ГОРОД МЕРТВЫХ ( Господа Головлевы вМХТ) - Интервью - 2005-10-09

Те ,кто помнит мхатовский спектакль 1984 года – обречены сравнивать.Заупокойная Льва Додина с Иннокентием Смоктуновским в роли Иудушки - мрачное шевеление загробного мира,шевеление людей похожих на червей ,чреда бесконечных панихид ,сладкий запах церковных свечей и белое опрокинутое лицо,вернее лик – Смоктуновского,сыгравшего одну из зловещих и лучших своих ролей.

Сегодняшние Головлевы расписаны и придуманы Кириллом Серебрянниковым на Малой сцене театра,спектакль должен был открыть новые грани таланта Евгения Миронова.Сформулировать сверхзадачу режиссер предложил поэту Блоку,поставив в эпиграф его стихотворение – Грешить бесстыдно,беспробудно,Счет потерять ночам и дням,И с головой,от хмеля трудной,Пройти сторонкой в божий храм и т.д.На сцене – полумрак, обшарпанные стены деревенских нужников с треугольниками окошек,голые тусклые лампочки под низкими потолками и многочисленные кучи грязного белья,затянутые в сероватые простыни.Гамма черно-серо-белая,собачье-мышиная – так одета сцена,так одеты актерыПод стать цветовому решению – звук – монотонный, выматывающий -то от расстороенной скрипки,то од шарманки,то от фисгармонии.Мрак.Гул.Чернота.Умирающих вспарывает и зашивает огромной иглой горбатый санитар с лицом маньяка.Чай и хлеб подносит олигофренша- горничная,пуская слюну и пряча высохшую изуродованную руку.Здесь пьют до рвоты и икоты,катаются в собственных нечистотах,рычат как раненые псы, как недочеловеки,утратившие чувство стыда ,обнажают гениталии и груди…Мертвецы являются без зова,чтобы забрать новых мертвецов и вместе явиться за следующими.До волчьего воя дело не дошло,но метель гудела.Было.Еще были слюдяные крылышки навозной мухи выраставшие за спиной Порфирия Головлева, карикатурно сокращенное вдвое крестное знамение мелким пунктиром от лба к животу и обратно,стол и гроб в одном лице,вымазанный вишневым вареньем подол бабьей рубахи – аналог дегтя на воротах .Великолепный набор режиссерских метафор хорош для дорогого глянцевого буклета ,где актеры выступают в роли манекенов,примеряющих на себя ту и ли иную режиссерскую фантазию.Н сцене же ,загананные в довольное ограниченное ,скудное смысловое пространство режиссерских идей,актеры тщетно пытаются пробить эти низкие потолки и тесные стены.Кому- то это удается – как потрясающей Алле Покровской,актрисе в последнее время переживающей свое второе рождение .Ее Арина Петровна умна и ясновидяща.В ее глазах,устремленных на сына – страх и торжество одновременно.Покровская играет мощно,свободно и жутью веет от насмешливого ,победительного взгляда. Но большинство исполнителей барахтаются в вязкой патоке бесконечных повторов и упрощений, вынужденные между автором и режиссером выбирать последнего.Евгений Миронов - до конца спектакля так и остается юрким мальчиком с лицом старичка,радующий поколонниц знакомыми интонациями и веселым задиристым голосом .Убиенные и доведенные Иудушкой до самоубийства родственники честно по правде изображают страх и ужас перед нравственными и физическими мучениями ,что уготовил им их набожный родитель – но степень этого кошмара часто приобретает какой-то уморительный характер,напоминающий страшилку из пионерского лагеря .У Иудушки –Миронова нет ни одного крупного плана, нет ни одной паузы – на которой всегда проверяется актер,есть только хорошо выученный текст и парочка классных мизансцен списанных с картин известных художников.Один из самых кошмарных,мистических,зловещих персонажей русской литературы оказался просто надоедливой ,приставучей мухой.,Баранкиным из пионерской повести нашего детства.Спектаклю,большому и плотному,не хватает взрослости.Он,как бы,сшит на вырост – рукава висят и валенки спадают.Такой вот веселый обманщик – Салтыков-Щедрин.