Андрей Ташков, Елена Коренева - Интервью - 2001-07-29

29 июля 2001 года

В прямом эфире радиостанции "Эхо Москвы" Андрей Ташков - актер и режиссер, Елена Коренева - актриса.

Эфир ведет Ксения Ларина.

К. ЛАРИНА - Добрый день. С премьерой! Это самое главное, наверное, с этого и начнем.

Е. КОРЕНЕВА - С премьерой 4.

К. ЛАРИНА - Я уже вчера объявляла в эфире, что состоялась премьера спектакля "Кофе с Бибо", который показали наши гости вчера в Москве. Давайте с этого начнем, поскольку это повод для нашей встречи. Я думаю, мы о многом сегодня успеем поговорить, времени много. Итак, что это за произведение? Как выяснилось, это произведение, которое придумал и написал Андрей Ташков. Андрей, Вам слово.

А. ТАШКОВ - Да, я написал эту пьесу. Я не думал, что я выступлю здесь в трех качествах. Моя задача была, чтобы она была востребована. Но так получилось в процессе работы, что я предложил свои услуги в качестве режиссера, чтобы попробовать, и получил на это добро. В процессе репетиций по организационным делам мне пришлось на последнем этапе ввестись. Так что я здесь в трех качествах.

К. ЛАРИНА - Про что? Если можно, расскажите, что это за вещь.

А. ТАШКОВ - Сюжет я беру самый тривиальный. Это треугольник: мужчина, мужчина и женщина. Двое из них любовники, а двое в браке, хотя и не расписаны. Муж застает любовника у себя на квартире, распиливает его на кусочки.

К. ЛАРИНА - Буквально?

А. ТАШКОВ - Нет, это происходит в фантазии нашего главного героя. То есть я исследую вариативность сознания. Мы проигрываем различные варианты, что могло бы быть, если бы. Зритель понимает только в процессе, что я играю со временем, то есть возможные варианты, наверное, вы тоже выстраиваете свое будущее в голове, как и каждый из нас. Это вариативность сознания. Но вы бы хотели определенного варианта. Это и есть ваш выбор. Пьеса о нашем выборе. Из ваших маленьких выборов строится судьба. Привычка, характер, судьба.

К. ЛАРИНА - Для Лены писали, специально?

А. ТАШКОВ - Нет, я как раз никак не предполагал, что будет Лена. Вообще, мне кажется, когда родственники участвуют в спектакле, это плохо. И с точки зрителей...

К. ЛАРИНА - Как-то смешно сказал "родственники", будто вы брат и сестра.

А. ТАШКОВ - Я не нашел слова просто. Я искал слово, и чтобы не было паузы, сказал "родственники".

Е. КОРЕНЕВА - Андрюша привык работать с родственниками, с папой...

А. ТАШКОВ - Да, это всегда очень тяжело. Когда я у отца снимался, это значительно тяжелее. Зная это, я думал, наоборот, что кто угодно, только не Лена. Опять-таки так получилось, что я с одной антрепризой связался, их что-то не устраивало, не было денег, с другой, третьей, и т.д. И на последнем этапе я сказал: "Лена, выручай", другого выхода не было. Так что совершенно не для Лены специально, и ни для кого из актеров тоже я не выстраивал специально: "это Маковецкий", это еще кто-то... заодно сделал рекламу Сереже Маковецкому.

К. ЛАРИНА - В итоге, кто играет третьего?

А. ТАШКОВ - Песков Саша. Очень хорошо играет, замечательный человек.

К. ЛАРИНА - Он любовник, естественно, с такой внешностью?

А. ТАШКОВ - Он как раз муж. А любовник я.

К. ЛАРИНА - Но Вы же начинали репетировать с другим артистом, как Вы сейчас говорили, потом уже Андрей пришел на сцену волею судеб.

Е. КОРЕНЕВА - Да, Сергей Гармаш, замечательный актер театра "Современник", ему очень роль нравилась, и он долго репетировал, терпел всякие изменения. Так как он после выхода популярного сериала

К. ЛАРИНА - "Каменская", да?

