Кто заказывает музыку в кино - судебные иски против кинотеатров - Нина Прокопова, Юрий Барышенков, Наталья Венджер - Интервью - 2002-12-05

5 декабря 2002 года

В прямом эфире радиостанции "Эхо Москвы" Нина Прокопова, директор кинотеатра "Художественный", Юрий Барышенков, зав. лабораторией Научно-исследовательского кинофотоинститута, Наталья Венджер, кинокритик, эксперт информационно-аналитической группы "Дубль-Д".

Ведущие эфира Ольга Бычкова, Вита Рамм.

О. БЫЧКОВА Добрый вечер! В ближайший час мы будем говорить о кино сколько стоит, во сколько обходится и сколько это должно быть на самом деле. Кому что принадлежит в этом деле? Наши гости знают все об этой теме это Нина Прокопова, директор кинотеатра "Художественный", Юрий Барышенков, зав. лабораторией Научно-исследовательского кинофотоинститута, Наталья Венджер, кинокритик, эксперт информационно-аналитической группы "Дубль-Д". Начать я хотела с вопроса сколько стоит сегодня билет в кино?

Н. ПРОКОПОВА От 50 до 500 рублей в разных кинотеатрах. Я не говорю про "Художественный", я говорю о ситуации по Москве.

О. БЫЧКОВА Т.е. кинопрокат выгодное дело?

Н. ПРОКОПОВА Не совсем. Это очень сложное дело

О. БЫЧКОВА Сложное, не совсем выгодное, но, тем не менее, кинотеатров в Москве открывается все больше, и в других городах тоже.

Н. ПРОКОПОВА Да, и вот здесь Наталья Яковлевна не даст мне соврать, что эта тенденция появилась совсем недавно, буквально в последние 2-2,5 года. До этого это была совершенно невыгодная деятельность.

О. БЫЧКОВА Кинотеатру "Художественный" через несколько лет исполняется 100 лет.

Н. ПРОКОПОВА Да, это в 2009 году, в ноябре, 13 ноября "Художественному" исполнится 100 лет.

О. БЫЧКОВА Вы уже сколько лет директор?

Н. ПРОКОПОВА Директором я работаю с 1991 года, но, на самом деле, вся моя трудовая деятельность в общем-то началась с кинотеатра "Художественный". На самом деле, я пришла туда со студенческой скамьи в 1975 году, и никогда в жизни не верила, что кино настолько затягивает, что вот ты пришел Мне раньше говорили, что "Художественный" - это как пропасть, ты туда попал, и ты оттуда не уходишь. И я не ушла. Я была там старшим инженером, была главным инженером Михеевского района по кино, потом я стала директором к/т "Художественный", и это мне очень нравится. Раньше мне эта профессия не нравилась, потому что я ее не знала.

О. БЫЧКОВА С 1975 года это, конечно, не 100 лет, но как вы думаете, по вашим представлениям, в какой период существования вашего к/т за почти 100 лет он был в состоянии наибольшего экономического расцвета?

Н. ПРОКОПОВА Постоянно!

Ю. БАРЫШЕНКОВ Не могу с этим не согласиться! Потому что к/т "Художественный", и даже кинотеатры "Художественные" в нашей стране он у нас не один это одни из самых лучших кинотеатров. Они всем примерно по 100 лет. К/т "Художественный", мы с ним работаем давно, кинофотоинститут давно знает этот к/т, его оборудование, его людей, его подход к работе. Это кинотеатр, который счастливо сочетает в себе и удачное месторасположение, и очень внимательное

О. БЫЧКОВА Давайте мы сейчас не будем делать рекламу к/т "Художественный", потому что он в ней, конечно, не нуждается. Т.е. ответ заключается в том, что всегда было более-менее хорошо. А сейчас еще лучше?

Ю. БАРЫШЕНКОВ - Как мне кажется.

