4 минуты с театром - 1999-08-22
Они уходят, образуя провалы во времени , которые зияют черными дырами на теле вечности. Они уходят в небытие, оставляя за собой несыгранные роли и неосуществленные мечты, оставляя свои сомнения и угрызения, оставляя свою преданность и свое прощение всем , кто причинял им боль, оставляя свою боль, свои обиды, своих детей и внуков, оставляя за собой дверь полуоткрытой (или полузакрытой?), оставляя нам возможность подслеповато щуриться на полоску света, дабы не прерывалась связь времен.
Театральная мифология сложилась так, что тень Анатолия Эфроса стоит в ней чуть в стороне, словно пропуская вперед всю. Остатнюю звездную братию, увешанную орденами и званиям, растащившую его спектакли по собственным углам, распилившую его актерскую школу на куски и кусочки, распотрошившую его режиссуру и поделившую ее по справедливости на всех . От него оставались книги и неприкаянные актеры с тревожными глазами, тыкающиеся по чужим подмосткам в поисках пропавшей весте с ним радости. Обожженные Эфросом, пропитанные его запахами и звуками, зараженные его интуицией и чутьем, обладающие особым строением души и редким профессиональным достоинством и каким-то возвышенным благородством.
Антонина Дмитриева - была и останется одной из первых учениц Анатолия Эфроса. Бешенство риска это о ней. Пионервожатая из спектакля и фильма "Друг мой Колька" врезалась в память не поколения поколений! Так гениально сыграть абсолютную стерву могла только очень отважная актриса. И она это сделала! А сделав, пропала с киноэкранов , как это обычно и бывает слишком взрывным , слишком ярким показалось ее начало. Ее темперамент, ее шокирующая самоотдача пугали своей откровенностью . И ее театральное путешествие с Эфросом продолжилось в Ленкоме , а потом в театре на Малой Бронной, где и завершилось.
О спектакле "В ДЕНЬ СВАДЬБЫ" слагали легенды. Вообще, содружество Анатолия Эфроса и Виктора Розова многим до сих пор кажется странным. Абсолютно противоположные друг другу фигуры во всем - в отношении к миру, к свободе, к власти, к слову, к искусству, к морали Фальшивые и плоские розовские диалоги Эфрос превращал шедевры драматургии. Неловкие по своей примитивности сюжетные ходы в интригующую цепь случайностей. То же самое он творил с Арбузовым, так что золотой фонд советской драматургии покоится на плечах гениального режиссера, потому что читать с листа это невозможно. Зато это можно было играть что и делала Антонина Дмитриева, подарив многим советским театроведам тему для диссертаций, а ее крик "Отпускаю!" до сих пор звенит в памяти очевидцев.
Дмитриева умела общаться не только с партнерами она умела общаться со зрителями напрямую весьма редкое для актера качества. Она не боялась зала, не строила на его месте четвертую стену , а с радостью и каким-то бешеным упоением бросалась в его обьятия. Задушевное чаепитие в моноспектакле "Впервые замужем" силой ее таланта превращалось в пронзительный откровенный диалог. Нам казалось , что мы не только слушали , но и говорили и рассказывали о себе потаенное, как на исповеди , отвечали на ее вопросы, делились советами и сюжет ее рассказа выстраивался с нашей помощью.
Она была очень русской актрисой, сочетавшей в себе уйму противоположностей, всю жизнь выбиравшей между смирением и гордыней. Светлая ей память.