Е. КОРЕНЕВА - только раскачивался, то сразу еще больше он получил предложений, и конкурировать с этим мы не смогли. Тем более что репетиции у нас растянулись дольше, чем предполагалось, по чисто организационной причине. Он был вынужден уйти, потому что у него были замены в театре, работы в кино и т.д. Но он приходил на одну из премьер. Я имею в виду генеральные репетиции и т.д., сделал нам и конструктивные замечания, и поздравил тоже.

К. ЛАРИНА - И как Вам с Андреем? Вы впервые встречались в работе, не снимались вместе, на сцену не выходили?

Е. КОРЕНЕВА - Нет, мы снимались, но это не было очень серьезно. Как? Очень хорошо. Я так тесно и близко в семейной жизни с актером общаюсь впервые, потому что я отношусь к тем актрисам, которые в личной жизни не имели дела со своими коллегами. Есть два предпочтения: люди балетные любят балетных или наоборот, не любят балетных для семейной жизни. То же самое актеры. Я всегда считала, что актеры - слишком сложная профессия, чтобы еще это переносить в личную жизнь. Но Андрей в данном случае оказался исключением. Я настолько восторгаюсь Андрюшиными артистическими данными от природы, которые в нем заложены, это совершенно еще не использованные комедийные возможности и ресурсы, совершенно фантастические. Так как я еще немножко и режиссер, я закончила Высшие режиссерские курсы Митты, то я лично вижу Андрюшу как персонажа чаплинского плана, которого можно снимать, и на нем строить программу. Я считаю, что он даже талантливее, чем он пока это играет, свою роль здесь. Но я думаю, что причиной тому, что быть и автором, и режиссером, и главным исполнителем очень сложно. Недаром говорят, что автору сложно отказываться от своего текста, или он видит в нем иную глубину, чем мы со стороны, и т.д.

К. ЛАРИНА - Театр в вашей жизни играл, как мне кажется, достаточно значительную роль. Андрей проработал лет 10 в театре Пушкина?

А. ТАШКОВ - В общей сложности 20 лет, а в Пушкина 10 лет.

К. ЛАРИНА - Лена в театре на Малой Бронной работала, с Эфросом.

Е. КОРЕНЕВА - Да, но я гораздо меньше, по сравнению с Андреем. Андрей - театральный корифей, а я так, прыгающее нечто.

К. ЛАРИНА - На сегодняшний день это потребность эмоциональная на сцену вновь выйти, или работа?

А. ТАШКОВ - На сегодняшний день как раз действительно потребность. Я как-то созрел для того, чтобы получать от этого удовольствие и получается осмысленный выход на сцену.

Е. КОРЕНЕВА - Потому что Андрей уже три года вне театра по собственной воле.

К. ЛАРИНА - А почему ушли, Андрюш?

А. ТАШКОВ - До того, как Вы задали этот вопрос, я подумал о том, что нужно избегать любых каких-то отрицательных высказываний. Если они покажутся таковыми, то давайте в нашем сознании попытаемся их сгладить. Хотя, не говоря это, я не отвечу на вопрос. Это, может быть, личное, но при стационарной работе в театре на определенном этапе я потерял смысл и в выходе на сцену, и в профессии, и постепенно стала обессмысливаться и жизнь. Мне кажется, когда актерам предлагается очередная пьеса, и в очередной раз они видят, она взята по непонятным соображениям, и это будет в лучшем случае профессионально и не стыдно, это возможно один-два раза. Но если это идет все время фоном, и актеры и режиссер изначально не рассчитывают на то, что это будет победа, и большая, и бомба, по каким-либо другим причинам это может не получиться: не хватило таланта, времени, неправильное распределение, организация, денег на постановку и т.д. Это вещи прощаемые, но, прежде всего, потенциальный замах. Когда это уходит, и когда мы ставим изначально нечто среднеарифметическое, а это большой пласт жизни, временной ваш, то, что вы отдаете театру, автоматически это распространяется на все ваши мелочи, которые вне этого. Все становится проходным. И поэтому я решил остановить этот процесс. Как мне кажется, сейчас по моей внутренней линии, а она является основным критерием, я вышел на этап, когда я хочу, понимаю, для чего, что я делаю, и пытаюсь получить от этого удовольствие, чтобы точно так же обязательно получил удовольствие зритель.

