Россия, вдохновляющая документалиста - Валдис Пельш - Интервью - 2017-10-16
16.10.2017
Л. Гулько
―
12 часов 05 минут в Москве, Лев Гулько у микрофона, у нас в гостях Валдис Пельш, здравствуйте Валдис.
В. Пельш
―
Доброе утро, и добрый день. Ну, утро для Калининграда.
Л. Гулько
―
Полдень нормально. Перескочили, ну день, значит так.
В. Пельш
―
На калининградцев мы что, не рассчитываем что ли? У них утро.
Л. Гулько
―
Рассчитываем, хорошо.
В. Пельш
―
У нас огромная страна.
Л. Гулько
―
Кому что тогда, да. Значит, как у нас написано? Российский документалист. На самом деле, мы сейчас про документальные фильмы скажем, я просто хочу как (неразборчиво), может люди, которые… Ну, вот мальчики, девочки может быть, да? Чуть постарше. Нас все слушают, поэтому я напомню, что Валдис Пельш, советский и российский музыкант, певец, шоумен… Я, чтобы не забыть, подглядываю. Шоумен, телеведущий, продюсер. Значит «Угадай мелодия», «Розыгрыш», это все замечательно известно. Мало того, директор детского развлекательного вещания первого канала в 2001-2003 годах. Почему? Потому, что я… Это мне очень мило потому, что я ведущий «Детской площадки» на радиостанции «Эхо Москвы».
В. Пельш
―
Ну, поскольку времена меняются, я помню историю с Кювье, великим систематизатором животных. Как-то он зашел в зал, где составлялась французская энциклопедия. И увидев его, его спросили: скажите месье, правильно ли мы дали определение слову рак? А какое вы дали определение слову рак? Рак – небольшая красная рыба, которая ходит задом наперед. Он сказал: все великолепно, только есть несколько замечаний: рак – не рыба, он не красный, не ходит задом наперед. А в остальном вы безупречны. Но какой я директор дирекции? Это прошло.
Л. Гулько
―
Был, был, конечно же. Я просто, чтобы как бы картину, да?
В. Пельш
―
Наверное, я себя даже и телеведущим сейчас не особенно позиционирую, потому что программа угадай мелодию крайний раз выходила в январе этого года, и мне ближе сейчас… Продюсер - да, документалист – да, автор – да, и ведущий документальных фильмов.
Л. Гулько
―
И ведущий, да.
В. Пельш
―
Да, наверное да.
Л. Гулько
―
Сколько, вы лет 5 уже этим занимаетесь, да?
В. Пельш
―
Ну, мы с первого эфира нашего фильма «Люди, сделавшие землю круглой», это февраль 2015 года, значит мы в следующем году, у нас практически… (Неразборчиво) нам 3 года, и через 7 лет будет 10 лет.
Л. Гулько
―
Такой, юбилей небольшой. Значит тема у нас замечательная: «Россия, вдохновляющая документалиста». Может быть несколько пафосно, но тем не менее. Потому, что огромная страна.
В. Пельш
―
(Неразборчиво) абсолютно прав, как не странно.
Л. Гулько
―
Да.
В. Пельш
―
Как не пафосно это звучит, потому что мы соприкоснулись с документалистикой, посвященной путешествиям по России не так активно, как допустим там с тем же Эверестом, и с… Вот сейчас у нас новый проект, называется «Большой белый танец», посвящен большим белым акулам. Но начиналось все весьма и весьма радужно, потому что мы сняли первый тревел по Алтаю, и влюбились в этот край, без сомнения. У нас было две экспедиции, каждая занимала неделю, причем мы передвигались по Алтаю на вертолетах постоянно, в день мы проводили где-то 5-6 часов в воздухе, и при всем этом, при всей этой оперативности мы сняли где-то ну, процентов 70 я думаю, в лучшем случае того, что надо было снять. Мы 30% горного Алтая вообще не показали. Просто не долетели, не успели, там столько всего. И мы это делали совместно с «АФК-системой», под патронатом и их спонсорством, спасибо им огромное. И у нас была идея, собственно говоря развивать эту такую документальную тему красивых, интересных уголков, где мы показываем не только достопримечательности, но и рассказываем о людях, которые там живут, (неразборчиво) событиях…
Л. Гулько
―
Это самое главное, да.
В. Пельш
―
Да, то есть это все было построено на людях, вплоть до мертвых. Потому, что у нас была еще (Неразборчиво) принцесса, естественно.
