премьера оперетты Чайка - Иосиф Райхельгауз, Альберт Филозов, Марина Хазова - Интервью - 2004-01-24

24 января 2004 года

В прямом эфире радиостанции "Эхо Москвы" И. Райхельгауз главный режиссер Театра "Школа современной пьесы", М. Хазова - актриса театра "Современник", А. Филозов актер Театра "Школа современной пьесы"

Эфир ведет Ксения Ларина

К. ЛАРИНА - У нас создатели той самой "Чайки", премьеру которой вчера отыграли в Театре "Школы современной пьесы". Главный режиссер театра и этого конкретного Иосиф Райхельгауз, Марина Хазова, актриса театра "Современник". Марина дебютировала на сцене Театра "Школы современной пьесы"?

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Ведущий спектакль "Кремль, иди ко мне".

К. ЛАРИНА - Это был дебют. Уже вторую роль во втором спектакле играет Полину Андреевну. И, наконец, звезда всех "Чаек" это Альберт Филозов. Доктор Дорн во всех видах.

А. ФИЛОЗОВ Доктор-акушер во всех видах.

К. ЛАРИНА - Чтобы слушатели могли получить представление о том, что там происходит, покажем небольшой музыкальный фрагмент.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ФРАГМЕНТ

К. ЛАРИНА - Можно уже поздравлять с премьерой, правда я бы опереттой ее не назвала. Мюзикл, скорее водевиль.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Это мы шутим, классическая оперетта для драматических артистов.

К. ЛАРИНА Я вас искреннее поздравляю, я всегда нервничаю когда иду на премьеру в театр, который я люблю, а тут у нас любовь сложилась достаточно давно, поэтому я нервничаю мне ужасно хочется, чтобы мне понравилось и ужасно боюсь, что будет разочарование. Я вчера получила настоящее удовольствие как и наши слушатели и поняла, что самое главное, что когда в театре идет чеховская "Чайка" этот театр может делать что угодно дальше, Акунин, оперетта, капустник, на все имеет право. Вот если бы такой спектакль появился в репертуаре в качестве единственной "Чайки", наверное можно было бы предъявить претензии и вопросы и объявить в каком-то кощунстве

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - И так объявят.

А. ФИЛОЗОВ Уже начали понемножечку.

К. ЛАРИНА Давайте поговорим о том, какое это имеет отношение к А. П. Чехову, эта связь в чем состоит?

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Антон Павлович настолько объемен, разножанров, что все можно. В Москве идет огромное количество "Чаек", мы пытались подсчитать, 13-14-15, и если одна "Чайка" будет такой, я думаю, у Антона Павловича не убудет, а только прибудет. Тем более он сам настаивал на том, что это комедия, что первая МХАТовская постановка классическая, после провала Александринки была неверная по жанру. И мы попробовали, мы ни на что не претендуем, мы говорим, что может быть такая версия. Такой жанр.

К. ЛАРИНА Но рисковали?

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Мы и сейчас рискуем. Вчера была премьера, а утром, прорвавшиеся на генеральную репетицию критики уже было 4 рецензии. В трех хвалили, а в одной, правда, критик у которой есть мотивы, почему она пишет так, она когда-то в нашем театре даже работала. Она пишет, что нельзя так безобразно. Хорошо, это нормально, у людей есть взгляд. Мы имеем право показывать, а вы имеете право не смотреть или оценивать отрицательно.

К. ЛАРИНА Мне кажется, это очень честный спектакль и актеры здесь совершают на наших глазах героический подвиг, потому что нет никакой помощи, никакой пиротехники, микрофонов

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Техника есть.

К. ЛАРИНА Все вживую: живой оркестр, живые голоса, нет никакой фонограммы, и при этом надо еще танцевать, надо попадать и играть. Я себе не представляю, как это можно было сделать, учитывая, что это драматические артисты. Марина пела где-нибудь раньше?

М. ХАЗОВА Понемножку, потихонечку.

К. ЛАРИНА Филозов давно уже поет и танцует. Но то, что делает Ирина Алферова - это, конечно, просто подвиг. Я понимаю, как ей тяжело, она лет 10 отработала в поющем театре Ленинского Комсомола и там не была замечена ни в каких музыкальных наклонностях. Как удалось, кто-нибудь сопротивлялся из артистов?

