Мюзикл Notre Dame de Paris - фон Гечмен-Вальдек Катерина , Владимир Тартаковский, Вячеслав Петкун, Александр Вайнштейн - Интервью - 2002-04-14
Эфир 14 апреля 2002 года.
В прямом эфире "Эха Москвы" Александр Вайнштейн, Екатерина Гечмен-Вальдек, продюсеры проекта "Нотр-Дам де Пари", Вячеслав Петкун, исполнитель роли Квазимодо, Владимир Тартаковский, директор театра "Московской оперетты".
Ведущий эфира Алексей Венедиктов.
А. ВЕНЕДИКТОВ Добрый день! Сегодня мы представляем вам мюзикл "Норт-Дам де Пари" "а-ля рюс". Наши гости продюсеры проекта Александр Вайнштейн и Екатерина Гечмен-Вальдек.
А. ВАЙНШТЕЙН Добрый день!
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Здравствуйте!
А. ВЕНЕДИКТОВ Вячеслава Петкуна представлять даже противно его и так все знают
В. ПЕТКУН Да, особенно в 11:15 утра!
А. ВЕНЕДИКТОВ И Владимир Тартаковский, директор театра "Московской оперетты".
В. ТАРТАКОВСКИЙ Добрый день!
А. ВЕНЕДИКТОВ Я еще раз возвращаюсь к вопросу, который для меня остается загадкой. Вот что у нас было в этом стиле во времена оные? Мы знаем, ну, "Веселые ребята", первое, что приходит на ум. Ну, такого мюзикла как "Нотр-Дам де Пари".
А. ВАЙНШТЕЙН Я думаю, что в этом смысле этого не было близко. Причем мне кажется, что не только у нас, т.к. "Нотр-Дам де Пари" в каком-то смысле абсолютно поворотный, концептуальный вообще в истории развития мюзикла, потому что за многие годы доминации Бродвея это первый европейский мюзикл, не англоязычный, который стал мюзиклом, покорившим мир. В этом его феноменальная составляющая.
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК И соответственно эстетика музыкальная, вокальная всегда англо-американская доминировала. А здесь впервые ворвался такой средиземноморский саунд.
А. ВЕНЕДИКТОВ А вы понимаете разницу между эстетикой англо-саксонской и средиземноморской?
В. ПЕТКУН - Конечно, понимаю.
А. ВЕНЕДИКТОВ А в чем она?
В. ПЕТКУН Средиземноморская эстетика это яркое, хорошее настроение, солнце, полное отсутствие како-то печали и забот. Такое беззаботное
А. ВЕНЕДИКТОВ Это говорит человек, который Квазимодо будет играть! Ну, никаких печалей и забот!
В. ПЕТКУН На мой взгляд, я не являюсь специалистом данного жанра, театрального
А. ВЕНЕДИКТОВ Зачем же вы принимаете участие в этом чудовищном проекте?
В. ПЕТКУН Любителем я пытаюсь стать, потому что мне действительно интересно. А что касается какой-то стилистики, на мой взгляд, это такая квинтэссенция музыкальных спектаклей вообще. Т.е. на мой взгляд, это не классический мюзикл в американском смысле этого слова. Это как раз такое музыкальное театральное представление, на мой взгляд, глобальное просто. Меня оно поразило, само действо.
А. ВАЙНШТЕЙН Т.е. тут, на мой взгляд, можно говорить о том, что не потому что мы это делаем, а потому что, слава богу, еще и до нас он прошумел по миру. В нем есть главные составляющие, которые определяют качество продукта это музыка, хореография, я уже не говорю о сценографии и вокале, которые, на мой взгляд, практически беспрецедентны. Про музыку это можно говорить на 100%. И в этом смысле нам кажется, что очень важно, что в России будет премьера 21 мая, и мы постараемся, по крайней мере, до второго осеннего запуска, потому что на лето будет перерыв в театре, играть каждый день. Это очень важно, потому что мы привозим продукт абсолютно мирового класса.
А. ВЕНЕДИКТОВ Что значит привозим?
А. ВАЙНШТЕЙН Объясняю. Есть ассоциация такая, которая распространена. Нам говорят а вот вам не кажется, что вы берете японский телевизор, привозите сюда и говорите о развитии телевизионной промышленности? Мы говорим нет, мы чертежи привозим. Причем первоначальные. Дальше здесь адаптируем русскими рабочими, русскими руками, здесь его ставим. Поэтому это очень важный момент. И то, что это прошло в ряду премьер мировых был Лондон, Париж, Рим
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Т.е. в Риме 14 марта, в Москве 21 мая, а Германия, Япония, Китай, Амстердам это все после Москвы. Это в каждой стране делает свой национальный
А. ВЕНЕДИКТОВ А почему
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Потому что фантастический продукт.
