“Волшебная гора”Выход в прокат фильма «Амбивалентность» - Данил Стеклов, Егор Морозов, Антон Бильжо - Интервью - 2019-03-29
Т.Троянская
―
Мы сидим в доме кино и в этот момент люди смотрят кино «Амбивалентность», который вышел в прокат 28 марта в Петербурге в частности. Ну, так же как и везде. Я с удовольствием представляю наших гостей. Антон Бильжо – режиссер. Добрый день!
А.Бильжо
―
Добрый день.
Т.Троянская
―
Егор Морозов – исполнитель одной из главных ролей. Егор, добрый день.- Здравствуйте.
Т.Троянская
―
И Данил Стеклов - исполнитель еще одной главной роли. Добрый день.
Д.Стеклов
―
Всем добрый день.
Т.Троянская
―
Антон, это Ваш первый фильм, снятый не по вашему сценарию. Сценаристы этой картины Люба Львова и Сергей Тарамаев – люди, которые сами снимают кино. Как же так случилось, что их сценарий попал к Вам в руки?
А.Бильжо
―
Да, это очень интересный и такой уникальный опыт. Ко мне с этим предложением, снять этот фильм, вышла продюсер Ася Темникова. То есть у этого фильма два продюсера: Ася Темникова и Ольга Цирсен. Ольга Цирсен еще и в одной из главных ролей. Они сказали, есть такая история… Я смотрел фильм Сергея Тарамаева и Любы Львовы «Зимний путь». Мне очень нравится у них еще метоморфозис есть. Сейчас выходит сериал. Поэтому мне было немного страшно и интересно взяться за чужой вообще текст, за чужой сценарий. Страшно, потому что я как-то думал всегда, что режиссер – это человек, который снимает свои истории, как полагал. А тут надо как-то учитывать их замысел, их мысли, но при этом сделать еще и свою историю.Надо было подключиться полностью. И при этом получилось, что я был только режиссером, и, может быть, какие-то профессиональные моменты для себя открыл, как работать по чужому материалу. И быть именно режиссером, то есть работать с актерами больше и открывать какие-то нюансы. Оказалось, что от текста можно отходить, менять его, расставлять какие-то акценты, выбирая, например, других актеров, не таких, как предполагали авторы.
Т.Троянская
―
А сам сценарий адаптировался?
А.БИЛЬЖО: Мне было немного страшно и интересно взяться за чужой вообще текст, за чужой сценарий.
А.Бильжо
―
Там был небольшой совсем подготовительный период. Всего месяц. За это время я переписывал сценарий, честно говоря, мне показалось, довольно сильно. Там какие-то сцены уходили, какие-то добавлялись. Мы еще и во время съемок что-то придумывали. Мне кажется, что он изменился. На сколько я мог его как-то под себя поменять – я его поменял, на сколько я успел. Но, я думаю, что много, конечно, осталось от сценаристов. Какой-то симбиоз возник.
Т.Троянская
―
Поэтому возникает, как я уже говорила до интервью Вам, ощущение, что с одной стороны Любы сценарий и Сергея, а с другой стороны он и Ваш получился. Ну а мы переходим к актерам. Вы попытались взять людей, которые, казалось бы, не совсем подходят на эти роли. Как вообще они появились? Я не знаю, ребята или Вы скажите?
А.Бильжо
―
Я два слова скажу: там просто в сценарии были герои, которым было 18 лет. Соответственно, немного, вся история была другой. Был для меня такой интересный момент, что будет, если они будут взрослее? Просто ординаторы психиатры они старше, потому что они уже закончили университет. Я очень горжусь актерскими работами. Мне кажется – это главное достоинство фильма. Все, кто сыграли главные роли, научили меня многому.
А.БИЛЬЖО: Я очень горжусь актерскими работами. Мне кажется – это главное достоинство фильма.
