4 минуты с театром - 2000-12-31

Двадцатый век сохранил театр - и в этом его главная заслуга. Предсказания о его скорой гибели тянутся без малого лет пятьдесят, а то и больше - чем только не призывали заменить театр - и телевидением, и кино, и радио, и интернетом, и бог его знает еще чем. Увы! Технический прогресс возвращает человечество к началу. А в начале было. . . что? - правильно , в начале было слово. Оно и остается вместе со всеми высокотехнологическими прибамбасами и виньетками.

Двадцатый век театра - это рождение и стремительное развитие режиссерского театра, от Станиславского и Мейерхольда, Таирова и Комиссаржевской. Режиссер - профессия юная с точки зрения вечности. Режиссер - это профессия двадцатого века. И безусловно- российского двадцатого века. Любимовская Таганка - театр площадей, улиц и Владимира Высоцкого, Анатолий Эфрос - театр интелллекта, чувственности , театр запретов и подтекстов, театр Великого Эзопова Языка и Ольги Яковлевой. Ленком Марка Захарова - театр рок-опер и мюзиклов, театр Жестоких Игр и красивых мужчин с нестареющими лицами и не толстеющими животами , театр Абдулова, Караченцова и Янковского, театр юных поклонниц, именующих себя фанатками - Марк Захаров приравнял театр к рок-концерту, театральное искусство с его помощью стало явлением массовым, а не элитарным, о чем, он, кажется, впоследствии пожалел. Ленком - это и новая драматургия от Григория Горина до Михаила Шатрова, драматургия - песня и драматургия -хепенинг с прямыми выходами в зал, и откровенными импровизациями на заданную тему. Двадцатый век российского театра - и Современник Ефремова и Волчек, с романтическим реализмом бытовых разговоров, обращенных в манифест поколения, театр интим, театр собеседник, театр откровения, театр Константина Райкина, Марины Нееловой, Валентина Гафта, и Валерия Фокина, который построил свои собственный театр вне времени и пространства - театр скрипучих лестниц, малых форм и запретных тем, театр мистики и лукавства, театр звуков и манипуляций, театр- мистификация , рассчитанный на зрителя просвещенного и посвященного в тайны бытия. К концу века театр вместе с режиссером отправил в утиль артиста -исполнителя, уступив место артисту -мыслителю, артисту импровизатору. Нет ничего прекрасней мыли , рожденной на твоих глазах. Нет ничего прекрасней сидеть и придумывать логику поступков вслед за творящим артистом. Нет ничего прекрасней неожиданных стремительных взрывоопасных проявлений страсти, о которой так и не смог написать Пастернак, но именно им - поэтом и философом была угадана тайна творчества - о знал бы я , что так бывает, !Нет ничего прекрасней бесшумно открывающегося занавеса, пляшущей в лучах света пыли, огромной надрывной музыки и настоящих слез. Нет ничего прекрасней звенящей тишины переполненного зрительного зала, и нет ничего прекраснее поклона, который, конечно же, репетируется отдельно и в лучших своих формах - играется отдельным спектаклем. И ничего из этого не пропадет и не устареет, даже если пропадем и устареем мы.