А. ВЕНЕДИКТОВ "Вестсайдскую историю" же не делали в каждой стране, "Кэтс" не делали
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Нет, "Кэтс" делали в очень многих странах.
В. ТАРТАКОВСКИЙ В "Кэтс" один шлягер, может, два, а здесь каждая вещь это шлягер.
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Здесь из 51 музыкального номера можно говорить, что 15 100%-ных мировых шлягеров.
А. ВАЙНШТЕЙН Это вот то, о чем я сказал
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Поэтому они по продажам в Книге рекордов Гиннеса это самый продаваемый в мире диск.
А. ВЕНЕДИКТОВ Я купил.
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Т.е. один билет, Саш, мы уже продали!
А. ВАЙНШТЕЙН Он и в этом смысле абсолютно революционный, потому что с него началась такая нотердамомания. Но с точки зрения жанра это удивительный, уникальный пример того, как созданный в какой-то отдельной стране продукт может быть абсолютно многонациональным за счет его качества.
А. ВЕНЕДИКТОВ Но это театр, и продукт это японский телевизор для наших слушателей. Вот слушатели стали вопросы присылать. Катя спрашивает: "А кто у вас художник по костюмам и декорациям?" Я хочу расширить вопрос: это будут другие костюмы и декорации, или это тоже штамповки?
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Мне кажется, слово "штамповка" к применению к искусству Я понимаю, что вы сейчас специально это сказали, чтобы мы ответили, но мне кажется, что оно абсолютно неприменимо. Потому что мюзикл, как любая высокая технология, состоит из двух составляющих это составляющая ремесла, и она должна быть очень жесткой, очень профессиональная, потому что это жанр, который сам по себе определяет высокую технологию. Но любая технология, которую мы сейчас пытаемся внедрить, чтобы ее освоила Москва, мюзиклы, которые делаются, той технологии соответствовали, т.е. соответствовали жанру. Она мертва без таланта и без составляющей искусства.
А. ВЕНЕДИКТОВ Нет, давайте пойдем по сегментам. Вот декорации и костюмы, они скопированы или оригинальны?
А. ВАЙНШТЕЙН Они оригинальный из Лондона и Парижа.
В. ТАРТАКОВСКИЙ Я могу ответить. Вот я сейчас в жюри "Золотой маски". Мы смотрели спектакль, который привез новосибирский театр оперы и балета, "Копеллия", который в свое время поставил Петипа. Точная его хореография, точно того времени декорации и костюмы, все воспроизведено по архивным записям. Это абсолютно не умаляет его ценности
А. ВЕНЕДИКТОВ Я не про это! Вы сразу оправдываетесь, не дав ответа!
В. ТАРТАКОВСКИЙ Если точно ответить, могу сказать, что ни в одной версии абсолютно одинаковых костюмов нет у французов.
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Есть общая стилистика.
В. ТАРТАКОВСКИЙ И мы сейчас делаем, вот костюмы, которые идут сейчас в Лондоне, они достаточно далеки от эскизов костюмов, которые были в Париже. Хотя эскизы те же самые, но вот производство наложило свой отпечаток. И каждый художник, например, в Англии художник их приспособил к английской версии. А у нас художник, который их приспосабливает к русской версии. Это будет Лена Зайцева, которая будет все это делать и делает сейчас. Но на основе костюмов, которые были в первоначальной версии, получаются немного отличающиеся костюмы, которые
А. ВЕНЕДИКТОВ А декорации?
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Так надо сказать, что спектакль отличается от мюзиклов, которые англо-американские мы привыкли видеть, очень жесткой ультрасовременной концепцией. И в ней один из ключей его успеха он демонстрирует основные тенденции развития европейского театра, если хотите. Это очень европейский спектакль. И при такой достаточно традиционной музыке, это ультрасовременное сценическое решение. Костюмы отдельно от сценографии невозможно изменить, это все концептуально завязано на эстетику. Эстетика эта абсолютно сохранена. И правильно сказал сейчас Владимир Исидорович, в каждой стране это адаптируется и трактуется. Все это делают те же авторы. Ведь покупка прав определяет и гарантирует качество, потому что они сами это делают.
А. ВЕНЕДИКТОВ Декорации?
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Декорации сделаны абсолютно такие, вот эта масштабная стена Нотр-Дама, она изготавливалась, могу открыть секрет, Владимир Исидорович мне разрешил, изготавливалась в России в соседнем цеху с "МиГами", потому что она настолько сложна технически
А. ВЕНЕДИКТОВ Главное, чтобы она не взлетела во время спектакля!