К. ЛАРИНА - Значит ли это, что репертуарные театры, к которым мы привыкли с советских времен, в принципе должны закончить свое существование?

А. ТАШКОВ - Нет, это все индивидуальный процесс, как и ваша жизнь. Естественно, она выходит в нашу жизнь, вы общаетесь с делом, которое вы делаете. Поэтому все процесс чисто индивидуальный. У человека, который берет пьесу, который написал пьесу, который ставит ее, привлекает людей, которые участвуют в этом процессе. Здесь нельзя говорить о театре как об абстрактной единице. Индивидуальность приходит в театр, если она есть, если этот человек перерождается, изменяет свое отношение, то все возможно.

Е. КОРЕНЕВА - Сейчас, может быть, опасно было бы отменять репертуарный театр, в частности потому, что антрепризный театр, к сожалению, хоть его полно, заполонил он все сегодня, и почти все театральные известные фигуры, не считая Марину Неелову, есть редкие исключения, но почти все отметились в антрепризе... но она настолько не дотягивает по организации до необходимого профессионализма тоже, к сожалению, поэтому нельзя оставлять нас только с антрепризой. Сегодня репертуарный театр все равно более серьезно относится и к декорациям, ко всем составляющим компонентам. И цеха наличествуют. Тогда как антреприза скатывается в халтуру. К сожалению, это так.

К. ЛАРИНА - То же самое было раньше, при советской власти. Просто мы это не называли антрепризой.

Е. КОРЕНЕВА - И антреприза, по идее, если она и мобильна, не подразумевает дешевку. И быстрый темп - это не значит ухудшение работы. А у нас, к сожалению, сокращение сроков работы и на телевидении, над сериалами ассоциируется и реализуется как халтура, в результате, что касается света, грима

А. ТАШКОВ - Когда ставит режиссер на телевидении в условиях, когда ему три дня серия, то самый расталантливый человек, который соберет и замечательных артистов, и будет подготовительный период, ну нельзя снять за три дня просто доброкачественный материал. Невозможно.

Е. КОРЕНЕВА - В этом смысле я слышала мнение людей по поводу антрепризы, скажем, Олега Меньшикова. Нравится, не нравится, что он поставил, - это уже второй вопрос. Я слышала мнение одного известного режиссера, который сказал: "Спасибо Олегу, он вывел антрепризу своими спектаклями, первым и вторым, "Кухня" и "Горе от ума", из представления о антрепризном спектакле, в котором есть только два или четыре человека, и все играют на диване и стульях".

К. ЛАРИНА - Я не знаю, сразу не могу вспомнить навскидку, но мне кажется, что еще были удачные примеры, если вспомнить антрепризные спектакли.

Е. КОРЕНЕВА - Безусловно, есть, иначе нас бы не существовало.

К. ЛАРИНА - Лена, кстати, Вы принимали участие в "Автомобильном салоне". Я никогда этого не забуду. У меня был просто шок, я такого не видела никогда.

Е. КОРЕНЕВА - Самая забавная в этой истории это постановка Каменьковича пьесы Петра Гладилина. Тогда это был его драматургический дебют. И мы с Евдокией Германовой играли одноактовку на 1 час 15 в автосалоне. Самое любопытное было, что это был в чистом виде эксперимент, когда салон как место действия нашли мы с автором. Просто шли по Большой Грузинской

К. ЛАРИНА - То есть это не рекламная кампания была?

