Всероссийский конкурс идей новых достопримечательностей «Культурный след»: брендирование территорий, создание в маленьких населенных пунктах культурной среды - Марина Смирнова - Интервью - 2019-12-06
А.Дыховичный― 13 часов 12 минут в столице. Добрый день! Вы слушаете радиостанцию "Эхо Москвы". У микрофона Алексей Дыховичный. И у нас в гостях Марина Смирнова, президент фонда "Живая классика".
Марина, здравствуйте!
М.Смирнова― Здравствуйте!
А.Дыховичный― Всероссийский конкурс новых, Всероссийский конкурс идей новых достопримечательностей "Культурный след", брендирование территорий с созданием в маленьких населенных пунктах культурной среды.
М.Смирнова― И в больших тоже.
А.Дыховичный― И в больших тоже. Так звучит тема нашего эфира.
Давайте разбираться. "Живая классика" что-то такое организовала, что-то такое придумала и что-то получилось.
М.Смирнова― Да.
А.Дыховичный― Что организовали, что получилось? Что это за брендирование такое?
М.Смирнова― Ну, вообще "Живая классика" известна как конкурс чтецов, мы прозу читаем наизусть, но появился еще такой проект, который называется "Культурный след". Я думала о том, что сколько же возможностей у людей, которые живут в небольших городах. Вот ты живешь в городе, там, не знаю, какого-то кафе нет, памятников мало, парка нет и ты все это можешь сделать. И мне казалось, что когда ничего нет, это возможности что-то создать. И я вообще собиралась когда-то, готовилась поступать в Академию художества, у меня есть такой комплекс, что я не стала художником и сама ничего, в общем, не могу сделать, нарисовать. А люди, которые строители, художники, они уходят из этой жизни, а после них остается их такое наследие. И думала о том, как важно каждому человеку реализоваться и оставить свой след. И так возникла идея вот этого "Культурного следа", когда любой человек может предложить идею какого-то нового арт-объекта, памятника.
То есть люди знают, конечно же, лучше, чем где-то на федеральном уровне, в Министерстве культуры, лучше знают в маленьких городах, что нужно именно в их городе. Какие выдающиеся люди там жили, какая там есть мифология, какие свои традиции. То есть что стоит увековечить, какие смыслы стоит достать, да. То есть возможно, там есть персонаж, о котором вообще никто не знает, да, вне этого населенного пункта, но для жителей он значим. И это создает какую-то свою мифологию. И мы предложили так, собственно, создавать мифологии или увековечивать память каких-то людей выдающихся, или каких-то явлений.
И в 15-ом году этот проект стартовал. Впервые он прошел. И идеи предлагали самые-самые разные, совсем не бронзовые памятники. В Мончегорске мы поставили памятник поэтической табуретке. Поэтическая табуретка - это первая сцена в жизни каждого человека. Мы же когда читаем впервые перед зрителями, когда в 3 года поднимаемся на табуретку и рассказываем стихотворение Деду Морозу. И поставили такую трехметровую табуретку.
А.Дыховичный― На нее залезть можно?
М.Смирнова― На нее можно залезть, да. И теперь уже 4-ый год там проходит международный поэтический фестиваль "Табуретка", на который приезжают писатели из Финляндии, Швеции, Норвегии, потому что рядом территории. Приезжал из Германии, из Индонезии, самое дальнее. То есть действительно такой международный фестиваль литературный. И Мончегорск стал такой поэтической столицей северной. Это здорово.
В Норильске появилась поэтическая, тогда проект назывался "Литературный след", первый раз, поэтому все проекты были связаны с литературой. Появилась поэтическая отопительная система. На фасаде библиотеки были радиаторы, которые представляли из себя корешки книг. Они были сделаны как корешки книг с именами норильских поэтов. И норильские поэты были вписаны в контекст русской литературы. То есть там был написан Толстой, Достоевский, например, там Снегов или еще какие-нибудь норильские авторы. И соответственно от этих радиаторов шли трубы, по которым, внутри которых находилась светодиодная строка, и соответственно там могли течь как бы цитаты произведений норильских поэтов. И сейчас также происходит. То есть отопительная система работает. И отапливает, растапливает вечную мерзлоту поэзией.