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Мы тоже очень волнуемся.
В. ТАРТАКОВСКИЙ Мы просто нигде больше не нашли помещения, и вот на заводе "МиГ" уже окончательная сборка, потом все разобрали, вот сейчас собирают в театре.
А. ВАЙНШТЕЙН Я бы хотел к ключевому моменту вернуться, о котором Слава сказал. Тот спектакль, не тот да конечно не тот! Потому что актеры свои.
А. ВЕНЕДИКТОВ Сейчас про актеров поговорим. Мы сначала пошли по контуру.
А. ВАЙНШТЕЙН Когда свои тексты и свои актеры все, спектакль изначально уже другой. Я очень люблю спортивные аналогии, потому что они понятны. Вот "Спартак" он есть "Спартак", но то, что там каждые 5 лет меняется состав это уже другая команда, только так же называется.
В. ТАРТАКОВСКИЙ Это то, о чем я говорил. Вот та же "Копеллия", хореография-то Петипа начала века, а танцуют-то современные артисты. Это сразу накладывает отпечаток.
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Т.е. можно успокоить русского зрителя. Они увидят его без купюр, в том смысле, что это будут те же масштабные Будут альпинисты, будут трюки, все вот эти фантастические вещи, которыми знаменит "Нотр-Дам" в той же эстетике, в той же декорации. Но они будут сделаны русскими, они будут совершенно иначе сыграны и иначе спеты.
А. ВЕНЕДИКТОВ Кстати, развернулась дискуссия по поводу Славы Петкуна. Я сразу несколько прочитаю с пейджера. "Сможете ли вы конкурировать с Гару? Лариса", а Гюльнара говорит: "Фанатею от "Танцев минус"! как вам пришла гениальная идея пригласить музыканта и исполнителя Вячеслава Петкуна?"
А. ВАЙНШТЕЙН Вы будете конкурировать с Гару, Вячеслав?
В. ПЕТКУН Я думаю, что вопрос конкуренции в данном случае ставить абсолютно бессмысленно. Потому что в пространстве, в которой живет исполнитель Квазимодо во французской версии, Гару, я абсолютно отсутствую. Так же как и он, собственно говоря.
А. ВЕНЕДИКТОВ Я переменю вопрос не будет ли на вас давить он? Вы смотрели наверняка?
В. ПЕТКУН Для того, чтобы он меня давил, я должен быть ростом под 2 метра и обладать таким же голосом как он. Тогда он на меня будет давить. А в данном случае нет никаких причин отталкивается даже от того, что он делает на сцене. Я внимательно смотрел то, что он делает, и понял, что физиологически для меня это абсолютно Т.е. я не могу так двигаться, так петь, и зачем, собственно, на все это смотреть?
А. ВЕНЕДИКТОВ Это будет другой Квазимодо, вы все это слышали!
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Конечно. Более того, по мнению авторов и режиссера, который работал с Гару и который сейчас работает со Славой
А. ВЕНЕДИКТОВ Один и тот же режиссер?
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Безусловно. Ведь "Нотр-Дам" выпускает во всем мире одна и та же команда. И вот то, что сейчас Москва стоит в ряду общемировых премьер "Нотр-Дама", одновременно со всеми столицами, это ставит ее, безусловно, в ранг мировых музыкальных столиц, на наш взгляд очень важно. И вот эта команда относительно Славы, и нам это очень приятно, потому что Слава сопротивлялся, когда мы с Сашей убеждали. Он говорил, что не может это петь
А. ВЕНЕДИКТОВ А почему сопротивлялся?
В. ПЕТКУН Я почему-то был уверен, что я это не спою в силу большого количества причин, в том числе и по причине такого, что я занимаюсь своим собственным творчеством, я не обременен какими-то стандартами. У меня есть свои собственные стандарты, в большей степени это стандарты моих возможностей. Т.е. абсолютное отсутствие попыток удивлять кого-то своими вокальными данными, брать высокие или низкие ноты, орать или еще что-то делать. Т.е. наоборот, мне очень хорошо было до того, как
А. ВЕНЕДИКТОВ А полюбить красивую цыганку? Это входит в ваши стандарты?
В. ПЕТКУН Вообще до того, как начал репетировать, и после того, я понял, что я ни черта не делал лет шесть, в вокальном смысле уж точно. Потому что мне очень тяжело на самом деле.
