Дарио Ардженто - Интервью - 1999-07-27

27 июля 1999 года

В прямом эфире радиостанции "Эхо Москвы" Дарио Ардженто, режиссер фильма "Призрак оперы", гость ММКФ.

Эфир ведет Ольга Северская и Марина Багдасарян.

ОС Фильм "Призрак оперы" стал лидером продаж на кинорынке в той его части, которая касается зарубежного кино. Москвичи, возможно, увидят этот фильм осенью, "Призрак оперы" придет на наши экраны. Я хотела бы сразу задать Вам вопрос, на который подробного ответа пока не получили другие журналисты. Вы заинтриговали московскую публику сообщением о том, что приехали сюда, лелея планы снять фильм в России. О чем идет речь?

ДА Меня всегда интересовал этот прекрасный город, еще до моей поездки я хотел сделать готические работы здесь. Я познакомился с ночной Москвой. Я искал что-то призрачное, нереальное, странное, магическое в ночной Москве.

ОС О чем может быть этот фильм в странной, магической Москве?

ДА Следующий фильм я хочу сделать немножко мистический, и с полицейским уклоном. Но я его буду делать именно в Москве.

ОС Есть уже сценарий?

ДА Нет, я пока еще не сделал набросок, но хорошую идею я уже имею. Есть базис прошлого века, большой культурный запас хорошей информации. То есть я хорошо знаю тот период времени, есть база для сюжета.

ОС Будет ли играть в этом фильме Ваша дочь, как это было в фильме "Призрак оперы"?

ДА Я пока не решил, не знаю, не уверен.

ОС Вы говорили о готической Москве, о ее мистической атмосфере ночью. Значит ли это, что Ваш новый фильм будет выдержан в стилистике, которой Вы придерживаетесь, то есть в стилистике "a'la средневековье"?

ДА Я буду придерживаться своего стиля подхода к работе над фильмом. Остается мой жанр, мой стиль.

ОС Вы говорите, что иногда чувствуете себя средневековым художником.

ДА Потому что мир кино имеет базис именно этого периода, самого роскошного, самого глубокого. И даже все новое, что мы вводим в фильм, идет от этого базиса. Россия, которая имеет большой запас античности, в один прекрасный момент взорвется оттого, что у нее так много этого прекрасного, и выложит все свои возможности.

МБ Известно ли Вам, что Хичкок сказал после просмотра Вашего фильма "Кроваво-красный", что "этот итальянский парень начинает меня беспокоить". Известна ли Вам эта фраза Хичкока?

ДА Да, я знаю это высказывание, я очень люблю и уважаю его. Я воспитывался на его книгах и пишу об этом тоже.

МБ Скажите, а что могло вызвать беспокойство Хичкока? Что могло вызвать такое неспокойное состояние у мастера?

ДА Я реагировал на это спокойно, я считал, что это нормальный вопрос, нормальный ответ.

МБ Как Вы думаете, после просмотра Вашего фильма "Призрак оперы" появилось бы состояние беспокойства у Хичкока? Сильно ли Вы изменились? Скорректировались ли Вы как-то в соответствии с тем, что говорил Хичкок?

ДА У нас совершенно разный подход. Хичкок более пуританского направления, а я воспитанник Средиземноморья, плюс у меня свой подход. Я более свободен, я делаю это более зрелищным, более праздничным.

МБ Ваш фильм абсолютно не страшен. Снимали ли Вы триллер изначально? Был ли это фильм ужасов? Какую задачу Вы перед собой ставили?

ДА Я выбрал свой подход. Как бы изнутри, как священник, который принимает причастие, я все это выдавал, пропуская через свое душевное состояние.

МБ Скажите, почему Ваш "Призрак" живет не под Парижской оперой, не под Grand Opera, а под Будапештской? Вы снимаете Будапешт и Будапештскую оперу. Почему Вы сделали такой выбор?

ОС Насколько я понимаю, Марину интересует, почему не Западная Европа, а Восточная. Нет ли в этом какого-то другого смысла?

ДА Дело в том, что Парижская опера не дает возможности проводить там какие-то работы и съемки в том числе, потому что это музей. И я искал в мире театр, который напоминал бы французский стиль и был бы идентичен французской Grand Opera. Я нашел это именно в Будапеште. Я мог там свободно ориентироваться, проводить свои съемки, делать эти работы.

МБ Создавая музыкальную канву фильма, Вы отказались от существующего оригинального музыкального материала и заказали музыку Энио Мориконе. Почему Вы отказались от того, что уже существует в природе? Как возник Энио Мориконе в Вашем проекте?

ОС И чем Вас не устроил Вебер?

ДА Дело в том, что Мориконе прекрасный музыкант. Он прекрасно передает музыку, именно призрачную, такого жанра. Я решил, что это лучший вариант отразить мои мысли, то, что я хотел подать в этом фильме.

МБ А где же Вебер?

ДА Он обычно делает музыку в стиле романсов, песен. Это совершенно другой стиль, в данный момент к моему фильму он не подходил. Вебер писал в 60-е годы романсы 18-го. Поэтому в данный момент Мориконе меня больше устраивает. Потом, мне музыка Вебера не нравится. Это для семейного слушания, для детей. Я никаких эмоций от этого не получаю. Я делаю фильм другого типа, объемного и сногсшибательного.

ОС Что ж, большой художник может иметь большие капризы, иногда необъяснимые. В частности, наш сегодняшний гость когда-то выбрал жанр фильма ужасов, считая, что именно он может отразить полностью его стиль, но сравнивает себя с такими мастерами, как Эдгар Алан По и Стивен Кинг. Почему бы и нет?

В прямом эфире радиостанции "Эхо Москвы" был Дарио Ардженто,

режиссер фильма "Призрак оперы", гость ММКФ.