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Нет, артисты любимая замечательная компания, главное, мы позвали очень серьезных профессионалов. У нас есть Вера Николаева музыкальный руководитель грандиозный, но мы позвали Диму Волоснякова, я называю его Димой, при том, что он главный дирижер "Новой оперы", выдающийся музыкант и он привел свой оркестр "Новой оперы", часть оркестра, естественно. И к нам пришел замечательный балетмейстер Борис Евгеньевич Барановский, главный балетмейстер Московской оперетты, который сидит и ждет пока пройдет мюзикл за мюзиклом, а он пришел, наши на него просто молились. Марина мне сказала, что она впервые почувствовала, как нужно играть эту роль именно когда Барановский начал репетировать их дуэт.

М. ХАЗОВА Стал ставить движение, и сразу стало понятно, что такое этот жанр. Через движение. Очень странно, каждый каким-то своим индивидуальным образом почувствовал, что это за жанр, кто через пение, я через движение.

К. ЛАРИНА А если говорить о самих персонажах, чем отличаются сами характеры от обычной чеховской драматургии?

А. ФИЛОЗОВ Мне кажется, здесь имеет значение не Полина и Дорн, а в оперетте же есть свои подразделения, кто-то каскадный, резонер, четкое распределение ролей по амплуа. Поэтому надо играть опереточное амплуа

М. ХАЗОВА - А как я называюсь?

А. ФИЛОЗОВ Каскадная.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Подруга-героиня.

М. ХАЗОВА Меня как раз Полина Андреевна, наконец, устроила, потому что я ужасно не любила этот персонаж, не могла его понять, примириться

А. ФИЛОЗОВ Марина играет в чеховской "Чайке".

М. ХАЗОВА Мне кажется такая роль, о которой не мечтает ни одна артистка. Мне так посчастливилось сыграть эту Полину Андреевну, которую я на дух не переносила. Но тут, наконец, появилась возможность отодвинуться на большое расстояние, появился юмор. И просто не поиграть эту безбашенную Полину Андреевну, не поиграть ее, а поиграть в нее, как дети играют в злых, но они выходят точно такими же нормальными, как и вошли в эту игру. И не надо судьбу свою какую-то вспоминать, и кучу дряни из себя вынимать, которую ты хотела отделить от себя раз и навсегда. И, наконец, появилась возможность пошутить с Еленой Андреевной, и мне это очень нравится, особенно с Альбертом Леонидовичем.

К. ЛАРИНА Сейчас послушаем тот самый момент дуэт Полины Андреевны и доктора Борна.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Но они еще танцуют при этом, мы этого не увидим. Но услышим.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ФРАГМЕНТ

К. ЛАРИНА Браво. Мы начали программу и так и не сказали, кто же музыку написал и кто автор либретто. Музыку написал Александр Журбин, а автор либретто Вадик Жук.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Принято хвалить авторов, но в данном случае нужно сильно их похвалить, потому что мы однажды услышали на наших гастролях в Одессе, шли зрители, мы уходили из театра и они говорили артисты прыгнули выше себя. Потому что Жук сделал невероятное, он уложил все фразы, если взять текст А. П. Чехова, вы увидите, что это абсолютно все фразы Чехова "мне 55 лет", "Евгений, возьмите меня к себе", - уложено

К. ЛАРИНА Кстати, нельзя было обойтись вообще без чеховских реплик из пьесы?

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Мы это умышленно делали. Ведь "люди львы, орлы и куропатки", вообще там нет вмешательства Жука, там просто написана одноактная ария, и мы этого и хотели. Мы хотели именно получить материал реальный и из рук Антона Павловича и не добавлять, не отнимать, а выбирать.

К. ЛАРИНА А вы когда просыпаетесь утром, спрашиваете себя а что я сегодня играю.

А. ФИЛОЗОВ Я по костюмам определяю какой сегодня автор.

