“Гамлет” в МХТ им. Чехова (режиссер Юрий Бутусов) - 4 минуты с театром - 2005-12-16

На «Призрак» (в версии МХТ – «Дух!») нынче ходят с рогатиной, как на медведя. Три сиволапых мужика в вывернутых шерстью вверх тулупах, громыхая консервными банками, символизирующими границы Эльсинора, пытаются поймать нарушителя. Нарушитель вид имеет вполне земной ,с Гамлетом беседует запросто ,уютно подбрасывая в ладонях обжигающую печеную картошку . И так ,между делом , у костерка да на бережку и выкладывает потрясенному юноше жуткую историю про яд в ухе. Это ухо потом крупно покажут актеры в пьесе “Мышеловка”, и “ухом” будет страдать король-убийца Клавдий, то и дело прочищая его то указательным пальцем ,то хлопая по нему, как пловец , выскочивший из воды . Из этого клавдиевского уха и будут рождаться самые коварные замыслы по устранению взбунтовавшегося пасынка.

Главные мужские персонажи – Клавдий (Константин Хабенский), Гамлет (Михаил Трухин) и Полоний (Михаил Пореченков) – очень хорошо смотрятся втроем. Они как-то друг другу подходят – резонер, неврастеник и комик. Такие сыгранные разухабистые ребята с общим портвейновым питерским прошлым ,с благополучным настоящим и довольно внятной раскрученной перспективой.

Михаил Трухин дебютирует на московской сцене, и, судя по всему, дебют этот обошелся ему несколькими потерянными килограммами, сорванным голосом и сдавшими нервами. Маленький человечек ,на которого свалилась буквально с небес почетная миссия мстителя ,этой ноши явно не выдерживает .Он ее бежит и страшится .Паника в его округлившихся глазах угадывается уже в первом появлении – задолго до встречи с папашиным призраком. Он с ужасом ждет грядущих мучений и, кажется, уже с первых минут проклинает весь этот Эльсинор с его невестами, матерями, дядями и прочими, в том числе и почившими, родственниками. Михаилу Пореченкову отвели в этой драме роль придворного (или дворового) Шута, того самого Йорика... Весельчак и балагур Полоний шутит с завидным усердием, шутку готовит основательно, с удовольствием выслушивает запрограммированный смех с галерки, удовлетворенно крякает, как после опрокинутой рюмки, и, не дав опомниться, сразу же приступает к следующей шутке то, что у Полония есть дочь, которую он любит, поверить так же трудно, как и понять - а зачем, собственно, вам здесь Полоний? Настоящую трагедию тащит на себе король датский, Клавдий. Константину Хабенскому удалось то, что до него не удавалось никому – Клавдий стал главным персонажем всей драмы, главным ее двигателем и идеологом. Сцена покаяния Клавдия всегда игралась как прелюдия к несовершенному Гамлетом убийству, это была сцена Гамлета, стоящего за спиной коленопреклоненного врага с занесенным кинжалом. Здесь же Юрий Бутусов выволок Клавдия на авансцену вместе с железным разделочным столом на спине, дал ему в руку огарок свечи и повернул лицом в зал. А Хабенский взял ,да и сыграл. Да так, что мурашки по спине. Отвергнутый небесами, Клавдий постепенно обретает дьявольские черты – голос его начинает поскрипывать как старая прогнившая дверь, руки и ноги сводит судорогой. Бесы крутят, бесы подсказывают ему на ухо все новые и новые смертельные игры. Неожиданно решенная (и получившаяся!) роль Короля датского – главная удача спектакля, который ко второму акту обрел недостающую стройность и глубину.

В спектакле много цитат из Някрошюса, Штайна, Стуруа... В изощренности фантазий Юрию Бутусову не откажешь - артистам всегда есть, что делать и чем прикрыться (первый монолог Гамлет произносит с залепленным кремом для торта лицом). Но, чересчур увлекаясь внешними придумками, Бутусов лишает многих возможности играть в полную силу... Осталась недоигранной роль Гертруды - очень интересная заявка Марины Голуб, с ее мощным неиспользованным темпераментом и эмоциональной пластичностью. Не дали развернуться юному утонченному Лаэрту, Роману Гречишкину. Зато могильщики-эстеты в белых штанах, декадентская томная “Мышеловка” и Клавдий, играющий на трости, как на саксофоне, останутся в истории, и завтра кто-нибудь процитирует и этого “Гамлета”.

(Подробнее о спектакле читайте в январском номере журнала ”Театрал”, ежемесячном приложении к газете ”Новые Известия”)