Е. КОРЕНЕВА - было холодно. Это абсолютная правда. Мы забрели погреться, меня признали как актрису, предложили кофе, и мы разболтались. Я стала делать рекламу Пете, как молодому начинающему драматургу. А так как его пьеса касалась машины, поэтому автосалон. Я незадолго до этого приехала из Америки, получилось так, что "а давайте дерзнем". Каменьковичу это понравилось. У меня это не первая антреприза. Тем более, что после Штатов там как раз ближе антреприза, чем репертуарный театр как понятие.

-

К. ЛАРИНА - Задавайте свои вопросы, они уже есть. Здесь сплошные телеграммы, заверения в любви в адрес Лены Кореневой, что не любить ее невозможно. Я думаю, что это правда, это факт. Я хотела немножко поговорить о вашей встрече, поскольку, мне кажется, она знаменательна. У вас родители из мира искусства кино, ровесники, где-то, наверное, рядом были отцы...

Е. КОРЕНЕВА - И матери, они одного поколения.

К. ЛАРИНА - Ленин отец режиссер, и у Андрея отец режиссер. Вы никогда не встречались раньше? В детстве?

Е. КОРЕНЕВА - Как-то пару раз, отвечая на этот вопрос, я что-то рассказала о том, что наши родители в одно время жили в городе Одесса. Был 59-60 год. И действительно, у меня, девочки, мне еще было несколько лет, я 53 года рождения моя старшая сестра Маша помнит Андрюшу гуляющим в панамке за руку со своей мамой Катей, а мама Катя почему-то обучает Андрюшу английскому языку, и говорит: "Андрюш, скажи "вилка" - "Фоок". И когда моя сестра уже недавно познакомилась с Андреем, она сказала: "Лена, у него осталось то же выражение лица, только панамку ему надеть". Эту историю журналисты развили до каких-то размеров невероятных, исказили, преувеличили. И уже пишут, что мы сидели в одной песочнице. На самом деле родители одного поколения, отцы режиссеры, работали на одной студии, Одесской, в один период времени. И действительно, моя сестра помнит маленького Андрюшу. Андрюша меня помоложе на несколько лет.

К. ЛАРИНА - Мне кажется, что ничего случайного в жизни не происходит. Когда впервые я в какой-то желтой газете прочитала о том, что вы каким-то образом соединили свои судьбы вместе, мне показалось, это так естественно, потому что зная судьбу каждого из вас, столько в этом было каких-то надрывов, раздрызгов, я имею в виду личную жизнь, прежде всего, что вдруг я поняла, что, наверное, эти люди должны были соединиться и встретиться, друг друга поддержать в этой жизни.

Е. КОРЕНЕВА - Да, есть элемент какой-то странной предопределенности. Несмотря на то, что Андрюша был женат в третий раз, когда я с ним уже более тесно познакомилась, и всякие были препоны и обстоятельства. Но, тем не менее, мне кажется, наше соединение действительно очень органичным. Говорят, что так часто и бывает, на вопрос, почему ты живешь с этой женщиной, как кто-то из друзей женился, из женщин вышел замуж и успокоился, самый натуральный ответ: "Ты знаешь, как-то само так получилось". Я думаю, что в нашем случае тоже. Как тебе кажется, Андрей?

А. ТАШКОВ - Я внимательно слушаю, согласен.

К. ЛАРИНА - Если говорить о друзьях, у вас общие друзья появились, когда вы стали существовать вместе, или уже в одной компании, когда вы вращались, раньше? Разные люди вас окружали до встречи?

Е. КОРЕНЕВА - У Андрея есть замечательный друг, Саид Багов. Он сейчас работает

К. ЛАРИНА - Он такой артист, это гений! Я недавно смотрела "Чайку" акунинскую, думаю: боже мой, наконец-то он вернулся, какое счастье!