О. БЫЧКОВА Видимо, не только вам кажется, потому что свежая история 82 тыс. рублей должен выплатить к/т "Художественный" композитору Эдуарду Артемьеву, автору музыки к/ф "Сибирский цирюльник". Это решение на днях вынес Пресненский межмуниципальный суд Москвы. Процесс длился с лета прошлого года, и как сказал представитель Российского авторского общества, к/т не выплатил композитору авторское вознаграждение за публичное использование его произведений. Т.е. за использование музыки в фильме, который показывали в кинотеатре.

Н. ВЕНДЖЕР Нина, вы, что, крутили эту музыку в фойе? Или пели какие-то приглашенные артисты?

Н. ПРОКОПОВА Нет.

В. РАММ Я боюсь, что тут логические вопросы сразу натыкаются на стену каких-то непонятных юридических

Н. ВЕНДЖЕР Тогда вопрос другой, не знаю, к кому скажите, а можно получить такую справку, насколько я знаю, этот фильм шел не только в "Художественном", он шел по всей стране. Сколько же получил композитор со всей российской киносети?

В. РАММ Я думаю, что к/т "Художественный" выбрали как пионера, как пример

Н. ВЕНДЖЕР Насколько я понимаю, дело идет о юридическом прецеденте. Т.е. если сегодня "Художественный" сдаст свои позиции, то завтра вся российская киносеть, показывающая российский фильмы, потому что такого идиотского закона в других странах нет, поэтому если сегодня этот прецедент состоится, у кинотеатров страны будет 2 возможности. Они заключаются в следующем либо к/т разорятся до гола и закроются, потому что вслед за композиторами Либо они перестанут показывать российские фильмы, а будут показывать американские, французские, английские.

О. БЫЧКОВА Мы продолжим после новостей.

НОВОСТИ.

О. БЫЧКОВА Мы продолжаем наш разговор о кинотеатрах, о том, что там кому принадлежит, сколько оно должно стоить и во сколько это обходится нам, кинозрителям. Мы начали обсуждать ситуацию с композитором Э. Артемьевым. К/т "Художественный" может выплатить 82 тыс. рублей, если таким будет окончательное решение суда, известному композитору Э. Артемьеву, автору музыки к к/ф "Сибирский цирюльник". Дело рассматривается в Пресненском межмуниципальном суде Москвы, процесс еще не закончен?

Н. ПРОКОПОВА Только начался.

О. БЫЧКОВА Мы пробовали пригласить сегодня Э. Артемьева, но он категорически отказался от любых интервью, поэтому мы вынуждены обсуждать эту ситуацию без него. Ситуация, на самом деле, касается не только этого композитора, но и многих других. В чем подоплека? Вообще, каковы последствия могут быть?

Н. ПРОКОПОВА Я бы хотела слушателей замечательного радио "Эхо Москвы" озаботить такой проблемой, которая возникла у кинотеатров России. И я очень благодарна, Вите Рамм я сегодня сказала, что я не хотела говорить слова благодарности в адрес этого радио, но приходится, потому что я, честно, заинтересована в том, чтобы в этом процессе принимали участие как можно больше кинематографистов, потому что кинематографическое произведение это произведение, которое состоит из многих частей, в котором принимают участие очень много людей. Это произведение, на что мы и делаем упор. То, что РАО хотят получить вознаграждение конкретно композитору, это идет, как они объясняют, исторически сложившийся факт это с тех времен, когда были таперы. Ребята, но мне смешно, на самом деле! Таперы когда были? Действительно, тогда кино было само по себе, и тапер играл музыку, ту, которую он подбирал к фильму, саму по себе. Да, и тогда, по всей вероятности, надо было платить композитору за то, что исполнялась какая-то определенная музыка. Сегодня составной частью в аудиовизуальное произведение входит та музыка, которую заказывает и за которую платит владелец этого произведения.

Н. ВЕНДЖЕР Да фильма, проще.

Н. ПРОКОПОВА Да, кинофильма, чтобы было понятно

В. РАММ Но в законе больше упирается на аудиовизуальное произведение

Н. ПРОКОПОВА Ну, давайте, кинотеатр не показывает очень много аудиовизуальных произведений, он показывает единственное из них кинофильмы. И давайте на это как бы упирать. Что такое кинофильм?..