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Но я хочу для того, чтобы Славе сделать приятное, может, для него это секрет, вот постановочная группа, которая работает на этот мюзикл в Москве, считает, что у Славы есть шанс впервые не сыграть Квазимодо, потому что вы правильно сказали Гару был настолько уникальным персонажем, настолько харизматичным, что все остальные европейские исполнители копировали Гару. Именно по этой причине мы и уговаривали Славу участвовать в спектакле. Потому что посмотрев в Европе все варианты мюзикла мы поняли, что если копировать Гару, то Квазимодо нет. Надо им быть
А. ВЕНЕДИКТОВ Надо им быть! Вы слышали?!
А. ВАЙНШТЕЙН Алексей, мы в первую очередь по внешности искали!
А. ВЕНЕДИКТОВ Похвалила!
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Нет, кроме неординарной внешности у Квазимодо должен быть исключительный голос. Это ведь надо понимать тоже. Поэтому когда мы уговаривали Славу, мы понимали, что если это будет другой исполнитель, возможно, к сожалению, мы повторим печальный опыт европейских столиц. Потому что авторы считают, любая копия, когда есть такое давление исполнителя, она всегда вторична. Вот у нас есть шанс иметь Квазимодо, который будет абсолютно самостоятельный.
А. ВАЙНШТЕЙН Там даже копии были неплохие, поэтому
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК И вот авторы считают, что Слава второй человек, у которого есть шанс стать Квазимодо, авторы "Нотр-Дама".
А. ВЕНЕДИКТОВ Слава, был вопрос на самом деле про душу, про внешность
В. ПЕТКУН Я думаю, что не заключается популярность мюзикла и его успех только потому, что там есть такой персонаж как Квазимодо. Есть произведение Гюго, по которому написан мюзикл. Сюжет сохранен, никто там ничего не придумал особенно. Есть еще несколько персонажей, без которых нет ни сюжета, ни смысла. Есть какие-то завязки. Т.е. понимаете, все целиком, нет здесь никаких топ-моделей в данном случае.
А. ВЕНЕДИКТОВ Почему?
В. ПЕТКУН Потому что исключить Феба, вот будет неудачный Феб будет неудачный спектакль. Будет неудачная Эсмеральда будет неудачный спектакль.
А. ВАЙНШТЕЙН Слава ключевой момент говорит. Там на сцене 24 человека, из них 7 певцов, 7 солистов. И настолько там все характерные партии, роли. Я считаю, что из того, что мы посмотрели, в России будет вообще лучшая Эсмеральда из всех, которые были Света Светикова, она играла у нас в "Метро". На мой взгляд, уникальная девочка! Ей 18 лет. Из того, что мы видим на репетициях, на мой взгляд, уникальная девочка будет. Из "Метро" там играет еще Саша Голубев Фроло, играет Антон Макарский Феба, Теона ДольниковаДа, надо вообще сказать, что у нас 3 состава. Почему? Потому что, во-первых, мы планируем играть много, во-вторых, потому что по российским законам, это не как в Лондоне и Париже они на 1 год подписывают жесткий контракт, и из-за того, что каждый день играют, артисты все привязаны. У нас есть артисты, как Слава, скажем у него есть своя жизнь, свои концерты, гастроли, творческие планы
А. ВЕНЕДИКТОВ Т.е. Слава не готов на год заниматься только этим?
В. ПЕТКУН Я, может быть, и был бы готов. Но я думаю, что у меня действительно есть шанс превратиться в Квазимодо в нормальном смысле, т.е. покрыться оспами, заболеть гайморитом и все такое.
А. ВАЙНШТЕЙН Да, и это хорошо, потому что мало того, что внутренняя конкуренция, они все еще разные. В этом тоже прелесть. Из всех Квазимод вот Слава просто абсолютно естественнен на сцене. У нас есть два других типажа одни Квазимодо более мрачный, один более наивный, веселенький.
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Но вы знаете, вот если "Метро" был командный спектакль действительно. И там героем был сам спектакль. Как угодно можно было составляющие менять. То "Нотр-Дам" - спектакль, который построен на личностях. И от того, какая будет личность, я сейчас вокал даже оставляю за рамками, он априори должен быть высочайшего класса, от этого зависит свет, звук и масштаб спектакля.
А. ВЕНЕДИКТОВ Мы продолжим после новостей.
НОВОСТИ.
А. ВЕНЕДИКТОВ Итак, мы продолжаем. У нас в гостях "Нотр-Дам де Пари". Я перехожу к вопросам с пейджера, его номер 974-22-22 для "Эха Москвы". Люди вступают в дискуссию: "Не кажется ли гостям "Эха", что все их термины на счет технологий, компонентов качества и прочего подходят больше к товару массового потребления, а не к предмету искусства? Егор".