А.Дыховичный― Ну, да, в Норильске, в общем, какие-то батареи, они нужны.
М.Смирнова― Да, но это батарея греет...
А.Дыховичный― За Полярным кругом город.
М.Смирнова― Эта батарея греет литературой, поэзией.
И в этом году мы выиграли гранд Президента, в первый раз нас поддержала компания "Норильский никель", нам удалось реализовать этот проект. А в 18-ом году мы выиграли гранд Президента и проект запустился снова. И в этом году мы получили около 700 заявок из 74 регионов. То есть было видно, что люди с большим энтузиазмом присылают идеи. И стало понятно, что этот проект сможет развиваться. Мы научились согласовывать наши арт-объекты, мы научились работать с художниками.
Работа с художниками - это отдельное направление, потому что все арт-объекты или памятники создают профессиональные художники, а люди только идеи предлагают, но это очень важно, предложить идеи. Все начинается с идеи.
А.Дыховичный― Абсолютно, да.
М.Смирнова― И в этом году мы установили 5 арт-объектов. У нас есть арт-объекты, памятники. Вот появился, например, в селе Лыково "Лыковский шишак", такая история.
А.Дыховичный― Интересно. это?
М.Смирнова― Это шлем Ярослава Всеволодовича. В 13-ом веке там происходило такое междоусобное сражение, Липецкая битва. И один из князей, Ярослав Всеволодович, потерял свой шлем. В общем, одним словом, шлем оказался в селе Лыково. И в 19-ом веке крестьянки шлем нашли. И село, собственно, этим славится, потому что это один из самых старинных военных артефактов. И сейчас этот шлем хранится в Оружейной палате Кремля. И решили...
А.Дыховичный― А "шишак" это другое название?
М.Смирнова― Да, это шлем.
А.Дыховичный― Ага.
М.Смирнова― И вот "Лыковский шишак", и нам предложили. А дело в том, что это село, оно само по себе очень интересное. Жители села Лыково никогда не были крепостными крестьянами. Они были государственными крестьянами и жили довольно неплохо. И они на свои собственные деньги построили храм в этом селе. И храм, конечно, поражает своей красотой. Там сохранились фрески 19-го века, очень красивые. Ну, и видно было, что люди хорошо жили, раз они столько денег потратили на строительство храма. Но храм, там хороший приход, священник совершенно замечательный, он музей открыл в этом храме. То есть есть при храме музей. Там проходят какие-то конференции всякие молодежные.
То есть есть какая-то жизнь у села, но тем не менее, ее недостаточно для того, чтобы село сохранить, потому что 40 жителей, все равно в основном это все уже какие-то приезжают люди на дачи, там дачи покупают. И что происходит тогда. Село может в какой-то момент просто перестать существовать. То есть его соединят с каким-то другим населенным пунктом, ну, и все.
И вот установили этот шлем. Шлем поставил петербуржский художник, Константин Новиков. И шлем представляет собой пазлы. То есть весь шлем состоит из пазлов. И они, конечно же, так уже ржавчиной покрылись, то есть сейчас это все похоже на настоящий шлем.
А.Дыховичный― То есть так и задумано?
М.Смирнова― Так и задумано. Можно забраться под шлем и через эти зазоры в пазлах смотреть на небо, очень красиво получаются узоры. Люди теперь приезжают для того, чтобы фотографию сделать.
Но когда поставили шлем, в село провели дорогу асфальтированную. И это было, конечно, таким достижением, потому что люди много лет бились для того, чтобы провести эту дорогу. И сейчас дорогу провели.
А так как провели дорогу, значит могут приезжать автобусы. А так как могут приезжать автобусы, то сразу же появились туристические маршруты. И автобусы стали заворачивать к этому "Лыковскому шишаку", то есть понятно что скоро там откроется какая-нибудь кофейня, потом будет продаваться сувенирная продукция, и так далее. Будут какие-нибудь реконструкции, будут краеведческие конференции.