Л. Гулько
―
Ну да, та самая.
В. Пельш
―
Но в связи с тем, что сейчас в «АФК-система» наверное, немножечко другие приоритеты, в связи с тем, что им тяжеловато, наверное, вот пока это все встало, но мы надеемся, что рано или поздно мы вернемся к этой тематике. Потому, что есть огромное количество регионов, и надо сказать, глаза честно разбегаются. Вплоть до того, что когда просто человеку говоришь: А вот ты когда-нибудь слышал о Плату Путарана? Он говорит: чего?Л. Гулько
―
Красиво звучит, но как-то это все…
В. Пельш
―
Да, красиво звучит. Притом, что Плату Путарана по площади больше Англии. Она находится правее от Норильска.
Л. Гулько
―
Правее, да? Я себе представляю карту всегда.
В. Пельш
―
Под охраной Юнеско, это замечательная совершенно территория. Там нет вообще населения, там есть только перегоняющие оленеводы, перегоняющие стада, в сезон. Замечательная совершенно территория, про нее все мечтают снять хорошее, интересное документальное кино, но там понятно, там очень сложная логистика. Но и понятно, что начиная от командорских островов, заканчивая Калининградской область, вы можете найти огромное количество уголков нашей страны, в которые влюбиться, и те слои населения, которые сейчас лишены возможности выезжать за рубеж потому, что у них отобрали паспорта например. Вот мне их совершенно не жалко, потому что я им говорю: ребят, я наоборот вам завидую. Вы замотивированы на российский туризм.
Л. Гулько
―
Ну да. Но дело в том, что российский туризм… Его бы немножко развить, да? В том числе и благодаря документальному кино, может быть какие-то (неразборчиво), да.
В. Пельш
―
Мы со своей стороны сделали все, что могли.
Л. Гулько
―
Да. Чуть-чуть развить, чуть-чуть сделать его может быть… Билеты например подешевле, да? Потому, что ну, есть такая проблема.
В. Пельш
―
Я бы не билеты делал подешевле, я бы делал притягательнее.
Л. Гулько
―
И не только для российского туриста, кстати.
В. Пельш
―
Да, совершенно верно. Потому, что мы к сожалению, мы обладатели прекрасных территорий, и огромного количества квадратных километров. Более того, что самое приятное, малонаселенных квадратных километров. Потому, что мы кстати в фильме про Алтай, мы сравнили Алтай с Бангладеш. И получилось население 207 тысяч в горном Алтае, а в Бангладеш 168 миллионов. И мы, по-моему там в 700 с чем-то раз плотность населения больше.
Л. Гулько
―
И кто выиграл-то в этом сравнении?
В. Пельш
―
Выиграли мы естественно. Потому, что вы можете выйти, да? Увидеть просторы, и не увидеть никого, кто вам мешает эти просторы лицезреть. Вот, ну в принципе, в большинстве своем алтайское гостеприимство, оно такое знаете… Оно гостеприимство в чистом виде. Потому, что условия для проживания там весьма спартанские. Хотя практически в каждом уголке Алтая есть небольшой такой туристический, ну скажем так, частный… Его гостиницей называть нельзя, ну такой кемпинг что ли, где проезжающие мимо туристы могут остановиться на ночь, заночевать. Утром им предоставят лошадок, они доедут до какой-нибудь прекрасной достопримечательности, спустятся потом вниз, еще раз переночуют, и поедут дальше по Чуевскому тракту.
Л. Гулько
―
Были ли у вас какие-то стереотипы до того, как вы создавали кино. Про те места, да? И ломались ли эти стереотипы?
В. Пельш
―
Но надо сказать, что я не ожидал, что будет так красиво. У меня была… На самом деле Алтай, почему он был первым? Потому, что это была такая детская мечта. Я прочел в журнале «Вокруг света» статью журналиста о том, как он пил кровь маралов, когда им режут панты. И мне было лет 12…
Л. Гулько
―
Есть такая традиция, да?
В. Пельш
―
Да. Он, вернее ему предложили… Резали панты, на тогда еще советском, мараловодческом хозяйстве. Ему предложили выпить стакан, он выпил стакан, через несколько часов почувствовал сонливость проспал 14 часов, вышел, подтянулся на турнике, сделал подъем-переворот 3 раза…
Л. Гулько
―
Бух в котел, и там сварился, понимаете?