Е. КОРЕНЕВА - Я Саида коротко знала, еще до своего отъезда в Америку, но я про него забыла, Это было смешно, потому что Саид мне напоминал уже в эти годы о том, что "помнишь, я к тебе приходил чай пить". А у меня склероз произошел, целые факты, эпизоды своей жизни, доамериканские, у меня выпали. Он рассказывал смешную историю. Он, оказывается, мне звонил и говорил: "Хочешь, я приду к тебе со своим другом Андрюшей Ташковым?" А я всегда отказывалась и говорила, что я занята, а Андрюше Саид говорил: "Когда она говорит по телефону, она всегда жует". Андрюша стал ловить меня на этом: "Видишь, ты всегда говоришь по телефону и жуешь". Я отнекивалась. Потом я поймала себя на том, что это действительно правда. Это такой друг, который стал моим тоже, и я ужасно рада.

К. ЛАРИНА - А Ваши друзья, Лена?

Е. КОРЕНЕВА - У меня тоже есть замечательные друзья. Они одновременно друзья и бывшие одноклассники моей старшей сестры Маши, которая меня на 3,5 года старше. Такая супружеская пара Поляковых, Лены и Лени. Он философ, по-моему, помощник Ирины Хакамады, а она работает сейчас на телевидении. Это одноклассники, которые поженились между собой. И они свидетели всего, что происходило в моей семье, мы с детства знакомы, Лена приходила в дом, и для меня стали родственниками. У меня умер отец уже, и когда есть свидетели и люди, знавшие твою бабушку, отца, которого уже нет, то они становятся особенно дороги. Я думаю, что Андрей тоже с ними очень дружит. Андрюшу любят все почти.

К. ЛАРИНА - Андрюша не любит говорить о личном, сразу замолчал, затаился. Не буду больше задавать такие вопросы, давайте вернемся к творчеству. Хотя, бог его знает, может, это тоже личное, если говорить о поколении. Заканчивали институт и приходили в театр работать, - была одна жизнь, советская. Потом началась совсем другая. Как мне кажется, поколение, к которому принадлежит Андрей, я могу и себя назвать, хотя Лены в этот переломный момент здесь не было, в стране, а тогда это происходило очень тяжело, и какие-то наши товарищи вписались вполне естественно в эту жизнь, а кому-то оказалось мучительно сложно. Я думаю, что Андрей согласится, что многие из его товарищей по юности так и остались невостребованными в сегодняшней жизни. Для Вас это был сложный период?

А. ТАШКОВ - Я, наверное, еще и в процессе постановки, и раньше тоже задумывался вообще о проблеме времени. Потому что перед каждым человеком стоит эта проблема, хотя бы по периодичности посматривания в зеркало, и по тем же самым изменениям этого времени. Работая над этой пьесой, где я все даю в очень легкой форме, но для того, чтобы выйти на легкую форму, это как раз сложный и длинный путь, чтобы заложить туда определенные тяжелые мысли. Если я начну их произносить впрямую, то они будут философской лекцией. Это должно быть в драматургическом материале задействовано. Там я как раз исследую проблему времени, для меня лично ответ на этот вопрос... я постараюсь коротко, это тоже могут быть целые лекции. Время - это единое пространство для меня, прошлое, настоящее и будущее. Поэтому время, по большому счету, не меняется. Меняются наши задачи, наше внутреннее мироощущение, отношение к определенным вещам. Если мы подстраиваемся под время, (а мы в любом случае подстраиваемся) изменяется наше отношение. Поэтому для меня это единое пространство, что было, что сейчас и что будет. Единственное, что мне бы хотелось, чтобы было лучше, и для этого я должен сделать определенные конкретные вещи в зависимости от задачи, которую я ставлю.

Е. КОРЕНЕВА - Андрюша Свияша читает. Так что картина мира сейчас под сильным влиянием этого автора.

К. ЛАРИНА - Многие люди к этому проще относятся. Они как раз больше обращают свой взор не вовнутрь, а вовне, ориентируются в пространстве в зависимости от того, как пространство меняется, а не от того, как я меняюсь. Вам какой путь ближе?

А. ТАШКОВ - Конечно же, внутренний путь. Изменение себя и в связи с этим изменение пространства.

К. ЛАРИНА - Получается?

А. ТАШКОВ - Да.