То есть эти арт-объекты не только для того, чтобы просто культурный след оставить. Не только для того, чтобы появился какой-то арт-объект и можно было встречаться у этого места. А для того, чтобы возникали новые явления культуры. И эти новые явления культуры тоже инициируют местные жители
И на самом деле такого вообще очень много опыта, когда территории развивались силами местных жителей. Вспомните, например, Мышкин. Что такое город Мышкин? Ну, это же тоже придумал местный краевед. по-моему, Гречухин его фамилия. Город, который, где все-все посвящено мышам. И там есть дворец мышей. И сейчас туда приезжают огромные туристические потоки. Но это все делают местные жители.
А.Дыховичный― Кто решает, вы же не все заявки удовлетворяете?
М.Смирнова― Нет, сначала происходит так. Сначала любой человек может подать заявку. После этого нужно набрать 100 голосов. То есть мы считаем, что если 100 голосов поддержки нет...
А.Дыховичный― Где-то на сайте?
М.Смирнова― Где-то на сайте, просто да, 100 голосов. Там накрутить голоса сложно, все-таки их нужно набрать.
А.Дыховичный― Голоса необязательно из того населенного пункта, откуда подана заявка?
М.Смирнова― На этапе, что проект стал проходным, чтобы на него обратили внимание, нет. Мы просто считаем, что если совсем никто не проголосовал, это свидетельствует о том, во-первых, о том, что авторы идеи не слишком инициативны, и скорее всего будут проблемы с установкой памятника, с согласованиями, и во-вторых, что поддержки у него совершенно точно нет. Даже на этом этапе. То есть это такой первый фильтр.
После того, как памятники проходят этот фильтр, экспертный совет. Экспертный совет состоит из историков, краеведов, деятелей культуры. Это самые разные люди. И они отбирают идеи, голосуют, рассматривают. И мы составляем короткий список.
После этого короткий список передается в регионы. Мы приглашаем уже администрацию и проводим общественные слушания для того, чтобы понять насколько возможно реализовать этот проект в регионе. То есть насколько получится согласовать, насколько это нужно местным жителям. Потому что проект может вызвать и другую реакцию. То есть кто-то предложил, и ему кажется, что это здорово, а все остальные жители скажут, да нет, нет, мы хотели эту территорию под детскую площадку, а вы нам тут какую-то совсем другой нам строите.
И нам очень важно, чтобы то, что мы делаем, было востребовано, и чтобы это не вызывало сопротивление. То есть здесь нет задачи преодолевать сопротивление. Здесь есть задача слышать то, что нужно и делать то, что действительно востребовано.
И поэтому после того, как проходят эти общественные слушания, примерно становится понятна ситуация, где это действительно нужно, где нет.
И после этого экспертный совет собирается второй раз. В экспертном совете уже обязательно присутствуют и люди из регионов, из тех населенных пунктов, где собираемся мы установить эти памятники. И уже принимается решение. Выбираются 5 арт-объектов, памятников, которые будут реализованы.
А.Дыховичный― 5 в году...
М.Смирнова― 5 в год.
А.Дыховичный― 5 в год. А на следующий год сейчас идет уже подача?
М.Смирнова― Подача заявок начнется скоро, после Нового года. Мы сейчас подали заявку на гранд Президента, тоже ищем поддержки. На самом деле эти проекты находят поддержку. В этом году, мы выиграв грант, у нас, по-моему, было около 2,5 миллионов. Мы смогли значительно больше привлечь финансирования. И в общем, все проекты получились очень качественные.
Словарь Даля, например, нам помогла сделать "Родное слово", организация. И профинансировали этот проект. Словарь Даля появился в Оренбурге, прямо рядом с библиотекой, на центральной улице. И мы уже видим, что люди начинают странички трогать, они уже такой цвет другой приобретают. Бронзовый памятник, но он хороший очень качественный, Даль там работал в Оренбурге, и задумал там, собственно, словарь, поэтому это уместно. И когда мы открывали памятник, там подготовили целую конференцию и презентацию своего местного словаря, оренбургских диалектов.
