Виталий Вульф - Интервью - 2007-01-02

А. ВЕНЕДИКТОВ: Поздравить Юрия Николаевича в нашем эфире, мы с удовольствием заранее присоединяемся к вашим поздравляем, хотя еще не знаем, что вы скажете.

В. ВУЛЬФ: Вы знаете, когда я сейчас слушал список всех, кто родился в этот день, я подумал, как у нас все перепутано. Все большие имена, крупные, средние, мелкие, Григорович не относится ни к одному из этих имен. Григорович – это эпоха, он пришел в Большой театр в 64 году, когда ему было 37 лет, в пору своего творческого расцвета, и создал до переезда еще в Москву в Мариинке великий спектакль «Легенда о любви». И «Легенда» изменила его репутацию сразу, мгновенно было понятно, что появился не просто талантливый балетмейстер, а европейский масштаб его дарования не вызывал никаких сомнений. Сегодня, оглядываясь назад, я могу сказать, что в истории балета при всех драмах, трагедиях, конфликтах, жесткости, очень много произошло за эти годы. О жизни Григоровича можно написать великолепную книгу, но ее должен писать человек талантливый, владеющий литературным пером. Он создал балеты, которые навсегда остались в истории, это не только «Легенда о любви». Это знаменитый «Спартак», «Спартак», который идет по сегодняшний день, идет ровно 38 лет, не только, кстати сказать, в Москве, а идет и на многих сценах мира. Такие балеты, как «Золотой век», как «Иван Грозный», который когда-то вызывал необычайные конфликты по поводу идеи самого балета, абсолютно гениальный, без преувеличения, «Щелкунчик», который он сочинил заново на музыку Чайковского для тогда своих любимцев, Васильева и Максимовой. Был совершенно фантастический круг его исполнителей, их создал он. Сегодня все забыли, что Марис Лиепа, элегантный, великолепный, красивый танцор, партнер, свою великую роль Красса создал в балете Григоровича «Спартак». Но придумал этот балет Григорович, партию Красса придумал тоже Григорович. В 69 году он поставил «Лебединое», где злой гений занимал особую позицию, потому что Григорович вообще, как говорится, певец максимализма. И все его партии, особенно мужские, Данила в «Каменном цветке», Фархат в «Легенде о любви», царь Иван в «Иване Грозном», Спартак – это очень мощные, сильные фигуры, имеющие одну художественную судьбу. Жизнь его в Большом театре кончилась в 95 году, 7 марта, я отчетливо помню этот день. 7 марта 95 года Григорович покинул Большой театр, его никто не увольнял, он ушел сам, я очень хорошо помню раннее утро 7 марта, теперь я уж могу сказать, когда он пригласил меня к себе, попросил меня написать заявление, потом его переписал, его жена, одна из замечательнейших русских балерин Наталья Бессмертнова, она отнесла это заявление за подписью Григоровича в министерство культуры. И он немедленно уехал в Уфу, в Кишинев, а потом уехал в Краснодар. Когда я недавно открыл новую энциклопедию балетную, она была издана сравнительно недавно, называется она «Русский балет», какое-то неизвестное мне «Согласие», издательство «Согласие», издало это энциклопедию, это было уже, по-моему, в 97, в 98 году, по-моему, в 97-м. И когда я читаю там биографию Григоровича, где подробно написано, что он родился 2 января 27 года, его педагогами были Шавров и Писарев, что он был танцовщик, танцевал гротесковые партии в Мариинке 15 лет, был очень знаменитый Нурали в «Бахчисарайском фонтане», с 61 по 64-й был балетмейстером театра имени Кирова, тогда, когда он представил «Каменный цветок», «Легенду». «Каменный цветок», кстати сказать, был первый балет, с которым Плисецкая и Васильев выехали в Америку, имели фантастический успех. Тогда Васильев его был любимым учеником, он выпестовал очень многих, он очень любил Лавровского, любил Годунова, это была замечательная эпоха, особенно первые 15 лет преподавания, не преподавания, а, точнее, работы в балете Большого театра. А короткая (НЕРАЗБОРЧИВО) энциклопедии такое ощущение, что все, что было потом, после 95 года, вообще ничего не было, что человека просто нет, что он ушел 11 лет тому назад и все кончилось. Поэтому, поздравляя сегодня Юрия Николаевича, на мой взгляд, великого хореографа, единственного в России такого масштаба хореографа у нас нет, нет, и неслучайно 28 января лондонский балет «Ковент Гарден» отмечает его юбилей, это первый случай, когда юбилей русского хореографа отмечается на Западе.