А. ВАЙНШТЕЙН Я имел честь у министра культуры Швыдкого присутствовать в программе "Может ли массовая культура быть искусством?", и я отвечу. Это все от лукавого, потому что если это настоящее, то это всегда искусство, и весь мир это давно доказал. Только в России почему-то кажется, что искусство это то, что не продается, не покупается, и не может быть востребованным. Но вопрос, на самом деле, не в бровь, а в глаз, т.к. сейчас вообще очень важный момент на российском рынке мюзикла, потому что он только создается. Очень важно, какие мы критерии и какие критерии качества в первую очередь мы поставим. Потому что когда мы начинали "Метро", этот жанр прорывали, эту нишу открывали здесь, то мы уходили от слова "мюзикл" как от ругательного, придумали этот слоган "Тотальный музыкальный проект". Потому что слово "мюзикл" было скомпрометировано тем, что это западная идея, жанр и т.д., непонятно, что это такое
В. ПЕТКУН Даже я, не знаю о мюзикле ничего до того, как я увидел "Метро" и познакомился с Александром и Катериной, я был уверен почему-то, не зная ничего об этом, что мюзикл это не то, что плохо, а просто на нашей российский земле прижиться не возможно.
А. ВЕНЕДИКТОВ Или опера, или классическая оперетта, да?
В. ТАРТАКОВСКИЙ И вот когда приходили в кассу зрители, и им говорили, что вот мюзикл, они говорили нет, нам лучше оперетту.
А. ВАЙНШТЕЙН А сейчас получается, что мюзикл стал в каком-то смысле флагманом успеха. И как сказал Слава, на хвост этого успеха многие садятся, думаю, что они могут в этом ключе работать. И вот сейчас очень важный момент. Потому что если мы не зададим правильные критерии качества, если люди не поймут, что в мюзикле важен не факт того, что он состоялся, а все-таки вокал, музыка, хореография и профессия. Ну, нет у нас нормальных, - никого не хочу обидеть, но я абсолютно убежден, - режиссеров и хореографов, которые могут на уровне международных стандартов работать в области мюзиклов. Пока нет, как не было артистов. Вот сейчас школа артистов создается, она уже создана. Их уже достаточно много, чтобы ставить такие проекты. Вот если мы сейчас, в том числе в первую очередь и журналистов, которые пишут о мюзикле, не приучим, опять этот пример привожу, он наглядный. Вот, приходит человек на футбол, ему говорят ну, как сходил? Он говорит знаешь, травка зеленая, стадион большой, табло красивое. Ему играли-то как? Он не важно, какие-то мужики бегали, по мячу не попадали, по воротам мазали. Но не важно, главное, что состоялось. Понимаете? И вот это очень характерно. А играют-то как, а поют-то как? У нас как пишут ура, появился мюзикл, 4 млн. на него затрачено, 3 затратили! А дальше-то, ребята? А поем-то как, а музыка-то какая, а что с хореографией происходит? А вообще действие-то какое? Это же мюзикл, так давайте к нему относиться как к мюзиклу. Вот мы у Вейна Фокса спросили, нам самим было интересно, ведь есть же дискуссия, чем мюзикл отличается от оперетты и т.д. Он очень просто сказал ребята, все очень просто: манерой пения, вокала. Стилем пения. Все! Может быть плохой мюзикл, хорошая оперетта. Но манера пения совершенно разная. У нас это просто пока еще никто не понимает.
А. ВЕНЕДИКТОВ А что тогда было "Метро", эксперимент? Это была попытка?
А. ВАЙНШТЕЙН "Метро", на мой взгляд, это был совершенно штучный уникальный феноменальный случай того, это был прорыв в другое качество жанра.
А. ВЕНЕДИКТОВ Это был таран.
А. ВАЙНШТЕЙН Да, сейчас, как выяснилось
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Этот вирус "Метро" породил эпидемию мюзиклов.
А. ВЕНЕДИКТОВ Кстати, сколько человек посмотрело "Метро"?
А. ВАЙНШТЕЙН Около 300 тыс.
В. ТАРТАКОВСКИЙ 350 тыс.
А. ВЕНЕДИКТОВ Фантастика! Вот, еще вопрос: "Когда выйдет диск русской версии "Нотр-Дама"? Владимир"
А. ВАЙНШТЕЙН Есть там определенные проблемы с правами, потому что всемирные права принадлежат концерну "Sony", но мы сейчас ведем очень напряженные переговоры, он все равно выйдет. И в том числе, думаю, в первую очередь выйдет сингл с песней "Bell", которую мы сегодня послушаем.
В. ТАРТАКОВСКИЙ - Но клип выйдет скоро.