То есть ты сразу же видишь, вот появился памятник, вот конференция, и вот уже, да, какие-то новые культурные явления.
А.Дыховичный― Давайте еще 3, которые в этом году были установлены, какие еще памятники?
М.Смирнова― В Ижевске появился памятник, самый настоящий памятник, причем мы даже не рассчитывали, что у нас будут такие монументальные скульптуры. Оружейникам Удмуртии. Дело в том, что в Ижевске в годы Великой Отечественной войны работало 49 заводов, я могу ошибиться, их может было 50, которые выпускали оружие, и так как работать, в общем, было некому, то работали в том числе и подростки, и дети. И дети не дотягивались до станков, поэтому они стояли на поддонах.
И когда устанавливали этот памятник, собственно, это 3 парня, 3 мальчика, которые стоят на поддонах. А сам по себе станок нашли самый настоящий оригинальный. И он является частью этого памятника. То есть это самый настоящий станок. Мальчики, причем они даже держат в руках инструменты, и они тоже оригинальные, те, которыми они работали.
И здорово, что по всему парку поставили мраморные пилоны, и на них нанесли черно-белые фотографии с историей, какие заводы работали, что они производили. То есть как бы Ижевск в годы Великой Отечественной войны получился даже не памятник, а такой музей под открытым небом. Это, конечно, очень значимо.
А.Дыховичный― Марин, а скульпторов то назвать обязательно надо, не помните, да?
М.Смирнова― Конечно, я авторов идеи, скульпторов могу назвать.
А.Дыховичный― Ага.
Остальные памятники, что у нас еще?
М.Смирнова― Ижевск, "Оружейники Удмуртии. Героям трудового фронта", автор идеи Ольга Арматынская, но там на самом деле была целая группа людей, которые предложили идею, это Ижевский университет. И художник, Павел Медведев, это такой заслуженный очень художник, известный, местный художник ижевский.
"Словарь Даля" в Оренбурге, автор идеи Игорь Храмов и художник Александр Сукманов. Они со своим сыном делали этот памятник.
"Лыковский шишак", автор идеи Иван Карцев, а художник, Константин Новиков, он петербуржский художник.
А.Дыховичный― Да, это вы сказали.
М.Смирнова― Да.
Еще был проект "Спящая Мари" в Светлогорске. Дело в том, что Гофман родился в Кенигсберге, и Светлогорск, это такой город с мифологией, вот он такой литературный, и там поставили памятник "Спящей Мари", это, собственно, героиня "Щелкунчика", которая держит в руках Щелкунчика, девочка лежит на диване, рядом с ней мышиный король. Вот такой сказочный памятник получился.
Он тоже был совершенно замечательный. Там автор идеи Дарина Гульбина и художник, Андрей Швецов, тоже местный художник сделал памятник. Тоже бронзовый.
И самый сложный, пожалуй, памятник, где была масса проблем. Это был памятник "Комета дивной красоты" В Калуге. Автор идеи там была Ирина Константинова, а художник московская, Елена Демидова. Этот памятник, это не памятник, это арт-объект эта комета. Она посвящена оперной певице 19 века, Евлалии Кадминой. Евлалия Кадмина была очень известна в свое время. Она выступала в Мариинке, в "Ла Скала", в Большом театре. И Чаковский писал для нее арии.
Но в какой-то момент она, то есть совершенно такая звезда своего времени, Луначарский про нее говорил, что она комета дивной красоты. Но в 28 лет она трагически погибла. Точнее, она покончила жизнь самоубийством. Прямо на сцене она стала терять голос. И это, конечно, для нее был такой серьезный удар, что, в общем, она теряет свой статус. И когда она выступала, она увидела своего возлюбленного в зале с другой женщиной, и тогда она взяла спичек, серные головки, сделала из них такой себе коктейль, его выпила и умерла прямо на сцене. Такая трагическая у нее судьба.