В. Пельш
―
Да, совершенно верно
Л. Гулько
―
Омолодился.
В. Пельш
―
(Неразборчиво) тоже сделать несколько подъем-переворотов. Вот, и мы поехали снимать, хотя просто съемочная группа не знала, что все это придумано ради того, чтобы я вот взял, и выпил стакан крови. Надо сказать, что это оказалось самое слабое впечатление. Потому, что самое сильное оказалось именно природа, именно вот эти просторы. Каике-то удивительные краски, благоухание… Клещи, которые кстати умеют читать. Потому, что была на горе Синюха табличка «Осторожно, клещи». Я работал 3 метра до таблички, а наш оператор Ваня, он за табличку зашел, и камеру поставил там. Единственный, кто из съемочной группы словил клеща. Ну там же написано клещи. Зачем ты туда ходишь?
Л. Гулько
―
Клещи, конечно. Вот так, вот и все. А люди, люди, главное же… Вот что… Между прочим хотел спросить, что главное в документальном кино? В нынешнем документальном кино что главное?
В. Пельш
―
Быть правдивым, на самом деле. Рассказывать правду, рассказывать интересно, и быть погруженным в материал. Потому, что я просто знаю истории, когда режиссер документального кино, который снимает там допустим о каких-то известных людях, или известных телепрограммах, или известных событиях, когда его люди спрашивают: Скажите, а вас не смущает то что вы говорите, то, что вы нас просите, да? И то, что вы рассказываете о своем документальном кино про нас, говорит о том, что вы совершенно не в материале, вообще. То есть, вы не разбираетесь в этой проблеме. А те говорят: вы знаете, у меня ипотека, поэтому я буду снимать все, что мне скажут. Вот наверное такой дилетантизм, он не приветствуется в документальном кино., и просто нужно быть погруженными. Потому, что мы как правило начинаем сразу перелопачивать большое количество литературы, мы копаемся в архивах, если это военно-исторические каике-то фильмы или сюжеты, чтобы нам потом не было стыдно. Но и тоже самое касается тревела, потому что если вы уедете в регион, вы должны о нем знать многое. Потому, что вы должны приехав туда уже знать, что здесь интересного. И второе, что самое главное в отечественной документалистике, это политическая воля руководства федеральных каналов, которые на данный момент времени, да? Все-таки являются доминирующими в распространении такой путешественнической информации. Прост нас должны ставить в эфир (неразборчиво) эфирное время, да.
Л. Гулько
―
Хорошо бы. Но есть, мне кажется аудитория больше, чем даже федеральные каналы. Ну, в будущем она будет совсем… Туда все уйдут…
В. Пельш
―
Они уже уровнялись практически, да.
Л. Гулько
―
Вот эта штука, которая называется юг, да?
В. Пельш
―
Я могу сказать, что по фильму «Ген высоты, или как пройти на Эверест»… При том, что это трехсерийное документальное кино, это не трехминутный развлекательный формат, 10 приколов на телевидении, у которого сразу набирается много миллионов просмотров. Мы уже взяли больше миллиона просмотров в интернете, и поскольку мы распространяем этот материал в ютюбе самостоятельно, права у нас. То допустим соотношение нашего канала в ютюбе и соотношение смотрения на сайте первого канала, один у десяти, мы выигрываем.
Л. Гулько
―
Ну да, конечно.
В. Пельш
―
Поэтому конечно мы ориентированы на эту аудиторию, и мы сейчас работаем по такому принципу, что мы с огромным удовольствием отдаем премьеру первому каналу. Ну во-первых потому, что это первый канал, и я его давным-давно люблю, и на нем давным-давно работаю. И после того, как фильм выходит в эфир, он тут де выкладывается в интернет в очень хорошем качестве, оперативно и бесплатно, что самое главное. И без рекламы.
Л. Гулько
―
«Здравствуйте, Валдис. Очень понравился трехсерийный документальный фильм «Ген высоты, или как пройти на Эверест»», - про который мы немножко поговорили, да?
В. Пельш
―
Вот.
Л. Гулько
―
«Расскажите, когда выйдут на экраны премьеры новых документальных фильмов «Полярное братство», и «Большая белая акула»». Стас Утильцев, из Курска.