К. ЛАРИНА Действительно я вчера смотрела, думаю, бедные, их, наверное, уже тошнит от всего этого текста, реплик, уже сил нет.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Когда репетировали, в это время играли чеховскую и акунинскую, иногда артистам хотелось запеть.

А. ФИЛОЗОВ Тексты иногда возникали в оперетте чеховской "Чайки", но режиссер с этим очень сильно боролся, чтобы ничего не добавлять. Это правильно. Потому что ритм важен в оперетте и Жук так уложил все точно, поэтому все реплики очень сконцентрированы, очень точны.

К. ЛАРИНА Я вчера беседовала с гостями, которые были на спектакле, и там была пара, которая впервые смотрела "Чайку" оперетту, они были в полном восторге. Я думала, что на этот спектакль надо идти, только зная первоисточник. Когда я им сказала, что это третья "Чайка", они были в шоке. Я им сказала, что вы начали с конца, надо сначала посмотреть Чехова, Акунина, а потом оперетту.

НОВОСТИ

К. ЛАРИНА Теперь я бы хотела вспомнить немножечко про артистов, у нас двое актеров. Но там же замечательные артисты Ирина Алферова, которая исполняет роль Аркадиной, давайте назовем всех остальных

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Сорина играет Володя Шульга, и собирается играть Лев Константинович Дуров. Во всяком случае, гудок на кресле, клаксон - это придумал Дуров себе для танцев. Аркадину играет Ирина Ивановна Алферова, и репетирует и надеемся, что сыграет Татьяна Ивановна Шмыга. У нее вчера был юбилей, я во время первого акта сбежал, поздравил Татьяну Ивановну.

К. ЛАРИНА Она не отказалась?

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Она будет играть, другое дело, что она серьезнейший человек, она очень серьезно учит партию, но она приходит на репетиции готовится, учит. Мы надеемся, что через некоторое время она сыграет. Володя Качан играет Тригорина, и Володя Стеклов готовится сыграть Тригорина, грозится все время. Машу играет Оля Гусилетова, которая никого туда не подпускает.

К. ЛАРИНА В одном составе.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Это какой-то фантастический феноменальный случай. Она была студенткой первого курса ВГИКА нашей мастерской, и она начала играть в спектакле "Без зеркал", и с тех пор все ее роли студенческие, актерские она играет сама. Она может сломать ногу, может быть высокая температура. Никого она в свою роль во второй состав не допускает.

К. ЛАРИНА И она Машу играет по всех "Чайках?"

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Да и всегда только в одном составе и ее за 10 лет никто никогда не заменял. Это невероятно. Нину Заречную играет Анжелика Волчкова

К. ЛАРИНА Не путать с Волочковой.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Да, к нам пришел как-то корреспондент и говорит, как вам удалось А я говорю, не знаю сама пришла. Но у нас есть молодая артистка очень интересная Таня Фасюра и я надеюсь, что в ближайшее время тоже сыграет. Она выходит в хоре сейчас.

К. ЛАРИНА Там все три красотки просто.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Там замечательные девочки, Марьяна Дерзу, Катя Директоренко и два студента нашей мастерской с Альбертом Леонидовичем, у нас везде ученики. Дальше Треплев Максим Евсеев, он в хоре, но он играет Треплева в акунинской "Чайке". Но Треплев естественно здесь Олег Долин. Он один пока, потому что второго нашего Треплева забрали служить в Театр Армии, у нас хороший парень

К. ЛАРИНА Олег Долин замечательный парень, я его второй раз вижу на сцене, я видела во "Вредных советах". Я вчера сидела с его мамой Вероникой Долиной, она мне сказала, что он уже играет "А чой-то ты во фраке?".

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Да, он играет ту самую роль, которую когда-то играл Альберт Леонидович. Мало того, у нас в ближайшее время в первых числах марта пройдет 500-й спектакль "А чой-то ты во фраке", я хочу попросить и Любу Полищук и Петренко Алексея Алексеевича, чтобы они хотя бы кусочек спели, или вышли на сцену.

К. ЛАРИНА Давайте про артистов скажем.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Шамраев Вадик Калганов, это мой любимый ученик, студент. Здесь играют либо мои товарищи, либо студенты. Выпускники разных Здесь играет Саид Багов - Медведенко.