На самом деле про нее очень интересно читать, про ее жизнь в Харькове, про ее все выступления, про вот эту карьеру совершенно. Нам хотелось, чтобы можно было послушать ее голос. Она родилась в Калуге. Ничего не охранялось. Записи ее голоса нет. Но мы договорились с оперной певицей Мариинского театра и записали арии Кадминой, но уже в современном таком исполнении.
И эта комета, это действительно комета. Мы хотели сначала сделать мемориальную доску. Такая была идея. Но мы решили, что мемориальная доска это банально и мы сделали комету, хвост которой состоит из вязи букв, а эти буквы, это как раз, собственно, те тексты, которые она пела. И когда ты подходишь к комете, то там есть датчики движения, и раздается голос, то есть пение, собственно. То есть это такой интерактивный получился арт-объект, что можно подойти и послушать.
А.Дыховичный― Здорово, очень здорово.
М.Смирнова― Было сложно с ним, потому что здесь возникла масса проблем с согласованием. Мы хотели разместить эту комету на том доме, где родилась Евлалия Кадмина, при этом на этом доме висят и всякие вывески ресторанные, и дом в таком жутком совершенно состоянии, и какие-то кондиционеры. Но решили, что арт-объект невозможно там разместить, здание федерального значения. И мы прошли массу инстанций, все это согласовывая. В итоге комета летала по всей Калуге.
И на детском доме творчества ее разместили, откуда автор идеи, собственно, "Созвездие", это не центр города и рядом там находится такая большая-большая помойка. Это очень возмутило журналистов, потому что арт-объект классный, интерактивный, и люди туда будут приходить.
И первая такая была волна негодования, что до какой степени, почему не нужно ничего, почему не может местная администрация между собой договориться, но в конечном итоге мы решили, что в этом есть большие плюсы. Что, во-первых, это вскрыло какие-то, да, проблемы вскрыло. А во-вторых, мы же хотим заниматься развитием территорий, не красивыми местами, не центром города, а собственно, чем это место. То есть важно, чтобы в этом месте арт-объект был востребован. Мы решили, что мы установили арт-объект, теперь наверняка и помойку уберут, или передвинут куда-то, и фасад покрасят, и какая-то жизнь там начнется, туристы будут приходить.
А.Дыховичный― То есть я так понял, что иногда вы дорабатываете идеи, которые присылают, да?
М.Смирнова― Конечно. Но так получается. Дело в том, что мы дорабатываем с авторами идеи. Иногда бывает так, что идея иногда бывает перегруженная. Например, нам предложили...
А.Дыховичный― Не успеем, но у нас еще будет время после новостей и рекламы.
М.Смирнова― Хорошо, после новостей договорим, да.
А.Дыховичный― Я напомню, что у нас в гостях Марина Смирнова, президент фонда "Живая классика". Мы говорим о Всероссийском конкурсе идей новых достопримечательностей, "Культурный след", брендирование территорий, создание в маленьких населенных пунктах культурной среды. Так звучит тема нашего эфира.
Сейчас новости на "Эхе".
НОВОСТИ
А.Дыховичный― 13 часов 35 минут в столице. Вы слушаете радиостанцию "Эхо Москвы". Это я вам напоминаю. И у нас в гостях Марина Смирнова, президент фонда "Живая классика". Всероссийский конкурс идей новых достопримечательностей "Культурный след" - так звучит тема нашего эфира.
И до новостей вы начали говорить о том, что иногда приходится дорабатывать идеи, и какой-то частный случай, вы начали о нем рассказывать.
М.Смирнова― Бывает такое, конечно, что люди предлагают идею, а когда художники начинают придумывать эскизы, то оказывается, что точно так ее сделать невозможно, воплотить. Или, например, в другом варианте это было бы интереснее.
И например, в Мурманске была идея памятника Морскому волку, то есть это моряку, герою морской прозы.
А.Дыховичный― Он не поставлен, да?
М.Смирнова― Он поставлен.