Даню Стеклова я видел в фильме «Близкие». Мне он сразу понравился там, и сразу показалось, что он мог бы быть Петей. И хотя мы дальше стали сомневаться, может быть он Стас, настолько он нам понравился. Егора Морозова я нашел во время кастинга и, мне кажется, это очень сложная роль. Роль Стаса. Он с ней, по-моему, потрясающе справился. Там очень много нюансов, очень тонких изменений персонажа. Ольга Цирсен мне очень понравилась. Я с ней сразу поговорил по скайпу. То есть когда мне предложили сценарий, я уже знал, что там будет сниматься Ольга Цирсен. Я мог, например, отказаться, но поговорив с ней я понял, что это очень интересно. Ее лично как-то этот сценарий задевает. Она там нашла какую-то свою историю и как-то личностно подключилась. То, что происходило дальше – превзошло все мои ожидания. Она на столько делала все, что я хочу, и тонко реагировала, и профессионально абсолютно работала. Я всеми доволен.
Т.Троянская
―
Мне не хотелось спойлерить, но тем не менее. Все это происходит на 15 минуте фильма, та самая сцена в лифте. Поэтому, это не будет спойлером, если я скажу, что в центре фильма странный любовный треугольник. Герои фильма Даня, Петр спит с мамой Стаса. Вот Вы когда прочитали сценарий, что подумалось вам?
Д.Стеклов
―
Сценарий, как я уже где-то говорил, был абсолютно отдельным произведением искусства, что бывает довольно редко. Когда получаешь сценарий, тебе по работе агент присылает, это бывает, ну, дай Бог, раз в год. А у кого-то, может, и раз в жизни. Какой-то действительно достойный сценарий, который тебя вдохновляет. Готов на все, что бы сняться в этой картине. И вот именно этот сценарий. Еще такой был у меня сценарий. Я прочитал «Аритмию», но, к сожалению, я 3 месяца ходил на пробы, но Борис Хлебников потом позвонил, сказал: «Ты слишком молодой, Даня, прости».
Т.Троянская
―
Вместо Яценко, да?
Д.Стеклов
―
Да. На эту роль я пробовался. Он хотел сделать ее по моложе. Но, в итоге, он к своему любимчику вернулся.
Т.Троянская
―
Тут постарше, там помоложе.
Д.Стеклов
―
Да. И поэтому именно этот сценарий был абсолютно отдельным произведением искусства. Его, мне кажется, его можно просто отдельно печатать, продавать. Он бы пользовался таким же успехом, как и наш фильм. Поэтому все началось со сценария.
Т.Троянская:
―
ощущения какие были? То есть было ли возмущение? Что это за пацан?
Д.Стеклов
―
Меня Антон сразу пробовал на роль Петра, он такой как бы поэкспрессивней. Бунтарь. А роль Стаса – более сдержанная, более скромная. Такой человек – интраверт. А Стас – экстраверт, если развесить ярлыки. И сразу – по мне, наверное, заметно – меня пробовали на роль экстраверта. Но потом, через 2-3 пробы, Антон мне предложил: попробуй роль Стаса. Я попробовал роль Стаса. И в какой-то момент – боюсь обмануть – но он мне сказал: не хотел бы ты попробовать роль Стаса?
Т.Троянская
―
Роль на сопротивление.
Д.Стеклов
―
И конечно, мне, как артисту, это было бы круто. Но, честно говоря, я просто испугался. Потому что настолько был прекрасный сценарий, настолько мне понравился Антон как режиссер, что я просто понял, что я не настолько еще опытный артист, чтобы ставить такие эксперименты. И если не получится, я просто-напросто подставлю группу, сценаристов и вообще испорчу.Поэтому я настоял на том, что я все-таки Петр. Мне это ближе. И я с большей уверенностью, с большей степенью процентов смогу это гарантированно сделать, чем роль Стаса. Она вообще, мне кажется, роль намного сложнее, намного тоньше психологически. Там нужно существовать как бы тоньше. По поводу сценария. В моем случае это пришло совершенно случайно. Когда у меня агента. Ее актеров пробовали на роль Стаса. И я совершенно случайно увидел у нее этот сценарий и знал, что она пробует. И попросил прочитать. И когда я читал, я понял, что меня просто, физически меня трясло от этой вот истории. Я совершенно не понимал, как это можно сыграть, но я очень хотел это попробовать. И вот я с этим ощущением пришел тогда на пробы.