А. ВАЙНШТЕЙН Да, и будет презентация проекта, презентация клипа. Это, кстати, тоже новое, когда мы не просто занимаемся наружной рекламой. Мы решили, что уровень такого проекта должен быть по-другому представлен. Поэтому сейчас идет ротация песни до мюзикла, это тоже впервые, практически это западная технология. Потому что когда выпускался спектакль в Париже на премьере, то последнюю песню весь зал пел стоя, потому что они за полгода до этого эти песни знали.
А. ВЕНЕДИКТОВ На премьере ноты придется раздавать!
В. ТАРТАКОВСКИЙ Такая музыка, что это необязательно!
А. ВАЙНШТЕЙН Может, и инструменты раздадим. Точно так же сняли на эту песню клип, на мой взгляд, очень стильно должно получиться
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Причем клип снят в эстетике спектакля, поэтому зрители уже смогут увидеть, как это выглядит примерно.
А. ВЕНЕДИКТОВ Поет-то в клипе?
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Те же ребята, те же исполнители Слава, Саша Голубев и Антон Макарский.
А. ВЕНЕДИКТОВ Мы это еще послушаем.
А. ВАЙНШТЕЙН Мы в перерыве говорили, Слава, вот то, что вы сказали про качество мюзикла. Мне показалось, что это любопытная тема
А. ВЕНЕДИКТОВ Вопрос: а что вы сказали по качество мюзикла?
В. ПЕТКУН Я хочу добавить, во-первых, что для меня мюзикл "Метро", когда он начинался, смотрел со стороны, был полным безумием, то, что я видел. Т.е. я был шокирован тем, как работал Юзефович
А. ВЕНЕДИКТОВ Слово "шокирован" в каком смысле?
В. ПЕТКУН В прямом смысле, потому что я понял, что данный жанр может прижиться только в том случае, если работать над ним будут профессионалы, т.е. люди, которые знают, как это делается. И слово "технологии" в данном случае абсолютно уместно, несмотря на то, что речь идет об искусстве. Потому что в данном случае речь идет о технологии и профессиональном отображении их на нашей отечественной почве. Потому что фактически заново учились артисты, театральные в том числе, там же не все с улицы, тому, что называется мюзикл учились танцевать, заново петь. Они получали просто профессию. Полгода этих непрерывных репетиций. Я смотрел на все это с большим вниманием и интересом
А. ВЕНЕДИКТОВ Сколько репетиции, полгода?
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Нет, это он о "Метро".
В. ПЕТКУН Там практически каждый день репетиции, на износ, что называется. И когда я сейчас вижу попытку перехватить эту самую эстафетную палочку, не спросив разрешения, - опять пользуюсь спортивной технологией, - у впереди бегущего, попытка, там, "Настоящий русский мюзикл" - это чистый абсурд, потому что не бывает настоящей русской группы "Beatles". Есть некий стандарт качества. И в данном случае, я вижу опасность вот в чем. Если количество мюзиклов, в данном случае я говорю о т.н. мюзиклах, о том, что я видел о "Норд-Осте", о "Волосах" Стаса Намина, "Дракула" в меньшей степени, т.е. люди понимают, что открывается рынок, и коммерческий подход начинает превалировать над подходом творческим. Т.е. задачи коммерческие выходят на первый план. Вот в данном случае, я бы никогда не согласился на работу ни в каком проекте, если бы я чувствовал, что коммерческие причины превалируют.
А. ВАЙНШТЕЙН Я хочу возразить, потому что это принципиально, хоть прозвучит из наших уст не совсем правдоподобно, может быть. Для нас вообще, я сейчас говорю и о Володе, и о Кате творческая составляющая абсолютно приоритетна. В это можно верить или нет, но это главное. Мы идем и с точки зрения выбора, и реализации проекта только от творческой составляющей. Это абсолютный приоритет. Потому что деньги можно делать, если есть качество мюзикла, деньги придут сами. И второй момент очень важный. Вот сказал слава о Юзефовиче, это режиссер-постановщик "Метро", и тоже самое мы сейчас видим, как работает Фокс. Это разные технологии выпуска. Там мы занимались 5 месяцев, здесь у него 5 недель, потому что западные технологии выпуска мюзикла они отобрали, отдали роли, они сами с концертмейстером их учили. Сейчас он приехал на 5 недель и собирает за 5 недель спектакль. Но в чем разница? Почему Юзефович взял эту дикую труппу "Метро", 50 человек, которые думали, что они все звезды, и то же самое сделал сейчас Фокс? Потому что и тот, и другой могут сделать лучшее из того, что делают актеры, будь они акробаты, танцоры или певцы. Лучше, чем они, и еще слышат, как режиссер. Вейн проходит с ними, он начинает с 10 утра и заканчивает 11 вечера. Сначала у него идут акробаты, кстати, очень сильный состав, у нас не проходили даже кандидаты в мастера спорта
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Я должна признаться, у нас даже чемпион мира абсолютный не прошел.