А.Дыховичный― Поставлен это в прошлом году?
М.Смирнова― В прошлый сезон конкурса, да.
А.Дыховичный― Ага.
М.Смирнова― Сезон конкурса это не всегда год.
Первый раз было очень долго. Мы 3 года занимались этим проектом.
И жители хотели бронзовую скульптуру, причем актера, которого они знали, Леонида Андреева хотели из фильма "Россомаха", прям чтобы стояла бронзовая скульптура. А мы понимали в первый раз, что мы точно не хотим бронзовую скульптуру. И как бюджета у нас такого не было, но главное мы не хотели, мы хотели, чтобы все памятники были такими игровыми.
И художник стал думать над тем, как же сделать так, чтобы это было значимо, чтобы поднять скульптуру над городом, чтобы это было интересно, чтобы игровой памятник получился. И он установил скульптуру на восьмиметровом флагштоке. То есть сделали огромный флагшток, и получилось, что фигура, такую как они хотели, Леонида Андреева, мы так и сделали, мы его разместили на этом флагштоке. Но так как люди хотели, чтобы была бронзовая скульптура, и можно было ее, большая, то мы поставили телескоп. И настроили его таким образом, что если ты смотришь в телескоп, то ты видишь как будто бы бронзовая скульптура и можно рассмотреть все детали.
И вот такие варианты, конечно, могут предложить только художники. До этого человек вряд ли может додуматься, художники дорабатывают.
Потом была идея теплой остановки, на которой сидит полярный жираф с QR-кодами. А мы хотели жирафа, потому что в Норильске есть такой детский поэт, Эдуард Нонин, который написал стихотворение известное в Норильске, про жирафа, "Жираф оказался в Норильске, заблудился, простудился, ему одолжили шарф, у него были унты". И мы такого смешного жирафа решили поставить.
И в итоге мы установили просто такой памятник жирафу. Каждый год ему перекрашивают унты. Есть такая традиция, для него вяжут шарф, просто все жители могут прийти, все желающие, вязать шарф. И в Норильске появился общегородской праздник, День полярного жирафа. Такой детский праздник.
А.Дыховичный― Много заявок приходит?
М.Смирнова― Много. В этом году было 700 заявок из 74 регионов, это много. В этом году мы думаем, что будет и полторы тысячи, и две. Могут быть даже десятки тысяч заявок. Непонятно, потому что проект не на 10% растет количество участников, а сразу, один раз непонятно в первый год что это такое, будет ли. Сейчас уже все понятно. Сейчас уже 2 года, 2 раза прошел этот конкурс. И понятно, что действительно появляются памятники, видно какого уровня, да, эти памятники, арт-объекты. И люди уже поверили, и конечно же, захотят участвовать, поэтому я думаю, что будет очень много заявок.
А.Дыховичный― Есть ли какое-то ограничение по численности людей в городе?
М.Смирнова― Нет такого ограничения.
А.Дыховичный― То есть даже Москва может?
М.Смирнова― Да, Москва может. Просто будет вопрос целесообразности, потому что если это какая-нибудь, например, такой спальный район и какая-то территория неухоженная, где что-то требуется, тогда возможно да. Но понятно, что ни в центре Москвы, ни в центре Петербурга этот проект не будет востребован. Он просто не нужен. То есть у нас нет задачи прийти туда, где все уже и так прекрасно, а есть задача, конечно, интереснее находить те населенные пункты, где, ну, как село Лыково, где действительно это нужно.
Вы знаете, как только мы установили этот арт-объект, там есть клуб бардовской песни, они написали песню, посвященную этому шлему. Сразу же сувенирная продукция у них появилась, значки. Вот мы открывали этот арт-объекты и уже были значки. Нам сейчас говорят, что автобусы целые приезжают с людьми, довольно регулярно.
А.Дыховичный― Вы сказали, что дорогу построили асфальтированную.
М.Смирнова― Дорогу построили, да, то есть хочется именно там, где ты по-настоящему будешь действительно востребован и где ты будешь видеть какой эффект социальный от этого происходит.