Т.Троянская
―
Именно Стаса хотел?
Д.Стеклов
―
Именно Стаса. В моем случае я понимал, что: да, Петр – это совершенно не мой персонаж и у меня. Я не знаю, у меня даже как-то мысли не было попробовать что-то. Ну мне хотелось проверить именно ситуацию Стаса, проверить его тему. Проверить, как бы я мог это сделать. И с этим ощущением я пришел к Антону и сказал, что я не знаю, как это может быть, но я бы очень хотел, мне интересна эта история. И правда, да, я совершенно согласен, что этот сценарий – это что-то совершенно отдельное. Редко бывает, когда тебе ничего практически не надо придумывать. У тебя все написано. В принципе для актера это такая благодатная почва, когда хороший материал. Вкусный, профессионально интересный.- Это должно быть всегда.
Т.Троянская
―
Это вы сценаристам скажите. Конечно, в идеале. Но мы же стремимся. Но как Дали говорит, совершенство нам не грозит. Но мы только на пути к нему. Ваш герой вас не раздражал? Стас?- Меня раздражал Стас. Просто у меня был друг, похожий на Петю. Он играл в группе. Он был бунтарь. Его родители – очень спокойные, интеллигентные, а он сам – на взрыве, на другой эмоции. В принципе были понятны и мотивация Стаса, и мотивация Петра. И такие ситуации Петра - никто никогда – то есть я, конечно, не испытывал. Но осуждать – нет. Было интересно.
- Мне сказал режиссер, был на премьере в Москве. Олег Асадулин. И мы обсуждали с ним после премьеры картину. И что-то вот говорили про любовь. А как это вообще? А как это возможно? Героиня Ольги Цирсен в таком возрасте, когда у нее уже взрослый сын, муж, когда все уже устроено. Как можно так из-за молодого парня бросить семью? И так же как и парень – подставить друга. И у меня самая большая проблема была. Мы с Антоном ее много обсуждали. Я не – как бы сложно могу себе сам как-то.
Т.Троянская
―
То есть вы так бы не смогли?
Д.Стеклов
―
Я сейчас к этому и приду. Это очень сложно. Я не могу себе представить это: как вот это возможно – бросить все и сломя голову влюбиться и подставить друга. А с ее стороны – бросить мужа, сына. Как все это завертелось? На что он мне сказал: «Даня! У каждого человека раз в жизни такое бывает. Это как обухом по голове. Бьет кувалдой такая любовь. Она бывает самая страшная, бывает самая прекрасная». Ну как вот у каждого в жизни случается. Каждый, мне кажется, может такой пример привести, когда такие были: еще чуть-чуть, еще шаг – и что-то случится, что-то непоправимое. Просто мы в жизни можем сдержать это в большинстве случаев.- И однокурсник мой вот так ложился на дорогу, когда он расставался с женщиной. Просто он так на Тверскую улицу. Правда, это была ночь, но все равно там летят машины 80 км в час. Забегал, ложился, в слезах. Лежал в какой-то истерике.
Т.Троянская
―
Вы даже сейчас так интересно говорите, рассуждаете, как Петя: то, что – да, это возможно. А Стас говорит, что сдержаться. Давайте к вопросу: норма и не-норма. Вот два совершенно разных человека у меня. К Антону вопрос. И Стас, который производит впечатление абсолютно нормального парня. Вот я уверена, кто-то из зрителей может сказать: чего ей, дуре, не хватало? Муж хороший, порядочный. Сын учится, учится хорошо, стреляет из арбалета – это арбалет? Лук. Да. Хорошо. А этот шалопай абсолютно безумный. А потом в общем – я не буду продолжать. В общем, норма и не-норма. Вот эта тема.
