как оно кажется на первый взгляд.
Это, кстати, стало сюжетом для пьесы «Представь себе», потому что там мальчик, который живёт в семье в достатке, ничем не ограничен, ходит в школу, единственное – он ленится учить уроки. И он считает, что его жизнь очень тяжёлая. И тогда ему сосед, создатель машины времени – отсылка тоже к булгаковским текстам, связанным с фантастическими перемещениями во времени, пространстве и так далее – рассказывает, что есть страна Либерия, где дети озабочены совершенно другими проблемами, и ты не знаешь на самом деле, как живут дети в других местах. Пьеса была написана, скорее всего, для какого-то капустника, очень долго лежала в архиве. Она представляет ценность в контексте идеологического интереса к творческому наследию Шварца.
Н. Дельгядо― В чём актуальность Шварца сейчас?
Е. Воскобоева― Тексты Шварца любого жанра актуальны по сей день, поскольку в своё время они писались не под конкретное время. Бралась ситуация в целом. И какой бы аспект жизнедеятельности Шварц ни описывал, главным для него было изобразить человека в каких-то нечеловеческих условиях. Исторический контекст – лишь фон, исторический контекст всегда будет.
Н. Дельгядо: Н. Дельгядо― Спасибо большое, Елена, за эту книгу. Мы говорили о новой книге «Голый король», в которую вошла хроника жизни Евгения Шварца, огромное количество документальных фотографий, вступительная статья, комментарии Елены Воскобоевой. Над программой работали журналист Татьяна Троянская, звукорежиссёр Галина Курылёва и я, автор Наташа Дельгядо. Всего доброго. Читайте.