О. БЫЧКОВА Я хотела сразу задать вам вопрос какие деньги существуют во всей этой конструкции? Т.е. кинотеатр за что платит? И кому?

Н. ПРОКОПОВА Кинотеатр получает от зрителей, потребителями, согласна правилам Я сюда принесла очень много, и мне очень жалко ваших слушателей, и не буду я их утомлять юридическими разработками, этими всеми законами, статьями и т.д. Поверьте мне, когда-то это все разработано. Я буду говорить своими словами, пусть зрителям будет это понятно. Наши замечательные зрители приходят в к/т и платят за свое право смотреть кинофильм. Мы используем право показывать кинофильм. Они платят нам деньги, из них мы 50% сразу отчисляем прокатной организации, которая заключила договор с владельцем этого аудиовизуального произведения, т.к. кинофильма. Т.е. в кинотеатре от валового сбора остается 50%. Из них кинотеатр выплачивает государству все налоги, зарплату. И еще, это получается, на самом деле, очень большая сумма. Если здесь еще от валового сбора, вот представьте себе, то, что написано в постановлении, то, что хотят композиторы получить 3% от валового сбора, я вам хочу заметить, что дистрибьюторы, которые берут на прокат фильмы, договариваются с каким-то зарубежными странами, они, в основном, работают на 10%. Эти 10% распределяются на дубляж фильма, растаможка этих копий, их копирование и т.д. И когда композиторы хотят получить просто так, ни за что 3% от аудиовизуального произведения Я просто обращаюсь к нашей кинематографической общественности ребята, вам не стыдно?

О. БЫЧКОВА А кто еще хочет получить свои проценты, кроме композиторов?

Н. ПРОКОПОВА Никто.

Н. ВЕНДЖЕР Захотят, потом захотят.

Ю. БАРЫШЕНКОВ Здесь получается так закон признает в качестве типов авторов кинофильма 2 типа. Это автор сценария, сценарист, это режиссер-постановщик, это автор музыкального произведения, специально написанного для данного к/ф. Вот это 3 группы авторов. Не знаю, как-то обычно фильм ассоциируется все-таки с режиссером. Наверное, режиссер тоже хочет получить.

Н. ВЕНДЖЕР Простите, тогда получается так. Я не юрист, я просто сообразить пытаюсь. Автор любой, режиссер, драматург, композитор, заключает договор с продюсером, который начинает производство фильма. Они между собой оговаривают сумму гонорара, который получает участник творческой группы. И этот гонорар он получает независимо от Все риски берет на себя продюсер. Бывает так, что продюсер и автор договариваются, что частично продюсер оплачивает гонорар рублями или не знаю какими-нибудь деньгами, а часть творческий коллектив берет на себя риск, но зато продюсер обязуется им выплачивать какой-то процент с того дохода, который он будет получать

В. РАММ Это международная норма процент от проката.

Н. ВЕНДЖЕР Все русские законы позволяют такие отношения. Пользуется ли ими кто-то это частное дело каждого. Значит, получается, что авторы получили какую-то сумму. Дальше, если продюсер продает этот фильм или дает в прокат какой-то дистрибьюторской фирме, которая либо сразу платит ему, и тогда продюсер по закону об авторском праве из этой суммы обязан выплатить членам творческой группы причитающийся им процент, коей они получают, либо он работает с дистрибьюторами из процентных отчислений, и тогда авторы, творческая группа в соответствие с законом об авторском праве регулярно получают проценты с тех процентов, которые получает продюсер. Дальше получается, что если этот фильм пошел в кинотеатрах страны, от каждого показа режиссер, драматург и композитор получают свои проценты, хотя они уже получили проценты от тех процентов, которые получал продюсер. Но ведь продюсер получил проценты со сбора, т.е. эти люди второй раз получают за свой труд проценты с той же самой суммы сбора. Т.е. с одной продажи своего товара они 3 раза получают гонорар!