К. ЛАРИНА - То есть Вас ничего в нынешнем времени не раздражает? То, что меняются отношения с людьми, с какими-то элементарными вещами, на которые раньше не обращали внимания?

А. ТАШКОВ - Безусловно, когда я задумывался, влияет ли искусство, или нет. Если по всем каналам человеческая жизнь обесценивается, и в результате в американских картинах все разбойники убивают, совершенно не задумываясь, что там есть семья, что этот человек рос, думал, что, может быть, он хороший, один, второй, третий, и в результате он еще и грабит банк, и прекрасный финал, чтобы не портить настроение зрителю, то очень большой процент преступлений совершается на почве кинематографа, что так и должно быть, и это загоняется в подсознание.

К. ЛАРИНА - То есть Вы считаете, что есть прямая зависимость? То, что мне показывают по телевизору, и дальше каким-то образом я моделирую поведение в реальной жизни?

А. ТАШКОВ - Если вы не подвергаете анализу то, что вы смотрите, то, что вы едите, вам все равно есть... а то, что я ем, то я и есть, из этого я и состою. Поэтому это начинает воздействовать на круг ваших мыслей, сначала на подсознательном ряде, а потом это выходит на первый план, и откуда что берется, если вы не анализируете, не производите определенный отбор. В этом смысле по тем временам что-то определенное меня тоже, наверное, раздражало, что-то могло нравиться. Это нужно говорить про конкретные вещи. Поэтому сейчас, конечно, прежде всего деньги важная вещь, безусловно, но для чего? Что есть свобода? Над этим я тоже думаю, у меня есть свое определение свободы. Свобода - это бесконечный процесс побед человека над всем тем, что ему мешает в благородном саморазвитии.

К. ЛАРИНА - Лен?

Е. КОРЕНЕВА - Вот так говорит его главный персонаж.

К. ЛАРИНА - Я просто потрясена.

Е. КОРЕНЕВА - Да, я тоже.

К. ЛАРИНА - Давайте посмотрим, что нам пишут, какие приходят телеграммы от наших слушателей. Здесь про семейные связи, всякие вопросы, много очень на свете Кореневых и Ташковых. Это действительно так. "Лена, как же Вам повезло, судя по кино, Андрей - потрясающий мужчина". Я думаю, что стоит согласиться. Не только по кино, Алла, уважаемая. "Лена, а Вам говорили в Америке, что вы похожи на Ширли Маклейн?" Ваша любимая тема, Лен.

Е. КОРЕНЕВА - Да, в Америке тоже было дело, я даже автограф однажды дала. Такой розыгрыш в реальной жизни. Не знаю, поняли ли, что я разыгрываю, но ситуация была забавная. Когда речь пошла о том, что не Ширли ли я Маклейн, притом, что я говорю, я так полагаю, для американского уха с некоторым акцентом по-английски, тем не менее, я сказала: "да, конечно". "А не могли бы Вы дать автограф?" - "Могла бы, конечно". Я дала автограф.

К. ЛАРИНА - С этим именем в Вашей жизни тоже столько мифов связано...

Е. КОРЕНЕВА - Не говорите, уже непонятно, то ли я себя подстраиваю под Ширли Маклейн, то ли это все так само получилось.

К. ЛАРИНА - Еще один традиционный вопрос к Вам. Почему все-таки решили уехать, а потом остаться здесь?