В. Пельш
―
«Полярное братство» лежит у Константина Львовича. Ну собственно говоря, он в таком подвале предложений первого канала, по верстке. Когда руководство первого канала его поставит не знаю, но надеюсь что в ближайшее время, хотя мы уже отхватили тефи-регион, как высшее документальное кино в Лос-Анджелесе. Лос-Анджелес синема фестивал оф холивуд, лучшее документальное кино мы взяли, и сейчас допустим у Мурманске на дне города, одним из таких центральных… Поскольку фильм рассказывает об английских летчиках, которые вместе с нашими истребителями, летчиками-истребителями воевали в Мурманске, у сентябре, октябре…
Л. Гулько
―
Не очень известная страница, да? Великой отечественной.
В. Пельш
―
Да, то вот на дне города Мурманск, в кинотеатре Мурманск был показ фильма закрытый… Ну, не закрытый для желающих, при поддержке Мурманского морского торгового порта. И мне кажется, мы как-то так хорошее кино сняли. Поэтому, тут решение за первым каналом, пишите письма. По «Большой белой акуле» работа еще далека от завершения, мы побывали на острове Гваделупа, отсняли большое количество белых акул, я, Яна Чурикова совершили несколько погружений в открытую, то есть без клетки. У нас героями нашего фильма еще будут Аня Ардова и Леша Макаров. Но поскольку они… Для них это были первые погружения на открытой воде, нам было интересно сопоставить ощущение и изменение отношений к акуле у человека, который нырял и встречался с акулой. Правда ни я, ни Яна с большими белыми никогда не встречались, и мнение, и ощущение человека, который… Вообще для нее первое погружение в воду. И понятно, что страх большой белой акулы для той де Ани Ардовой, которая героически переборола в себе это, хотя было видно по глазам, и в первое погружение… Я просто был в клетке вместе с ней, и видел, как она жалась к стенке. Вот нам кажется, что мы угадали с идеей фильма, и с нашими персонажами, потому что эмоции там были. Более того, у нас была возможность не просто сидеть в клетке, но и благодаря, это называется (неразборчиво), самодвижущаяся акулья клетка. Это такая не большая подводная лодка открытого типа, но вы можете… Вы не сидите, не ждете акулу, а вы за ней гоняетесь. То есть, вы носитесь по толще воды, встречаете акул, начинаете их преследовать…
Л. Гулько
―
Может быть, как-то привлекаете там.
В. Пельш
―
Их запрещено привлекать. На самом деле все эти фильмы Жак-ив Кусто, где льют кровь бычью, и…
Л. Гулько
―
Бросают куски мяса там, да.
В. Пельш
―
Да, тухлого. Это запрещено давным-давно, потому что это выжигает рецепторы у акулы. Это настолько сильный... Афродизиак наверное, да?
Л. Гулько
―
Для них.
В. Пельш
―
Акулий, да, да. Что они после этого перестают реагировать на свою естественную добычу, на морских котиков, и жизнь их становится скучна и голодна. У нас… То есть, поскольку остров Гваделупа – это огромный заповедник, то там разрешаются только куски тунца замороженного, привлекать внимание акул. Надо сказать, что акулы на тунца реагируют достаточно индифферентно, иногда люди гораздо больше интересны. Но у нас не было такой уже какой-то ярко проявляемой агрессии, по отношению к клеткам и находящимся там дайверам, но и по отношению к нам с Яной Чуриковой, поскольку мы были беззащитны.
Л. Гулько
―
Ну вы рисковали, рисковали в какой-то степени, нет?
В. Пельш
―
Там ситуация такая, что если ты понимаешь, что ситуация становится угрожающая, то ты должен прыгнуть в люк клетки, и таким образом спастись. Но во-первых там же никто никого не тянул, там я и Яна, мы получили колоссальное удовольствие от этих погружений. Потому, что это другое ощущение. Когда вас не закрывает решетка, и вы один на один, и когда акула подходит к вам на расстояние метр, максимум полтора… Но потом вы смотрите по поведению, да? Потому, что мы первые два дня…
Л. Гулько
―
Ну, это же надо знать еще, понимаете? (Неразборчиво).
В. Пельш
―
Ну, мы же не простые дайверы, у нас и опыт. У меня 20-летний стаж, у Яны лет 15 стада погружения. Акулы разных видов сходны по своим повадкам, потом мы там смотрим в закрытый глаз у большой белой. Потому, что он закрывается такой шторочкой, вот это вот… Вот тут надо прыгать сразу.