К. ЛАРИНА Он такой шпрейх-шталмейстер получился.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Саид просто автор роли всегда и человек, который просто в любой роли смотрите какая амплитуда, разнообразие. Он ведь в "Городе" сыграл недавно, мощную драматическую роль жесткую.

К. ЛАРИНА А как он играет Медведенко в чеховской "Чайке", он меня просто потряс. Всех назвали?

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Юра Чернов будет играть буквально завтра Дорна.

К. ЛАРИНА То есть у вас есть дублер все-таки?

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Да, завтра Юра сыграет, потом опять Альберт Леонидович.

К. ЛАРИНА Наверное, всех мы назвали. Надо назвать еще художника.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Это наш главный художник Борис Лысиков замечательный художник, который держит все пространство, причем он не просто делает декорацию, у него декорация с историей, а история идет из самой первой "Чайки", то есть чеховская, потом акунинская, декорация трансформируется и имеет свое драматическое даже сюжетное развитие внутри декорации. Естественно, Виктория Севрюкова наша любимица, я с ней работаю, страшно сказать, четверть века. И Вика делает всегда такое, что и артистам сразу дает возможность играть.

К. ЛАРИНА Это художник по костюмам?

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Да. Она выдающийся художник, вы видели, что она сделала с костюмами и костюм имеет такую драматургию.

К. ЛАРИНА Вы уже упомянули спектакль "А чой-то ты во фраке" тоже чеховское предложение, это такая визитная карточка театра "Школы современной пьесы", через 15 лет или меньше?

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - 12 лет.

К. ЛАРИНА Вы вновь вернулись к такому рискованному жанру. Я помню, сколько было восторгов, с другой стороны негодования, обвиняли, что это междусобойчик, капустник. Все-таки граница какая-то существует, критерии, которые определяют для вас лично? Либо шутка для своих, капустник

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Я могу сказать, это все находится в определении жанра. Я сам видел много работ и в театре и студенческих, когда театр пытается, прежде всего, пародировать. Для меня всегда это и скучно и плохо, и недостойно. Пародия на кого-либо, на что-либо на автора, на текст, на режиссуру, на театр. А вот когда есть ирония и самоирония, мне кажется, это было в первом "А чой-то ты во фраке", когда Филозов, Полищук и Петренко выходили очень серьезно и мы неслучайно тогда позвали балетмейстера преподавателя училища Большого театра и с ними ставили настоящий балет.

А. ФИЛОЗОВ Мы не пародировали, мы пытались это делать. И когда Алексей Васильевич делал фуэте, мы сами умирали со смеху, но у него было серьезнейшее лицо. Поэтому это и было смешно.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Здесь то же самое, те из артистов, кто не пытается веселить, пародировать, а у кого есть ирония только по отношению к себе, мне кажется, это то, о чем Марина говорила, когда она почувствовала жанр оперетты. Естественно, это условно оперетта, это все-таки оперетта для драматического театра. Но когда эта грань жанровая соблюдена, сразу все становится на место.

А. ФИЛОЗОВ Не принимают зрители как оперетту. Вот вчера был зритель, которого еще не было у нас в театре. Они хотели бисировать

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Нас Журбин тренировал, он приходил

М. ХАЗОВА Приучал и говорил: вы понимаете это американский мюзикл, нужно тренировать, чтобы хлопали. Да чего там тренировать, у нас оперетта и все знают, что после номера если захочется, поаплодируют.

К. ЛАРИНА А на бис можно что-то повторить?

А. ФИЛОЗОВ Когда Качан и Анжела пели свой дуэт, зал бисировал. Просил еще.

К. ЛАРИНА Вчера очень удачно прошел номер Вадика Калганова.

М. ХАЗОВА - Каждый раз кричат "браво".

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Вадик удивительный в этом в смысле. Автороль - это определение абсолютно к нему подходит.

К. ЛАРИНА Где вы таких берете?

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Марина Хазова моя студентка, Саид Багов ее однокурсник, а Анжелика Волчкова, Оля Гусилетова, Вадик Калганов это уже следующий, уже ВГИКовский курс. А сейчас весь хор - это с Альбертом Леонидовичем наши все, мы их учим, у нас скоро сессия.