В. РАММ Но РАО говорит о том, что оно занимается охраной интеллектуальной собственности. И вот этот прецедент с к/т "Художественный" - это и есть показ того, что РФ становится цивилизованной страной, и у нас с охраной интеллектуальной собственности, если к/т выплатит эти деньги композитору, пока одному, а дальше там другие кинотеатры пойдут, другие фильмы, тогда мы покажем всему миру, что мы очень закон

Н. ВЕНДЖЕР Мы покажем только то, что мы тот самый медведь, который голову раздробил, убивая муху. Это точно мы очень захотели быть цивилизованными, и мы стали такими цивилизованными, что аж страшно. Ни в одной стране мира этого нет!

В. РАММ Нина, вот в США кто является автором, приведи пример.

Н. ПРОКОПОВА Авторами так же являются сами авторы, никто у них этого права не отнимает. На самом деле, никто не претендует на авторское право, в том числе и к/т "Художественный", боже упаси. Вопрос вот в чем. Мне очень нравится логически вообще составная часть закона об авторском праве в США. Там это трактуется так: собственником аудиовизуального произведения, в данном случае кинофильма, является тот, кто оплатил создание этого произведения и всех авторских прав на это произведение, в которое составными частями там входит очень много, в том числе и музыкальные композиции. Но если музыкальные композиции звучат, и записаны, и трактуются где-то в той последовательности, как они записаны в аудиовизуальном произведении, то владельцем авторских прав на это является тот, кто это оплатил. Если эта последовательность нарушается, тут вступает в действие закон об авторских правах композитора.

В. РАММ Т.е. когда идет фильм, нарушения не происходит, потому что это в одной пленке, к/т не может выключить звук для того, чтобы сказать а мы вашу музыку не слушаем.

Н. ВЕНДЖЕР Нет, дело ведь не в этом. Дело в том, что великая путаница в нашей стране произошла от того, что у нас нет понятия "собственник фильма". Такого понятия юридически нет, оно не закреплено.

В. РАММ Когда создавался закон об авторском праве, на кино, на к/т очень мало внимания обращалось, потому что тогда и кино, и к/т, казалось, что никогда не поднимутся

Н. ВЕНДЖЕР Я могу сказать, т.к. мы долго и мучительно участвовали в том первом законе, где мы пытались прописывать вот эту разницу между правами собственника и правами автора, и все, что их связывает, и все возможные условия, нарушение вот все это, и мы хотели ввести в представление о кинофильме такое понятие, как не регистрационное удостоверение на право показа, прокатное удостоверение, а регистрацию на право собственности. Я могу сделать фильм, получить на него регистрацию, положить себе под подушку и никому вообще никогда не показать

О. БЫЧКОВА Правильно ли я понимаю ситуацию? Российский кинопрокат на подъеме, киносеть, так или иначе, она бурно развивается, преодолевая всевозможные трудности. Мы видим, что это действительно так. Если билеты стоят от 50 до 500 рублей, и их покупают, значит, это работает. Можно ли говорить о том, что мы наблюдаем сейчас попытку передела некой создающейся собственности?

Н. ВЕНДЖЕР Понимаете, передел собственности, когда мы говорим о продуктах интеллектуального труда, это довольно скользкое понятие. Я понимаю, что можно переделить здание художественного театра, переделить музыку - ну, как ты ее переделишь? Тут можно признать либо права человека, который эту музыку создал, у него никто этих прав не отнимает, но он как создатель этой музыки их кому-то уже продал для чего-то для того, чтобы фильм сделать. А фильм произведение целостное. Но раз вы продали это для фильма, вы можете получать проценты как автор по закону об авторских правах, только тогда, когда этот фильм продается. И вот с этих денег, когда продается фильм, вы можете и должны по закону получать причитающиеся вам проценты. Потребление фильма зрителем.

В. РАММ Но кинотеатр ведь не работает, исходя только из закона авторского права. Она работает по другому закону. Почему РАО применяет именно тот закон, который ему выгоден? Вот что такое кинотеатр, объясните? Он может отдельно что-то делать? Или его воспринимает РАО как пользователя, вот как радио можно включить и поставить песню он его использовал. А кинотеатр?