А. ВАЙНШТЕЙН Очень сильные танцоры, с которыми он работает полдня, и потом полдня с певцами. И он все прогоняет сам, он сам все показывает им. Вот это то, о чем говорил Слава. Т.е. если есть человек, который может не только сидя в зале с зажженной лампочкой говорить, как актеры должны действовать, но именно в жанре мюзикла, он должен уметь показать сам. Вот тогда обеспечено качество продукции.
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Вот то, что Саша говорил, что очень важно, чтобы не убить рынок. Когда появляется коммерческая составляющая, есть искушение сделать проекты коммерческие, и это может убить рынок. Поэтому мы делаем сейчас "Нотр-Дам", потому что мы хотим, чтобы эта планка была в России изначально высокой. И я должна сказать в защиту других мюзиклов это очень позитивно, что они делаются, потому что только в попытках можно найти в результате И вот те ребята, которые сегодня имеют школу работы с Юзефовичем, с Фоксом, те, кто придут и посмотрят на результат этой работы, именно из них вырастут люди, которые сделают наш оригинальный российский проект. Для этого мы это делаем.
А. ВАЙНШТЕЙН На мой взгляд, несколько иначе все обстоит, потому что сейчас на волне интереса к этому жанру есть как бы непреодолимое желание у многих людей, как можно меньше тратя на этом жанре как можно больше зарабатывать.
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Но Москва город, который может себе позволить иметь и плохие мюзиклы, и хорошие.
А. ВАЙНШТЕЙН Даже Москва не может себе позволить выпускать каждый месяц "Метро" и "Нотр-Дам де Пари". Ну, не может, в силу, в первую очередь, материального. Это большие затраты. Это большой процесс и долгий.
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Но как во всякой музыкальной столице пусть в Москве будут и хорошие мюзиклы, и плохие!
А. ВЕНЕДИКТОВ Плохие оттеняют хорошие.
А. ВАЙНШТЕЙН То, о чем говорит Слава, на самом деле принципиально, потому что вот так же, как если вдруг сейчас появится 3-4 мюзикла, которые не очень понравятся публике
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Это дискредитация жанра.
А. ВАЙНШТЕЙН Да. Катя говорила о других мюзиклах, вот сейчас достаточно часто упоминается, что Киркоров с компанией своей делает "Чикаго". Дай бог, чтобы у него получилось, мы ему искренне желаем успеха. Потому что, во-первых, он был у нас в "Метро", во-вторых, потому что это один из ведущих
В. ПЕТКУН У меня есть хорошая информация Кристина Орбакайте не прошла кастинг у Киркорова.
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Ну, это говорит о том, что есть шанс, что это профессиональный подход.
В. ТАРТАКОВСКИЙ Должен тогда получиться хороший спектакль.
А. ВАЙНШТЕЙН Не известно, так это или нет, но там есть шанс, что это получится. И мы очень хотим, чтобы это получилось. Потому что это действительно профессиональная вещь, один из лучших мюзиклов в истории этого жанра. И мы надеемся, что там, насколько мы знаем, там действительно очень профессиональные люди работают. И дай бог, чтобы у них получилось.
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Но вот это яркий пример того, что необязательно дороговизна определяет качество. Потому что "Чикаго" - мюзикл, которому сейчас более 30 лет, один из самых дешевых с точки зрения коммерции. Но это абсолютно не имеет отношения к качеству. Потому что я по-хорошему завидую Филиппу, что ему удалось сделать такой качественный продукт, потому что если они обязаны придерживаться, а по правам они обязаны, сценическому решению Боба Фосса, это гарантирует качество зрителю. И совершенно не обязательно тратить 4 млн. Ведь и за 4, и за 5 млн. можно сделать мюзикл с артистами, к сожалению
А. ВЕНЕДИКТОВ Мы забыли о "Нотр-Даме". Было два вопроса не из Москвы. Я не могу не дать вопрос из Питера, потому что меня не поймут. Будете ли вы вообще вывозить, т.к. конструкции тяжелые
В. ТАРТАКОВСКИЙ "Нотр-Дам" - нет. Его невозможно вывести, к сожалению.
А. ВЕНЕДИКТОВ Почему?
В. ТАРТАКОВСКИЙ Дело в том, что один из элементов декорации это стена, которая порядка 9 м высоты 15 м длины и 3 м глубины. Она нашпигована техникой, и мы вообще сделали ноу-хау, потому что во всем мире ее собирают в определенном месте, и играют год-два. У нас же это невозможно, т.к. у нас идет еще и "Метро", и оперетта. Она у нас ездит
А. ВЕНЕДИКТОВ Все, понял. Из Новосибирска люди, у них уже ночь
В. ТАРТАКОВСКИЙ Никогда не говори никогда! Может быть, и вывезем.