К. ЛАРИНА Конечно, я понимаю, что могут предъявить претензии по качеству вокала, хотя вы подчеркиваете, что для драматического театра. Но все равно я знаю, что будут говорить, что зачем полезли, не умеют петь не надо. Качан поющий, а все остальные ни голоса, ничего нет. Марина, у вас не было сомнений?

М. ХАЗОВА - У меня не было сомнений, потому что оперетту играют не опереточные артисты, а драматические. В этом вся прелесть и свой жанр, то, что было во "Фраке", почему это было замечательно, потому что это делали драматические актеры, и в этом был юмор, ирония. И если начнут упрекать, что плохо поют, то что-то не понимают.

К. ЛАРИНА Но если рядом с вами будет Шмыга

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - А Шмыга, надо отдать должное, как она сидит на репетициях

М. ХАЗОВА - Мы говорим: Татьяна Ивановна, как же при вас петь будем, она говорит: как же я при вас играть буду. Тут какой-то удивительно мирный воздух в этом жанре, я первый раз с ним столкнулась и никогда не любила и не понимала, оказалось, очень непростой и мудрый жанр. Потому что опытным путем выяснилось, что невозможно ни репетировать, ни играть оперетту, если у тебя какой-то негатив поселился, если ты раздражен, что-то не нравится, то невозможно, пропадает голос, ноги не танцуют, говорить не можешь, улыбаешься как дурак фальшиво и ничего не получается. Это не одна я заметила, а многие. Я считаю, что этот жанр очень полезный для здоровья, тела и души. Я теперь понимаю, почему наши родители, пережившие войну, так упивались опереттой. Я не могла понять, что же такое. Мои родители прошли войну от начала до конца и у Иосифа тоже, и почему они так любили оперетту. Да поэтому. Там не было никакого ни зла, ни гадости. А наоборот, выход в позитив из любой самой драматической трагичной ситуации. И это правда, и, как правило, такие вещи пользуются, я бы не сказала популярностью, а любовью в странные смутные, трудные тяжелые, нервные времена. Человек - мирное существо изначально и поэтому такая нужда в этом. Мне ужасно нравится играть оперетту, я выздоравливаю после нее, я вынуждена привести себя в нормальное состояние перед спектаклем. Иначе я просто облажаюсь и ничего не сыграю. Такой закон тут, оказывается.

К. ЛАРИНА Альберт Леонидович, у вас такие же ощущения?

А. ФИЛОЗОВ Я тоже считаю, что это полезно для зрителей и для самих артистов. Мобилизует.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - И что вообще есть такая оптимистическая перспектива, движение в сторону оптимизма при том, что Константин Гаврилович стреляет.

М. ХАЗОВА - Не случайно, что "Чайка" стала опереттой, потому что для меня пьеса "Чайка" она страшная. Даже моя старшая дочь мне сказала

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Наша старшая дочь

М. ХАЗОВА - Она учится на художника, она сказала: как хорошо, что я посмотрела вчера оперетту "Чайка", потому что очень страшная пьеса, столько выломанных судеб, несчастных детей. Обратите внимание, Треплев стреляется, Маша пьет, Заречный в младенчестве ребенок. Я не понимаю, почему это комедия. И тут вдруг появилась возможность все это исправить через игру, я от этого получаю большое удовольствие. Потому что у меня всегда душу тянуло от этой "Чайки". И я не знала, как вообще жить. Мне кажется, неслучайно такая потребность возникла что-то сделать с этой чеховской классической "Чайкой", сейчас просто на меня обрушатся, скажут, что я святотатствую, но я понимаю, что я говорю.

К. ЛАРИНА А с другой стороны сегодня нас смешат везде, где только можно, но как-то не смешно. Может быть, просто другой уровень разговора. Ведь не все так просто, как мы сейчас разговариваем об этом спектакле. Он очень московский, российский, наш. Не знаю, как он будет воспринят на гастролях

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Композитор предлагает

К. ЛАРИНА Но для русских, наверное, а для людей, которые не знают и не понимают российского менталитета, даже скажу советского, вряд ли в них так это попадет.