А.Бильжо
―
Ну да. Я согласен, что действительно. Вот я общался с одной женщиной и один раз. Ну ей в районе 50 лет. Она сказала, что она ждет своей любви. Она ждет возможности, чтобы все, что она накопила, вот на человека как-то вывалить. То есть она ждет сумасшедшей страсти. То есть получается, что в принципе. Это тема невозможной любви, которая как-то в жизни – ну вот так не распорядилось, чтобы у человека был шанс проявиться, слететь с катушек. И нарушить все правила. Ну вот так не сложилось.А в случае нашей истории вдруг из-за того, что застрял просто лифт, и случился странный там – умопомрачение такое легкое из-за клаустрофобии – случился секс. И у нее появилась возможность сыграть вот в эту невероятную страсть. Тем более что герой Петра, психиатр тоже, предложил ей поставить такой эксперимент. Попробуй, если ты так хочешь любви, если ты так хочешь, так веришь в эту иллюзию – давай это сделаем. И дальше все это закрутилось. Не знаю, насколько это могло быть счастливым, потому что так или иначе все находились ну не совсем в какой-то реальности – все равно была игра со сказкой, с мечтой. Ну вот странные такие получились, ироничные чуть-чуть мечтатели. И такое нарушение нормы произошло. Великая любовь случилась.
Т.Троянская
―
С другой стороны, вина, что эта любовь не случилась до конца, то есть – да, она прекратилась – вина Стаса в этом? Потому что если бы он повел себя по-другому, попытался понять друга. А тут же они любят одну женщину , но это разная любовь.- У Стаса – я все пытаюсь защищать его линию
Т.Троянская
―
… своей роли- Персонажа. У него простые, на мой взгляд, мотивы были, которые запрятаны за этой сложной – нагромождение обстоятельств – но мотивы очень простые. Любовь мамы к сыну. И что, во-первых, маму уводят. Сына к маме. И момент: поговорите со мной. Я пойму. В этом же и есть. Там будет без спойлеров там эта тема подниматься. То есть если вы со мной поговорите. Не я должен идти на это. Я случайно узнавший об этом человек. Вы должны выйти со мной на диалог. Но никто не выходит. И от этого начинает у него происходить: что как так? Подождите. И начинают вскрываться какие-то внутренние демоны, а может быть, дружба – совсем не дружба? А может быть, мама мне тоже не доверяет? И тут скорее самоедство. Но…
Т.Троянская
―
Получается, что эта история в принципе была обречена. Несколько голосов: Не думаю, что обречено. Как раз там.- Цепочка случайных событий произошла. Мне кажется, тут никто не может. Может, сегодняшний вечер у всех у нас обречен. Кто знает, что вообще происходит в кулуарах, за кулисой. И вообще кто, как, что, кто с кем каким словом перемолвился. А может, по старинке
- Я хотел добавить, что нет диалога. В широком смысле. У нас сейчас нет диалога. Время позиций. Моя позиция – моя позиция. И все. И мы как бы сталкиваемся лбами. И больше ничего не слышим. И вот в этом контексте история и была построена. Что у них нет диалога между ними. Хотя до этого казалось, что он есть. И от этого идет эта цепочка: что он ждет диалога, а его нет.
- Прости. У меня такое ощущение после просмотра фильма, что на этот диалог сознательно никто не идет. Ни мама с отцом, ни мама с сыном. Ни сын с мамой и с отцом. Ни Петя со Стасом, ни Стас с Петей. То есть все существуют в таком – каждый в своей норме. Раз уж мы поднимаем вопрос нормы – что такое нормальный человек? И каждый считает, что он – нормальный. Что то, что он делает, он – нормальный. А остальной весь мир не принимает в обстоятельства. Поэтому каждый старается жить так, как он хочет. Так, как он привык, так, как ему кажется правильным. И в этом происходит такой раскардаш.