Там, где все хорошо, там все хорошо.
А.Дыховичный― Откуда финансирование? Это не бюджетные деньги?
М.Смирнова― Первый раз мы на самом деле очень долго искали финансирование на первый конкурс, я думаю, что года 3 я искала финансирование, писала самые разные заявки, мне все отвечали, что это не, какой-то неправдоподобный проект, какие памятники, согласование, это так все сложно, невозможно, нет.
И нас тогда поддержала компания "Норникель", первый год. И мы на самом деле благодаря им реализовали этот проект. Если бы не они, то ничего бы не получилось.
А уже в этом году мы выиграли гранд президентский, и это было такое серьезное подспорье, потому что это была, собственно, та база.
А дальше, когда ты понимаешь, что скорее всего выберешь этот арт-объект, когда есть этот список, то мы начинаем работать с градообразующими предприятиями, с предприятиями в регионе, и пытаться найти дополнительное финансирование на то, чтобы пытаться поставить что-то более интересное, чем мы можем себе позволить.
И в этом году так получилось, у нас у всех арт-объектов было софинансирование. И мы его находили всегда в регионах.
А.Дыховичный― Какие-то, ну, вот я не хочу слово "провальные" говорить, но объекты, которые не так удались, как хотелось бы, есть что-то такое или не расскажете?
М.Смирнова― Вы знаете, нет, а у них у каждого своя история. Здесь можно по-разному относиться, потому что по поводу той же поэтической табуретки, которая, пожалуй, самый известный арт-объект и фактически символ наш, да.
А.Дыховичный― Шишак еще недавно построен...
М.Смирнова― Ой, шишак сейчас так раскрутится.
А.Дыховичный― Да.
М.Смирнова― Да. И Словарь Даля тоже.
Очень много на самом деле публикаций об этом проекте и такая по публикациям отсроченная история. То есть сначала мы установили, а потом жизнь вокруг этого арт-объекта, и он становится все более известным.
И даже когда были выборы губернатора, мэра, мы разговаривали с мэром Мончегорск, он говорит, за табуретку тоже спасибо, что. Оно, конечно же, все равно это и туристов привлекает, и люди чувствуют, что что-то такое происходит, и вызывает какие-то культурные явления, обращает внимание на какие-то проблемы, которые есть.
Но с Оксаной Китаевой, с автором идеи табуретки, мы очень долго старались найти общий язык, потому что она хотела, чтобы табуретка была небольшая, а художник хотел, чтобы она была трехметровая. То есть когда есть разное видение, это такие сложности, конечно.
Сказать, что был какой-то провал, с кометой Кадминой это было сложно, потому что мы хотели в одном месте, но в итоге в этом месте не получилось. Но я считаю, что это не провалы, это просто открывает какие-то новые возможности. Ты хотел так или автор идеи хотел так, получилось по-другому.
Но на самом деле нет ни одного арт-объекта, памятника, про который мы бы сказали, что нам стыдно про него говорить или лучше бы мы сделали по-другому.
Например, поставили жирафа, да, я хотела, чтобы он был с другой мордой, и когда он был в разработке, мы думали, что он будет выглядеть несколько иначе. В итоге он такой, у него получился несколько угрожающий вид, но жители его полюбили. И расписывают ему унты, появился общегородской праздник. И важно, что все эти явления, они есть. И в итоге классный жираф. То есть спустя время ты оцениваешь по-другому, понимаешь, что это здорово.
Но самое главное, что для людей, которые придумали эти арт-объекты, у которых получилось реализовать, понятно, что это будет одно из самых значительных событий в их жизни. Потому что поставить памятник это очень существенно, очень значимо.
А.Дыховичный― Ну, может быть у них будет еще много разных значимых событий в жизни.
М.Смирнова― Но для большинства людей вот для самого обычного, даже для меня, например, поставить памятник в своем городе, ты приведешь потом внуков, детей, тебя не будет, а памятник останется.
А.Дыховичный― В следующем сезоне тоже, я уже теперь правильно говорю...