Л. Гулько
―
Если закрыт глаз, да?
В. Пельш
―
Да, да.
Л. Гулько
―
Пеленой такой.
В. Пельш
―
Да. Потом есть правила поведения. И я, и Яна, мы прошли курс так называемых шар-дайверов, и безвыходные ситуации, они не так часть бывают. Ты были... Поскольку мы стояли на платформе, акула не могла атаковать нас снизу, из глубины внезапно, у нее не было такой возможности. То есть, мы естественно обезопасились максимально, но при этом да, какой-то риск был, естественно.
Л. Гулько
―
А скажите пожалуйста, вот если вернуться к той аудитории, вкусы которой так сказать вас сейчас привлекают. Я имею в виду, мы с вами старшего молодежного возраста, да? А там люди младшего молодежного возраста в аудитории. Для них что интересно?
В. Пельш
―
Но, надо сказать, что…
Л. Гулько
―
Вот акула, вот да? Или что? У них какие интересы?
В. Пельш
―
Как нам кажется, мы находим своего зрителя в разных фильмах, это тоже полярное братство, оно привлекает. Ну, мы говорим уже о совсем тинэйджерах. Самая сложная для нас аудитория, это 14-12 лет, 15-12.
Л. Гулько
―
Ну, да.
В. Пельш
―
Там очень много в «Полярном братстве» компьютерной графики, причем высокого уровня. И мы получили несколько статей, где было написано, что вот Валдис Пельш и его команда, или просто Валдис Пельш, что гораздо приятнее, снял кино голливудского уровня. Ну, действительно мы… Огромное спасибо нашему основному спонсору, это компания Транснефть, который… Мы им объяснили, что нам нужно много денег для того, чтобы сделать дорогое, богатое кино. Они нас поддержали в этом, и поддерживают до сих пор. Компьютерная графика, и цветная хроника. Потому, что черно-белая хроника детьми уже не воспринимается, для них это какой-то анахронизм. А цветная хроника им интересна, они… Получается, что это кино, но кино взаправдошное. Комиксы. У нас в «Полярном братстве», нам удалось найти трех живых участников этих событий, они все живут в Англии, в России мы никого не нашли к большому сожалению. Ну вот наши летающие дедушки, как мы их называли… Тим Элкинтон, Картер, и Бэшворд, они нам дали потрясающий вот заряд такой энергетики, и ценность их интервью, они одни из самых лучших в фильме. Если мы говорим о тревеле, то…
Л. Гулько
―
Да.
В. Пельш
―
«Ген высоты, или как пройти на Эверест», который сейчас является нашим таким самым смотрибельным фильмом, ну мы 2 года мурыжились на горе, и рвали пуп себе. И по съемкам в зоне смерти, мы являемся сейчас наверное компанией с самым большим количеством отснятого материала. Потому, что у нас было два высотных оператора, чего не может себе позволить, как правило обычная съемочная группа. То есть, они могут там дать камеру альпинисту, который идет в гору. Но он идет покорять Эверест, ему сейчас не до вашей камеры, в гробу он ее видал. И он может быть, чуть-чуть поснимает в палатке, когда он лежит отдыхает, чуть поснимает на вершине. А мы от третьего штурмового лагеря до вершины, у нас запротоколировано все восхождение. Вот собственно говоря, это и есть штурм. И у нас было два высотных оператора, которые работали именно на съемку, и у нас было еще пять альпинистов, которые взяли камеры, и их камеры работали, они снимали. Они сняли несколько великолепнейших планов. Понятно, что они снимали меньше, чем операторы, но вот благодаря всему этому, благодаря двум годам работы, благодаря тому опыту, который мы получили в 15-м году, когда мы вынуждены были вернуться из-за землетрясения, мы сняли интересное кино. Не только про гору, но и про то, что творится с человеком. Потому что выяснилось, я пошел смотреть… Когда придумал вот Эверест, я пошел смотреть, что придумали и сняли уже наши конкуренты. И нашел замечательное кино, называется (говорит по-английски), американцы, идущие на вершину. Тоже такое реалити-шоу, и я понял, чего мне там не хватало, мне не хватало объяснений. Я не понимал очень многого. Почему так плохо? А чего там, почему? А вот и… И я в результате всего, когда пришел уже к профессиональным альпинистам, чтобы с ними посоветоваться, вот первый мой куратор был такой, Иван Трофимович Душарин, легендарнейший совершенно альпинист. Он был в первой российской экспедиции, которая покоряла Эверест, он так хохотал надо мной. Потому, что я считаю себя достаточно эрудированным человеком. Потом он сказал: так Валдис, давай так. Давай значит сейчас ты помолчи немножко, давай я тебе расскажу немножечко. И вот то, что мы рассказали зрителю… Может быть абсолютно очевидные для альпиниста вещи, вот это мне кажется, и стало привлекательным в фильме для любой аудитории. Потому, что очень часто говорят… Вот мы благодаря этому фильму очень многое поняли. Хотя мы не ответили на главный вопрос, зачем люди идут на Эверест, потому что…
Л. Гулько
―
Это не возможно. А как, ответа нет.В. ПЕЛЬШ Ответ у каждого в себе, и в конце фильма я говорю: ну да, мы вас обманули. Но это единственное, что мы можем сказать в свое оправдание, значит поищите ответ сами, попробуйте сами найти этот ответ, если вы решитесь покорить эту гору.