М. ХАЗОВА Я согласна. Я не представляю себе, я не уверена, что в Америке это все пройдет, что там те же радости и нужды такие душевные, как у нас. Что им нужно то же самое.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - А мне кажется, что зрители везде одинаковые. Мы, сидящие здесь в мае-июне играли во всех крупных городах в Америке, правда, акунинскую "Чайку".

К. ЛАРИНА Для русских?

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Для разных, в основном для русских, а в некоторых городах в Чикаго было очень много американцев, даже реакция шла, кто-то кому-то нашептывал и переводил. По другим спектаклям в Женеве были у нас огромные гастроли в марте, где подряд больше двух недель ежедневно играли только для швейцарцев и реакция та же, что и здесь.

А. ФИЛОЗОВ "Пришел мужчина к женщине" мы играли в Стокгольме.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Они все в наушниках сидят, и я думаю, что такое, реплика запаздывает, они просто срывали наушники, хохотали. Алферова и Филозов играли.

К. ЛАРИНА Сейчас мы покажем еще фрагмент. Но перед этим я хочу спросить, что сейчас будет делать в театр "Школы современной пьесы". Я знаю, что на выпуске еще один эксперимент

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Театр телевидения.

К. ЛАРИНА Вообще непонятно что, такая экспериментаторская площадка. Непонятно, что это будет.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Сейчас очень много работы, надо сказать, это невероятно, я попытался сосчитать, сколько в этом сезоне мы запустили, восстанавливали, собираемся делать заново, оказалось 11. Работы очень много, ближайшая премьера работа Гордона, он делает, нельзя сказать "Бесы", по поводу "Бесов" театральное телевизионное шоу совместно с НТВ, где часть спектакля будет идти сразу на прямую трансляцию, где кроме артистов, которые будут играть Достоевского, будут приходить политики, философы, которые будут это комментировать.

К. ЛАРИНА Артисты что будут делать?

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Я вам не буду рассказывать, я заглядываю к Гордону, вижу там кучу экранов, камер, укрупнений, вот Альберт Леонидович репетирует там.

А. ФИЛОЗОВ Артисты играют от имени персонажей, а не персонажей, они присутствуют в этом как персонажи. И многие тексты как ни странно попадают абсолютно до смешного. Например, Верховенский говорит, что 15 лет чуть ли ни перестройки

К. ЛАРИНА Реформ.

А. ФИЛОЗОВ "Да, никогда Россия даже в самые карикатурные эпохи своей бестолковщины не доходила до такого позора". И дальше он говорит, что губернатор То есть это то, что написал Достоевский.

К. ЛАРИНА Больше 100 лет назад.

А. ФИЛОЗОВ Власть губернаторов.

К. ЛАРИНА Все-таки это драматический спектакль? Вы же в нем исполняете конкретные роли.

А. ФИЛОЗОВ Это телевизионный драматический.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - В это время идет съемка, и актеров показывают на экране, укрупняют, монтируют, комментируют, я заглядываю, я пока ничего не понимаю, а Гордон в своей стихии телевизионной, это его первый театральный режиссерский спектакль. Это его дебют. Он знает, что делает.

А. ФИЛОЗОВ Но ничего подобного не было.

К. ЛАРИНА Но вы там еще импровизируете, как-то разговариваете?

А. ФИЛОЗОВ Разговариваем. Он останавливает мой монолог.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Гордон еще играет и ведущего. Он ведет.

А. ФИЛОЗОВ Поправляет что-то.

К. ЛАРИНА Но это же может тянуться бесконечно, сам спектакль, 5-6 часов.

А. ФИЛОЗОВ Нет. Бесконечно не будет.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Посмотрим, премьера 20 февраля. Совсем скоро.

К. ЛАРИНА Марин, а вы что будете делать еще, кроме Полины Андреевны?

М. ХАЗОВА Не знаю. Есть такое предложение замечательное, режиссера Говорухина

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Тоже дебют театральный.