М.Смирнова― Да, сезон.
А.Дыховичный― Тоже 5 памятников?
М.Смирнова― Думаю, что да. На самом деле 5 это очнь много. Для того, чтобы 5 установить, это вот, это очень-очень большая работа, буквально ежедневная работа. Потому что много согласований, много такой работы с документами и художниками. И художника нужно выбрать правильного.
А.Дыховичный― А как вы выбираете?
М.Смирнова― Конкурс.
А.Дыховичный― Тоже конкурс.
М.Смирнова― Да, здесь тоже есть задача и какие-то интересные арт-объекты, да, установить, и поддержать местных художников. Мы в следующем году начнем работать активно с художественными вузами. Мы хотим, чтобы эти проекты становились в том числе дипломными работами, и чтобы молодые художники из регионов могли как-то реализоваться, и чтобы их работы стояли где-то. Конкурс, да, на конкурсной основе.
А.Дыховичный― Из нереализованных проектов, потому что идей намного больше, чем тех, которые...
М.Смирнова― Их масса, их очень много...
А.Дыховичный― Есть что-то такое, что жалко, вот жалко, что не сделали?
М.Смирнова― Мне было жалко, что мы не принимали участие в памятнике Маршаку в Воронеже, по-моему, они сами собрали деньги в итоге.
На самом деле очень многим людям помогает сам конкурс. Они не выигрывают, но конкурс проходит до какого-то уровня. У них есть экспертизы. И с этой экспертизой они приходят в местную администрацию, к спонсорам, получают поддержку. И некоторые памятники классные, они сами реализуются.
Например, Вяземский соловей, это Оренбургская область. Мы тоже хотели, чтобы появились вяземские соловьи. И сам художник, сам все сделал без нашей помощи. И все получилось.
Часы обратного времени, хороший тоже был проект первого сезона, норильский.
Их очень много, они делятся, знаете, есть проекты, которые посвящены персоналиям, и ты почти всегда понимаешь, что да, человек достоин. Но ты выбираешь между многими, многими и тебе нужно, чтобы какая-то история была, и чтобы потом какие-то традиции возникли, то есть много таких памятников, которые персоналиям посвящены, много, которые традициям посвящены.
У нас есть даже копилка идей, куда мы складываем те проекты, которые нам нравятся, чтобы когда-нибудь, когда у нас будет много финансирования и возможностей, мы к ним вернулись и попробовали их воплотить.
А.Дыховичный― Но обязательно в том городе, не может быть такого, что проект предложили в одном городе, а он такой хороший, подходит для другого города, построили в другом городе?
М.Смирнова― Пока такого не было, он же обоснован именно в этом месте, то есть все-таки важно, чтобы это было значимо для этой территории, чтобы привязка была.
А.Дыховичный― Луховицкий огурец это не ваше, такой памятник есть, некоторое время назад наткнулся в интернете.
М.Смирнова― Нет, это точно у нас не побеждал, но не знаю, может участвовал, не знаю.
А.Дыховичный― Ну, что ж, спасибо вам! Удачи!
Присылать можно...
М.Смирнова― Есть сайт "Культслед", есть группа в социальных сетях, поэтому с нами легко связаться и можно предлагать свои идеи.
А.Дыховичный― Уже можно?
М.Смирнова― Уже думать точно можно над этим.
А.Дыховичный― Думать можно?
М.Смирнова― А после Нового года можно и предлагать.
А.Дыховичный― Откроете...
М.Смирнова― Регистрацию.
А.Дыховичный― Регистрацию или что...
М.Смирнова― Подача заявок.
А.Дыховичный― Подача заявок после Нового года.
Марина Смирнова, президент фонда "Живая классика" была у нас в гостях. О Всероссийском конкурсе идей новых достопримечательностей "Культурный след", брендирование территорий, создание в маленьких населенных пунктах и больших тоже, разных, культурной среды. Об этом мы говорили. Спасибо вам, Марина!
М.Смирнова― Спасибо!