Н. ВЕНДЖЕР Кинотеатр использует фильмы, он за это платит. Он уже за это заплатил.

Ю. БАРЫШЕНКОВ Наталья Яковлевна несколько минут назад изложила естественную форму взаимоотношений по всей целостной цепочке от авторов через изготовителей, производителей фильма, через прокатные организации, через кинотеатры. Это совершенно естественная цепочка движения продукции от изготовителя к потребителю, и соответственно, возвратный финансовый механизм. Когда вы заговорили а по какому закону работает российское авторское общество, в общем, это боковая ветвь, причем ветвь особая. У нас сеть 3 типа авторов, вот есть специальная, проложенная как бы при определенных условиях, вот когда в кинотеатре происходит исполнение аудиовизуального произведения, Нина Анатольевна, вы умеете исполнять?

Н. ПРОКОПОВА Я думаю, что даже любой зритель, когда его спросят может ли кинотеатр исполнить аудиовизуальное произведение, т.е. он прекрасно понимает это у меня от рождения, где-то внутри, я понимаю, что аудиовизуальное произведение в виде кинофильма можно только показать. Я не буду брать юридическую сторону

Ю. БАРЫШЕНКОВ И закон на вашей стороне. При исполнении обычно подразумевается некое активное начало

О. БЫЧКОВА Давайте мы сейчас вернемся к денежной стороне, т.к. наши слушатели присылают сообщения на пейджер, и их, конечно, еще интересует сторона зрителей. Вот такой вопрос: от 50 до 500 рублей стоят билеты. Почему такой большой разброс?

Н. ПРОКОПОВА Я не могу отвечать за стоимость билетов во всех кинотеатрах Москвы. У нас происходит как бы, у нас разброс цен от 50 до 220 рублей, вечерние сеансы стоят дороже, чем утренние, утренние идут по 50 рублей, тут учитываются и льготы, и ставки, участники ВОВ у нас бесплатно посещают к/т. За все остальное я не несу никакой ответственности и ответить на этот вопрос я не могу. Я отвечаю только за свой кинотеатр.

Н. ВЕНДЖЕР Могу сказать, что тут происходит то же самое, что происходит вообще в любой другой отрасли рыночного хозяйства. Не буду говорить все домохозяйки знают, что одну и ту же картошку, масло в магазине покупают за одну цену, а на рынках наших замечательных, которые собираются уничтожать, за другую.

О. БЫЧКОВА Но одна и та же картошка не стоит в 10 раз больше в разных местах.

Н. ВЕНДЖЕР Почему? Стоит.

О. БЫЧКОВА Но не в 10 раз.

Н. ВЕНДЖЕР Простите, это вопрос потребления и конкуренции. Если будет поменьше картошки, то она будет стоить в 10 раз дороже. Сегодня это спрос и предложение, он сам хозяйничает. Есть понятие престижа. Всем известно, что в престижном ресторане вечером та же самая котлета будет стоить на порядок дороже, чем в кафе. Тут вопрос престижа, комфорта

Н. ПРОКОПОВА Вопрос выживаемости кинотеатра

Н. ВЕНДЖЕР Репертуара, выживаемости кинотеатра. И дело в том, что некоторые кинотеатры до тех пор будут повышать цены, до каких пор эти билеты дорогие будут покупаться.

О. БЫЧКОВА Наступает время для нашего интерактивного голосования. наш вопрос: каким, на ваш взгляд, должен быть поход в кино? Чем он должен быть, дорогим удовольствием 995-81-21, или дешевым развлечением 995-81-22. Вот люди привыкли к тому, что билет в кино стоит, как раньше это было, 30 коп., или меньше даже

В. РАММ И меньше 10 коп. для детского, но это были дотированные

Н. ВЕНДЖЕР Хотите, я вас немного разочарую? Люди к этому не только не привыкли, они от этого современно отвыкли. Более того, в России сегодня 1300 с лишним городских кинотеатров, всего, из них сегодня примерно 200, по итогам прошлого года, т.н. "новых экранов" - с повышенной комфортностью, креслами и т.д. Так вот, все кинотеатры 30-копеечные, они не 30-копеечные, они 10 руб., не знаю, они все проваливаются, они пустые, в никто не ходит, потому что они проигрывают конкуренцию ТВ и видео. Ну, какой дурак, простите меня, пожалуйста, пойдет в неуютный холодный кинотеатр, в шубе сидеть, тесно, на плохом экране, кресла скрипят