А. ВЕНЕДИКТОВ: А у нас-то отмечается?

В. ВУЛЬФ: У нас отмечается сегодня, начинается декада, слава богу, начинается декада балетов Григоровича, со 2 по 10 число, 18-го числа будет такой гала в его честь, в честь его юбилея. Поскольку он поразительный человек, с одной стороны, жесткий, очень умный, очень образованный, очень закрытый и не тусовочный человек, он совсем не подходит к сегодняшней эпохе, я знаю, что он на даче. Я хотел бы его сегодня поздравить, это невозможно, сколько я его ни убежал приехать хотя бы в Москву, потому что есть очень много людей, его почитателей, которые хотят его поздравить, нет, он будет сидеть с Наташей Бессмертновой на даче, он не хочет в Москву, он не любит шума. Но мне хотелось бы только напомнить, что за эти 11 лет он, оказавшись в Краснодаре, в степи, я помню, как я приехал в 97 году, я обомлел, 30 минут езды от аэропорта, степь и какой-то ужасающего вида дом культуры, две мазанки, в одной мазанке живет Юрий Николаевич. И какая-то женщина готовит ему еду, он делает зарядку, утром идет в класс и работает в этом доме культуры целый день, набрав каких-то мальчиков, девочек из самых разных провинциальных школ. Тогда к этому никто серьезно не относился. Когда я приехал вторично, я увидел зал, забитый иностранными продюсерами, вскоре краснодарский балет под его руководством уехал на 3-месячные гастроли в Америку. Сегодня Анна Киссельгоф, первый критик балета в газете «Нью-Йорк Таймс», пишет, что в России существует три труппы, Большой, Мариинка и балет Григоровича в Краснодаре. Он называется Театр балета Юрия Григоровича. Сегодня построили роскошное здание в центре, там идут 14 его балетов. Он всего их поставил, по-моему, 15, в Большом театре из 15 поставленных балетов идет сегодня 9. Он все равно остался, он ушел и он остался. Я помню эпоху его травли, ужасающих выступлений, мне не хочется касаться темных и черных сторон, я могу только сказать, что за эти 11 лет, где в Большом театре менялись руководители, сначала был Володя Васильев, который поставил свой чудовищный балет «Лебединое озеро», будучи очень талантливым человеком, очень искренне хотел что-то сделать новое, новое, но он не хореограф, он был гениальный танцовщик, ровно через 5 лет его также безжалостно, как относились к Григоровичу, как он в какой-то степени организовывал эту безжалостность, его скинули. Он об этом узнал в машине. Прошло 5 лет. Потом короткое время был Фадеечев, Гордеев, Акимов. Сейчас молодой человек Ратманский, который работал в Дании, сейчас работает в Большом, поставив очень забавный балет «Светлый ручей», поставив балет «Леа», очень странный балет на музыку Шостаковича, который, по-моему, прошел всего три или четыре раза. Сказать, что Большой театр поднялся после Григоровича, сказать нельзя. Сказать, что он опустился, я не берусь, не хочу быть судьей. Ясно только одно, что там, где был Григорович, там был талант, дисциплина и сила. Сегодня этого нет. А ему 80 лет, за эти годы он создал балет в Краснодаре, за эти годы он поставил немыслимое количество спектаклей в Риме, в Сеуле, в Токио, он все время ездит, бесконечно. Я не удивился, когда узнал, что Лондон пригласил его для того, чтобы отметить его 80-летие. Я очень рад, что Анатолий Иксанов, директор нынешнего Большого театра, тоже отмечает его юбилей в Большом театре, которому отдано более 30 лет. Я поздравляю Юрия Николаевича, человека выдающегося, у которого можно поучиться воле, выдержке, человеку, который познал триумфы и падения, поношения и восхваления, который прожил сложнейшую жизнь и остался живым человеком.

А. ВЕНЕДИКТОВ: Это самое важное, Виталий Яковлевич, да.

В. ВУЛЬФ: Мало кому удается.

А. ВЕНЕДИКТОВ: Спасибо большое, Виталий Яковлевич, спасибо большое, я напоминаю, что в прямом эфире «Эха Москвы» был Виталий Яковлевич Вульф.

М. МАЙЕРС: Спасибо.

А. ВЕНЕДИКТОВ: Который поздравлял Юрия Николаевича Григоровича.