Е. КОРЕНЕВА - Я здесь родилась, и все воспоминания детства, отрочества, юности, первой, второй, третьей, двадцать пятой любви, которых много у актрис, папа, мама, сестра так уже получилось, что это все связано с Россией, с Москвой. Они никогда не уезжали, были здесь, и я росла, старела, мудрела, моя жизнь менялась, и обстоятельства менялись, ситуации. И в какой-то момент для меня жизнь возле мамы, папы и сестры в интерьере своего детства оказалась значительной и важной. Тем более, что после моего возвращения спустя год умер мой отец. Наверное, любая потеря такого рода близкого человека меняет нас. Я думаю, что это одна из тем, любопытных. Как бы ни старался, ни напрягался человек быть добрее, все равно, только пережив опыт потери близкого, он начинает понимать, что именно надо делать, чтобы быть добрее и потом не раскаиваться. После папиного ухода я как-то еще сильнее привязалась к Москве. Почему уехала? Уезжали многие, и мои друзья. Я никогда не хотела эмигрировать, быть диссиденткой или что-то в этом роде. Я вышла замуж, но я была в тот момент разочарована, я очень рано начала сниматься в кино, и работала очень много в кино. У меня фактически не было личной жизни, хотя она была номинально, но я не развивалась полнокровно и полноценно, как большинство женщин в 20-летнем возрасте, я была трудягой. При всем том я очень много наделала картин до отъезда в Америку. То, что сейчас крутится по телевидению, благодаря чему меня помнят, молодое поколение узнает "Покровские ворота", "Мюнхгаузена", - все это было сделано до Америки, в которой я прожила около 11 лет. То есть я достаточно много наделала работ. На это уходили силы и т.д. Поэтому я как-то вдруг у меня в жизни случались резкие перемены, и я думаю, что это особенность моей жизни. Есть люди, у которых так судьба выкроена, или по-другому. Она у меня так выкроена, что вдруг на меня все падает, у меня все меняется.

К. ЛАРИНА - Мне кажется, что, в отличие от других женщин, Вы достаточно легко относитесь к своему возрасту. Это свойство Вашего характера, или был момент, когда Вы об этом думали?

Е. КОРЕНЕВА - Я переживаю возраст, но я его уже внутренне пережила. Хотя, когда наступит круглая дата, то я все равно понимаю, что есть какое-то вытеснение из сознания. Настолько не хочется... я просто смотрела по своей старшей сестре, по своей двоюродной сестре, когда женщине исполняется 50, то это безумно неловкая ситуация, особенно когда себя не чувствуешь на этот возраст. Что касается профессионального ощущения возраста, я это уже пережила. Я определенного амплуа актриса, и я начала взрослеть, стареть, мудреть, у меня появился голос, какой-то прокуренный бас, я думаю: боже мой, Лен, у тебя же определенный образ, ты небольшого роста, хрупкая. В общем-то, я выгляжу моложе своего возраста всегда, такой у меня склад, я на маму свою похожа в этом плане. И какое-то несоответствие возраста своим данным. Но я это тоже пережила. Я думаю, в этом смысле у меня природа очень благодатная. Я люблю то, что происходит со мной реально. Я настолько люблю реальную правду жизни, она такая увлекательная, что я не очень сильно комплексую. Хотя я это переживаю как все, естественно.

К. ЛАРИНА - Я бы хотела задать вопрос Андрею от наших слушательниц, видимо, от поклонниц его кинотворчества. Перечисляют здесь Ваши работы, "Сыщик", прежде всего. Почему так мало было работ в кино, и нет ли сейчас, в ближайшее время никаких планов по этому поводу?

А. ТАШКОВ - Все относительно, мало или нет. За последние годы - да. Но ведь это не от меня зависит. Выбор делают режиссеры, еще есть какой-то элемент случайности. Хотя, пожалуй, случайностей нет, наверное, во всем есть определенная закономерность. Простите, я забыл, к чему это я.

К. ЛАРИНА - Почему так мало? Мало, потому что мало?

А. ТАШКОВ - Да, потому что так. Но сейчас волей случая и, наверное, опять-таки не случая, и моего желания, посыла, моего энергетического заказа, что пора бы меня вызвать, вот, Хван его услышал. И просто я ехал смотреть декорации, случайно взял Ленин мобильный телефон, и в этот день был звонок, это было в мае, и меня просто оттуда, подъехала машина, и прямо на съемочную площадку, я отснялся у Хвана. Не главная роль, она чуть-чуть функциональная, но что мог, я пытался туда вложить. Это четыре серии. Он пытался снимать как можно более профессионально, чтобы получилась картина не так, как сериалы.

К. ЛАРИНА - А почему в сериалах не снимаетесь?