- И в этом такой инфантилизм. Да, я обижен. Меня обидели, пожалейте меня, помогите мне. И вскрывается, что нет диалога, оказывается. Что вот и каждый тянет на себя.
Т.Троянская
―
Но нет диалога и у Пети с Катей – тоже нет диалога. В общем-то и вот эта вот сцена, да. Ну я не буду там уточнять. Ну в общем последняя сцена как раз об этом. То есть получается – никто никого не слышит.- В последней сцене как раз есть попытка такого диалога. В одной из последних сцен.
Т.Троянская
―
С Катей сцена.- Да, нет. Вообще в принципе вопрос – возможен ли диалог – каждый находится в своем состоянии. И в этой истории это особенно заметно: что каждый летит к какому-то своему финалу, к своей цели. В своих находится мотивациях внутри.
- Я сейчас тоже формулирую внутри: все очень разные люди. Так получилось, что все кардинально. Что все персонажи очень разные люди. Как бы вы с мамой похожи – из кастинга. И по сути все очень разные люди.
- Как раз диалог разных позиций, который не случается у этих героев.
- Да, мы как раз и набирали всех героев, в том числе и второстепенных ролей – очень странных немножко.
- С точки зрения нормы.
- Да. Именно вот каких-то ярких, типажных персонажей, за которыми можно как будто бы посмотреть и увидеть, о чем они вообще думают. Они думают явно вообще о разных вещах. И не всегда о том, о чем они говорят. Например, там есть эпизодический персонаж такой, который сыграла Ксения Базанова, которая говорит, что она хочет секса. Все. Все время сексом заниматься. Но при этом является таким ребенком с помпоном. И при этом возникает такой контраст. Вот человек, как он себя видит, когда он говорит, и как это выглядит со стороны – это вот две большие разницы.
Т.Троянская
―
При этом эта девочка выводит из себя. Это редкий момент, когда эта тупость или глупость выводит из себя.- С точки зрения … это как раз попадает ему прямо на большую мозоль и прямо туда, куда нужно. Конечно, он злится не на эту девочку. Это есть в трейлере. Он высказывает это все Петру через нее. Она прямо случилась вовремя.
- Он доводит эту девочку почему-то до слез совершенно непредсказуемо, просто потому, что он не почувствовал, что она имела в виду, не понял, он находился в своем переживании.
Т.Троянская
―
Простите, но об этом писал Чехов в тех же «Трех сестрах». Если посмотреть, то один любит другого, но при этом никто никого не любит, то есть нет взаимной любви, а какие-то непонятные… То есть каждый говорит свой монолог. И никто не хочет слышать другого.- Это прекрасно, что мы напоминаем Чехова!
- Хоть в чем-то!
- Так и есть, Чехов не устарел. Все стали еще немного ненормальнее. Ярче выглядеть, но по сути – ситуация та же.