К. ЛАРИНА Он что-то делал во МХАТе у Дорониной.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Это была его пьеса, и он там участвовал в режиссуре

М. ХАЗОВА Собирается ставить пьесу "Па-де-де" Москвиной Татьяны.

К. ЛАРИНА Это ваша победительница?

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Да, мы хотим поставить 5 новых пьес. Мы же Школа "Современной пьесы", мы можем много и сразу.

К. ЛАРИНА Вы ушли, что ли из "Современника?"

М. ХАЗОВА - Нет, ни в коем случае.

А. ФИЛОЗОВ Вообще сейчас артисты играют в нескольких театрах. Дуров в своем театре и у нас.

М. ХАЗОВА Просто пока есть время, понимаете, очень опасно останавливаться, если ты собираешься этой профессией заниматься, опасно останавливаться. И если артист не репетирует, а только, допустим, играет, он и не развивается. Чтобы двигаться, не терять форму, нужно обязательно репетировать. Пока есть время, можно где-то порепетировать, если есть возможность. Я считаю, что ничего плохого в этом нет.

К. ЛАРИНА А в родном театре вам что-то предлагают?

М. ХАЗОВА Да, сейчас Анжи Вайда будет ставить "Бесов" Достоевского. Это очень интересно. И я тоже туда распределена и жду, когда начнется.

К. ЛАРИНА То есть два спектакля "Бесы" у нас скоро появятся. А вы что лично будете делать, режиссер?

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Я сейчас хочу восстановить спектакль, который шел у нас несколько лет и где Альберт Леонидович играл "С приветом, Дон Кихот".

К. ЛАРИНА Давняя тоже ваша мечта. Как-то не получается у вас.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Сейчас у нас есть артистка Свиридова.

К. ЛАРИНА Как-то вы все не тех выбираете. Они же все певицы.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - У Свиридовой есть театральное образование, она просто долгое время не играла, но она очень хорошая театральная артистка, и мы уже репетировали, просто сделали перерыв, она родила недавно мальчика. Мы ее поздравляем, если она вдруг случайно нас слышит. А вообще мы хотим с ней срепетировать Дульсинею, и даже хотелось бы, чтобы были разные составы, чтобы еще и Саид Багов сыграл Дон Кихота, и чтобы иногда Альберт Леонидович и чтобы Таня Васильева играла Дульсинею и Лев Константинович Дуров и Стеклов Санчо. А вообще я собираюсь, если совсем серьезно говорить, я хочу во второй половине этого сезона запустить работу, о которой я уже несколько лет думаю, срепетировать спектакль совсем без пьесы, спектакль без текста, без пьесы, только с названным сюжетом и с импровизацией. "Записки русского путешественника" - я на сцене, артисты играют, и при этом я иногда чуть-чуть поправляю. А вот сейчас хотелось бы вообще не уходить по сцены и даже договариваться со зрительным залом о движении сюжета. То есть даже принимать предложения от зала - вот остаться этим персонажам сейчас вместе или разойтись. Или свести его с другим, а если в это время к ним войдут. Вот такой спектакль, совершенно импровизация то, что в институте делают очень много студенты. Но здесь, чтобы это сделали мастера, которые умеют и готовы себя на это предъявить.

К. ЛАРИНА Но все равно нужен какой-то конкретный характер, судьба, взаимоотношения выстроенные.

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Мы договоримся об этом. Попробуем. Вот сейчас с Альбертом Леонидовичем попробуем немножко со студентами во время сессии, а потом я уже перейду в театр с этим.

К. ЛАРИНА Я напомню, что в гостях у нас сегодня "Школа современной пьесы", в лице главного режиссера Иосифа Райхельгауза и актеров театра Альберта Филозова и Марины Хазовой, которая еще по совместительству является актрисой Театра "Современник".

И. РАЙХЕЛЬГАУЗ - Все наоборот. Марина всю жизнь работает в театре "Современник, а у нас в гостях.

К. ЛАРИНА Мы приглашаем вас на классическую оперетту "Чайка" сегодня, завтра, 27-го числа ближайшие спектакли. А сейчас я предлагаю еще один фрагмент из спектакля "Чайка".

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ФРАГМЕНТ