4 минуты с театром - 2003-01-17

Вообще-то слово Табакерка они не переносят.Слышат в нем нечто уничижительное,панибратское,как снисходительное похлопывание по плечу.Куда значительнее для них суровое - подвал.В нем есть ощущение тяжелой работы,очень важного дела,настоящего ежедневного труда.Подвал мужское слово,что и определяет бьющуюся там жизнь.

Андрей Смоляков в этом подвале родился,учился и рос под неусыпным оком Олега Павловича.Белобрысый и очень хорошенький подмосковный мальчик,часто снимавшийся в кино ролях забавных ,а потом трудных подростков.На Табакова молились как на икону.Бог,царь,воспитатель,учитель,отец и мать в одном флаконе.К первому своему набору Табаков по-прежнему относится с особой трепетностью,и до сих пор этих взрослых лысых и седых дядек называет уменьшительно-ласкателными именами,как малых детей.Театральная Москва впервые услышала имя артиста Смолякова после Маугли,где он сыграл главную роль.Маугли был очень прыгучим,мускулистым,с роскошным гибким юным телом и очень русским.Таежным Тарзаном.Потом учеба в ГИТИСе завершилась,театра Табакову не дали и его преданные отпрыски разлетелись по театральному пространству Москвы.Андрей ушел в Сатирикон к Косте Райкину.Танцевал,в кино снимался,играл небольшие других не было рольки и ждал.Хорошо быть мужчиной можно ждать сколько угодно ,ждать и не бояться быстротекущего времени и редеющих волос.В новый табаковский подвал Смоляков пришел опять молодым , опять подтянутым, опять красавцем с той же восторженной душой и тем же преклонением перед учителем.Актером он стал гораздо позже.Последние два-три сезона его имя не сходит с афиш табаковского репертуара.Главные роли в сложных драматических спектаклях.Его называют лучшим трагиком Москвы.Актером сальвиниевского уровня.Такую судьбу не отважилась бы ему предсказать самая нахальная гадалка.Пожалуй, после Олега Борисова у нас таких эпитетов никто не удостаивался.И здесь важно отделять трагизм от сентиментальности ведь умение плакать,рыдать,давать волю всем видам эмоций на сцене все это входит в элементарную азбуку актерского профессионализма. Настоящий трагик это прежде всего чувство меры,вкус,интуиция,невозможная без интеллекта.Андрей сегодня воспроизводит на сцене всю свою прожитую к сорока с лишним годам жизнь с ее звездностью,удачливостью, совковой пошлостью и нереализованностью.Ему во многом везло,во многом опрокидывало. Он не разочаровался в профессии , он ее укротил как дикого зверя ,избаваился от зависимости,от кабалы,он умеет размышлять сердцем,умеет высекать искру сопереживания,каждую роль он делает автобиографической не по совпадению фактов а по количеству вопросов,которые решает для себя любой человек.Не случайно судьба подбрасыает ему роли очень талантливых ,одержимых людей Актер в На дне, актер в Лицедее,Хлудов в Беге,Клоун в Смертельном номере.Все эти персонажи с кричащими израненными душами словно освобождают его от каких-то тяжких сомнений и с их помощью он рвется вверх,легко преодолевая сразу по нескольку ступенек,не задыхаясь и не уставая.Его творческая судьба,как и судьбы его нынешних героев решается здесь и сейчас,в этот час,на этой сцене.Комедия,которая на самом деле трагедия ,или наоборот так гласит надпись на программке спектакля Лицедей.Именно так.