Т.Троянская
―
Вспоминается в связи с этим фраза Виктора Цоя «Я не знаю, какой процент сумасшедших на данный час, но если верить глазам и ушам – больше в несколько раз».- Давайте так! А кто не сумасшедший? Вы можете показать мне такого человека, кто не сумасшедший!? Да все сумасшедшие! Каждый по-своему, каждый… Я сегодня приводил очень хороший пример. Ко мне один артист после премьеры подошел. Он ездил в интернат для душевнобольных. В одном отделении были дауны, брошенные дети-дауны. Его это впечатлило, он оттуда вышел и такую фразу сказал: «А где больные? Тут или там?» Где порог? Там или там? Это вопрос! Нас просто больше, тех кто «болеет» за одно, и мы считаем, что мы правы. Ну а если… Я недавно читал статью, где написано, что там, если во время выборов за какого-то из кандидатов проголосовали меньше всего – того и надо делать президентом. Какая-то есть теория, я ее сейчас не могу дословно аргументировать и объяснить, но это такой вопрос - система голосования это такая сомнительная вещь! Ну почему миллионы человек проголосовали за Пупкина, а я – против! И Пупкин будет мной руководить!? Но я же против проголосовал! С какой стати! Если эти 900 тысяч…
Т.Троянская
―
Демократия – это власть большинства! Ладно, мы уже определились, что мы все немного ненормальные – и это нормально! Давайте поговорим про российское кино! Слава богу, что картина «Амбивалентность» - это тот фильм, о котором не стыдно говорить. В процентном отношении, будем откровенны, пока еще российское кино ни встало с колен. Или уже встает?- Я вчера еще по радио, на «Эхо Москвы», кстати, слышал как Ваня Твердовский сказал, что «в каждой стране этого мира есть больная тема немощности национального кинематографа». Кроме Америки. В Америке – гордятся. Но в каждой ругают свое кино, будь то Франция, Испания, Италия и так далее, Тайланд! Ну наверное еще в Индии не ругают. Индия и Америка не ругают. У них все в порядке.
Т.Троянская
―
Мы можем не ругать отечественное кино, но мы смотрим – на фестивалях побеждает не российское кино. Поэтому то, что там внутри творится – а мы смотрим в общем…- Подождите, очень много наших на фестивалях – Серебрянников, Звягинцев, Быков!
Т.Троянская
―
это скорее исключение, чем правило! Согласитесь!А.БИЛЬЖО: Этот сценарий был абсолютно отдельным произведением искусства. Его можно отдельно печатать, продавать.
- Подождите, а какая страна побеждает все время на фестивалях?
- Просто Россия – большая страна!
- Все большие страны! В прошлом году я ездил в Ханты-Мансийск, откуда я сам родом. У нас там театральные студии любительские и я привез им короткометражки. Наши отечественные короткометражки и сказал им: «Знаете, что у нас есть короткометражное кино?» Большинство об этом не знает! Вообще ничего. Я показал им короткий метр Саши Домогарова-младшего, не помню точно название, «Верните детей» что ли, ужас прекрасный. С Гошей Куценко «Здравствуй, Оксана Соколова». Такие прекрасные работы, по которым сразу ясно, что у нас есть какое-то и настоящее, и может быть и будущее. Есть люди, есть темы, есть актеры, кто снимает эти работы.
К сожалению, есть момент, что в регионе, я могу говорить про Ханты-Мансийский округ, есть момент такой информационной дыры. Наши фильмы не доходят туда. У нас мало проката. Да, наверное мало. Я про это могу говорить только как обыватель, я все-таки не прокатчик, не продюсер! Я могу сказать так, а кто-то скажет, что все не так!
Т.Троянская
―
Но «Движение вверх» наверное доходит!- Наверное доходит! Мейнстримовское кино доходит, и наше… Авторское кино доходит, а спортивные фильмы и военные драмы не доходят. Но ведь сейчас интернет очень хорошо развивается.
Т.Троянская
―
Быстрее пиратское…- Нет, я хотел сказать как раз про лицензионные фильмы, что у нас все-таки начинают появляться много сервисов – «Старт» есть, «Око». «Т-премьер», «СТС», «Кинопоиск». Я последние года три только покупаю фильмы! Мне так легче. У меня был опыт. Я посмотрел очень крутой фильм, и у меня испортилось впечатление. С плохим качеством перевода. А мы с женой так хотели посмотреть этот фильм. Все, у меня табу! Лучше я заплачу 100-200 рублей! Нужны примеры и потихонечку это все придет!
- Нельзя сверху сказать: «Смотрите все легальное!» И все скажут: «Да, сейчас! Лучше мы бесплатное посмотрим!» Так было наверное, нельзя брать оторвано от исторического контекста.
Т.Троянская
―
Мне хочется, чтобы Антон сказал про кино, поскольку вы режиссер. Ребят пригласят сниматься, они придут и будут сниматься. А вы – человек, который берется. Встает с колен отечественное кино?