Л. Гулько
―
У меня есть знакомый, профессиональный летчик, военный летчик. И посмотрев ваш фильм о создании дальней авиации нашей Российской…
В. Пельш
―
«Люди, сделавшие землю круглой».
Л. Гулько
―
«Люди, сделавшие землю круглой», да. Он сказал: вот это замечательно, это надо показывать всем, в том числе и молодым людям, которые хотят стать, они должны знать это.
В. Пельш
―
Да ради Бога, пожалуйста. К нам обращаются периодически, начиная там от поисковиков, да? И заканчивая различными историческими кружками, обществами. Дайте нам возможность, мы всегда с огромным удовольствием… Поскольку права все у нас, и не надо просить канал. Мы достаточно такая гибкая структура, мы всегда даем разрешение, и сами предоставляем материал, мы говорим, мы вам дадим на флешке в хорошем качестве, чтобы вы показали, посмотрели. Пожалуйста, ради Бога, нас это очень греет, и надо сказать, это одно их таких, наиболее приятных вещей, после конечно там международных призов, и международного признания. Кстати «Люди, сделавшие землю круглой», получил серебряного дельфина в Каннах. Вот. Вот то, что люди говорят, а дайте посмотреть, вот мы хотим показать другим людям. И наверное, вот это дает ощущение такого… Гармоничности бытия, (неразборчиво).
Л. Гулько
―
Будете продолжать военно-историческую тему?
В. Пельш
―
Да, да, да. Мы сейчас входим в финальную стадию, завершающую стадию фильма о событиях середины XIX века, событиях Крымской войны. К весне сделаем как нам кажется интересную киношечку, и потом у нас еще лежит несколько сценариев. Один эпохальный, просто эпохальный, с супер-мупер-дупер бюджетом, который мы сейчас пытаемся получить. Он связан именно с историей нашей страны, как нам кажется весьма и весьма интересной. Поэтому у нас наверное все будет делиться пополам. Тревелы... Потому, что и «Эверест», и «Большая белая акула», это без сомнения путешествия. Путешествия с рассказом о том, что происходит под водой, или что происходит на горе, и дальше у нас тоже есть несколько замечательных маршрутов. И вот такие военно-исторические фильмы, которые как мне кажется, формируют правильное не отношение, а правильное знание истории.
Л. Гулько
―
Знание, знание, конечно.
В. Пельш
―
Потому что очень много вещей, которых мы должны, как нам кажется знать, и то что мы о них не знаем, это не честно.
Л. Гулько
―
На детях проверяете свою работу?
В. Пельш
―
Да, да. Ну, у меня младшая дочь, она самый большой адепт такой.
Л. Гулько
―
Да.
В. Пельш
―
Хотя и старшая тоже, потому что мальчишки.. У меня еще там сыну старшему 8 всего, и ему пока рановато. Вот, они да, они меня хвалят. И фраза моей младшей дочери: «Ну папа, ты крутой». Для меня является признанием моих заслуг.
Л. Гулько
―
Спасибо вам огромное.
В. Пельш
―
Спасибо.
Л. Гулько
―
Валдис Пельш, документалист.
В. Пельш
―
Да.
Л. Гулько
―
Да, правильно все? Да. Был у нас в студии. Спасибо, успехов, и ждем конечно же появления новых работ.
В. Пельш
―
Снимем, придем к вам, расскажем.
Л. Гулько
―
Спасибо.