Ю. БАРЫШЕНКОВ - Настоящий любитель кино пойдет, если ему покажут кино

В. РАММ Но там нет

Н. ВЕНДЖЕР Вы совершенно правы, хорошего кино там показать нельзя, потому то Зрители сами сказали мы предпочитаем заплатить подороже, но получить товар получше.

О. БЫЧКОВА Наталья Венджер считает, что зрители голосуют за кинотеатр как дорогое удовольствие

Н. ВЕНДЖЕР В меру.

О. БЫЧКОВА Я повторю вопрос: чем должен быть поход в кино, дорогим удовольствием 995-81-21, дешевым развлечением 995-81-22.

Н. ПРОКОПОВА Маленькая поправочка это не только Наталья Яковлевна считает, она так считает по данным, предоставленным киноорганизациями всей страны. И считает так арифметика, а не Наталья Яковлевна.

Ю. БАРЫШЕНКОВ Я могу сказать, что это объективные данные. К/т "Художественный", Москва это один из кинотеатров, включенных в нашу электронную систему продажи билетов, которая автоматически собирает данные по ряду кинотеатров, мы владеем этой информацией. Действительно, зрители все-таки голосуют за удовольствие, а не за развлечение. И голосуют за это рублем.

Н. ВЕНДЖЕР Но не за дорогое, извините

В. РАММ Возвращаясь к нашей теме по авторским правам, если РАО все-таки удастся, даже в Конституционном суде, добить кинотеатры

О. БЫЧКОВА Станет ли дороже билет?

Н. ПРОКОПОВА Да, безусловно.

Ю. БАРЫШЕНКОВ - Вы сказали добить?

В. РАММ Да.

Н. ПРОКОПОВА Вы абсолютно правильно сказали добить кинотеатры. И именно в показе наших отечественных фильмов.

В. РАММ Но РАО говорит, что оно готово отстаивать и права Жан-Мишеля Жарра и всех остальных тоже.

Н. ВЕНДЖЕР А Жан-Мишель Жарр готов их отстаивать?

О. БЫЧКОВА Мы продолжим после новостей. Голосование еще будет идти несколько минут.

НОВОСТИ.

О. БЫЧКОВА Мы продолжаем наш разговор о кино и кинотеатрах. Несколько минут назад мы обращались с вопросом к слушателям: чем должен быть поход в кино? Дорогим удовольствием или дешевым развлечением? Среди наших гостей мнения разделились. У нас есть сторона теоретиков и сторона практиков. Теоретики - Наталья Венджер и Юрий Барышенков, и практик Нина Прокопова. Вот Нина считала, что слушатели будут голосовать в большей степени за дешевое развлечение, а теоретики говорили, что люди уже готовы голосовать рублем за нечто более качественное. 814 позвонило к нам за несколько минут, и 85% из них считают все-таки, что поход в кино должен быть дешевым развлечением.

Н. ПРОКОПОВА Молодцы!

В. РАММ Да, но если будет это судебное дело, я опять вот к этой теме, то боюсь, что дешевого развлечения не будет. Что теперь ожидает к/т "Художественный"?

Н. ПРОКОПОВА Да ничего не ожидает. Мы как бы совершенно планомерно, спокойно будем доказывать свою правоту

В. РАММ Вы будете выводить это в арбитражный суд все-таки?

Н. ПРОКОПОВА Мы пытаемся, потому что это экономический спор, и мы должны перевести. Ну, не будем загружать зрителей, слушателей.

О. БЫЧКОВА Если вы проигрываете это дело, что вас ждет в плане денег?

Н. ПРОКОПОВА Ну, я не умру, кинотеатр тоже останется жив.