А. ВЕНЕДИКТОВ Ну уж в Питер точно! Кстати, была такая идея надо было начинать в Питере. И второй вопрос: расскажите о русскоязычных текстах мюзикла. Кто их автор? Удалось ли передать колорит оригинального текста? Алексей из Новосибирска.
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Большая честь для нас была работать с Кимом, потому что Ким автор русского текста.
А. ВАЙНШТЕЙН Юлий Ким автор теста. На мой взгляд, настолько... Ты знаешь, что у меня есть еще смежная профессия в издательском бизнесе. У меня слух очень настроен на редакторские неточности. Уникальный случай, когда практически ни одно слово не режет слух. Фантастически сделана работа! И в очень плотном контакте, кстати, с Катериной, которая над ним висела как дамоклов меч.
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Но для меня это было большой честью и школой.
А. ВАЙНШТЕЙН Потрясающая профессиональная работа. Но опять же, уникальный абсолютно случай, наверное, в истории мюзиклов, когда из 51 песни 48 сделал Ким, а 3 песни, в том числе "Bell", сделаны другими авторами
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК По конкурсу. Автор "Bell" - режиссер из Питера, оперный режиссер Сусанна Цирюк, работает в Мариинском театре. И она по совместительству главный режиссер ростовского театра. Она выиграла по конкурсу. Мы вводили конкурс, и пришло около 800 текстов.
А. ВАЙНШТЕЙН И вот 3 песни были тексты не Кима. Ким с этим согласился
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Он прошелся рукой мастера, там есть его фраза одна. Но она песня сделана 15-летней школьницей из Москвы Дашей Голубоцкой, которая прислала на конкурс не только "Bell", но и другую вещь это дуэт Феба и невесты Флер де Лис, соперницы Эсмеральды. И он настолько нам понравился, что даже Ким сказал, что он будет счастлив, если он будет в спектакле.
В. ТАРТАКОВСКИЙ Т.е. текст по кастингу.
В. ПЕТКУН Я, кстати, очень боялся текстов, какими они будут, потому что мне не все равно, что петь. Потому что я человек, лишенный актерского образования, мне кривляться очень тяжело. Для того чтобы что-то сделать в этом смысле, мне надо это как-то прочувствовать и прожить попытаться. Это единственный вариант, другой возможности нет. И поэтому, прочитав текст, я понял, что абсолютно все очень достойно. С точки зрения стихотворной все очень достойно.
А. ВЕНЕДИКТОВ Был вопрос: вы уже знаете, какой состав будет играть 21 мая?
А. ВАЙНШТЕЙН Мы знаем, мы его сейчас не скажем. Мы практически на 90% знаем, какой состав будет играть на премьере. Но опять же, это как в спорте еще больше месяца до премьеры, все может быть. И они абсолютно на таком уровне находятся
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Это как лыжники у них доли секунды разница.
В. ТАРТАКОВСКИЙ Кстати, перед каждым спектаклем их будут проверять медицинские работники, но не только на допинг, а вообще на состояние здоровья, потому что там очень трюки опасные. И лазанье по этой стене гигантской, и все это без страховки
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Не пугай артиста!
А. ВЕНЕДИКТОВ Слава удивился! Об этом мне раньше не говорили! У меня последний вопрос. Вот у вас 3 состава. Значит ли это, что составы будут меняться, так, блоками, или просто можно ввести одного человека в другой состав?
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Конечно. Все люди заняты, у всех свои спектакли. Они все взаимозаменяемы и все сочетаются. Приходите в мае в театр оперетты, все увидите сами!
А. ВАЙНШТЕЙН И потом, там настолько высокий уровень, настолько высока нижняя планка. Дальше кто-то чуть лучше, чуть хуже, но нижняя планка настолько высока, что в принципе
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Для зрителя это всегда без потери качества.
А. ВЕНЕДИКТОВ Мы сейчас представим песню. Что это такое?
Е. ГЕЧМЕН-ВАЛЬДЕК Сейчас вы услышите русскую версию мирового хита, знаменитой "Bell", которая была в радиоэфирах всех радиостанций по-французски. И вот сейчас исполнитель роли Квазимодо Слава Петкун, роли Фроло Саша Голубев и Феба Антон Макарский это одни из 3-х исполнителей, поют эту песню для вас в русской версии. И на нее скоро выйдет клип.
ПЕСНЯ.