Антон Бильжо
―
Мы стараемся вставать в моем лице…- Но нас все время за голову и… Фраза-то какая – вставать с колен!
Антон Бильжо
―
Главное, чтобы был отклик, главное, чтобы были зрители, и главное, чтобы зрители сами захотели рефлексировать по поводу сегодняшней реальности, чтобы они как-то росли, чтобы они думали, чтобы они рождались как индивидуумы, чтобы они приходили в кино не просто отдохнуть, а иногда и чтобы получить что-то, что не переваришь быстро.
Т.Троянская
―
А как они могут понимать по-другому, потому что Петербург, Москва, Екатеринбург, а люди смотрят телевизор! И там все заточено на то, что нужно развлекаться.- Надо меньше смотреть телевизор.
А.Бильжо
―
Мы говорим про какие-то системные проблемы. Давайте тогда говорить про уровень образования, про на государственно уровне регулируемые вещи, про Министерство культуры и его политику, про Министерство образования, про вкладывание денег в регионы. Скажем, театр – это место куда ходит не так много людей в объеме всей страны. 5% от всего населения! Помимо того, что авторское кино наверное очень похоже в этом значении на театр. Все-таки это – высказывание режиссера, это какой-то момент не мейнстримовских вещей. Конечно, на «Мстители» вы все пойдем, я тоже с удовольствием смотрю как аттракцион. Момент клипового мышления, момент айфонов и ю-туба. Все влияет. Это комплексные вещи. Как это развивать? Нельзя сказать, что сейчас мы всех будем гонять в кинотеатр смотреть русское кино. Так нельзя.
Т.Троянская
―
А пытаются! Вот Министерство культуры только на определенные фильмы пытается туда гонять.
А.Бильжо
―
Но они куда загоняют? На танки, на «Т-34», на патриотические картины. У них свои задачи, у власти. Это верхушка. У них своя задача – удержать власть, удержать народ. Мне вообще кажется, пусть они меня после этого убьют, но им недолго осталось сидеть, они так далеки от народа. Такое ощущение, включаешь этих… Соловьева. Они по другим ходят улицам, другим воздухом дышат. Как будто вообще они живут в другой стране. Они чем-то другим занимаются. Мы – гораздо больше со своим фильмом, который не финансировало Министерство культуры, мы занимаемся гораздо большей задачей для российского народа, для его развития, для культуры, чем какой-то военно-патриотический фильм. И как они этого не понимают, для меня это удивительно. Мое мнение – совсем скоро все поменяется, придет другое поколение, мир скоро… Они пока еще сидят в своих кабинетах, в пиджаках…
Т.Троянская
―
А что должно произойти, чтобы они ушли? Из этих кабинетов.
А.Бильжо
―
Они просто помрут все.
Т.Троянская
―
Они еще долго смогут прожить.
А.Бильжо
―
Сменится поколение, придет другое поколение. Времена меняются. Сопротивлялись телефонам, сопротивлялись машинам, сопротивлялись даже пеницеллину. Это все приходит. И поколение другое приходит. Каждое новое поколение, это мое убеждение, умнее, чем предыдущее.Думающее поколение не смотрит телевизор. Я не смотрю телевизор уже года три. Он у меня висит, большой. Я на нем смотрю только кино хорошее, которое я сам захочу. Не смотрят его люди. Бабушка моя смотрит телевизор. Все. У меня мама уже с моим отчимом не смотрят телевизор. Его уже невозможно смотреть. И не будут его в конце концов смотреть. А будут только тогда, когда там будут показывать что-то достойное. Сейчас уйдет это поколение и все, там и так цифры падают из года в год. Они там уже с ума сошли, что цифры падают. Они что там так и бесятся, потому что телик уже никто не смотрит, военные фильмы уже никто не смотрит, вот они силком и затаскивают. Только как они не поймут, чем сильней они будут туда загонять, тем сильней люди не будут туда идти.