О. БЫЧКОВА - Будут другие фильмы, другие композиторы.

Н. ПРОКОПОВА Это не вопрос жизни и смерти. На самом деле, что ожидает дальше дальше, если, во-первых, докажет РАО, что действительно должны выплачивать кинотеатры вот этот дурацкий процент именно композиторам, заметьте, это минимальная ставка вознаграждения композиторов, эту ставку можно всегда повысить. 3% выплачивает кинотеатр с оставшихся 50%. Т.е. это получается уже 6%. Завтра эта ставка может быть 10-20%, эту ставку могут завтра, понравится, и скажут все остальные создатели фильма. Вот у меня тут список в следующем году исполняется 80 лет нашему замечательному "Мосфильму". Мы с ними составили замечательную программу по прокату, показу картин. 62 замечательные картины, которые были сняты на этой киностудии за все время ее существования. Я их готова показывать бесплатно, для зрителей. Но даже за бесплатный показ этих картин мы должны платить 0,5%! Я еще раз спрашиваю, есть ли у вас гордость, чувство собственного достоинства, господа кинематографисты? Почему должны стоять на одной чаше весов Союз композиторов, а на другой Нина Прокопова, директор кинотеатра? Вам не кажется, что это неравноценные весы?

О. БЫЧКОВА Ваш риторический вопрос понятен. Ваш комментарий?

Н. ВЕНДЖЕР Я готова прокомментировать то, что сказали участники нашего опроса. Вообще я сама как личность тоже всегда за то, чтобы за что-нибудь заплатить подешевле, если это можно купить подешевле. Кто бы спорил! Но вопрос-то стоит так: либо вы платите дешево, и уж какое вы там развлечение получаете, я не знаю, либо вы получаете определенный уровень обслуживания и качество просмотра, и платите дороже. Т.е. это вопрос соотношения цены-качества. Не я сама, а наши исследования совершенно объективные показывают, что подавляющее, 80% зрителей собирают кинотеатры, которые продают билеты не дешевле 50 руб. Остальные 20% приходятся на сельские кинотеатры, маленьких городов и еще размазываются по бесплатным сеансам, благотворительным. Так что повторяю, это не я приняла такое решение, а это сами зрители. И ходят они туда, где берут 50 рублей и выше. Именно поэтому такой взрыв кинотеатров в стране.

Ю. БАРЫШЕНКОВ - Если мы заговорили о цифрах, то я бы хотел точно понять. Вот Вита сказала, что кто-то кого-то добивает. Отечественного российского кино в прокате, оно есть, но его не очень много. Если взять просто по названиям фильмов, то российские фильмы в общем числе занимают порядка 15-17%.

О. БЫЧКОВА Немного

Н. ВЕНДЖЕР Но и немало, если учесть, сколько мы производим.

Ю. БАРЫШЕНКОВ - Да, это почти 1/5. Среди них есть много мультфильмов

О. БЫЧКОВА А что будет в таком случае?

Ю. БАРЫШЕНКОВ - Давайте смотреть дальше. Сеансов с российскими фильмами 12-14%. По числу проданных билетов, по сбору это уже цифры другого порядка это 4-5%. Т.е. все-таки тяжесть этих 3% или 0,5%, хотя я не слышал, я знаю, что есть 0,5%, но их применение, они в первую очередь ложатся на российское кино

В. РАММ И на зрителя, который идет на российское кино как пользователя.

О. БЫЧКОВА Я только хотела бы завершить этот разговор репликой с пейджера. Борис предлагает еще альтернативу. Истина, как он пишет, всегда лежит где-то посередине. Кино должно быть, прежде всего, доступным для массового посетителя, а цены должны быть такими, чтобы обеспечивать окупаемость киносети.

Н. ВЕНДЖЕР Ну, замечательно, молодец!

О. БЫЧКОВА Спасибо вам! Нашими гостями были Нина Прокопова, директор кинотеатра "Художественный", Юрий Барышненко, зав. лабораторией научно-исследовательского кино-фото института, Наталья Венжер, кинокритик, эксперт информационно-аналитической группы "Дубль-Д".