А. ТАШКОВ - У Басова я снялся в небольшой роли, пунктирная такаяесли позовут

Е. КОРЕНЕВА - Потому что в сериалах снимают одних и тех же.

К. ЛАРИНА - Они жалуются, что артистов не хватает.

Е. КОРЕНЕВА - Это неправда.

К. ЛАРИНА - Тодоровский приходил к нам, и говорил, что "у нас сейчас столько сериалов запускается на Российском телевидении, нам не хватает артистов".

Е. КОРЕНЕВА - Он заблуждается. Это его вина, уважаемый мною Тодоровский Валера. Это их вина, потому что они не ищут и, возможно, не хотят искать. А как же? Полно актеров, которые могут и должны сниматься. Почему-то избирают такой, якобы американский принцип: "кто только что вышел в премьере, принесет нам успех дальше, потому что зритель хочет его видеть". Это когда открывают звезд или пишут на них. Ведь у нас никто не пишет на актера работы. А принцип создания и культивации известного и талантливого человека, который принес успех какой-то роли, - это написание на него сценариев. Этого нет, поэтому, по-моему, глупо одного человека, женщину или мужчину, делать и дворником, и любовником, и т.д. К счастью, в Андрюшином случае он попал пару раз в десятку с фильмами, поэтому не столько их количество, сколько их качество играют уже благодарную роль в него кинокарьере, потому что они вошли в анналы. Как то: шестисерийный фильм "Подростки". У Андрея было очень много сериалов. Есть актеры Мы посмотрели каталог, сейчас вышел, "Наше кино", 1995-2000 год, там мы с Андрюшей тоже есть, оказывается, мы работали в этот период времени, есть несколько названий. Но есть актеры, милейшие люди, у которых такое количество названий, уж столько они работали... но если не было, во-первых, классической роли, это всегда подарок судьбы. Для режиссеров сегодня подарок - это снять фильм про Новый год. Это значит, обязательно покажут.

К. ЛАРИНА - Ни фига. Это они зря обольщаются. Никто не показывает.

Е. КОРЕНЕВА - А я, как актриса, которая снялась в классике, тургеневской "Асе", и "Мюнхгаузен", это уже советская классика, Островского "Попечители", на телевидении "Вишневый сад", "Цезарь и Клеопатра". У Андрюши "Подростки". Я хочу сказать, что это очень удобная для актера работа, потому что тебя оставляют во времени, грубо говоря. Поэтому неизвестно, много или мало, важно попасть в десятку.

К. ЛАРИНА - Мы начали со временем, временем и закончим. Мне кажется, у вас очень хорошее время. Я желаю вам творческих и личных успехов, поздравляем Андрея с наступающим днем рождения. Как выяснилось, буквально завтра день рождения у Андрея Ташкова.

Е. КОРЕНЕВА - Причем он забыл.

А. ТАШКОВ - Спасибо.

К. ЛАРИНА - Желаем вам всего самого хорошего и надеемся еще раз встретиться и здесь, и на телевидении, и в театре.

Е. КОРЕНЕВА - Спасибо, Ксения, мы Вас очень любим.

А. ТАШКОВ - И Вам желаем того же.

К. ЛАРИНА - Самого главного не спросила. А когда спектакль будет?

Е. КОРЕНЕВА - Возможно, 12 августа ближайший спектакль в ТЮЗе, но это требует подтверждения. Сейчас такая жара, такие погодные условия, что...

К. ЛАРИНА - То есть будем ориентироваться на следующий сезон?

Е. КОРЕНЕВА - Да.

А. ТАШКОВ - Возможно, будет. Это нам скажут в ближайшие дни продюсеры, поставят они его или нет.

Е. КОРЕНЕВА - Как сказал Ширвиндт замечательно, что театр - это зимний вид спорта, и он, к сожалению, прав. Мы это вчера на себе испытали.

В прямом эфире радиостанции "Эхо Москвы" были: Андрей Ташков - актер и режиссер, Елена Коренева - актриса.