И мы возвращаемся опять к теме нашего фильма. К теме диалога. Между властью и людьми, между министерством и кинопрокатчиками и производителями, между актерами и режиссерами. Опять о теме диалога, диалога между поколениями.
Т.Троянская
―
Для этого обе стороны должны этого хотеть. А вообще мы ждем пока они уйдет, мы просто должны сидеть и ждать пока труп врага проплывет мимо дома?- Ну нет конечно! - Я против всяких революций и восстаний. У меня недавно родился сын и я вдруг осознал… Я в свое время ходил на все эти Болотные. А сейчас я осознал, что это действительно страшно потерять… Кровавая какая-то история. Страшно. Мне кажется, что все будет хорошо и так. Нужно заниматься своим делом, снимать свое кино. Снимать его честно, независимо. И делать каждому свое дело. «Эхо Москвы» по-моему прекрасно делает свое дело! Я только это радио слушаю. Правда я подписан на «Дождь». Не то чтобы я либерал, стараюсь все точки зрения… Хотя я совершенно не разбираюсь в политике, я совершенный профан.
Т.Троянская
―
Если ты не интересуешься политикой, она заинтересуется тобой!- Рано или поздно. Попадешь в больницу, надо будет сыну что-то, милиция, суд, тюрьма. Рано или поздно доберется до каждого. Поэтому мне кажется, что хотя бы интересоваться, это наше общее дело, говорить об этом, обсуждать. У меня есть друзья, которые говорят, что не могут открыто заявлять о своих либеральных взглядах и поддержке оппозиции, но, допустим, рублем помогают. Как вы говорите, смотреть на проплывающий? Ждать его? Кто как может! Здесь же момент каких-то своих убеждение и просто хорошей адекватности. Друзья, сколько лет прошло, а лучше-то не особо становится, наверное надо что-то по другому сделать. И каждый должен заниматься своим делом, и в своем деле быть адекватным.
Т.Троянская
―
Вот вы вспомнили про Болотную, а недавно Михаил Идов сказал, что в принципе Болотная и многие протесты, они наоборот привели к тому, что гайки закрутились.- Они чем сильнее сейчас закрутились, тем быстрее они раскрутятся. Они копают сами себе яму, я надеюсь, что это так. Я не могу утверждать этого. Но у моего сына будет все хорошо! Когда он будет учиться в школе, в институте, он будет жить в прекрасной России будущего. А я буду ждать, когда он родит мне внука, я буду дедом и мы будем жить в самой прекрасной стране, самой красивой стране, и все будет у нас шикарно. У нас не будет коррупции, у нас будет лучшее в мире кино. И все будет замечательно. И не будет Путина наконец-то .
Т.Троянская
―
Мы начинали с фильма. У меня к Антону вопрос. А следующий фильм будет по вашему сценарию?
А.Бильжо
―
Сейчас работаю над историей, которую пишу с автором сценария фильма «Хрусталь», который очень мне нравится, ее зовут Хельга Ландауэр. Другой – я тоже работал с соавтором Женей Керовым. История называется «Невидимый мой» про физика, который попал в черную дыру, исчез, а у него осталась жена и двое детей. Жена с ним общается и не знает, умер он, жив ли. Получает какие-то знаки от него.
Т.Троянская
―
А в Минкульт будете обращаться? Питчинги и прочее?
А.Бильжо
―
Буду использовать все пути, конечно.
Т.Троянская
―
Парней возьмете?- И у парней глаза такие: «Как? Антон?»
- Да нет там ролей! Там где про физика, там более взрослые роли.
А.Бильжо
―
Они сами все знают. Парни мне очень нравятся. Если будет возможность, я их возьму. Одна история еще не дописана. Может быть там еще что-то будет. А вторая – там все такие взрослые.
Т.Троянская
―
Спасибо, спасибо большое! И удачного проката картине «Амбивалентность».